赵松庭笛子演奏 赵松庭笛子演奏采茶忙

谁吹的笛子好听

多了。。。风格不同，没法排名，冯子存、刘管乐、江先渭、陆春龄、赵松庭、俞逊发等等都是老辈名家。。。。

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赵松庭笛子演奏 赵松庭笛子演奏采茶忙

吹得公认的是俞逊发，至今无人达到其水平和境界，甚至于是所有望尘莫及的水平。

演凑家很多，硬要说谁好没法说，看你喜欢谁。个人喜欢蒋国基先生

杨凤桐是我的老师，很厉害的

候长青

各位名师各有所长，总得有个秀的，我认为简广易是很了不起的。

1、《牧民新歌》

笛子领域要论那首乐曲流传最广、影响，如果说《牧民新歌》是第二，那么没有任何一首笛子独奏曲是。《牧民新歌》是以内蒙民歌音调为素材，由简广易、王志伟创作的。

2、《扬鞭催马运粮忙》

《扬鞭催马运粮忙》是魏显忠创作于1969年10月的一首笛子独奏曲。该曲根据东北民间音乐风格创作，是新派笛子的代表乐曲之一。

3、《喜相逢》

《喜相逢》原为内蒙古一首民间乐曲，后被山西梆子、二人台等吸收为戏曲情节中的过场音乐曲牌，用来伴奏戏中角色入洞房、拂试灰尘等动作，改编后，表现一对情人惜别和重逢时的心情。

4、《姑苏行》

《姑苏行》是笛子演奏家、作曲家江先谓于1962年创作的一首笛子名曲，是一首由深受广大群众喜受的竹笛经典名曲。曲名为游览苏州（古称姑苏）之意，全曲表现了古城苏州的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。

5、《鹧鸪飞》

《鹧鸪飞》原是湖南民间乐曲，也用于箫独奏或丝竹乐合奏，后经笛子演奏家陆春龄改编并演奏而流传于海内外，同时也成为了南派笛子风格的代表名曲。

6、《春到湘江》

《春到湘江》湖南特色浓郁。乐曲表现湘江两岸秀美的春光和人们欢欣鼓舞、建设家园的豪情壮志。因子，广阔而富于，展现出湘江碧波滚滚、烟雾缭绕的壮美景色。

7、《牧笛》

《牧笛》作于1958年。是刘森根据刘炽为双人舞《牧笛》写的舞蹈音乐改编的。表现了五十年代农村年轻人的美好生活，可称之为《新小放牛》。乐曲清新、明快的引子将人们带到新的农村生活。

8、《帕米尔的春天》

《帕米尔的春天》由李大同先生，以塔吉克族民歌为素材，吸取同名歌曲主题而创作。乐曲描绘了帕米尔高原壮丽多姿的风光，表达了塔吉克族纯朴豪放的性格，以及生活在祖国怀抱中的幸福和喜悦心情。

9、《秋湖月夜》

《秋湖月夜》由俞逊发与彭正元创作于1981年，在1983年全国第三届音乐作品（民族器乐）评奖中获一等奖，1992年荣获“世界华人经典作品”。

10、《三五七》

《三五七》是赵松庭1957年根据浙江婺剧乱弹唱腔改编而成的同名笛子独奏曲，曲名出自曲牌《忆江南》的词格，即白居易的《忆江南》。因为《忆江南》的前几句词格是三、五、七个字，所以曲名叫作《三五七》。

王洛宾

王洛宾的歌曲优美、舒展，深受群众喜爱且富有民族风味。他创作的《康定情歌》、《半个月亮爬上来》、《玛依拉》、《在那遥远的地方》、《阿拉木汗》、《亚克西》、《达坂城的姑娘》、《萨拉姆》等在是家喻户晓、无人不知的，其中许多歌曲被编入大学声乐教材。

阿炳

江苏无锡惠山泉，世称“天下第二泉”。以“二泉映月”为乐曲命名，不仅将人引入夜阑人静、泉清月冷的意境，听毕全曲，更犹如见其人——一个刚直顽强的盲艺人在向人们倾吐他那坎坷的一生。

