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无言独上西楼 无言独西楼月如钩全诗


1、5、《新雷》——清代张维屏@少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼。

2、为赋新词强说愁。

3、而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。

4、“无言独上西楼”。

5、这儿“无言”并非无言可诉，而是无人共其言而听之，是恨其共言之亲朋故旧不在身边。

6、因而“独上”更显形单影只、茕茕一身之情境。

7、“独上”既是“无言”的补充说明，又是它的深化揭示，两者互为因果。

8、本来“无言”之恨已使人难堪，“独上”之举更令人惆怅。

9、如此心态，登上“西楼”，他又能看见什么呢？他看见了两种意象。

10、一是“月如钩”。

11、如钩残月，凄冷幽光，正好与“西楼”上人的愁苦心境取得了“异质同构”。

12、在我们民族的文化心理传统的历史积淀中，“残月”总是和忧郁结下不解之缘的。

13、二是“梧桐深院锁清秋。

14、”这一句上承萧纲“夜月似秋霜”（《玄圃纳凉》），下启苏轼“缺月挂疏桐”（《卜算子》）。

15、它们在审美意象的捕获上具有连贯性和继承性，都是人们某种离愁经验的艺术观照。

16、梧桐本无所谓之情态，但诗人偏以“”而形容之，这是采用拟人化的手法，借助于艺术通感，把梧桐想象成为一个历尽沧桑、淡于世情、甘居的老人，以衬托自己不耐的炽热心怀。

17、可是残月的几缕清辉，飘洒在梧桐的疏影上，如钩的残月，象是梧桐老人手中的一把锁，把“清秋”锁在“深院”中了。

18、也可说把“深院”锁进“清秋”里了。

19、尽管“清秋”是一种时间存在，“深字”是一种空间存在，两者泾渭分明，但由于一个“锁”字的妙用，在艺术表现上产生了千钧之力，正是它把存在着的时空转换，在动态中焊接、交融在一起了，统统被“锁”在这不可名状的“”里，怎不使人诹愁满怀、感慨万千呢？@无言独上西楼，月如钩。

20、梧桐深院锁清秋。

21、剪不断，理还乱，是离愁。

22、别是一般滋味在心头。

23、有关无言的诗句： 1、东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

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