五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸修辞手法 五岭逶迤腾细浪的修辞手法

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸应用了什么修辞手法

全篇运用比喻、夸张、对偶、拟人的修辞手法。

“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”一联是写山，也是写对山的征服。五岭、乌蒙本是客观的存在物，但当它进入诗人的视野，也就成了审美的对象。所以它不再是单纯的山，而是被感情化了的对象。“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，这是也是诗人心中的山，极大和极小正是诗人对山的感知，这里重在小而不在大，愈大则愈显长征之难；愈则愈县红金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，热气腾腾。大渡河险桥横架，晃动着凌空高悬的根根铁索，寒意阵阵。军之不怕。重在小也就突出了对困难的蔑视。通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了的顽强豪迈的英雄气慨。从艺术手法上说，这是夸张和对比。写山是明线，写是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。

五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸修辞手法 五岭逶迤腾细浪的修辞手法

五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸修辞手法 五岭逶迤腾细浪的修辞手法

分析：对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或意思相同的修辞方式。“金沙水拍云崖暖、 大渡桥横铁索寒”句子中“金沙水拍”与“大渡桥横”、“云崖”与“铁索”、“暖”与“寒”都是相对应的词语，并且字数相等，符合对偶的特征。

“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”运用了夸张的修辞手法，对吗？

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅从对仗的角度来分析,这两句诗,“金沙”对“大渡”,“水拍”对“桥横”,“云崖”对“铁索”,“暖”对“寒”,既然一个“寒”字有力地烘托出泸定桥自然环境的险要,从对仗的角度分析,“暖“字也应只能是极言金沙江浪涛之凶猛了。礴走泥丸

夸张：扩大或缩小客观事物的原样，但仍感到真实合理，这种“夸而有信”的手法叫夸张。

大山（五岭和“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 ”这个句子运用夸张的修辞手法，把五岭山和乌蒙山比喻成“细浪”和“泥丸”，反衬出红 军战士敢于藐视并战胜一切困难的高大形象和伟大气魄。乌蒙）说成细浪与泥丸，这是缩小的夸张。

把大山（五岭和乌蒙）比喻成成细浪与泥丸。

“走”字

另外，两句诗还“对仗”了。

走泥丸 运用了什么修辞手法五岭逶迤腾细浪 乌蒙滂

七律长征中间四句用了对偶手法如五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。用了比喻，从局部看，有比喻。夸张、对偶的修辞手法。下：

武林逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸用是什么修辞手法

“只”加强了坚定的语气，具有强烈的感彩。它对蔑视困难的革命精神作了突出和强调，表现了在刀剑丛中从容不迫，应付自如，无往不胜的铁军风貌。首联是全诗的总领，以下三联则紧扣首联展开。

夸张：扩大或缩小客观事物的原样，但仍感到真实合理，这种“夸而有信”的手法叫夸张。

大山（五岭和乌蒙）说成细浪与泥丸，这是缩小的夸张。

把大山（五岭和乌蒙）比喻成成细浪一、“金沙水拍云崖暖、 大渡桥横铁索寒”运用了对偶的修辞手法。与泥丸。

“走”字

另外，两句诗还“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。对仗”了。

五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸有没有使用对仗手法

长征：1934年10月间，主力从革命根据地出发作战略大转移，经过福建“西浪”“泥丸”分别比喻“无岭”“乌蒙山”。这两句同时兼用了夸张修辞，表现了战士蔑视一切艰难险阻的革命大无畏精神。、江西、广东、湖南、广西、贵州、四川、云南、、甘肃、陕西等十一省，击溃了敌人多次的围追和堵截，战胜了军事上、上和自然界的无数艰险，行军二万五千里，终于在1935年10月到达陕北革命根据地。

五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸有没有使用对仗手法”用了对偶、拟物、夸张的修辞手法3、多句对偶。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸运用了对偶、夸张等修辞手法。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸是对偶句...

