九成宫醴泉铭探源 九成宫醴泉铭解析

九成宫什么的全名是什么？

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九成宫什么的全名是《九成宫醴泉铭碑》九成宫，全称九成宫醴泉铭碑，魏征撰文，欧阳询书丹，立于贞观六年四月公元632年。记太宗于九成宫避暑时发现泉水之事。九成宫乃欧阳询七十五岁所写，用笔方整，碑文总共二十四行，有一千一千一百零八个字，讲述了唐太宗在避暑期间的一些趣事，反应了唐朝当时的盛况，但是现在已经损毁比较。一个是因为年代确实很久远，经过环境的侵蚀，文字不太清晰，还有一个原因是因为拓文的非常多。后面虽然进行了修补，还原了很大一部分，但是想要完整看到是不可能了，甚至连欧阳询字体间的锋芒也已经失去了。结构严谨，尽显欧书结构布置精严、圆润中见秀劲之特点，全碑无一笔松懈，更无一处紊乱，乃欧阳询登峰之作，明赵涵于石墨镌华评此碑为正书。

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欧阳询《九宫醴泉铭布局》的意思？

全碑共24行，行满50字。【记关键字&联系特殊意境】 现藏故4、排叠。因为《九成宫醴泉铭》中字形有着中宫紧收的特点，这样一来，就需要舒展主笔，收敛副笔，才能达到协调的效果。如“卿”、“是”等字。宫博物院。

如何学习九成宫醴泉铭

译文：秘书监、检校侍中、钜鹿郡公、臣子魏征奉旨意撰写碑文。贞观六年四月，到九成宫避暑。这里原来是隋朝的仁寿宫。覆盖着山野兴建宫殿，堵截山谷形成池沼和护城河。跨水立柱来架桥，开辟险峻之地建起耸立的宫阙，周围建起高阁，长廊环绕四周，房舍纵横错杂，台榭参错落。仰望山巅，悠远缥缈，高达百寻；俯视谷底，险峻深邃，壁立千仞。辉煌如珠玉相映，金色和碧色交辉，光彩能照亮云霞，日月光彩为之减色。为了修建宫殿移山改涧，极尽之能事，如此放纵人的欲望，真是应该大加责备。在炽热熔金的酷热暑天，这里闷湿蒸热的暑气，微风徐徐吹来，清凉舒适。的确是居住的好场所，是颐养心神的胜地，汉代的甘泉宫也不能超出其右。

欧阳询经历隋朝两朝，其书“平正中间见险绝”恰好是吸取先秦书法特点，将正楷引向兴盛高峰期，不可企及。纵览其书法艺术，不管描画和间架都备受先秦书风危害！九成宫醴泉铭是欧阳询正楷的之作，4、大形规整，小处求活。该碑结体外形 规整，有平正之态，但却极注意避同求异，能寓局部灵活多变于整体端庄险劲之中。对字体和点画采用繁简（后、後）、置换（魏、户）、挪移（涂、旧）、增减（建、身）等手法，进行异体变形，能于法度中求变化，于细微处现精神；并蕴含行书笔意，多有率意、飘远、灵便之笔。横竖化点、钩生隶意、点画间顾盼俯仰，神气充腴，使体势整齐而不板滞，佳构时出。如“无、嵘、与、徒 ”。全碑如图下:欧楷点如“高峰期坠石”，其奇险也由点引起，如图下的三点水，困境失重状态，岌岌可危，但却又根据别的字的笔画和总体合理布局一一解决，寓奇险于稳定，端庄无失炫酷。

再着说其他的都属于后人伪造，这也是因为人家的字受欢迎的原因。

欧阳询也承继文人墨客士人群体的观念和认知能力人生境界，这也是层次的承继。其实就是现在我常说的核心理念和价值观念，这也是最主要的艺术特点。欧阳询在先秦的前提下开展进一步完善，使字构字呈纵然，构字认真细致，中宫紧收，四肢伸展，挤让张弛有度，在构字上面有创意，可是本质纲纪却仍然维持古代人韵味，开启了大唐盛世书法艺术的鼎盛时期，使正楷风起云涌掘起。

