赏析王实甫《西厢记·长亭送别》

1.融情于景，借景抒情.选用一些有代表性的、本身就包蕴着许多特殊意义的事物（如柳、月、荷、枫、雁、梅等）组成典型意境。在《长亭送别》中，这种方式较多，最令人称道的是【正宫·端正好】中“碧云天，黄花地，西风景，北雁南飞……”，作者大块着色，点染了几种常见而又包融着无限诗意的形象，让人一来就如置身于凄恻缠绵的送别场面之中，替莺莺而忧恨。

王实甫《西厢记·长亭送别》赏析王实甫《西厢记·长亭送别》赏析


王实甫《西厢记·长亭送别》赏析


王实甫《西厢记·长亭送别》赏析


2.借古典抒情.借典故抒情极大的好处是能将无尽意蕴潜藏在极精练的语言背后，引发读者的想象和共鸣。《长亭送别》中出现了几处，《二煞》中，莺莺唱：“我这里青鸾有信须频寄。”青莺即传说中能报信的鸟。李商隐也有诗云：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”（《无题》）。此中即蕴含着莺莺盼张生频繁来信，怕他冷落、忘却自己的忧虑。

3.修辞的广泛而巧妙的运用.常见的如：比喻、夸张、排比、对偶等。在《长亭送别》中，即有大量的修辞运用，如【叨叨令】即用了排比：“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都作重重叠叠的泪。……”，表现莺莺的重重怨恨、无助、凄惶。【四煞】中“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”通过夸张，强烈凸现莺莺悲苦恨以复加的地步。修辞的运用能增强表现力，使语言具有生动之美。

4.对比、衬托也是常用表现手法。《长亭送别》中【三煞】唱：“昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知”，即用对比将张生在时莺莺的幸福、甜蜜和张生走后的冷清、凄楚对照，突出送别之人的哀怨。

5.化虚为实，以实写虚.《长亭送别》中：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载的起”，即是将无形的愁形象化为有重量的东西，且车都载不起，让读者可感可知.

6.动词的用法、虚词的用法、叠字的用法.《长亭送别》【叨叨令】中有：“熬熬煎煎的气”、“重重叠叠的词”、“西西惶惶的寄”叠加起来，真是字字血泪，句句深情，让人为之掬泪。

急求《长亭送别》中的“端正好”“滚绣球”“一煞”“收尾”的专业性点评

“正宫”“端正好” “碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。”运用化用的修辞手法，渲染深秋萧瑟的特征，与莺莺悲凉心境化而为一。

“滚绣球” “马儿迍迍的行，车儿快快的随。”表达了 “马欲其迟而车欲其速” 一快一慢，反映二人缠绵难舍状态。

“收尾” “量这些大小车儿如何在的起？”运用夸张手法，将忧愁写实，化虚为实，写出莺莺心里负重。

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西厢记长亭送别原文及翻译

《西厢记.长亭送别》原文及翻译如下：

原文：（夫人、长老上云）今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席；我和长老先行，不见张生、来到。（旦、末、红同上）（旦云）今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”

翻译：（夫人、长老上场，说）今天送张生进京赶考，在这十里长亭，准备了送别酒宴；我和长老先行动身来到了长亭，只是还没见张生和到来。（莺莺、张生、红娘一同上场）（莺莺说）今天送张生进京赶考，本就是使离别的人伤感，何况又碰上这深秋季节，多么烦恼人呀！“悲欢离合都在这一杯酒，从此就要各分东西相隔万里。”

作品赏析

滚绣球这段曲词，是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。玉骢是指张生骑的青白色的马；倩，是请的意思；斜晖，指斜照的阳光。

莺莺看到长长的柳丝就想到它系不住张生骑的马儿；看到疏朗的树林就想请它们挂住流逝的阳光，让时间走得慢一点。马儿的行，车儿快快的随，就是慢慢的意思。张生骑马在前，莺莺坐车在后，莺莺要马儿慢慢地走，车儿快快地跟上，好让自己同张生更靠近些，也能有更多一点的时间呆在一起。

以上内容参考

元杂剧 京剧《长亭送别》鉴赏

（元杂剧）

[正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。

晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

[滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。

柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。

马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。

听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？

属灰堆辙，闭口音，运用这种辙口衬托出情绪的低沉。情景描写文笔精炼，通过写景反映出莺莺惆怅的心理。

（京剧）

（反二簧散板） 碧云天，黄花地，西风紧，

（回龙）北雁南翔，问晓来谁染得霜林绛？总是离人泪千行。

（反二簧原板） 成就迟分别早叫人惆怅，系不住骏马儿空有这柳丝长。

驱香车与我把马儿赶上，那疏林也与我挂住了斜阳。

好叫我与张郎把知心话讲，远望那十里亭痛断人肠！

属江阳辙，张口音，京剧《西厢记》是从昆曲改编而来，词句稍有变化，使之更适合京剧演唱。改为江阳辙后突出了莺莺的失落情绪，同时运用张口音也体现出主人公对封建礼教的直接批判与强烈控诉。情绪婉转，抒情性强。