贾岛最出名的五首诗(贾岛的千古名句)

苦吟诗人的代表

岛初赴举，在京师。一日于驴上得句云：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”始欲着"推"字，又欲作“敲”字，炼之未定，遂于驴上吟哦，引手作推敲之势，观者讶之。时韩退之权京兆尹，车骑方出，岛不觉得止第三节，尚为手势未已。俄为左右拥止尹前。岛具对所得诗句，“推”字与“敲”字未定，神游象外，不知回避。退之立马久之，谓岛曰：“‘敲’字佳。”遂并辔而归，共论诗道，留连累日，因与岛为布衣之交。

一、苦吟诗人

贾岛最出名的五首诗(贾岛的千古名句)

贾岛最出名的五首诗(贾岛的千古名句)

译文

贾岛为什么会被称为苦吟诗人，让我们从他的一首诗开始谈起。

题李凝幽居

闲居少邻并，草径入荒园。

鸟宿池边树，僧敲月下门。

暂去还来此，幽期不负言。

这首诗的意思是：我幽居之处少有邻居，有一条草径伸进荒园。夜晚池塘边上，小鸟栖在树上睡觉；月光之下，老僧（我）敲门。回来的途中走过小桥，田野色彩斑斓；天上的白云飘忽不定，看上去山石就像是在移动一般。先暂时离开这里，不久就将归来，和朋友相约共同归隐，到了约定的期限绝不失约。

这是贾岛最出名的一首诗，它的出名可能不是因为诗本身，而是源于这首诗隐含了一个很有趣的故事，一个关于“推敲”的故事。

贾岛去京城里参加科举考试时，一天，他在驴背上想到了两句诗说：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”开始想用“推”字，又想用“敲”字，纠结半天没想好哪一个字更好，于是，贾岛就在驴背上吟诵，不仅如此，他还伸出手做出推和敲的姿势来，路人看到贾岛这样，都觉得他怪的。

恰好，当时韩愈临时京兆尹，他正带车马出巡，贾岛这货就不知不觉冲撞到韩愈仪仗队，贾岛也是心大得很，他浑然不觉地做着推敲的手势。

韩愈侍从把贾岛抓到到韩愈的面前，贾岛详细地回答了韩愈说他在纠结一句诗的事，就是用“推”字还是用“敲”字没有确定，想得出神了，忘记了要回避。

韩愈也是爱作诗的，他停下马车也想了好一阵子，才对贾岛说：“用‘敲’字好。”于是两人并排骑着马和驴回家，一同谈论作诗的方法，就这样，韩愈跟贾岛结为了。

从这个故事里面，我们可以看出来，像贾岛这样作诗时比较纠结，反复琢磨，着重点在于诗句的音律、对偶、字句的推敲锤炼，反复苦吟，抠字眼才能得出更好的句子，这类诗人就叫苦吟诗人，主要出现在中晚唐时期。

苦吟诗人的代表人物有：贾岛、姚合、孟郊、周贺、刘得仁等，这些诗人诗多写琐细的日常生活情景，内容比较狭窄，鲜有佳句佳篇。

现在，人们也经常把勤于创作潜心创作的诗人称为苦吟诗人。

二、贾岛这个人

贾岛（779～843年），唐代诗人，字阆仙，人称“诗奴”，与孟郊共称“郊寒岛瘦”，汉族，唐朝河北道幽州范阳县（今河北省涿州）人。早年出家为僧，号无本。自号“碣石山人”。

贾岛出生于平民家庭，家境贫寒。

孟郊

孟郊字东野，湖州武康(今浙江德意思是说这两句诗我琢磨三年才写出，一读起来禁不住两行热泪流出来，了解我思想情感的如果不欣赏这两句诗，我将隐迹故居，以度残年，再不作诗了，其中【吟】的意思是读、诵，【知音】指了解自己思想情感的，【赏】的意思是欣赏，【得】此处指想出来；清)人。早年家境贫寒，曾羁旅河南。

从贞元七年至九年，连举进士不第，直到贞元十二年他46岁时，才登进士第。

作诗以“苦吟”。

沈德潜评孟郊诗时说：“孟东野诗，从《风》、《骚》中出，特意象孤峻。”谢榛认为孟郊诗“苦涩如枯林朔吹，阴崖冻雪，见者靡不惨然”。

代表作品 《孟东野诗集》、《登科后》。

贾岛

贾岛(779年—843年)，字浪先(亦作阆先)，范阳(今河北省涿州市)人，贾岛被称为“苦吟诗人”的主要原因是推敲的故事。

相传贾岛曾作诗：“僧推月下门”，后觉不妥，想改为“敲”。但发现两个词各有千秋，在马上捉摸不定，不慎撞入了做大官同时也是诗人的韩愈的车队里，大失礼节。在韩愈的点拨下，确定改为“僧敲月下门”。他又有“二句三年得，一吟双泪流”之典故，指的是吟成“独行潭底影，数息树边身”二句的经历。

