甜蜜蜜电影影评解析 甜蜜蜜影评分析

《甜蜜蜜》这部影片哪里好？为何它成为了难以的经典？

《甜蜜蜜》首先是以黎明，张曼玉，曾志伟等大咖所饰演的，光这一点就碾压一众影片，曾经还获得众多影视奖项

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这是一部经典的影视作品，他无论是从服饰到场景都高度还原了70年代的生活环境，由于演员的精彩演绎使全剧贯穿始终成为了让人难以忘怀的作品。

这部影片里面角色之间对爱情的执着方面很好，因为在当时这部影片真真切切地表现出了人们最向往的爱情。

这部电影深情讲述了爱情与物质的矛盾，我们每个人的情感历程中或多或少都会有这样难于抉择的选择题。虽然影片叫甜蜜蜜，但看的人却没有感到任何甜蜜，可能这也是他经典的地方。因为美好甜蜜的爱情都只存在于我们每个人心中和希望中。而且艺人的演技和情绪控制和表达方面也是相当高超。

这是根据一本故事改编的电视剧，也是最早改编的，当时的演员很用心，演戏也特别好。

好在非常纯粹干净的爱情，因为他是那一代人的对爱情的美好向往，里面的爱情也是纯粹简单的。

《甜蜜蜜》影评

仅分析最让我感受深刻的片段——即小婷离开留二人在车里的片段。

镜头进入了一个递进，黎小军坐在车窗旁，他同李翘之前的一个侧脸特写相对应。车窗外的景物不断过去，也暗喻他的心潮澎湃，也许在回忆两个人的种种过往。

终于小婷送走，小军直接坐到了前座，与前面在试婚纱店二人撞见时的那幕一样（中间有一个镜子的白边），我想为了表现两个人之间有一道很深的隔阂，那就是现实的，即李翘的豹哥，黎小军的小婷。而现在的镜头——车中间悬挂着一个豹哥送李翘的米老鼠，再次强化二人隔阂。

二人又回到了车外，此时还没有进行到正题，他们运用一种含蓄的方式交流，放的歌曲是再见了我的爱人（邓丽君的歌是全片的线索），同时现在的歌曲是一个现场音，接着给了一个长镜头，两个人无话，车在慢慢行驶……

转折开始，导演安排了一个突然变化，即在街边看到了邓丽君，我想也是导演对邓丽君的一种怀念。此时，现场音立马变成了背景音，小军跑过去要签名暂时离开，而李翘再也收不住自己的感情，镜头恰到好处给了李翘特写，表达她的情绪——明明看到自己的喜欢的人却也不能再一起，当时因内心的矛盾分开，而再次见面才发现这份感情是如此深厚。小军要完签名回来，又是一个车框割开了两个人，第三次表达了隔阂。

而二人消除隔阂的再度重逢也是很巧妙的情节。从小军结婚铺垫到现在，音乐又重新响起让观众以为二人会重归于好，结果导演又埋了一道悬念，即小军说再见，明明二人已近在咫尺，李翘又说要自己买东西，这时给观众心理造成了一个落。

然后立刻给了李翘一个主观镜头，背景音乐又一次响起来，镜头又去切了一遍小军背影，这时候还给了一个慢放画面。

人类进化很多年仍然无法探索时间的奥秘，我想电影之所以有这么大的魅力，就是它用自己的方式对现代的时光进行了一次梦幻般的变革，它将时空延长烘托气氛，创造了一种留住动态影像的方式，它能把一秒变成50年，也能把50年变成一秒，它把极快的事物让观众更细腻的看到，展现更多细节，强化故事。

李翘倒头在方向盘，此时突然戛然而止，背景音也关了，两个人的正面特写不断互切交错，终于拥抱亲吻，镜头开始变为俯拍，升华了情感，同时旋转的向上摇镜头，我想旋转寓意二人虽重逢，但情感依旧飘渺混沌，引人深思。

有些爱，只能止于唇齿，掩于岁月，留时间解答。而《甜蜜蜜》的意思，就是再苦再难，笑一笑，都有甜蜜的回味。

《甜蜜蜜》：理性与感性难抉择，结局张曼玉的眼神你可能没看懂

由陈可辛导演，张曼玉、黎明主演的《甜蜜蜜》在1996年上映，包揽了当年金像奖众多项目，还曾被《时代周刊》评为全球十大佳片第二名。二十多年过去，依旧是经典的爱情电影。

