草体字大全书法 草体字大全书法欣赏

王羲之的草书字帖大图欣赏

王羲之是东晋时期的书法家之一，他创作的草书字体得到人们的欣赏与喜爱。现如今，草书的字帖受到人们大量的学习。下面是我整理的王羲之的草书字帖大图欣赏。

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王羲之经典的草书字帖大图展示 初期的草书，打破隶书方整规矩严谨，是一种草率的写法。称为“章草”。章草是早期限草书和 汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，字字，字形遍方，笔带横势 。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。

王羲之的草书字帖 到了今天，草书的审美价值远远超越了其实用价值。 草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁借，并不是随心所欲的乱写。草书符号的 主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向，为左右钩连的草化提供了依据。章草笔法用“一”形，今草笔法用“s”形。这是两者的根本区别。运笔放纵、点画 狼藉的又称大草或狂草。

草书的简史及特点 任何书体在使用中都有简便易写的要求，发生省简笔画和潦草的趋势。这种趋势是文字演变的主要原因。每当变革和文化大发展的时期，文字应用频繁，个人随手省简， 异体字出现的速度加快，为了使文字更加利于应用，势必要加以纠正。 甲骨文时期有草写的痕迹。“周宣王太史作籀书”、“ 李斯作 小篆”、“ 程邈作隶书”以及 蔡邕以八分书写熹平石经等，都是两周、秦、汉各自对当时流行的字加以规范化而颁定的标准字样，也是公认已形成的新的书体为 正体字的开端。

但是要求简易的趋势并不因此停止。早在记录帝王公卿大事的商代甲骨文、周代 金文里就有简笔和潦草的字迹，史籍中“ 屈原属草藁”、“ 董仲舒 藁书未上”，说明战国古文和西汉隶书在急速书写时也非 正体。据魏晋人记载，东汉北海敬王 刘睦“善史书，当世以为楷则”，刘睦前，明帝派 驿马“令作草书尺牍十首”。章帝时，齐相 杜度善作习字的范本，章帝曾诏令杜度草书奏事。可见公元 1世纪中叶以来， 草字已经不尽是出于匆促书写而是被珍视和仿习的字体了。从近世出土的 汉简可以看到，西汉武帝时字划省简的隶书已经通行。到新莽时期，有更多省划和连笔的字。东汉光武帝建武二十二年(公元46年)简就已经完全是草书了。但是从周代到新莽时期都不曾把草书列为一种 书体。

《 说文解字》成书于和帝十二年(公元 100年)， 许慎在《叙》里说“汉兴有草书”，是以草书为一种书体之始。东汉末期， 张芝其同时以及稍晚的 钟繇等名家辈出，各成流派。当时赵壹有《非草书》之文，蔡邕有类似之议，以维护正体字的地位，这反映出草书已极一时之盛。汉末直到唐代，草书从带有隶书笔意的章草发展成韵秀宛转的今草，以至 奔放不羁、气势万千的狂草。

章草起于西汉，盛于东汉，字体具隶书形式，字字区别，不相纠连;历代对 章草的名称有不同的说解。有见汉末以来《 急就章》有草书写本而说章草因《急就章》的章字得名的，最为无稽。有以 章帝爱好草书或曾令用草书作奏章，甚至说章帝创造草书的，都属臆测。有以 章法之章与 章程书、 章楷的章同义，符合早期草书略存八分笔意，字与字不相牵连,笔画省变有章法可循的事实,近人多信此说。

今草起于何时，又有汉末 张芝和东晋王羲之、 王洽两种说法。从传世的表、帖和出土的汉简、汉砖看，在汉末以八分书为 正体字的同时，已经出现近似 真书的写法。草书也会随之变异。略晚于张芝的草书家崔瑗作《 草书势》，对草书有“状似连珠，绝而不离”、“绝笔收势，馀綖纠结”、“头没尾垂”、“机微要妙，临时从宜”的描述，可见汉末的草书笔势流畅，已不拘于章法。书体演变本来没有截然的划分。说今草起于张芝是从新体的萌芽看;说今草起于 二王，是着眼于典型的形成。唐代以来真书沿袭至今。

春字草书怎么写

问题一：草体字春天的春怎么写 如图（名家手迹30款，点击看大图）或见

问题二：求春字行书和草书的写法? 春字行书写法：

良怀行书

禹卫书法行书简体

迷你简行楷

行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。

春字草书写法：

博洋草书3500

于右任标准草书

腾祥伯当草书

草书有章草、今草、狂草之分。

草书基本内容包括：

一，草书是笔画省略，结构简便的书体。

二，草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是有符号化特征的书体。三，草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。

问题三：草书的春字怎么写 春

历代名家名帖

草书写法

问题四：求“春”字草书的写法

问题五：春字连笔怎么写 有几种写法，我只能传一张

问题六：春字草书怎么写 怎么教钢笔字 春字草书

问题七：春字，用行书怎么写！ 春字，用行书写是这样的：

高字草书写法是什么?