他较为擅长五言律诗，意境多孤苦荒凉，司空图说贾岛:“贾浪仙诚有警句，视其全篇，意思殊馁，大抵附于蹇涩，方可致才，亦为体之不备也。”苏轼在〈祭柳子玉文〉中提到：“元轻白俗，郊寒岛瘦。”评价他和同时代的诗人孟郊，遂成千古定评。

代表作品《寻隐者不遇》。

姚合

姚合(775?~855?)，陕州硖石人。中唐诗人。

代表作《姚少监集》

苦因诗人的代表有两个，一个就是贾岛，还有另一个就是梦娇，两个人都是那种一个字要推敲好多年的

在晚唐的与文学的大背景下，有相当一部分诗人，以苦吟的态度作着“清新奇僻”的诗，代表人物是以“苦吟”的孟郊（751？——814？）、贾岛（779~843）和姚合（775？~855？）。他们在创作态度上的共同表现是苦吟，即着意于音律、对偶、字句的推敲锤炼。其诗多写琐细的日常生活情景，内容比较狭窄，有佳句少佳篇。

题诗后贾岛古诗翻译

译文

哈喽 大家好！今天要给大家讲解的是唐诗《题诗后》，题诗后，唐·贾岛，两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。《题诗后》是唐代贾岛的一首五言绝句；

过桥分野色，移石动云根。

贾岛是唐代杰出诗人，他是河北省涿州市人，早年贫寒，落发为僧，法名无本，自号“碣石山人”，人称“诗奴”，他的诗精于雕琢，喜欢写荒凉、枯寂之境，多写凄苦情味，贾岛作诗锤字炼句精益求精，布局谋篇也煞费苦心；

这首诗就是他视艺术为生命，全身心投入，执着追求完美境界的精神风貌的真 实写照，关于贾岛最为出名的要数【推敲】这个故事，一次贾岛去长安城郊外，拜访一个叫李凝的朋友，他沿着山路找了好久才摸到李凝的家，这时，夜深人静，月光皎洁，他的敲门声惊醒了树上的小鸟，不巧，这天李凝不在家，贾岛就把一首诗留了下来；

其中一句【鸟宿池边树， 僧敲月下门】，他一直犹豫是用【推】字5.幼儿语文古诗赏析还是用【敲】字，贾岛骑在毛驴上，比比划划，竟然闯进了韩愈的仪仗队中，韩愈问贾岛为什么乱闯，贾岛就把自己做的那首诗念给韩愈听，韩愈思索后告诉贾岛，还是敲字好些，敲门代表你是一个有礼貌的人，而且一个【敲】字，使夜深人静之时，多了几分声响，静中有动，岂不活泼？

贾岛听了连连点头，他这回不但没受到处罚，还和韩愈交上了朋友，推敲从此也成为脍炙人口的常用词，用来比喻做文章或做诗、做事时，反复琢磨，反复斟酌，才能达到的效果；

好的 以上就是本期关于唐诗《题诗后》的全部内容，我们下期再见。

贾岛推敲的诗句是

以上是写鹅在陆地上行进中的情形，下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句，着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的，而江水却是绿的，“白”“绿”对照，鲜明耀眼，这是当句对；同样，鹅掌是红的，而水波是青的，“红”“青”映衬，十分艳丽，这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对，“绿”“青”相对，这是上下对。这样，回环往复，都是对仗，其妙无穷。

贾岛推敲的诗句是“鸟宿池边树，僧敲月下门”。出自唐代诗人贾岛的作品《题李凝幽居》，意思是夜晚池塘边上，小鸟栖树；月光之下，老僧敲门。

这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。

正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。

作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。

扩展资料：

一、创作背景

这是一首描写诗人访友人李凝未遇的小诗，其具体创作时间难考证。据诗意可知，一天，贾岛去长安城郊外，拜访一个叫李凝的朋友。等他到达李凝居所时，已经天黑。

这时，夜深人静，月光皎洁，他的敲门声惊醒了树上的小鸟。不巧，这天李凝不在家。于是贾岛有感而发，创作了这首诗。

二、轶事典故

关于此诗的创作，还有一个故事：一天，贾岛在京城长安骑驴在官道上行走，吟成《题李凝幽居》这首诗，其中有两句是：“鸟宿池中树，僧推月下门。”

贾岛觉得诗中的“推”字，用得不够恰当，想把“推”字改为“敲”字，可他又觉着“敲”也有点不太合适，不如“推”好。不知是“敲”还是“推”好。

于是他在驴背上，一面嘴里念叨着，一面用手反复做着推门和敲门两种动作。不知不觉地，他撞上了京兆尹韩愈的仪仗队，随即被人押至韩愈面前。韩愈十分生气地对贾岛说：“你骑着驴子怎么不朝前面看路？”