《甜蜜蜜》叙事上依照年份划分段落，摄影上也有段段分明的特质，例如黎小军与李翘定情的一段戏，很适合用拉片的方法解析镜头运动、构图、色彩与剪辑手法，看两人从朋友变情人，感情升温经历了哪5步？

同时本文还将分析张曼玉的表演5阶段，看她如何利用内部形象的转变，演出十年跨度，并揭示理性与感性、机会与命运的矛盾纠缠下，该如何抉择才能不被牵绊、获得幸福？

用摄影机处理双人对话场面时，基本的要素是建立画面空间，表现主置关系 。

首先，摄影机以推轨形式缓缓穿过阴暗、狭窄的走廊，向两人推近，视野由窄变宽，黎小军背后有一小片冷调的灰蓝色，他刚好在诉说去年和小婷吃饺子的事，对比今年团圆饭的冷清，而倾听者还没出现。

镜头继续推，李翘出现。右上角露出的暖橙色小灯使画面颜色柔和许多，暗示她的出现给他破旧的住处带来了一丝温暖。此时，两人虽面对面，但头的高低不同，镜头45度且保持一定距离，显示两人间的关系还较轻松、随意，因此的"第三人"小婷还能存在于他们的话题中。

这种位置关系下，观众会期待在下个镜头中看到其中一人的近景或表情特写，也就是双人对话场面最常用的过肩镜头。

这里也是两人感情升温的步，镜头不再以旁观的视角，而是正对演员，聚焦他们 情感 的流露。 导演巧妙地通过一个细节，即黎小军自然接过李翘吃剩的饺子继续吃，表示两人亲密无间，此时她的眼神中明显出现了好感。

第二步，镜头特写轻微的肢体接触。一个平凡的洗碗场景，2个碗，2个水池，如何拍出暧昧感？镜头固定在李翘一侧，特写洗碗，她负责洗，他负责冲，通常一般的朋友大概会各洗各的，他们却选择分工。

她递给他时，手轻轻碰到了。镜头切到两人，并肩、无眼神交流，本应轻松的位置，却比刚才吃饺子面对面、对视还要尴尬。 镜头聚焦在前景的李翘，被虚化的黎小军成为背景，两人眼中都有尴尬，但景深的调度会鼓励观众认同前景的人物。

这一步是他们从朋友关系退回到男女关系的关键点： 明明已经熟悉到不嫌弃对方吃剩的食物，却因轻轻碰到了手而不好意思。

第三步，肢体接触加码，黎小军拿毛巾亲自帮李翘擦干手 。仍然是手部特写加切换两人表情特写，暧昧与尴尬继续升级。电影前面交代过黎小军故意让李翘占便宜赚钱，这里擦手细节更是显出宠溺，台词更是露骨："你的手好冷。"关怀到细微处，至此两人互生情愫。

如果擦手还暧昧不明，下一幕系扣子则直接是拍出了朋友与情人间一捅即破的那层窗户纸。 这个镜头是双人场景中最基本的侧拍，两人占画面正并且面对面。比起吃饺子时的面对面，侧拍的效果在于突出两人的对立感，克制与表达的张力也在对立的关系中凸显出来，即是两人 情感 升温的第四步。

李翘在克制，避免与黎小军对视而故意后仰，拉开两人距离，但画面左侧四分之一的墙阻碍了她，加上右侧的床架与后面的纸箱没有留下一丝空隙，从而形成了压抑的封闭式构图，两人被挤在正中间无处可逃，对于尤其尴尬的李翘来说，这一刻是不舒服的。

相比李翘的克制，黎小军的 情感 表达方式是一股脑儿的、直接果断的，从擦手到穿一层衣、两层衣，无微不至。

镜头的运动并不明显却很有效，仔细看穿层黄衣时，镜头是稍远的水平角度，两人已经贴很紧了。但随着第二层蓝衣，镜头更近，同时缓慢向下移动，调至仰拍角度，切到了黎小军半个头，这样的角度会让两人看起来比刚才贴得更紧。 这里使用跳切的剪辑手法，不是真实的时间流动，而是两人内心都感到这个瞬间很漫长，也因依依不舍的心情更加放缓了动作。

