李清照词巜武陵春 李清照词武陵春书法

武陵春·春晚【宋代】李清照

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李清照词巜武陵春 李清照词武陵春书法

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。

李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

宋高宗绍兴四年(1134)十月，金与伪齐合兵南犯，李清照自杭州避乱金华。这首词是她到金华的次年春天所作。它是词人晚年生活的总括，其中有孀居之悲，沦落之苦，也有亡国之痛。词意极为劲直凄苦。

“风住尘香花已尽”，花落春尽，一片凄清。“风住尘香”四字，令人有历经浩劫之感。几番风雨，落花满地，则狂风摧花之烈、落花之多，虽不言而自明。春光已被一扫而空，这卷地而尽的春日惨象，极易触动人们的愁怀。“日晚倦梳头”，梳头本晨起之事，日晚尚未梳头，正见其意兴阑珊，百无聊赖，心头有着沉重的悲哀。出语虽极平淡，但哀感深重。

“风住尘香花已尽”，只是引起人的愁苦的外在因素，而“物是人非事事休”，才是作者愁苦的真正缘由。靖康之难，金兵南下，丈夫亡故，青州的老家早被付之一炬，珍藏的文物也大半散失了。少女时代的悠闲烂漫的生活， 时代的夫妻恩爱、家庭幸福，一去不复返了。“子孙南渡今几年，飘零遂与流人伍。”(《上韩公枢密、胡尚书诗》)词人目睹旧物，悲从中来。而这一切悲苦，皆由“物是人非”引发。而这种“物是人非”又不是个别的、偶然的、暂时的，而是一种广泛的、剧烈的、带根本性的、重大的变化。“事事休”这一概括性的结语，虽是极平常话，却是词人含着血泪的徒唤奈何的哀叹，是她半生飘泊、愁苦无依生活的真实写照。抚今思昔，愁绪纷起，千言万语，真不知从何说起!所以正想要说，眼泪已是簌簌直流了。

清人毛先舒曾说： “词贵开拓，不欲沾滞。忽悲忽喜，乍近乍远，所为妙耳。”(《诗辨坻》)女词人李清照确有这样的本领，往往能在写到极凄苦处，忽而把笔宕开。上片已经写到愁深似海了，下片一开头却又宕开一笔，从远处写来，并下了“闻说”、“也拟”等虚字。“双溪”，水名，在今金华城南; “舴艋舟”，是一种小船。李清照本是“倜傥有丈夫气”的女子，年轻时也极喜玩耍嬉戏。现在心情凄楚，极需借游览以排遣，双溪春光好，是一个游览的好去处，因此自然产生了泛舟双溪的想法。但是，词人的痛苦是太大了，哀愁是太深了，泛舟一游岂能消解得了这深重的愁思?所以结果还是坐在屋里发愁。“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”愁本无迹无象，难以捉摸，现在却说载不动，则愁重可知。这真是构思新颖，别开生面。李煜词《虞美人》： “问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”写愁，无穷无尽，形象而流动。李清照写愁，形容其重，船载不起，也形象而具体，无形的变成有形的了。《西厢记·长亭送别》崔莺莺末尾唱： “遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”，正是从此词中化出。王士祯有云： “‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨，向西州’，正可互观。‘八桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”(《花草蒙拾》)李清照的表达，文思新颖，恰到好处。

易安《武陵春》其作于祭湖州以后欤!悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。(〔清〕吴衡照《莲子居词话》)

易安《武陵春》后半阕云： “闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”又凄婉，又劲直。(陈廷焯《白雨斋词话》卷二)

此盖感愤时事之作。(梁令娴《艺蘅馆词选》乙卷)

李清照的 武陵春 全首古诗。

武陵春.风住尘香-李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

李清照的《武陵春》这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。下面我为大家带来关于李清照的《武陵春·春晚》，希望大家喜欢!