黄海怀

黄海怀（1935-1967），生于萍乡城武官巷张崧岩祠内，幼年丧父，家境贫寒。黄海怀从5岁开始便喜爱戏剧，尤其痴迷音乐，常常跑到剧场看戏、听音乐、学胡琴。在街上遇见拉二胡的先生必尾随其后，为听曲子常迷途而不知返，是当地有名的“痴琴伢子”。1949年，进入萍乡三中读初中。1952年，17岁的黄海怀考入萍乡中学，同时兼任萍乡正大街业余剧团副团长和教习。进入高中后，他更是刻苦习琴，几乎到了废寝忘食的程度。为不影响别人休息，黄海怀做完功课后总是带着二胡到晒楼上去，每每练到深夜。此时，他的音乐特长得以充分施展，尤其是二胡演奏得到长足进步。1955年，黄海怀以优异的音乐成绩考入中南音乐专科学校（现武汉音乐学院），师从周华林先生学习二胡演奏，此后着重对蒋凤之、张锐的演奏风格进行了系统的学习和研究，其音乐理论和演奏技巧都已步入成熟境界，为后来的音乐创作和实践奠定了坚实基础。在校期间，黄海怀常应邀去湖北省广播电台为听众演奏二胡。演奏的有名人名曲,也有自己创作的曲子，每次演出都博得听众的热情赞誉。1958年黄海怀因成绩优异而被留校任教。《》和《江河水》是两首脍炙人口的二胡独奏曲，其创作者和移植者，就是武汉音乐学院的黄海怀先生。

冯子存先生长期的艺术实践形成了他独特的笛子演奏风格，他的笛子风格是在内蒙、原察哈尔北部、张宣地区的“民歌”、“山西梆子”、“二人台”等民间音乐和戏曲的直接熏陶下形成的，体现了北方的性格和语言特点。他的演奏高亢、嘹亮。他有着饱满坚实的气息；明快的音色；丰富多变的唇、舌、指、气法；浓烈炽热的地方风味并具有强烈的歌唱性，这些都具有典型的北方梆笛特色。冯子存以他华丽豪放的演奏技巧和浓郁的民族风格的笛子曲，使人们感觉到了这一古老乐器的魅力。

赵松庭

赵松庭，笛子演奏家，作曲家。浙江东阳人。九岁学吹竹笛。上海法学院肄业。曾任东阳中学、缙云师范学校音乐教师。建国后，历任第二十一军文工团团员，浙江省歌舞团演奏员，浙江省艺术学校教员、艺术指导。赵松庭从事笛子艺术工作六十年，被公认为笛子的代表人物之一，浙派笛子艺术的创始人，并被誉为“江南笛王”。

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1、冯子存

冯子存，笛子演奏家，演奏的技巧丰富，变化繁多，除灵活运用吐、滑、垛音外，还与有揉、震、颤等音相结合。

2、赵松庭

赵松庭，笛子演奏家，作曲家，浙江东阳人。创作笛子独奏曲《早晨》、《三五七》、《婺江风光》等，著有《温度与乐器间准问题》等。

3、陆春龄

陆春龄，笛子演奏家，作曲家，南方笛派的代表人物之一，被誉为“魔笛”，上海人，曾任上海音乐学院、上海江南丝竹学会会长。

4、刘管乐

刘管乐，笛子演奏家，作品题材广泛、内容丰富、独具特色、影响深远，生前曾系天津市政协委员、音乐家协会会员、音乐家协会天津分会名誉理事、天津歌舞剧院一级演员。

5、江先渭

江先渭，近现代作曲家，演奏家，作有为数甚丰的民族器乐作品，对民间音乐的整理研究有贡献，其作品风格清雅幽丽，余韵悠长，其代表作《姑苏行》是我国近现代民族器乐作品的之作。

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赵松庭的十大是

戴亚、王次恒、杜如松、詹永明、唐俊乔、蔡拯、蒋国基、陈悦、曾格格、俞逊发

赵松庭，笛子演奏家，作曲家。浙江东阳人。九岁学吹竹笛。上海法学院肄业。曾任东阳中学、缙云师范学校音乐教师。建国后，历任第二十一军文工团团员，浙江省歌舞团演奏员，浙江省艺术学校教员、艺术指导。赵松庭从事笛子艺术工作六十年，被公认为笛子的代表人物之一，浙派笛子艺术的创始人，并被誉为“江南笛王”。

曾任浙江艺术学校（现浙江艺术职业学院）名誉、民族管弦乐学会副会长、浙江省政协第六、第七届委员，民盟浙江常委，浙江省音乐家协会，浙江省民族管弦乐学会会长。[1] 被音乐界称为南派笛艺的代表人物，浙派笛艺创始人，被誉为“江南笛王”。同盟盟员。曾创吹笛循环换气法。创作笛子独奏曲《早晨》、《三五七》、《婺江风光》等。著有《温度与乐器间准问题》等。2001年3月9日6时30分，因医治无效在浙江大学医学院附属医院不幸逝世，享年78岁。