第五步即触发。经过最开始的镜头推进，冷暖色碰撞，层层递进的肢体接触，暧昧感已经累积到一定程度。一个触发，立马点燃的情况下，导演通过叠画自然转场，一开始在床头的暖橙色小灯叠在脸上， 暗示着两个吃着冷清年夜饭的孤独异乡人，有了不一样的温暖与火热。

随后，摄影机"识趣"地原路返回，人物逐渐远去、消失，对应了这一段开头的推轨，符合叙事上段落分明、完整的特点。

提起《甜蜜蜜》中张曼玉教科书级别的演技，一定会想到的是先笑再哭、层次丰富的经典哭戏，但其实整部电影中，张曼玉的演技皆层次分明，辨识度极高。 通常有年代跨度的戏，演员会利用妆发等外部形象区隔。而张曼玉的5阶段转变，外形变得并不多，反而是内部形象，即思维、价值观、欲望等等的转变。

阶段，感性、热血的"斜杠"少女 。

她的喜怒哀乐跟着提款机的数字上下浮动，内心充满理想，坚信只要打拼就能发达。如排队买股票时向往的神情，本身是人的张曼玉，凭借灵动的演技，成功塑造出梦想成为人的大陆妹李翘，毫无违和感。

第二阶段，回归理性。

李翘得知黎小军买两条手链，表情先是震惊、无奈，在珠宝店碍于面子没说，出去后她甩手、皱眉、左顾右盼、停下来指责、头也不回，这段长镜头跟拍张曼玉一气呵成，情绪渐进从无奈到烦躁、绝望，表现出李翘认为理想的价值远大于爱情。

第三阶段，强装淡定 。

她化了眼影、用饥饿掩饰起脆弱和尴尬。她成为人并发达的动机至此已达到，但母亲没看到房子就是缺憾，张曼玉借助一口接一口地吃点心这一简单动作，将满足与空虚的内在状态如实传达。

第四阶段，感性再占 。

前面说过人物动机已达成，物质上她已没有更多追求，这时欲望便又转向了爱情世界。张曼玉将明知道德上不对，却割舍不了的、矛盾的失控感演绎得动人心弦。也因张曼玉的演技太过压制住小婷的扮演者，使观众忽略到底谁是"原配"。

第五阶段，真正淡然。

大团圆重逢戏码，很容易演俗或过于戏剧化，而她一脸淡然停驻在播邓丽君讯的电视前，似乎没有什么 情感 ，但张曼玉的眼神里，有一个时代的结束——迷失的结束；邓丽君传奇生涯的结束；李翘和黎小军青春的结束。

如李翘和黎小军都反复在纯粹爱情与现实理想间游走一样，《甜蜜蜜》故事的主旨即在探寻，在机会与命运的纠缠，理性与感情的权衡下进行的人生抉择 。如何抉择才能不被牵绊？哪种抉择才能获得安定和幸福？

选择纯粹爱情的一方代表，有姑姑、介兰与外教；现实一方则是小婷。 导演同样利用外部形象与内部形象的反，增加这些配角的立体度，同时强化戏剧效果。

姑姑整体盼着英国影星威廉回来找她，被周围人看作精神不正常，她年老色衰、俗气的外部形象实在很难令人联想到，曾和威廉有过一段情。

因此结尾发现姑姑和威廉合照时，是电影的反转之一。至此，才揭示了这个笔墨不多的配角之内部形象：选择活在过去，永葆对浪漫爱情的回忆。 一定程度上，暗示了那个时代的老一辈人保有英国殖民时期留下的 情感 与怀念，但最终付之一炬。

看似不羁、每天上课教话英文的外教，竟和介兰是真爱，甚至患上艾滋仍不离不弃。 这些观众既定印象的内部形象，必然会造成反转。

其实导演有意在电影中制造人物反转，打破既定陈规，甚至故意安排李翘和黎小军超越三观的爱情，只为了再现真实世界的多种可能，及人的复杂性 。再现那些总在感性与理性之间摇摆不定，有时也会出界，但仍会做出自己人生抉择的普通人。

