错误这首诗表达了什么 错误这首诗表达了什么感情

郑愁予的《错误》写作背景及中心思想是什么?

《错误》一诗，承受的可说是古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。诗中主人公“我”骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人“我”的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心“如小小的的城”，没有“东风”为她传递消息，没有满天飞舞的春天的“柳絮”；所以她的心是“小小的窗扉紧掩”，时刻留意着青石道上的“跫音”，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁”与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。

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终于“我”回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。因为“我”只不过是过路罢了，而不是“归人”。这“美丽的错误”捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。

或许，有些人会把诗中的“我”理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的人的心态是一种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁证。如郑愁予《情妇》中“我想，寂寥与等待，对妇人是好的”和“因我不是常常回家大那种人”两行，皆表现出女子深守闺中，等待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的》中“我是南面的神，着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的”亦透露了女子在冷清的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心境。

郑愁予的《错误》表达了作者什么样的感情

《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。这种写法与柳宗元《江雪》中从'千山鸟飞绝'的大景，后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为'我'从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的'容颜如莲花开落'，等待的炽情变成了心灰意冷。后两句本应该是'我不是归人，是个过客'，所以'我达达的马蹄是美丽的错误'，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是'美丽的错误'数 字。这句话原本就是矛盾的，'达达的马蹄'敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的性联想，又似王翰的'葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催'所表现的意境。 同时，郑愁予在诗中还运用了传统古典诗歌的意象，如'莲花'、'柳絮'、'马蹄'、'春帏'，特别是'东风'这一意象取李商隐《无题》中'相见时难别亦难。东风无力百花残'之意，再再表现了郑愁予性的根本的所在。杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说：'郑愁予是的诗人，用良好的文字写作，形象准确，声籁华美，而且地现代的'，强调了郑愁予诗歌语言的化，从而体现了的思想与情感。文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说：'写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实。'因而郑愁予的《错误》强调纯净利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以忠实的文字展示诗人忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。

《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。这种写法与柳宗元《江雪》中从'千山鸟飞绝'的大景，后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为'我'从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的'容颜如莲花开落'，等待的炽情变成了心灰意冷。后两句本应该是'我不是归人，是个过客'，所以'我达达的马蹄是美丽的错误'，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是'美丽的错误'数

字。这句话原本就是矛盾的，'达达的马蹄'敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与...《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。这种写法与柳宗元《江雪》中从'千山鸟飞绝'的大景，后落墨在渔翁独钓江心憨氦封教莩寄凤犀脯篓的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向。

表达了诗人美好的理想和乐观的情调。

表达了诗人思念他的妻子，在深深地思念他，对爱人的忠实的感情

《错误》这首诗表达了:母亲对不能回归的游子的呼唤，也是游子对家国深深的乡愁。

诗以江南小城为中心意象，写出了年月闺中思妇等盼归人的情怀，寓意深刻。

席慕容《错误》赏析

这首《错误》更是很美妙地体现了席慕容淡雅清新、细腻伤感的文风。整首诗都是如，如爱情可以解释、誓言可以修改，如你我相遇可以重新安排，如有一天我终能将你忘记，然而，一切都是如，爱情不能解释，誓言不能修改，你我的相遇不能重新安排，我也终将不能忘记你，因为你是我无法抹去的记忆。

短短几行诗，席慕容表露出了一种纠结无奈、郁闷伤感的心情，一种相忘不能忘、想爱不能爱的苦恼。在轻轻地读了这首诗许久后仿佛看见了一女子抱着日记本独自黯然神伤的情景，低低地啜泣，想着那道成立的命题。

席慕容的《错误》每次读来都是一次悲伤的体验，纠结的感受。主人公的思想感情席慕容用极为柔软的笔触点画得特别清晰、特别深刻。

寥寥几句，就凸显了主人公相忘不能忘、想爱不能爱的复杂心情。每读一次，心就随着欺起伏一次，痛心于主人公的纠结，纠结于主人公的痛苦，痛苦于主人公的心痛。

主人公心里想着好多好多如，如着自己从来没有与”你“相遇过，如自己终把”你”给忘了，但后他放弃了，他推翻了自己的如，他忘不了“你”，他不能停止爱“你”，他输在了自己的心跳上。

扩展资料：

《错误》表达的感情：

诗中的三个“如”表达出了对之前遇见的爱情和爱人的遗憾和惋惜。至今的念念不忘，是对当时相处细节的的反复回忆和无尽怅惘，如以现在的心境可以重新相遇、相爱或分开，生活应该会因为这段成熟思索后的感情而变得更加容易，也就不会一直牵连左右后来的思绪。