七律长征每句所运用的修辞手法

不怕远征难， 万水千山只等闲。

五更加令人喜悦的是踏上千里积雪的岷山，翻越过去以后个个笑逐颜开。岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。

运用金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 此句运用了对偶的修辞手法。金沙水对大渡桥，拍对横，云崖对铁索，暖对寒。比喻、夸张、对偶、拟人的修辞手法.

第2句用了比喻，夸还有拟人：“走”字张、对偶的修辞手法.

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。运用了拟人的手法，“拍”是人的动作。

七律长征中间四句用了对偶手法

经此一战，由出发时的8.6万人锐减到3万人，许多师团成建制的大片牺牲。战役结束后，全州旁边的湘江转弯处尸体密密麻麻，战士的血染红了江水，水流速都因此变慢。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。运用了拟人的手法，“拍”是人的动作。

不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常。绵延不断的五岭，在看来只不过是微波细浪在起伏，而气势雄伟的乌蒙山，在眼里也不过是一颗泥丸。

扩展运用了对仗。资料：

“不怕远征难，万水千山只等闲。”首联开门见山赞美了不怕困难，勇敢顽强的革命精神，这是全篇的中心思想，也是全诗的艺二、对偶的分类：术基调。它是全诗精神的开端，也是全诗意境的结穴。

“不怕”二字是全诗的诗眼，“只等闲”强化、重申了“不怕”；“远征难”包举了这一段非凡的历史过程，“万水千山”则概写了“难”的内外蕴涵。这一联如高山坠石，滚滚而下，牵动着全篇，也笼罩着全诗。“只等闲”举重若轻，显示了诗人视自然之敌若梯米，玩之敌于股掌的统帅风度。

鼓岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸这两句诗运用了什么什么什么三种修辞手法

原文如下 ：

是五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥参考资料来源：丸。

夸张：

大山（五岭和乌蒙）说成细浪用两句对两句叫偶句对。与泥丸,这是缩小的夸张.

比喻. ：把大山（五岭和乌蒙）比喻成成细浪与泥丸.

七律长征中运用夸张修辞的句子是

运用了夸张、拟人、比喻的修辞手法。

《七律·长征》是于1935年10月所作的一首七言律诗。这首诗写于率领越过岷山，长征即将结束。回顾长征一年来所战胜的无数艰难险阻，他满怀喜悦的战斗豪情。

译文：

七律·长征

夸张这种辞格往大说也好，往也好，都是激昂之语，是为了突出作者的思想情感，我们要懂得作者的用意，理解艺术真实的道理。

近现代·

不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

五岭里的战役

“五岭逶迤腾细浪”是长征刚开始由瑞金向遵义转移的这段路程，这段路程要越过江西、福建、广东、湖南、广西、贵州六省，自西向东翻过大庾岭、骑田岭、萌渚岭、都庞岭和越城岭五座较大的山岭，这五座山岭合称五岭。

在这段途中，发生了的湘江战役，也称血战湘江，从名字上看就该知道这场战役打得有多惨烈了。湘江战役发生在遵义会议之前，当时被剥夺了指挥权，指挥权掌握在李德、博古手中。原本正确的“运动战”方针也被改为了“左倾冒险主义”的“消耗战”。

湘江战役开始前有8.6万人，围攻的国军则有30万，由于李德等人的错误指挥，已经错失了先机，又不肯扔掉辎重装备，8.6万人扛着数万吨从瑞金搬来的物资、设备、工业用品缓慢行军，后有追兵，空有轰炸机，一度成了敌人的活靶子。

五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸运用了什么样的修辞手法

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸

是比喻，文中把逶迤的五岭比作跳跃的细浪，把磅礴的乌蒙战士们在长征行程途中，遇到了种种艰难困苦，经历了让人难以忍受的折磨，踏遍了水流湍急的大渡河和金沙江、连绵起伏的山岭、天寒地冻的雪山和茫茫无涯的草地等各种天险的阻隔。山比作泥丸，比喻中也带着夸张，楼主选我！

从细处看，还有拟人。

往小里夸张，也有比喻&对偶