不过纵使有反转，小婷选择理性分手、生活，但这个角色还是过于单薄，她曾是黎小军的初衷，及坚定理想的代名词，但出场后存在感并不强。

同样是男女主的另一半，豹哥凭借一只米老鼠树立了铁汉柔情的丰满形象，但小婷却只是被爱人背叛的无辜受害者，最终流于脸谱化的形象，是比较可惜的部分。

外部形象与内部形象其实是人物的一体两面，缺一不可，就如同理性与感性、机会与命运之关系，相辅相成。

影片中李翘和黎小军反复经过这间"机会家俬行"，与片头、尾出现的黑白回忆，都在暗喻着两人的相遇、分散、二度重逢皆为机会与命运。

但该如何抉择，导演并未给出一个，他既描绘纯粹、细腻的爱情高光时刻之美好，又揭示浪漫、感性带来的伤痛可能是长久、致命的，而一度选择理性的李翘也未获得真的幸福。

但无论如何，每个抉择都是掌握在他们自己手中，既是心之所向，也是情之所至。

谈谈经典老电影《甜蜜蜜》

本期我们的主题是一部经典老片子《甜蜜蜜》。今晚，我一个人啃着鸡爪和鸭脖，重温了这部电影。看完这部电影，心情挺沉重的，这不是喜剧，也不是悲剧，更不是值得歌颂的爱情，这只是一部对人性最真实最残酷的写照。

先来说说影片中的男主，黎小军，1986年，他孤身一人从大陆来到，理想是挣足够多的钱，把青梅竹未婚妻小婷娶过来。在漂泊的日子，他认识了李翘，也是一位从大陆来的异乡人。孤单艰苦的日子里，两个朝气蓬勃的年轻人各自怀揣着自己的理想，互相取暖，互相作伴，他们发展出亲密的友谊关系，甚至超过了普通朋友的界限。李翘的理想是成为真正的人，有钱有自己的事业，她和黎小军注定不是一路人，黎小军心里想着娶未婚妻，但却和李翘有些不清不白的关系，甚至买了两条一模一样的金手镯送给未婚妻和李翘。，李翘选择离开了黎小军。

豹哥是一个老大，他在场所认识了李翘，为了逗李翘开心，他在背上纹了米老鼠的纹身。他给了李翘物质保障，在李翘最落魄的时候拉了她一把，帮她建立了自己的事业，还在老家盖了新房子。李翘成了豹哥的女朋友，得到了自己想要的安全感。就在这个时候，黎小军娶了未婚妻，把她带到。婚礼上，黎小军和李翘再度重逢，黎小军犯错了，他忍不住表达对李翘的思念之情，最终他鼓起勇气对李翘说会离婚。

就在这个时候，豹哥出事了，黎小军陪李翘去港口见即将出国避难的豹哥，李翘对黎小军说：“等我回来。”当李翘见到豹哥时，豹哥明明心里舍不得李翘，却让她走。李翘心里是感激的，是开不了口说分手的。，黎小军没有等到李翘，李翘选择了跟豹哥一起出国。

黎小军还是离婚了，离婚后他独自一人来到美国。豹哥在美国不幸身亡。十年后，李翘和黎小军偶遇在美国的街头。影片结束。

为什么影片看完后给人一种压抑感呢？因为影片中的爱情都是带着悲剧色彩的。黎小军和未婚妻之间有爱吗？有。但是随着时间的流逝，黎小军变心了，精神和都出轨以后，由于良心不安还是和未婚妻结婚。这段婚姻是悲剧的。

黎小军和李翘之间有爱吗？有。两个异乡人在彼此孤单又辛苦的日子里互相陪伴，温暖了彼此的心。但是，两个人之间的爱更多是一种，一种单纯的青春之爱和荷尔蒙之爱。黎小军不懂李翘，也不能帮她实现人生最重要的理想，甚至，黎小军在爱着李翘的时候心中还有一个未婚妻。

豹哥对李翘是一心一意的，虽说一开始只是钱色交易，但豹哥心里却只有李翘一人，米老鼠的纹身是为李翘而有纹的，李翘想要的物质和事业，豹哥也都倾其所有。李翘对豹哥是感恩，是义气，是敬重，当然也有爱。，李翘选择跟豹哥走，也是一种报恩吧。

人心是最难揣测的，人的欲望是无限的，爱情是有许多种的。美好单纯的感情很可贵，却经不起风雨的摧残。

也许影片给我们的启示是，爱情需要忠贞不渝，需要共同的理想，需要互相理解，还需要坚实的物质后盾。

今天是情人节，，祝天下有情人终成眷属！