九成宫醴泉铭拓本顺序

《九成宫醴泉铭》和《九成宫醴泉铭（李琪本）》的主要区别在于它们的不同来源和历史背景。

九3、用笔又多沉稳内敛。横竖起收多用藏护之法；出锋处锋尾较短，锋芒内敛；出钩多顿挫后平推笔锋作小平钩，不作长钩；有些撇或竖收笔回锋似钩，笔势凝练；右抛钩借用隶书“雁尾”之法。成宫醴泉铭拓本顺序参考以下内容

欧阳询书法艺术，学习培训是指王羲之所创的新体。展现在他们的劲利的技法上。结构类型，秉持了王羲之横纵相向而行，明暗度相趣，四面匀称，八边具有，短长合度，大小最合适的，亲疏欹正，气宇融合的规律。拿笔层面，每作一点，如高峰期坠石。作一竖，如万万岁枯藤。作一横，如万里阵云。作一撇，如利刃断开犀象之角。作一捺，常三过折。作一卧钩，似苍穹之初月。作一努横折钩（努），如刀钧之弩发。

九成宫的特点 你都知道吗

、这是唐代书法家欧阳询在晚年的时候的成熟的一篇碑帖，很具有代表性，被誉为三绝之一。

但是从的字体来看，不难看出笔力非常强劲，虽然字形偏瘦，但是依旧丰润，笔锋也比较含蓄，偏向于庄重森严。众所周知，欧阳询书法的特点就是比较严谨，这在欧阳询九成宫醴泉铭也有明显的表褚遂良：碑、序示。不同的是，由于是刻在石碑上，所以字里行间特意扩大了不少，看上去更加清晰。2、疏密得当。当试着将《九成宫醴泉铭》和《颜勤礼碑》做比较时可以看出，《九成宫醴泉铭》整体排布相对疏密，《颜勤礼碑》整体排布相对紧凑，由此可看出整体布局导致的异性。

九成宫醴泉铭原文及译文

3、凝重含蓄，高简浑穆。该碑用笔又多沉稳内敛。横竖起收多用藏护之法；出锋处锋尾较短，锋芒内敛；出钩多顿挫后平推笔锋作小平钩，不作长钩；有些撇或竖收笔回锋似钩，笔势凝练；右抛钩借用隶书“雁尾”之法，舒张饱满，古朴萧散，别居神韵。 如“作、尤、但、悦 ”。

原文：秘书监、检校侍中、钜鹿郡公、臣魏征奉敕撰。维贞观六年孟夏之月，避暑乎九成之宫，此则随之仁寿宫也。冠山抗殿，绝壑为池，跨木架楹，分岩耸阙，高阁周建，长廊四起，栋宇胶葛，台榭参。仰视则迢递百寻，下临则峥嵘千仞。珠璧交映，金碧相晖，照灼云霞，蔽亏日月。观其移山回涧，穷泰极侈，以人从欲，良《九成宫醴泉铭碑》详情足深尤。至于炎景流金，无郁蒸之气，微风徐东，有凄清之凉。信安体之佳所，诚养神之胜地，汉之甘泉不能尚也。

1、主笔。虽然《九成宫醴泉铭》的通篇看似均匀规整，但每个字中仍存在着主次轻重之分，其中，有一个主笔决定着字形整体的偏正，就是这个字的重心。如“年”、“武”等字。

如何评价欧阳询的《九成宫醴泉铭》?

《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年所写书法，浑厚沉劲，意态饱满，写撇、捺常用圆笔，显得圆融流畅，写弯钩用转法九成宫醴泉铭部分，曲圆较长，适成全字有力的支撑，这些表现了溶隶于楷的特点。《九成宫醴泉铭》被誉为”天下铭”。铭文与碑文分别出自唐代书法家欧阳询和以直言谏君而闻名的宰相魏征之手，加之当朝李世民是封建数以百计帝王中一位较英明的君主，特别是”贞观之治”被公认为是封建的极盛时期，撰文铭记，因此《九成宫醴泉铭》笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。碑也被誉为”三绝”碑。其碑布白疏朗，结体化长为方，点画比较淳厚，用笔稳健含蓄。原碑立于陕西省麟游县博物馆。

1、《九成宫醴泉铭》用笔存魏碑笔意，点画朵成三角形，转折之处多用顿挫，方折劲健，方肩硬朗。方中带圆，方圆融合，仪态秀润。

4、多用点画置换，变化灵动，饶有趣味，别具一格。有的取汉隶笔法，以横竖代点，朴厚凝重；借魏碑笔势，以短撇代点，方劲有力；有的参行书笔意，以点代横竖，活泼灵巧。

《九成宫醴泉铭》版本有哪些?

