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1、1徐黄体异 五代、两宋时期（公元907--公元1279年）是花鸟画发展的辉煌时期，画家众多，创作繁荣。

2、五代的花鸟画，主要集中在西蜀和南唐两个朝代。

3、唐代由于经济的发展和文化的南移，花鸟画在唐代晚期得到发展。

4、主要形成了两大流派：一种是以西蜀画院画家黄筌为代表；另一种是以南方南唐徐熙为代表。

5、黄筌是成都人，从17岁进入皇家画院就一直没有再回到民间，是典型的御用画家。

6、他发展了勾勒彩晕的画法，成为工笔画的先驱。

7、南唐的徐熙，出生在南方贵族家庭，但他本人却是一个不愿做官的人，由于他不在宫廷画院内部，因而摆脱了学院派作风的约束，追求以质朴手法表现大自然中的山花野竹、水鸟塘鱼等通俗题材，艺术处理上以用墨为主，晕染比较多。

8、这种注重用墨的画法，对后来画坛影响很大，特别是到了明代（公元1368--公元1644年），沈周、陈白阳、徐青藤等人，继承发展了水墨写意花鸟画。

9、 后代的花鸟画基本是建立在这两大传统绘画风格上的。

10、2南北宗论 画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。

11、为明代董其昌在《画禅室随笔》一书中提出。

12、他认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。

13、南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关(仝)、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。

14、他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。

15、在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等，反映了理论上的混乱。

16、与董其昌同时的陈继儒、莫是龙、沈颢等人亦倡导或南北宗论，他们彼此呼应，对明末及清代的绘画发展产生了影响。

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