采莲曲古诗带拼音其二王昌龄(采莲曲唐王昌龄古诗带拼音)

采莲曲的古诗带拼音

《采莲曲》古诗带拼音如下：

采莲曲古诗带拼音其二王昌龄(采莲曲唐王昌龄古诗带拼音)

采莲曲古诗带拼音其二王昌龄(采莲曲唐王昌龄古诗带拼音)

采莲曲古诗带拼音其二王昌龄(采莲曲唐王昌龄古诗带拼音)

《采莲曲》（唐）王昌龄

hé yè luó qún yí sè cái，fú róng xiàng lián liǎng biān kāi。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

luàn rù chí zhōng kàn bú jiàn，wén gēshǐjué yǒén lái。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

译文：采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。

赏析：诗的句将女子的罗裙比喻成了荷叶，显得生动喜人；第二句则是描写得荷花，将少女的脸庞比作荷花，描绘出一副美丽的图景。

诗的第三句写出了凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，有一种变幻莫测的惊喜与怅惘。一句的声音增加了画面的生动意趣，使整个画面充满了欢乐的情绪。整首诗描写出了采莲女的天真烂漫，将采莲女与荷花荷叶进行对比，使全诗生动活泼，富有诗情画意。

采莲曲古诗带拼音王昌龄

《采莲曲》王昌龄拼音版如下：

héyèluóqúnyīsècái、fúróngxiàngliǎnliǎngbiānkāi。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

luànrùchízhōngkànbùjiàn、wéngēshǐjuéyǒurénlái。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

一、采莲曲诗译文

采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。

二、采莲曲注释

①罗裙：用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。

②一色裁：像是用同一颜色的衣料剪裁的。

③芙蓉：指荷花。

④乱入：杂入、混入。

三、采莲曲写作背景

采莲曲，古曲名。王琦注：“《采莲曲》起梁武帝父子，后人多拟之。”这首诗是王昌龄被贬龙标时所做。在唐天宝七年夏天，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，初次与阿朵见面，却是别有一番情趣。那时候，王昌龄独自一人行走在龙标城外，在东溪的荷池，看见了一幅绝美的画面，那就是看见酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景 ，遂作采莲曲。

《采莲曲》王昌龄带拼音

《采莲曲》王昌龄带拼音版如下：

héyèluóqúnyīsècái

荷叶罗裙一色裁，

fúróngxiàngliǎnliǎngbiānkāi

芙蓉向脸两边开。

luànrùchízhōngkànbùjiàn

乱入池中看不见，

wéngēshǐjuéyǒurénlái

闻歌始觉有人来。

《采莲曲》译文：采莲的少女的裙子都融入田荷叶中了，仿佛是同一种颜色，少女的脸映在盛开的荷花间，相互映照。混入莲花池中不见了踪影，只有听到歌声才觉察到有人来了。

《采莲曲》赏析：《采莲曲》是唐代诗人王昌龄所作的一首诗，主要写的是在荷花池中采莲的少女。诗中没有正面描写采莲少女的模样，而是从侧面描写，用跟荷叶一样绿的罗裙、跟荷花一样红的脸庞，还有只闻歌声不见人的场景以衬托描写，巧妙地把采莲少女的美丽与大自然融为一体。整首诗十分的生动活泼，画面富有诗意，饶有生活情趣。

《采莲曲》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。这两首诗主要描写了采莲女子的美貌，都具有诗情画意。首写水乡姑采莲活动，以花、月、舟、水来衬托女子的容貌；第二首以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。

采莲曲古诗带拼音王昌龄

王昌龄采莲曲古诗带拼音如下：

叶（yè）罗（luó）裙（qún）一（yì）色（sè）裁（cái），芙（fú）蓉（rónɡ）向（xiànɡ）脸（liǎn）两（liǎnɡ）边（biān）开（kāi）。

乱（luàn）入（rù）池（chí）中（zhōnɡ）看（kàn）不（bú）见（jiàn），闻（wén）歌（ɡē）始（shǐ）觉（jué）有（yǒu）人（rén）来（lái）。

赏析：

“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。

尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。

由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。

采莲曲(王昌龄)拼音版注音及读音

采莲曲(王昌龄)拼音版是hé yè luó qún yī sè cái ， fú róng xiàng liǎn liǎng bian kāi 。luàn rù chí zhōng kàn bú jiàn，wén gē shǐ jué yǒén lái。

《采莲曲》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句，出自《全唐诗》。这首诗描绘了一幅美妙的采莲图，描写了江南采莲少女的劳动生活和青春的欢乐，赞美采莲女天真烂漫、朝气蓬勃的性格。采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。

《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。这两首诗主要描写了采莲女子的美貌，都具有诗情画意。首写水乡姑采莲活动，以花、月、舟、水来衬托女子的容貌；第二首以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。

作品赏析：

这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。

采莲曲二首拼音版

cǎi lián qǔ èr shǒu

采莲曲二首

wú jī yuè yàn chǔ wáng fēi ，zhēng nòng lián zhōu shuǐ shī yī 。

吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。

lái shí pǔ kǒu huā yíng rù ，cǎi bà jiāng tóu yuè sòng guī 。

来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

hé yè luó qún yī sè cái ，fú róng xiàng liǎn liǎng biān kāi 。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

luàn rù chí zhōng kàn bú jiàn ，wén gē shǐ jiào yǒén lái 。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

好热好热好好的渐入佳境天城

采莲曲整首诗拼音

采莲曲整首诗拼音如下：

采 cǎi 莲 lián 曲 qǔ

(唐táng) 王 wáng 昌 chāng 龄 líng

荷 hé 叶 yè 罗 luó 裙 qún 一 yī 色 sè 裁 cái，

芙 fú 蓉 róng 向 xiàng 脸 liǎn 两 liǎng 边 biān 开 kāi。

乱 luàn 入 rù 池 chí 中 zhōng 看 kàn 不 bú 见 jiàn，

闻 wén 歌 gē 始 shǐ 觉 jué 有 yǒu 人 rén 来 lái。

《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。这两首诗主要描写了采莲女子的美貌，都具有诗情画意。首写水乡姑采莲活动，以花、月、舟、水来衬托女子的容貌；

第二首以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。

吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。

唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。

她们划着采莲船来到一个花的世界，而两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程，而是插叙采莲女来的情境，她们来时被花儿所迎接，可见花儿是很乐意为她们所造访，而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱，近乎于享受。

当她们回去时，那月儿实际上也就是花儿，便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法，把整个采莲活动的现场给写活了，极富诗意，写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女，实际上还是为了表现采莲女之可爱。