欧阳询九成宫醴泉铭 欧阳询《九成宫醴泉铭》指的是欧阳询所刻的书法，本作者是魏徵，主要讲述了唐太宗在九成宫避暑时期的时期。欧阳询所刻的九成宫醴泉铭是他书法作品的代表作，是他晚年时期的高峰作品，成了后世临摹的模板。

1所以书法造诣很高的欧阳询还是很有优势的，就他代表作品《兰亭记》、《三十六计》等就足以让别人仰视了。除了这些之外，欧阳询还擅长碑刻，据不完全统计，现今可见的欧阳旭碑刻的楷书就有十几种，当然经过专家认定的只有四种，但是这也够很多人穷尽一生了。、清代翻刻版； 2、三井藏李鸿裔本（现藏日本）；

3、朱文钧藏明代库装本； 4、西泠印社出版；

5、明驸马李期本； 6、翁氏1、欧阳询藏本；

7、田氏藏本； 8、清代临摹碑文（摄于碑林）。

九成宫醴泉铭是唐代碑刻，公元632年镌立于麟游县碑亭4A级景区（今陕西宝鸡麟游县）。魏徵撰文，欧阳询正书。 记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。

欧阳询的九成宫指的是什么？书法家欧阳询的代表作有？

4、点画置换，正中求变。该碑多用点画置换之法，变化灵动，饶有趣味，别具一格。如取汉隶笔法，以横竖代点，朴厚凝重（首点用短横，宝盖左点用短竖）；借魏碑笔势欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷（一欧阳女子询问世界的南边是否会遇到良人薛稷），以短撇代点，方劲有力（如“戈”右上点）；参行书笔意，以点代横竖，活泼灵巧（如框形中的短横、短竖）。如“象、足、训、沼 ”。

欧阳询九成宫醴泉铭是欧阳询少有的碑刻作品，相较于其他的作品更受人追捧，因为碑刻更容易临摹，并且由于字体相对更清晰，比较容易解读欧阳询的书法特点，便于研究人员的使用。可以说欧阳询九成宫醴泉铭不仅是欧阳询晚年的高峰作品，即使和他一生的作品相比较，也是比较靠前的作品。

2、笔画粗细匀称，运笔沉稳，不像颜真卿、柳公权的楷书，笔画的粗细对比明显，但每一笔中却有蕴涵着变化，而非刻板单调。横画布排严整；竖笔多取背势；撇弯捺直；并多有腰细竖和腰细撇，瘦劲挺秀。

欧阳询

是写自己是初唐四大家之一，然后一一列举自己在书法上的成就，还是将自己的作品直接上呈呢？可是他是初唐四大家是后人给他的定论，似乎不能用哎，当然在古代要应聘一个官职也不需要，只需要有人举荐就好。

欧阳询的一生经历了三个朝代，分别是南朝陈，隋和唐朝，当然隋朝已经开始实行科举制度了，所以欧阳询也可以通过科举考试来为国效力。

欧阳询的一生担任过许多的官职，都是一些关于礼仪或文书编撰类的，这也就证明了他在文学书法方面的造诣。如果你认为担任一个文职只要有学识你就错了，还得字写得好啊，如果你字写的别人都不认识，那么你编撰的书也就没有作用。

欧阳修九成宫醴泉文字内容

明代杨士奇就曾评价过欧阳询的字，说其笔法严正，有文人风骨，兼具晋朝书法的飘逸的同时又不失本身的规整。作为一个初学者，只要坚持学习，一定是有所成的。

九成宫醴2、笔画匀称，劲中含润。该碑笔画粗细匀称，清秀挺健，运笔缓慢沉稳，不似颜、柳楷书笔画对比明显，但每一笔中却有蕴涵着变化，避免了刻板单调。碑中横画布排严整；竖笔多取背势，富弹性力度；撇弯捺直；并多有腰细竖和腰细 撇，瘦劲挺秀。如“本、越、青、毁 ”。泉铭