高字草书写法如下图：

高拼音：gāo

释义：

1、由下到上距离大的，与“低”相对：高峰。

2、高度：他身高一米八。

3、等级在上的：高级。

4、在一般标准或平均程度之上：高质量。

5、声音响亮：引吭高歌。

6、敬辞，称别人的事物：高见。

7、热烈、盛大：高昂。

高字相关组词：

高人[gāo rén]

卓越学识技能的人。

高声[gāo shēng]

声音高;用听得清楚的正常说话的声音。

高中[gāo zhòng]

〈动〉敬称科举考试考中，现指大学与初中之间的一个学习阶段。

高中[gāo zhòng]

[gāo zhōng]

〈名〉高级中学的简称。

跳高[tiào gāo]

一种田赛运动项目。

蹦高[bèng gāo]

跳跃。

高说文解字：

崇也。象台观高之形。从冂口。与仓、舍同意。凡高之属皆从高。

高说文解字白话版：

高，崇高。字形像台观建筑高耸的样子。字形采用“冂”作边旁。囗，与“仓”、“舍”字形下部的“囗”意思相同。所有与高相关的 字，都采用“高”作边旁。

振字草书怎么写？

振字草书：

振拼音zhèn

1、搬动，挥动：振动。

2、奋起，兴起：振奋。

3、古同“赈”，救济。

4、古同“震”，威震。

扩展资料汉字笔画：

相关组词：

1、凤振[fèng zhèn]

凤凰飞翔。比喻人奋发有为。

2、抰振[yāng zhèn]

的屋栋；半檐。

3、振迭[zhèn dié]

震恐。

4、振暴[zhèn bào]

张扬暴露；显露。

5、振主[zhèn zhǔ]

暴君。

振字草书如图所示：

释义：

1、摇动；挥动：振翅。振笔疾书。

2、振动：共振。谐振。振幅。

3、奋起；振作：振奋。振起精神来。听说比赛开始，观众精神一振。

4、姓。

组词：振奋、振拔、振幅、振作

扩展资料：

1、振奋

奋起；奋发。魏巍 《东方》第五部第十四章：“终于这个令人振奋的时刻到来了。”

2、振拔

振奋自拔。茅盾 《虹》四：“她已经有两次陷在热情的泥淖里……并且不知道怎地又失却了振拔的勇气。”

3、振幅

物体或物理量在振动或振荡过程中偏离平衡位置的值。洪深 《戏的念词与诗的朗诵》六：“声带关合较密；从肺流出的空气，压力加高；振幅较广。”

4、振作

奋发。《官场现形记》第五六回：“此时制台正想振作有为。都说：他的人是个好的。”《老残游记续集遗稿》回：“看着朝政日衰，知道难期振作，就搬到山海关外锦州府去住家。”

如图（名家手迹163款，点击看大图）

【振】字的方正字迹-邢体草书简体写法

【振】字的钟齐流江硬笔草体写法

【振】字的金梅毛草书写法

【振】字的书体坊米芾体写法

【振】字的方正大草简体写法

草书:汉字的一种书体,特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为书写简便在隶书基础上演变出来的。

俊的草书

俊草书写法：

1、李洤标准草书书法字体：

2、腾祥伯当草书字体：

3、博洋草书3500字体：

俊行书写法：

1、禹卫书法行书简体字体：

2、钟齐段宁行书字体：

3、李旭科毛笔行书字体：

俊汉语汉字，拼音：jùn；俊字属于夋字族。在夋字族里，夋字都是声符兼义符。夋字族汉字都与“尖锐”之义有关。

释义:

1、〈名〉

（形声。字从人，从夋（qūn），夋亦声。“夋”意为“”。本义：鹤立人群者。才智超群的人）同本义，

俊，材千人也。――《说文》，

十人者曰豪，百人者曰杰，千人者曰俊，万人者曰英。――《春秋繁露·爵国》

光彩

那就算你在世街路上留了朋友，俊了师傅了。――《儿女英雄传》

2、〈形〉

通“峻”，大；高尚。

又如：俊伟（伟大；高大）；俊德（大德）；俊风（大风）；俊马（好马，快马）

杰出；卓越；出众。如：俊民（的人）；俊艾（贤才之士）；俊髦（才能出众的人）；俊烈（杰出刚正）；俊眼（杰出的眼力）；俊声（才智出众的名声）

雄健，英武。如：俊朗（英俊潇洒）；俊敏（英俊聪敏）；俊捷（雄健洒脱）；俊鹘（矫健之鹘）；俊爽（雄健敏捷）

漂亮，美丽

又如：俊刮（俊俏；漂亮）；俊快（俊美而流畅）；俊庞（容貌俊秀、漂亮）；俊生（俊俏，俊美）

味美；可口。如：俊味（美味）

精；高明；高雅；美好。如：俊语（高明的言辞，妙语）；俊眼（高明的眼力）；俊赏（精于鉴赏；善于玩赏的人；快意、潇洒的游赏）；俊骨（高雅的气质）

美称，尊称。如：俊兄（对自己哥哥的尊称）；俊弟（对弟弟的美称）；俊鸟（对鸟的美称）

草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。草书分为章草和今草，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。