贾岛慌忙向韩愈赔礼，并将自己刚才在驴上得诗，因斟酌“推”“敲”二字，专心思考不及回避的情形讲了一遍。

韩愈听后，不但没有责备他，反而立马思之良久，对贾岛说：“我看还是用‘敲’好，即使是在夜深人静，拜访友人，还敲门，代表你是一个有礼貌的人！而且一个‘敲’字，使夜静更深之时，多了几分声响。再说，‘敲’字读起来也响亮些。”

贾岛听了连连点头称赞，于是把诗句定为“僧敲月下门”。从此他和韩愈成了朋友。这就是“推敲”典故的由来。

参考资料：

是这句：鸟宿池边树，僧敲月下门。

题李凝幽居

唐代：贾岛

闲居少邻并，草径入荒园。

鸟宿诗与贾岛齐名，称为“姚贾”，胡震亨《唐音癸签》论姚合：“姚合诗洗濯既净，挺拔欲高。得趣于浪仙之僻，而运以爽亮;取材于籍、建之浅，而媚以蒨芬。殆兼同时数子，巧撮其长者。但体似尖小，昧亦微醨，故品局中驷耳。”。池边树，僧敲月下门。

暂去还来此，幽期不负言。

悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。

鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。

走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。

我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。

扩展资料：

简析

这首诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。

首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。

“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜句三个“鹅”字，是诗人对鹅的亲切呼唤，也可以理解为模仿鹅的叫声。第二句“曲项向天歌”。曲，弯曲。项，就是脖子。曲项，弯着脖子。歌，唱歌。这两句让人想象出，一个7岁的儿童在对鹅作诗，他指着鹅说：鹅，鹅，鹅，弯曲着长长的脖子，朝着天空唱歌。一下子抓住鹅脖子长的特征，写出它欢叫时洋洋自得的神态。晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。

正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。

“贾岛推敲”中推敲的诗句是“鸟宿池边树，僧敲月下门”。

原诗引用如下：

题李凝幽居

唐代：贾岛

闲居少邻并，草径入荒园。

这首诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。

首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。

“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。

颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。

诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。

鸟宿池边树，僧敲月下门。 《题李凝幽居》贾岛

闲居少邻并，草径入荒园。

鸟宿池边树，僧敲月下门。

暂去还来此， 幽期不负言。

贾岛（779～843年），字阆（读浪）仙，人称诗奴，又名瘦岛，唐代诗人。汉族，唐朝河北道幽州范阳县（今河北涿州市）人。早年出家为僧，号无本。自号“碣石山人”。据说在长安（今陕西西安）的时候因当时有命令禁止和尚午后外出，贾岛做诗发牢骚，被韩愈发现才华，并成为“苦吟诗人”。后来受教于韩愈，并还俗参加科举，但累举不中第。唐文宗的时候被排挤，贬做长江（今四川大英县）主簿。唐武宗会昌年初由普州司仓参军改任司户，未任病逝。

鸟宿池边树，僧敲月下门。

推敲的故事来自于唐朝的“苦吟诗人川” ，其中最的诗句

杜牧〔曲项：弯着脖子尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。。唐代〕

哪首诗是最出名的古诗

然而，这首诗的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采去”，答非所想，一坠而为失望；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。

《生如夏花》，作者是有当代诗人之称的大理潘正伟，其中所表述的“人生起落寻常事，花开花谢皆是春”的积极向上、奋勇向前的正能量满满的理念，激励着正在人生道路上奋力拼搏的亿万芸芸众生。

传说他30岁前曾多次去参加科举考试，都没考上。人生失意，又迫于生计，只好跑去当和尚，取了一个叫“无本”的法名

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毕竟有本书叫诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。《唐诗三百首》啊

幼儿语文古诗赏析【五首】

赤壁

【 #婴幼儿# 导语】诗词是语文中的一个重要组成部分，学好古诗词，不仅可以培养学生的记忆力和想象力，还能领略其中的自然美景，感受作者的思想情感。下面是 考 网分享的幼儿语文古诗赏析【五首】。欢迎阅读参考！

不知不觉一走就离家二三里远了，轻雾笼罩着四五户人家。

1.幼儿语文古诗赏析

咏鹅

骆宾王〔唐代〕

鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

“鹅，鹅，鹅！”面向蓝天，一群鹅儿伸着弯曲的脖子在歌唱。

白色的身体漂浮在碧绿水面，红红的脚掌拨动着清清水波。

注释

歌：长鸣。

拨：划动。

鉴赏

第二句写鹅鸣叫的神态，给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮，一个“曲”字，把鹅伸长脖子，而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见，再写所听，极有层次。