《武陵春·春晚》

朝代：宋代

作者：李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

【译文】

风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。

听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。

【注释】

⑴此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的'》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。玩意境颇似李作，姑存之。”(案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同)，《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。

⑵“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。

⑶“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。

⑷“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何?”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。”

⑸“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。

⑹“闻说”，清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”。“春尚好”，明程明善辑《啸余谱》作“春向好”。“双溪”，水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名胜志》：“双溪，在(金华)城南，一曰东港，一曰南港。东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，经石碕岩下，与南港会。南港源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境，又合松溪、梅溪水，绕屏山西北行，与东港会与城下，故名。”

⑺“拟”，准备、打算。“也拟”，也想、也打算。宋姜夔《点绛唇》：“第四桥边，拟共天随住。”辛弃疾《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误。”“轻舟”，《汇选历代名贤词府》、清陆昶《历朝名媛诗词》作“扁舟”。

⑻“舴艋”，小舟也，见《玉篇》及《广韵》。“舴艋舟”，小船，两头尖如蚱蜢。《艺文类聚》卷七一·南朝宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精丽过常。”唐张志和《渔夫》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟”，又“霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。”宋《金奁集·黄钟宫·渔夫词(十五首)》：“舴艋为家无姓名，胡芦中有瓮头青。”元吴镇《渔夫》词：“舴艋为舟力几多。江头云雨半相和。”

⑼“载”，清万树《词律》：“《词统》、《词汇》俱注‘载’字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎?查坦庵作，尾句亦云‘流不尽许多愁’可证。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁从酒畔生”者，奇绝!案：‘流不尽’句，见赵师侠《武陵春·信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有《坦庵长短句》。”“载不动”句，宋郑文宝《杨柳词》：“不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”

【诗人】

李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

【创作背景】

这首词是公元1135年(宋高宗绍兴五年)李清照避难浙江金华时所作。黄盛璋《李清照事迹考辨》：“词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月。”又《赵明诚李清照夫妇年谱》：“绍兴五年乙卯，金人犯滁州，围亳州。壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。”李清照《打马图》序云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。”其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。

这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物 之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。

上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。“日晚倦梳头”是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫，她对一切都丧失了兴趣。即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下”的描写更深入了一层。她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。

下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的去处。不过，转而却又否定了自己的。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得连船都承载不动。她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出奇”，“往往出人意表”。

武陵春

李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。

首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是别之恨，深浅自别。

三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。

前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。

上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览

武陵春

【宋】李清照

风住尘香花已尽，

日晚倦梳头。

物是人非事事休，

欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，

也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，

载不动、

许多愁。

上阕:表露诗人的惆怅之情(风花已尽.倦梳头.物是人非泪先流)

下阕:表露诗人的悲伤之情(双溪春好拟泛舟.只恐舟载不动.愁)

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

翻译;