行书是一种统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高而艺术性相对不足；相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。

飞字草书法

的书法源远流长,关于书法的理论研究历来是书家文人所重视的,作为一种 传统 文化 ,中间蕴含的东西丰富而深奥,而书法艺术的审美范畴则是深入了解书法艺术的一条大道。 下面我带给大家的是飞字 草书 法，希望你们喜欢。

飞字草书法欣赏：

飞字草书法1

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草书的发展渊源：

从古到今，草书的典籍异常浩繁。南宋高宗赵构手中的《草书韵典》，又名《草书礼部韵宝》，是编按宋仁宗时所颁《礼部韵略》纂辑，其字形采自古帖，皆赵构一人所书。明神宗朱翊诏辑特颁的《草韵辨体》，是编按《洪武正韵》纂辑。金张天赐《草书韵会》、清陶南望《草韵汇编》等书皆集历代草书家之字形，全以韵部排字。清石梁集《草字汇》、现代洪钧陶编《草字编》等书都以偏旁部首为属部分类编排，便于读者查找。不管是韵部分类，还是偏旁分类，皆“采聚群帖，仅便检寻，省变所因，初未疏解”，其用意在于提倡草书，遗传名家的手迹作为学习的，但充其量只是集字的汇编，对于草书的组织系统及结构规律尚未认识。符号在草书中的作用也未被认知。

清李滨《草说》十四卷以部首编排前人草字，少数字国以笺注解说，即该书《草书编类序》中所说的疏解。第十五卷着文叙文字之演变，草法之源流。书末附《草书编类》，其中“一笔”“省点”“省戈”“缺左”“删损”“籍笔”等是例举草字的删繁省变之法;“篆变”叙草字借用篆体形势而立;“起手同”“辨微”“半体同形”等辨疑似之微同。主要栏目“偏旁同文异形”、“偏旁异文同形”则例举各家之字说明偏旁草书之混乱。此《编类》虽触及草法之皮毛，亦认识到草法之混乱，但对此状况却表现得无能为力。这个时期，尽管草书符号已经形成并在书写中普遍地使用，但编纂者却毫无知觉。这个集字时期也就是草书符号的盲知时期。

我们也看到，在集字时期中还涌动着一股可喜的潮流。宋人佚名撰《草诀百韵歌》(或简称《草诀歌》前人伪托王羲之撰)，是编专叙草书作法，以歌诀的形式介绍草书的偏旁结构，朗朗上口，便于记忆，以启初学。是编虽未言明“符号”，却把相近的符号(偏旁)以及疑似字加以辨别。如“宀头无左畔”，“长短分知去”等等。但其中也多有使人惶忽费解处，如“有点方为水，空挑却是言”，但是“水”字的草书字形却无点，仅比“言”字略短一点，造成“水”与“言”无别的错觉;“左阜页丁反，右刀寸点弯”，也造成了学者草书字形“阜、贝”无别，“刀、寸”无别的错误遂后又多书与之“商讨”。首先，明 范文 明《草诀辨疑》就《草诀百韵歌》举例所未及者，列举古代书家其他字例不同写法进行辨疑，意在告知学者不必拘泥于一法，与《草诀百韵歌》唱了对台戏。清朱宗文(学古)《草圣汇辨》，取《草诀百韵歌》逐字辨明其误。汪由敦撰《草诀偏旁辨疑》，则增订改编《草诀百韵歌》为四百言。初，王世镗曾修订《草诀百韵歌》作《增改草诀歌》(后又加以删定，易名《稿诀集字》)，纠前人之失，抒自得之见，并在汉中刻石印行。“以上这些典籍仅供初学，偏旁以例举，尚未自成系统，正如刘延涛先生所云：“草诀百韵(歌)仍为列举的，而非系统的。且于草书形联之微妙变化处，无以阐述。”显然这时还处于一个实验性的初知阶级。现存最早的书学论文东汉赵壹《非草书》，以及晋索靖《草书势》、梁萧衍《草书状》直到明清草书论着，皆叙书史，叙流变，叙书家未见有论及草书结构及符号者。发现草书构成规律和符号者，于右任为古今人。