在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。

2.幼儿语文古诗赏析

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

赏析

诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。

“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是赤壁之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。

“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历的赤壁之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，赤壁之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的设。若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹骄奢乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹的一面，又言“春深”更加深了韵味，再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。

3.幼儿语文古诗赏析

望洞庭

朝代：唐朝|作者：刘禹锡

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

古诗

《望洞庭》是唐代诗人刘禹锡所作的一首七言绝句。《望洞庭》载于《全唐诗》卷三百六十五。此诗通过对洞庭湖高旷清超的描写，充分表现出诗人的奇思异采。表达了诗人对洞庭湖的喜爱和赞美之情。

翻译/译文

洞庭湖上月光和水色交相融和，湖面风平浪静如同未磨拭的铜镜。

远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，好似洁白银盘里托着青青的螺。

赏析/鉴赏

诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。虽都是写望中景象，异却显而易见。近景美妙、别致；远景迷潆、奇丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。银盘与青螺相映，明月与湖光互衬，更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠，令人美不胜收。其用词也极精到。

首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。

第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。

第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。

4.幼儿语文古诗赏析

贾岛〔唐代〕

松下问童子，言师采去。

只在此山中，云深不知处。

苍松下询问年少的学童，他说他的师傅已经去山中采了。

只知道就在这座大山里，可山中云雾缭绕不知道他的行踪。

鉴赏

贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。这首诗就是一个例证。

“松下问童子，言师采去。”这首小诗的前两句是说，苍松下，我询问了年少的学童；他说，师傅已经采去了山中。这首诗的特点是寓问于答。“松下问童子”，必有所问，而这里把问话省去了，只从童子所答“师采去”这四个字而可相见当时松下所问的是“师往何处去”。

“只在此山中，云深不知处。”小诗的后两句是说，他还对我说：就在这座大山里，可是林深云密，不知他的行踪。在这里又把“采在何处”这一问句省略掉，而以“只在此山中”的童子答词，把问句隐括在内。一句“云深不知处”，又是童子答复采究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。

在这首诗中亭台六七座，八 九十枝花。，明明三番问答，至少须六句方能表达的，贾岛采取了以答句包含问句的手法，精简为二十字。这种“推敲”就不在一字一句间了。

而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。

诗中隐者采为生，济世活人，是一个真隐士。所以贾岛对他有高山仰止的钦慕之情。诗中白云显其高洁，苍松赞其风骨，写景中也含有比兴之义。惟其如此，钦慕而不遇，就更突出其怅惘之情了。另外，作者作为一个封建的知识分子，离开繁华的都市，跑到这超尘绝俗的青松白云之间来“寻隐者”，其原因也是耐人寻味，引人遐想的。

《山村咏怀》

宋代/邵雍

路边亭台楼阁有六七座，还有八 九十枝的鲜花在绽放。

注释

去：指距离。

烟村：被烟雾笼罩的村庄。

亭台：泛指供人们游赏、休息的建筑物。

简析

这首诗通过列锦的表现手法把烟村、人家、亭台、鲜花等景象排列在一起，构成一幅田园风光图，并创造出一种淡雅的意境，表达出诗人对大自然的喜爱与赞美之情。

“一去二三里，烟村四五家”两句是一种线状的视觉印象，“一去”做水平运动，”二三“虚指数量多，炊烟袅袅呈垂直状态，“亭台六七座，八 九十枝花”两句变换为点状视觉印象：亭台座座，鲜花朵朵。

诗人在这首诗中的每句安排一个量词，即“里”、“家”、“座”、“枝”，新颖有变化，也在每句中安排两三个数字：“一”字打头，“二三”“四五”和“六七”嵌于句中，“八 九十”又回归句首，把一到十表示数目的十个汉字按照自然数序同小路、烟、村、亭台、鲜花编织在一起，随着诗句和画面自然排列，只用了寥寥几笔就构成一幅自然朴实而又朦胧的山村风景画，自然地融于山村的意境之中。

鹭鸶贾岛这首诗颔联为什么好

这首诗以一个七岁小孩的眼光看鹅游水嬉戏的神态，写的极为生动活泼。

这首诗颔联好是因为风景描绘的优美。

第三、四句：“惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风。”一个“惊”字，便把眼前之景推向了远处，顺势以“碧山”映衬出飘然远去的白鹭，而这群飘飞的白鹭又装点了青绿色的远山寻隐者不遇。

这首诗的前两句写一去二三里，烟村四五家。鹭鸶在溪中捕鱼，朴白平实，似无余味，其实为后边的惊飞远去营造了气势。“一树”承“群捕”，“梨花”应“雪”字，读来晓畅自然，无一点造作之感。这首诗在许多咏鹭诗中别具一格，它的两句也可以说是咏鹭诗中的名句。