《红色娘子军》观后感

看完一部经典作品以后，这次观看让你有什么体会呢？现在就让我们写一篇走心的观后感吧。现在你是否对观后感一筹莫展呢？下面是我整理的《红色娘子军》观后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

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芭蕾舞剧《红色娘子军》是我国部成功借鉴西方芭蕾形式而创作的现代芭蕾舞剧，该舞剧反映了人的历史与民族情感，成为的芭蕾，具有很强的民族风格，是乃至世界舞剧历史上的一朵奇葩。无论从它的选材上，还是在舞蹈动作上都有新的突破。

一、 芭蕾舞剧《红色娘子军》的背景以及剧情介绍

六十年代指示艺术要“革命化、民族化、群众化”，在的关怀下芭蕾舞《红色娘子军》进行首次改革的尝试。之后，舞剧首演于，是由李承祥、王锡贤、蒋祖慧担当编导、由歌剧舞蹈芭蕾舞剧团演出，作曲是吴祖强、杜鸣心等。而故事则是反应了十年内战期间，在海南岛椰林寨，丫头吴清华不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但却没有成功，被再次抓回，之后，由干部洪常清救起，并在指引下投奔，成为“红色娘子军连”的一名战士，在一次行动中，由于报仇心切、打乱了原先的，使南霸天逃脱，在的谆谆教导下，她认识了自己的错误，努力使自己成长为一名成熟的战士，后和部队一起奋勇杀敌，击毙了地主，使椰林寨得以解放。

二、对芭蕾舞剧《红色娘子军》的舞蹈鉴赏

《红色娘子军》的舞蹈风格是任何一部芭蕾舞剧都不具备的，除了西方芭蕾的舞蹈语言外，还融合了的戏曲和民间舞蹈元素，其中的舞蹈动作更会让人刻骨铭心。首先，我们知道芭蕾舞即欧洲古典舞蹈，这是在欧洲各地民族舞蹈的基础上，经过几个世纪不断加工、丰富、发展而形成的，具有严格规范和结构形式的欧洲传统舞蹈艺术。古典芭蕾舞动作的基础是建立在“开绷直立”的美学的基础之上的。开，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打开。绷，是指脚部、膝关节及踝关节绷直。直，是指舞者腿部、双腿膝盖以及后背的垂直。立，是指身体的直立、挺拔。头颈、躯干和四肢作为一个整体，把身体中心准确地放在两腿或一腿的重心上。知道了这些以后，我们再看舞剧《红色娘子军》，作为芭蕾剧，演员们的动作“开绷直立”是随处可见的，但是，我们从舞蹈形态上不难发现，全剧自始至终都融入了大量的古典舞蹈和民族民间舞蹈的语汇与技法。

在舞剧第三场：“里应外合，夜袭匪巢”“黎族舞”中，民族民间舞出现了三个女演员手拉手左右摆手、推手的动作，身体平衡稳直，两脚踩步或小跃步前进或后退，两膝时弯时立，双向左右腰侧前后摆动。这就是黎族舞的特性，是民族的。

在清华与老囚搏斗的舞蹈中，这段是典型的芭蕾舞中的双人舞，除了我们可以看见芭蕾舞双人托举动作外，清华的动作更是让我们感到亲近，在她的舞蹈动作中有古典舞出现，实现了舞蹈的刚柔相济的艺术效果，也表达了舞蹈队员的追求，表现出的.圆、曲、拧、倾的审美特质。在舞剧《红色娘子军》中，我们看到了戏曲中的卧鱼、山膀、大射雁、点地翻身、串翻身、小磞子、乌龙绞柱等等，让人觉得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的贵气，又有民族舞的朴实。

此外，人们还能从《红色娘子军》的舞蹈中看到射击、投等军事动作以及海南当地少数民族的舞蹈元素。这些中西合璧的舞蹈词汇是“娘子军”们独特的艺术形象，是深入人心的原因所在。

三、对芭蕾舞剧《红色娘子军》中音乐的鉴赏

《红色娘子军》作为部具有风格的芭蕾舞剧，早已超越了意识形态和时代的局限。动人的情节和生动的人物使得即使没有经历那个年代的人一样可以欣赏它的美妙。

芭蕾舞剧《红色娘子军》的音乐也很好听，其作曲之一吴祖强将之总结为“三个主题一首歌”。“三个主题”是指“琼花”、“洪常青”和“南霸天”这三个主要人物的主题音乐，“一首歌”则是指来自同名电影的主题曲《娘子军连歌》，其中合唱歌曲《万泉河水》尤其成功。