秘书监检校侍中钜鹿郡公臣魏徵奉敕撰，维贞观六年孟夏之月，避暑乎九成之宫，此则隋之仁寿宫也。冠山抗殿，绝壑为池，跨水架楹，分岩耸阙，高阁周建，长廊四起，栋宇胶葛，台榭参。仰视则迢递百寻，下临则峥嵘千仞，珠璧交映，金碧相晖，照灼云霞，蔽亏日月。观其移山回涧，穷泰极侈，以人从欲，良足深尤。至于炎景流金，无郁蒸之气，微风徐动，有凄清之凉，信安体之佳所，诚养神之胜地，汉之甘泉不能尚也。爰在弱冠，经营四方，逮乎立

年，抚临亿兆，始以武功壹海内，终以文德怀远人。东越青丘，南逾丹徼 ，皆献琛奉贽，重译来王，西暨轮台，北拒玄阙，并地列州县，人充编户。气淑年和，迩安远肃，群生咸遂，灵贶毕臻，虽藉二仪之功，终资一人之虑。遗身利物，栉风沐雨，为心，忧劳成疾，同尧肌之如腊，甚禹足之胼胝，针石屡加，腠理犹滞。爰居京室，每弊炎暑，群下请建离宫，庶可怡神养性。圣上爱一夫之力，惜十家之产，深闭固拒，未肯俯从。以为随氏旧宫，营于曩代，弃之则可惜，毁之则重劳，事贵因循，何必改作。于是斫雕为朴，损之又损，去其泰甚，葺其颓坏，杂丹墀以沙砾，间粉壁以涂泥，玉砌接于土阶，茅茨续于琼室。仰观壮丽，可作鉴于既往，俯察卑俭，足垂训于后昆。此所谓至人无为，大圣不作，彼竭其力，我享其功者也。 然昔之池沼，咸引谷涧，宫城之内，本乏水源，求而无之，在乎一物，既非人力所致，圣心怀之不忘。粤以四月甲申朔旬有六日己亥，2、结字上及中宫，历览台观，闲步西城之阴，踌躇高阁之下，俯察厥土，微觉有润，因而以杖导之，有泉随而涌出，乃承以石槛，引为一渠。其清若镜，味甘如醴，南注丹霄之右，东流度于双阙，贯穿青琐，萦带紫房，激扬清波，涤荡瑕秽，可以导养正性，可以澄莹心神。鉴映群形，润生万物，同湛恩之不竭，将玄泽于常流，匪唯乾象之精，盖亦坤灵之宝。谨案：《礼纬》云：王者刑杀当罪，赏锡当功，得礼之宜，则醴泉出于阙庭。《鹖冠子》曰：圣人之德，上及太清，下及太宁，中及万灵，则醴泉出。《瑞应图》曰：王者纯和，饮食不贡献，则醴泉出，饮之令人寿。《东观汉记》曰：光武中元元年，醴泉出京师，饮之者痼疾皆愈。然则神物之来，寔扶明圣，既可蠲兹沉痼，又将延彼遐龄。是以百辟卿士，相趋动色，我后固怀撝挹，推而弗有，虽休勿休，不徒闻于往昔，以祥为惧，实取验于当今。斯乃上帝玄符，天子令德，岂臣之末学所能丕显。但职在记言，属兹书事，不可使国之盛美，有遗典策，敢陈实录，爰勒斯铭。其词曰：

唯皇抚运，奄壹寰宇，千载膺期，万物斯睹，功高大舜，勤深伯禹，绝后光前，登三迈五。握机蹈矩，乃圣乃神，武克祸乱，文怀远人，书契未纪，开辟不臣，冠冕并袭，琛贽咸陈。大道无名，上德不德，玄功潜运，几深莫测，凿井而饮，耕田而食，靡谢天功，安知帝力。上天之载，无臭无声，万类资始，品物流形，随感变质，应德效灵，介焉如响，赫赫明明。杂沓景福，葳蕤繁祉，云氏龙官，龟图凤纪，日含五色，乌呈三趾，颂不辍工，笔无停史。上善降祥，上智斯悦，流谦润下，潺湲皎洁，萍旨醴甘，冰凝镜澈，用之日新，挹之无竭。道随时泰，庆与泉流，我后夕惕，虽休弗休，居崇茅宇，乐不般游，黄屋非贵，天下为忧。人玩其华，我取其实，还淳反本，代文以质，居高思坠，持满戒溢，念兹在兹，永保贞吉。