风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。

听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

武陵春·春晚原文： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

武陵春·春晚翻译二

李潇彤

风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。

武陵春·春晚翻译及注释

翻译 恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！

注释 1此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作「春晚」，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作「暮春」，《词学筌蹄》题作「春暮」，《词汇》题作「春晓」，《词鹄》调作「武陵春第二体」。赵万里辑《漱玉词》云：「至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。玩意境颇似李作，姑存之。」（案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同），《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。2「尘香」，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。「花已尽」，《词谱》、清万树《词律》作「春已尽」。3「日晚」，《花草粹编》作「日落」，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作「日晓」。4「物是人非」，事物依旧在，人不似往昔了。三国曹丕《与朝歌令吴质书》：「节同时异，物是人非，我劳如何？」宋贺铸《雨中花》：「人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。」5「泪先」，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作「泪珠」，沈际飞《本草堂诗余》注：「一作珠，误」。《崇祯历城县志》作「欲泪先流」，误删「语」字。6「闻说」，清叶申芗辑《天籁轩词选》作「闻道」。「春尚好」，明程明善辑《啸余谱》作「春向好」。「双溪」，水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。有东港、南港两水汇于金华城南，故曰「双溪」。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名胜志》：「双溪，在（金华）城南，一曰东港，一曰南港。东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，经石埼巖下，与南港会。南港源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境，又合松溪、梅溪水，绕屏山西北行，与东港会与城下，故名。」7「拟」，准备、打算。「也拟」，也想、也打算。宋姜夔《点绛唇》：「第四桥边，拟共天随住。」辛弃疾《摸鱼儿》：「长门事，准拟佳期又误。」「轻舟」，《汇选历代名贤词府》、清陆昶《历朝名媛诗词》作「扁舟」。8「舴艋」，小舟也，见《玉篇》及《广韵》。「舴艋舟」，小船，两头尖如蚱蜢。《艺文类聚》卷七一·南朝宋《元嘉起居注》：「余姚令何玢之造作平床，乘船舴艋一艘，精丽过常。」唐张志和《渔夫》词：「钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟」，又「霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。」宋《金奁集·黄钟宫·渔夫词（十五首）》：「舴艋为家无姓名，胡芦中有瓮头青。」元吴镇《渔夫》词：「舴艋为舟力几多。江头云雨半相和。」9「载」，清万树《词律》：「《词统》、《词汇》俱注『载』字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎？查坦庵作，尾句亦云『流不尽许多愁』可证。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云『忽然又起新愁』者，「愁从酒畔生」者，奇绝！案：『流不尽』句，见赵师侠《武陵春·信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有《坦庵长短句》。」「载不动」句，宋郑文宝《杨柳词》：「不管烟波与风雨，载将离恨过江南。」

武陵春·春晚赏析

这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。

这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。

这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中「风住尘香花已尽」一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。

这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。「日晚倦梳头」、「欲语泪先流」是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的「日晚倦梳头」，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。「欲语泪先流」，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以「欲语」作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。

词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了「闻说」、「也拟」、「只恐」三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。句「闻说双溪春正好」陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，「也拟泛轻舟」了。「春尚好」、「泛轻舟」措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而「泛轻舟」之前著「也拟」二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。「轻舟」一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至「只恐」以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上阕所说的「日晚倦梳头」、「欲语泪先流」的原因，也得到了深刻的揭示。

这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽像的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：「只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。」同样是用夸张的比喻形容「愁」，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不著痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句「轻舟」而来，而「轻舟」又是承「双溪」而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。

武陵春·春晚赏析二

江林昌

历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，「驾言出游，以写我忧」（《诗·邶风·泉水》）；或巧用比喻，「问君能有几多愁，恰似一江春水向东流」（李煜《虞美人》）；或融愁于景，「槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。」（晏殊《蝶恋花》）；……这些都饶有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同样写愁，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的抒愁佳篇。

此词作于 南宋 高宗绍兴五年（1135）。当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身流寓浙江金华。这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。词虽仅在末尾出现一个「愁」字，而「愁」实在是贯穿全篇的主题线索。整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化，于「短幅中藏无数曲折」（黄了翁《蓼园词话》），充分体现了婉约词派的特色，耐人品味。

首句「风住尘香花已尽」，意不过风吹落花而已，然仔细想来，「风住」，则在此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知（同时为下文「也拟泛轻舟」作伏笔）。「尘香」，则天已转晴，落花成泥，透露出对美好景物遭受摧残的惋惜之情。「花已尽」既补说「尘香」的原因，又将「愁」意推向更深一屋，大有「落花流水春去也」之意。一句三折，顿挫有致。「日晚倦梳头」，日高方起，又无心情梳发。这看似违背常理的细节描写，正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言，难以排遣的凄惨内心。环顾四周，丈夫遗物犹在，睹物思人，念及北国故乡；而「物是人非」，景非昔同，不禁悲从中来；感到万事皆休，无穷落寞，故用「事事休」三字来概括。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，「欲语泪先流」一句，已抑不住悲情喷涌而来，可谓「肠一日而九回」，凄婉动人。词至此收缩上片，一腔愁苦 暂告段落。