该曲旋律优美、委婉动听，具有浓郁的海南黎族音乐特色，同时可以真切地感受娘子军们的动人事迹，并体现出军歌的特点和妇女的特色，因此音乐具有很强的感染力。其中，《娘子军连歌》、《万泉河水清又清》等已经成为久唱不衰的经典歌曲，今天听来仍然令人心潮澎湃。

由于历史原因，芭蕾舞剧《红色娘子军》成为一部艺术上有一定成就，上有时代“污点”的“当代经典”。尽管如此，我们还是应当采取宽容的胸怀，对其艺术价值、历史地位予以客观评价。对其存在的局限，也应深入剖心，使之不再对现实音乐、舞蹈的创作构成负面影响。《红色娘子军》创作的艺术基础是西方芭蕾舞剧的基本表现形式、古典舞与民间舞的融会贯通、西方舞剧音乐创作技法与民间音乐表现手法的融会贯通。该剧的音乐创作在艺术上取得了一定的进步，从舞蹈本体层面上看，该剧在芭蕾艺术化的道路上，迈出了成熟的一步。它以其独特的式理念和表达方式无可替代地跻身芭蕾名剧之林，成为乃至世界舞剧史上的一朵奇葩，是无可非议的。

观《红色娘子军》有感怎么写

在风光秀丽的万泉河边,青山绿水中有一块绿草坪.恰似仙境般的人间佳境,绿树成荫,鸟语花香.这就是娘子军连的驻地,一群花样年华的女战士,就在这儿落脚.看了电视中把置入如此美丽的地方驻防,真令人羡慕,让人会萌生出去当一回代表的想法.后来因驻地被南霸天查知,娘子军连再度转移,这一次所到之地更美,俨然一个天然渡村,阳光、海浪、沙滩,还有一群朝气蓬勃的姑娘.洪常青和吴琼花被姑娘们有意地掇合到沙滩上散步,那碧水云天,佳人作伴的场景,看了以后谁都会为之心动.

《历史的天空》中饰演东方闻樱的演员殷桃,在《红色娘子军》中出演主角吴琼花,给我们带来了一个青春偶像版的红色经典新形象,与电影中的吴琼花有着不同的气质,与样板戏中的吴清华则更是相去甚远,电视中的吴琼花总体表现得更是青春靓丽.

红色娘子军舞剧观后感

《红色娘子军》是我国部民族芭蕾舞剧作品，以此为标志，芭蕾舞真正迈开了创建民族风格进程的一步。

《红色娘子军》诞生于成立前夕的六十年代，那时正是新红色艺术蓬勃发展的时期。

当时的我国在文化艺术生活方面受影响很深，这正给了我国芭蕾舞发展以绝好的机会。

我国芭蕾舞按照指示“革命化、民族化、群众化”进行改革的首次尝试，就是这部《红色娘子军》，它在新的艺术史上具有很高的地位，在中还曾被当作“八个样板戏”之一而风靡一时

对于《红色娘子军》的印象，就是它具有浓厚的生活气息。

比如视频22分钟，娘子军连队练时，农民慰问的场景，就明显是来自于真实的生活。

娘子军连队练时的舞蹈，也是来源于真实练的动作。

还有各种武打场景的动作、各种场景的背景布置等，均来源于生活。

《红色娘子军》给我印象深的一个场景就是第二场刚开始娘子军连队练时的场景。

刚开始是群众的集体舞蹈，之后舞台上响起的旋律是令人熟悉的《娘子军连歌》。

“向前进,向前进，战士的重，妇女的冤仇深，古有花木兰替爹去从军，今有娘子军扛枪为。”听到这熟悉的旋律，不禁激动了起来。

随后娘子军连队登场，乐曲也从齐唱变成了乐队的激昂演奏。

之后是娘子军连队的连长的独舞，飘逸的舞步给人的印象非常深刻。

娘子军练的舞步将传统芭蕾舞和训练时的各种动作有机地结合起来，既有芭蕾舞的柔，又有战士的刚。

众所周知，芭蕾发源于文艺复兴时期的意大利。

初芭蕾舞是仅仅属于王公贵族的一种舞蹈，它的题材初仅限于公主和王子的爱情故事。

后来随着封建主义的衰落和的发展，芭蕾舞的题材也不断变化，但像《红色娘子军》这样，以革命为题材的芭蕾舞剧却是头一次——毕竟，谁又能想象革命与芭蕾之间会有什么联系呢？《红色娘子军》的诞生，不得不说是芭蕾史上的一座里程碑。

甚至有西方艺术学者评价说：《红色娘子军》的价值和内涵，已经超出了时代和意识形态的局限，可以说是人类文化遗产的一部分。