阶段可以称为笛界泰斗的（80岁至）：冯子存、赵松庭、陆春龄、刘森、刘管乐、江先渭、王铁锤等；第二阶段可以称为笛界的（60岁至80岁）：俞逊发、简广易、曲祥、詹永明、蒋国基、李镇、曾永清、马迪、张维良等；第三阶段可以称为笛界名家的（35岁至60岁）：戴亚、王次恒、唐俊乔、陈悦、曾格格等等；另外还有很多后起之秀，年龄不大，但水平颇高，目前可能名气不是很大，但早晚是笛界的，例如马云鹤、范临风、陈韵颖、侯长青、袁非凡等。扩展资料：1.冯子存-笛子演奏家1904出生于河北阳原县，河北阳原县东井集镇西堰头村人。冯子存有着很高的艺术天分，同时他从小受到家乡民间音乐的熏陶：他的大哥会拉板胡、四胡，当过吹鼓手；二哥会吹笛子。在哥哥们的影响下，冯子存也喜欢上了音乐，他尤其钟爱笛子，因此从小跟二哥学吹竹笛。11岁那年，他学会了吹笛子，并开始为村里的高跷队伴奏。由于生活的艰难，他十七岁跟随大哥到包头谋生。他白天向大哥学习皮毛手艺，夜晚和当地的乐手聚在一起，吹拉弹唱。高亢、豪放、粗犷的内蒙古的“爬山调”使冯子存听得入了迷，于是，他就用笛子模仿。四年里，他不仅学会了内蒙古特有的“爬山调”，还学会了“蒙古民歌”和“二人台”，这对他的笛子艺术产生了重要影响，特别是学习和融会了二人台音乐中笛子的“滑、揉、抹、剁”等特有的演奏技巧，形成了“唇、舌、指、气、组合”类完整的演奏技法体系。2.赵松庭笛子演奏家，作曲家。浙江东阳人。九岁学吹竹笛。上海法学院肄业。曾任东阳中学、缙云师范学校音乐教师。建国后，历任第二十一军文工团团员，浙江省歌舞团演奏员，浙江省艺术学校教员、艺术指导。赵松庭从事笛子艺术工作六十年，被公认为笛子的代表人物之一，浙派笛子艺术的创始人，并被誉为“江南笛王”。3.陆春龄（1921年至2018年5月22日），笛子演奏家，作曲家，南方笛派的代表人物之一，被誉为“魔笛”，上海人，曾任上海音乐学院、上海江南丝竹学会会长。他演奏的作品，音色淳厚圆润 纯净甜美，表演细腻，气息控制功力尤深。并能自如地运用颤音 震音 历音 打音等润饰曲调。创作笛子曲目有《今昔》、《喜报》、《江南春》、《工地一课》、《练兵场上》等，整理的笛子曲有《鹧鸪飞》、《欢乐歌》、《小放牛》、《中花六板》等，都已成为笛子的保留曲目。不论在笛子演奏的领城或是在整个乐界都有举足轻重的地位，越过半世纪的笛子生涯及艺术实践形成其独特的流派。其演奏在气口之精微、指法之奥妙、音色之浓郁，普为国内外乐坛及知音所尊崇，尤其在江南丝竹上，广蓄并纳，独树一帜的体系堪称笛界的一代宗师。4.王次恒1959年出生于浙江杭州，他在青少年时代就随笛子演奏家赵松庭学习，后于1980年同时考音乐学院和上海音乐学院两府。他选择了音乐学院，师从笛子演奏家曾永清。还得到音乐史学家、民族音乐家并民族器乐教育家蓝玉崧的多方面指教。1984年自音乐学院毕业。进入民族乐团成为笛子独奏演员。此期间又先后受益于北派笛子名师王铁锤先生以及南派名师陆春龄先生。由于他的好学不倦与不断求索，在音乐处理上体现出较高的音乐修养。深深地突出了南北两派笛子综合性的传统风格。5.唐俊乔自幼随父亲唐德忠学习笛子，少年时代便屡次荣获青少年器乐大赛金奖、一等奖。1986年，考入沈阳音乐学院附中，师从孔庆山。1990年，十六岁首次举办个人独奏音乐会。1992年，进入上海音乐学院，先后师从赵松庭和俞逊发，因此而终身受益 。1996年，以优异成绩毕业考入上海民族乐团。1998年，担任上海民族乐团笛子首席，成为位在民族乐队中担任首席的女性管乐演奏者。