「闻说双溪春尚好」，语气陡然而转，词人刚刚还在流泪，现在却「也拟泛轻舟」了，似乎是微露一霎喜悦，心波叠起。然「闻说」，只从傍人处听说而已，可见自己整日独处，无以为欢；照应了上片「风住」「日晚」两句。「尚」、「也拟」，说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行，心绪又转：「只恐」双溪舟小，载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧，独自销魂了。上文「欲语泪先流」一句至此便点出缘由。总起来看，整段下片，大意是说小小春游，不足以慰借词人天大之愁。然作者却善于通过「闻说」「也拟」「只恐」三组虚词，吞吐盘旋，翻腾挪转，「一转一深，一深一妙」（刘熙载《艺概》），把自己在特殊环境下顷刻间的微妙复杂的心理变化表现得淋漓尽致，情意婉绝，回肠荡气。

两句是广为传诵的名句。「愁」本是心中之事，抽像之物，只可意会，难以捉摸。如今作者却意想天开地将它装上小船，给人一种具体可触的立体感；而且还怕愁太重，小船载不动，则愁又显得有重量了；再联系前句的「轻」字，似乎还可看到这小船在重愁堆挤下被慢慢压向水面之状，从而获得了一种动态感。其化虚为实，语意新奇，想像惊人，实在是描摹愁思的绝妙好辞。李清照是极擅长写愁的。除本词将愁写成有形体、重量、动态外，她还在其它词里将愁写得有长度：「如今更添一段新愁」（《凤凰台上忆吹箫》）；有浓度：「更谁家横笛，吹动浓愁？」（《满庭芳》）等等。这些都形象传神，韵味幽深。

《武陵春》一词，从一个侧面反映了兵荒马乱中人们共有的离恨别绪。李清照将时代的悲哀用巧妙的手法融进了自己有限的艺术境界里，从而使本词具有了典型性。因此这首词不仅获得了艺术审美价值，而且也赢得了审美意义。（江林昌）

武陵春·春晚创作背景

这首词是公元1135年（宋高宗绍兴五年）李清照避难浙江金华时所作。黄盛璋《李清照事迹考辨》：「词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月。」又《赵明诚李清照夫妇年谱》：「绍兴五年乙卯，金人犯滁州，围亳州。壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。」李清照《打马图》序云：「今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。易安居士自临安溯江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。」其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。

武陵春·春晚鉴赏

沈祖棻

这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。

首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用「风住尘香」四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，「风住尘香」四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中「起来慵自梳头」语意全同，但那是生离之愁，这是别之恨，深浅自别。

三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是「物是人非」。而这种「物是人非」，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以「事事休」概括。这，真是「一部十七史，从何说起」？所以正要想说，眼泪已经直流了。

前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。

上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，「每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗」。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的「多少游春意」。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以「闻说」、「也拟」、「只恐」六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是「闻说」；泛舟出游，也只不过是「也拟」，下面又忽出「只恐」，抹杀了上面的「也拟」。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。

王士稹《花草蒙拾》云：「『载不动许多愁』与『载取暮愁归去』、『只载一船离恨向两州』，正可互观。『双桨别离船，驾起一天烦恼』，不免径露矣。」这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。像「双桨」两句，又是「别离船」，又是「一天烦恼」，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙?定势篇》说：「密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。」「巧」之与「怪」，相也不过是一步而已。

李后主《虞美人》云：「问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。」只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》云：「便做春江都是泪，流不尽许多愁。」则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕?点绛唇缠令?尾》云：「休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。」则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫?端正好?收尾》云：「遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。」又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。

这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：「群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。」周邦彦《望江南》云：「游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。」作法相同，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说：「扫处即生。」这就是这三首词在布局上的共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢？这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做「扫处即生」。这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的 部分。任何作品所能反映的人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。（沈祖棻）

诗词作品： 武陵春·春晚 诗词作者：【 宋代 】 李清照 诗词归类： 【宋词三百首】、【宋词精选】、【初中古诗】、【婉约】、【女子】、【闺怨】、【感伤】