《高迪的房子》：用奇异的建造方法为20世纪建筑史增添独特一页

知道安东尼高迪吗

安东尼·高迪(Antoni Gaudí i Cornet，1852-1926)1852年6月25日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。其父弗朗西斯科·高迪(Francesc Gaudi I Serra)为铜匠.在前往巴塞罗那(Barcelona)学习之前,高迪曾当过短期铁匠学徒.他于1869年前往巴塞罗那,但1873年方获得加泰罗尼亚省立建筑学校之学习许可.高迪学生时代受到了冯塔纳(Miloy Fontanas)的影响,并于1878年毕业。

《高迪的房子》：用奇异的建造方法为20世纪建筑史增添独特一页

《高迪的房子》：用奇异的建造方法为20世纪建筑史增添独特一页

《高迪的房子》：用奇异的建造方法为20世纪建筑史增添独特一页

高迪1852年诞生于西班牙工商业发达的地区——加泰罗尼亚自治区的雷乌斯。在19世纪末，20世纪初，高迪设计了科米亚随性屋、比森斯之家、格尔之家、特瑞莎学院、米拉之家等一系列作品，它们大都分布在加泰罗尼亚，尤以巴塞罗那多。他出名的作品，莫过于到现在都还没造完的圣家堂（或译为圣家族教堂）。高迪用奇异的建造方法为20世纪建筑史增添了独特的一页。在建筑中运用玻璃、陶瓷、马赛克等的拼贴装饰与彩绘等，也都是极具高迪风格的手法。近，河北教育出版社出版的《高迪的房子》（徐芬兰著，2003年7月版）一书，向人们展示了高迪建筑艺术的全貌。西班牙皇家高迪馆馆长霍安·博萨戈达·诺内利欣然为此书作序，肯定了作者对高迪及现代主义建筑的研究与认知。

《高迪的房子》将高迪作品分为三个时期，其一是早期的东方风格作品，其二是新哥特主义及现代主义风格作品，其三是自然主义作品。高迪的早期作品，如位于西班牙北部坎达布利卡山脉海岸的科米亚随性屋，以及位于巴塞罗那市的比森斯之家、格尔之家、格尔馆等，有着装饰性风格。在自己的建筑理论成熟时，高迪开始迷恋自然。书中写道：

“高迪……认为自然界没有直线存在，如果有，也是一大堆弯曲线造型转换而成的。高迪喜爱大自然，特别注意动物、植物及山脉的造型。他观察入微，他所看到的自然美并不是刻意的美，而是具有效用、实用的美，所以寻找到他所要的美感——自然就是美，美即是实用性，实用即是自然的存在，自然即是实用的展现。”

巴特略之家和米拉之家是高迪实践自然理论的代表作。前者采用小块彩色陶瓷及玻璃做成有机造型，在加泰罗尼亚地区流传的“乔治屠龙救公主”的故事是建筑设计灵感的来源。这座充满神秘气氛的房子，在晚上观看更为奇妙，高迪自己激动地称它“看起来像是一座天堂的房子”。米拉之家“酷似断崖的外观，内外连续性的建造方式被喻为‘迷宫’的写照”。其连续性的弯曲造型，像海浪起伏具有动感，立面大窗一个洞一个洞犹如蜂窝，也让人觉得这房子是被海浪侵蚀后的岩石。

当然，高迪对人类文化史上的贡献是圣家堂。圣家堂是一座象征巴塞罗那或加泰兰人身份的教堂。高迪自1885年起设计张圣家堂的草图，14年后则以全部精力投入圣家堂的建造，不再接任其他新的建筑设计工作。整座教堂只完成了东西两侧塔堂，圣家堂建筑物大部分至今仍在建造，也许还得花上百年时间才能完成。高迪把自己的生命都献给圣家堂了。他每天从格尔公园步行十几公里到圣家堂工作，直到因为年迈不得不离开格尔公园的住处，住进圣家堂的工作室里。在那里他每天工作、祈祷、做礼拜，很少出门。如果出门，那也是为圣家堂建筑工程募款。

高迪是天才，也是个工作狂，他把时间都献给了建筑，终身未娶。该书作者很感慨地说：“有谁能像高迪一样，细心地要求把一块一块砖头慢慢地‘砌组起来’？没有一位建筑师能像他那样有‘时间’，耐心地每分每秒、每小时、每一天跟着建筑物‘成长’，盯着建筑物看，与工人讨论建筑的形式与结构，指挥着每一步可能‘失败’或‘成功’的建造进行。如此的锻炼怎么不会锻炼出一位伟人来呢？因此，高迪一生充满着各种传奇性，他的作品至今仍活在每一个人的心中。”

作为一个不求名利的建筑师，高迪衣着简朴，甚至被人误认为是乞丐。当他74岁外出被电缆车撞倒时，没有人想到他就是高迪，没有路人赶快帮忙送他到医院，后来由劳动警察送他到穷人医院，两天之后高迪与世长辞。

繁复的细节与装饰是高迪作品让人着迷的地方，这样的姿态似乎与现代建筑运动截然相反。我们今天到处可见“极少主义”风格的现代建筑，听到的是建筑界的名言：“装饰就是罪恶”，“少就是多”。然而，建筑史或艺术史却有更多的复杂性。在高迪手里，装饰不是罪恶，装饰是建筑师天才的显现，“多”同样是简洁的新符号。高迪的作品构成了现代建筑运动之外的另一条脉络。虽然他也吸收了哥特、教、新艺术等各家建筑的精华，但他又用自己的想象力将它们改造成为奇异无比的建筑结构。