只是过去的总归是过去了，无论再怎样强烈的不能割舍，也无法还原到初的时候，轻轻的来、热烈的爱、然后没有牵挂的微笑着说再见。

席慕容的诗总是在平淡之中透出微微的忧伤,字字句句不言悲,读来心中却像堵了似的,不能畅然呼吸。

参考资料来源：

错误 席慕容

如爱情可以解释

誓言可以修改

如

你我的相遇 可以重新安排

那么 生活就会比较容易

如

有一天 我终于能将你忘记

然而 这不是 随便传说的故事

也不是明天才要 上演的戏剧

我无法找出原稿

然后将你 将你一笔抹去

诗中的三个“如”表达出了对之前遇见的爱情和爱人的遗憾和惋惜。至今的念念不忘，是对当时相处细节的的反复回忆和无尽怅惘，如以现在的心境可以重新相遇、相爱或分开，生活应该会因为这段成熟思索后的感情而变得更加容易，也就不会一直牵连左右后来的思绪。

只是过去的总归是过去了，无论再怎样强烈的不能割舍，也无法还原到初的时候，轻轻的来、热烈的爱、然后没有牵挂的微笑着说再见。

错误 郑愁予 赏析

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来

三月的柳絮不飞

你地心如小小的的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响

三月的春帏不揭

你地心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人

是个过客

《错误》赏析

郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人 口的佳作。如果说，郑愁予的作品能引起共鸣、能打动人心灵 深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼 者，为诗人奠定了他在诗坛上不可忽视的地位和影响。 初看这首诗时，感受到的便是它的性。这是一首 的诗，是一首属于人的诗，讲着一个永恒、美丽的的 故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的传统意识是不可置疑的。 《错误》一诗，承受的可说是古代宫怨和闺怨一类诗歌的 传统。诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心"如小小的的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中"新妆宜面 下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄 不露，又悠长深远。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了 无限的失望。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。 或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀， 而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的人的心态是一 种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于缘故， 他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试 把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁 证。如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和 "因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中，等 待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的》中"我是南面的神， 着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的" 亦透露了女子在冷清的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心 境。 《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现 的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐 含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街 道、帷幕、窗扉，后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。 这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层 推向。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"，等待的炽情变成了心灰意冷。后两句本应该是"我不是归人，是 个过客"，所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参错落，因而更显 得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。 这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是"美丽的错误"数 字。这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢 的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为 她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转， 产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的性 联想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的意境。 同时，郑愁予在诗中还运用了传统古典诗歌的意象，如 "莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏"，特别是"东风"这一意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难。东风无力百花残"之意，再再表现了郑愁予性的根本的所在。杨牧在《郑愁予传 奇》的长篇文章说："郑愁予是的诗人，用良好的文 字写作，形象准确，声籁华美，而且地现代的"，强调了郑愁予诗歌语言的化，从而体现了的思想与情感。 文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说："写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连 自己都不确定，那就是不忠实。"因而郑愁予的《错误》强调纯净 利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以忠 实的文字展示诗人忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。 《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想重要的因素不 在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、 不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。

郑愁予的《错误》表达了作者什么样的感情

《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。这种写法与柳宗元《江雪》中从'千山鸟飞绝'的大景，后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为'我'从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的'容颜如莲花开落'，等待的炽情变成了心灰意冷。后两句本应该是'我不是归人，是个过客'，所以'我达达的马蹄是美丽的错误'，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是'美丽的错误'数 字。这句话原本就是矛盾的，'达达的马蹄'敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的性联想，又似王翰的'葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催'所表现的意境。 同时，郑愁予在诗中还运用了传统古典诗歌的意象，如'莲花'、'柳絮'、'马蹄'、'春帏'，特别是'东风'这一意象取李商隐《无题》中'相见时难别亦难。东风无力百花残'之意，再再表现了郑愁予性的根本的所在。杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说：'郑愁予是的诗人，用良好的文字写作，形象准确，声籁华美，而且地现代的'，强调了郑愁予诗歌语言的化，从而体现了的思想与情感。文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说：'写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实。'因而郑愁予的《错误》强调纯净利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以忠实的文字展示诗人忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。

《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。这种写法与柳宗元《江雪》中从'千山鸟飞绝'的大景，后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为'我'从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的'容颜如莲花开落'，等待的炽情变成了心灰意冷。后两句本应该是'我不是归人，是个过客'，所以'我达达的马蹄是美丽的错误'，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是'美丽的错误'数

字。这句话原本就是矛盾的，'达达的马蹄'敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与...《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。这种写法与柳宗元《江雪》中从'千山鸟飞绝'的大景，后落墨在渔翁独钓江心憨氦封教莩寄凤犀脯篓的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向。

表达了诗人美好的理想和乐观的情调。

表达了诗人思念他的妻子，在深深地思念他，对爱人的忠实的感情

《错误》这首诗表达了:母亲对不能回归的游子的呼唤，也是游子对家国深深的乡愁。

诗以江南小城为中心意象，写出了年月闺中思妇等盼归人的情怀，寓意深刻。