关于高迪的简述

近有朋友到了西班牙的巴塞罗那，隔洋来微信询问高迪之人之事。网上介绍多多，在这里仅就他的建筑风格做非常简单的介绍。本人曾在2017年夏天到西班牙走了一趟，在巴塞罗那亲身感受到了高迪建筑的震撼，至今难忘。

西班牙建筑师-安东尼.高迪是世界伟大的建筑师之一，它的作品奇异却又美轮美奂。他对色彩、材料以及各种曲线运用精妙娴熟，创造出世界上奇妙，富观感的建筑，为西班牙巴塞罗那城注入独特的韵味，也为20世纪建筑史写下辉煌的一页。

高迪的设计作品在不同时期有着不同的风格：早期比较明显的东方风格，应是受建筑的影响，因为西班牙曾被世界统治了几百年。而后是新哥特主义及现代主义的风格，这与他的信仰和世界潮流有密切关系。后期的作品为自然主义，因为他喜爱大自然，对巴塞罗那的山山水水充满感情，对大自然的动物、植物、山脉造型观察入微，在大自然中获得设计的灵感。高迪认为：自然就是美，美就是实用，实用即是自然的存在，自然即是实用的展现。

以上照片均是本人参观位于巴塞罗那米拉公寓中的高迪建筑设计博物馆所拍摄

我国早期建筑学的教科书对高迪的介绍是带有批判性的，摘录如下：

高迪以浪漫主义的幻想极力使塑形艺术渗透到三维空间的建筑中去，他吸取了东方的风格与哥特式建筑的结构特点，并结合自然的形式，精心地研究着他独创的塑性建筑。巴塞罗那的米拉公寓便为典型的例子。

高迪在建筑界的影响是有限的，在他的作品中看不出功能与技术的革新，只与他的与众不同的艺术偏好来代替创作的主题，在这里，技术仅用来为艺术的偏好服务。

高迪过去并未受到很大的重视，但，近几十年来却在西方被追封为伟大的天才的建筑师。这是因为他浪漫主义的幻想与建筑形式的怪诞受到赏识的缘故。同时也正符合当前西方世界标新立异追求广告效果的精神。

2017年夏到了巴塞罗那，参观了高迪的传世之作——圣家堂。

这个教堂建了一百多年，因而各个立面的建筑设计、雕像塑造的风格随着年代的变迁而变化，游走一圈，穿越之感强烈，让人无比陶醉。

教堂内部，空间高耸无垠，构件复杂多变，光影变幻无穷。漫步其中，处处引人入胜·，惊喜连连。

西班牙设计师安东尼高迪的作品风格及其对后人的影响

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结合高迪的作品,谈谈新艺术运动

安东尼·高迪（Atonio Gaudi,1852-1926）是近代(19世纪末)新艺术运动非常有代表性的人物，是一位充满神秘色彩的、非常有才华的建筑。高迪一生在巴塞罗那做了非常多的作品，所以巴塞罗那被称为高迪之城。他是在不自觉的打造原来古典建筑的城市，呼应了当时风弥欧陆的新艺术。他的作品里运用了许多仿生的手法，包括一些功能性非常强的，都是自由曲线象植物根茎……他还受到了日本浮世绘的影响。其实，日本浮世绘鲜亮的色彩和装饰勾线不仅影响梵高和印象主义，还极大的影响了新艺术运动。

他的室内空间完全突破了当时传统的的古典建筑的室内空间。米拉公寓的顶部窗口处设了一面凸透镜，可以清楚的看到整个顶部的外观。从米拉公寓的天花看得出仿植物根茎的手法，凹凹凸凸的贴在顶上像浮雕一样。我们在一个“上海1930”的中餐厅里看到模仿高迪在古艾公园做的火蛇，虽然它与中餐厅的中式氛围有些不太谐调，但可以看出巴塞罗那人对它的喜爱。像窗户、镜子、挂衣架、电话、椅子等等都是采用仿生的手法，弯弯曲曲的，运动的自然主义。可想它的制作施工是非常有难度的。

我们从他的模型里可以看到，在他的建筑里几乎很难看到直线，全都是弧线的，自由曲线，它的风格和比例尺度，与古典主义的结构与装饰风格完全不同，与现代的直来直去的感觉也完全不同。高迪他很大程度上影响了柯布西耶。柯布西耶说：“高迪设计的圣家族教堂学校的波浪顶非常具有原创性，给了我很大的启发。”继而影响到后面建筑师、设计师、包豪斯以及整个教育体系。

他设计的椅子采用有机特征的图形，坐上去非常舒适，在仿生的角度里很好的贴近人体曲线，如臀部、腰部很吻合。古典的圈椅坐上去也未必有这么舒服。

高迪的仿生系列对比：圣家族教堂的柱子与树，圣家族教堂旁小屋的屋面曲线的由来（柯布西耶受它启发设计了朗香教堂，从原来的理性主义走向后期的浪漫主义），巴约之家的窥视孔与蜂窝（采用的是放射虫纲的形态），圣家族教堂的旋梯与蜗牛，米拉公寓的泡泡门与海浪。高迪认为：用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神是有说服力的作品。

安东尼奥高迪的风格演变及设计特点

安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi，1852年6月25日—1926年6月10日），出生于西班牙加泰罗尼亚小城雷乌斯，西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，属于现代主义建筑风格。设计过很多作品，主要有古埃尔公园、米拉公寓、巴特罗公寓、圣家族教堂等。

高迪一生的作品中，有17项被西班牙列为文物，7项被科教文组织列为世界文化遗产。[1]