最是那一低头的温柔 徐志摩 最是那一回头的温柔徐志摩

“最是那一低头的娇羞------”出自那里

《沙扬娜拉》:最是那一低头的温柔,像一朵水莲花不胜凉风.

沙扬娜拉

最是那一低头的温柔 徐志摩 最是那一回头的温柔徐志摩

最是那一低头的温柔 徐志摩 最是那一回头的温柔徐志摩

十八

最是那一低头的温柔，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有甜蜜的忧愁—

沙扬娜拉！

①写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的一

首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集

外诗集》），仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。

这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬娜拉》。最初的规模是18个小节，写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的一收入1925年8月版的《志摩的诗》。再版时，诗人拿掉了前面17个小节，只剩下题献为“赠日本女郎”的一个小节，便是我们看到的这首玲珑之作了。也许是受泰戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和情怀。诚如徐志摩后来在《猛虎集·序文》里所说的：“在这集子里（指《志摩的诗》）初期的汹涌性虽已消减，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，……”不过这情实在是“滥”得可以，“滥”得美丽，特别是“赠日本女郎”这一节，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。

诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！

这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生！

沙扬挪拉一首

最是那一低头的温柔，

象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

沙扬娜拉！

首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集

外诗集》），仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。

徐志摩《致日本女郎》:

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞,

道一声珍重,道一声珍重,

那一声珍重里有最甜密的忧愁

——沙扬娜拉。

徐志摩的诗歌，全文如下

十八

最是那一低头的温柔，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有甜蜜的忧愁—

沙扬娜拉！

徐志摩的，叫《沙杨娜拉》（日语：再见，永别）吧…

最是那一低头的温柔，恰似一朵水莲花不胜娇羞是什么意思？

女子娇羞的低下了头 《沙最是那一低头的温柔扬娜徐志摩拉》

象一朵水莲花不胜凉风的娇羞,

道一声珍重,道一声珍重,

那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

沙扬娜拉!

是徐志摩和一个日本女子告别时的一幕场景,描写这个女子告别时温柔娇羞的神态意思是两人告别时,日本女子温柔谦恭的本色就是低头鞠躬,这个动作使徐志摩想象到一朵在凉风中飘摇的水莲花,然后两个人互相说珍重,这一声珍重里有相识的甜蜜和分别的忧愁.诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。

“最是那一低头的娇羞------”出自那里

象一朵水莲花

沙扬挪拉一首

最是那一低头的温柔，

象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

道一罗裙扫碎暗香疏。声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

沙扬娜拉！

首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集

外诗集》），仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。

徐志摩最经典的一首情诗，有一句是“最是那一低头的……”

沙扬娜拉 徐志摩

沙扬娜拉

道一声镇珍重，道一声珍重

最是那一低头的温柔，

恰似水莲花不胜凉风的娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

沙扬娜拉

泰戈尔名句:恰似那一低头的温柔.是哪首诗中的?

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

最是那一低头的温柔水袖击破霜里月，，

不胜凉风的娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

沙扬娜拉！

作者抓住最富有日本女性特点的温柔娇羞的神态来描画，表现了对日本女郎的由衷赞美

首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。

找一首诗（2） 最是那一低头的温柔

这是

《沙扬娜拉！》系列的第十八首

全诗是：

，象一朵

水莲花

不胜凉风的娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有

蜜甜

的忧愁。

沙扬8、《秋月》。一样是月色，今晚上的，因为我们都在抬头看，看它，一轮腴满的妩媚，从乌黑得如舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。同暴徒一般的云堆里升起，看得格外的亮，分外的圆。它展开在道路上，它飘闪在水面上，它沉浸在水草盘结得如同忧愁般的水底。它睥睨在古城的雉堞上，万千的城砖在它的清亮中呼吸，它抚摸着错落在城厢外内的墓墟，在宿鸟的断续的呼声里。娜拉！

求徐志摩《沙扬娜拉》日文版

最是那一低头的温柔

あの低く头を下げたしとやかさといったら、

スイレンの花が凉风に持ちこたえられないようにはにかんでいる。

一声、「お大事に」と言う。

一声、「お大事に」と言う。

あの「お大事に」ということばの中に甘い忧いがある。

作者：徐志摩－さよなら！

徐志摩《莎扬娜拉》(十八)小诗的简析

——赠徐志摩的诗歌，全文如下：（原载《志摩的诗》，1925年8月作者自费印行聚珍仿宋版线装本）日本女郎

沙扬娜拉

——致日本女郎

最是那一低头的温柔，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有蜜甜的忧愁—

沙扬娜拉！

①写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的一

首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集

外诗集》），仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。

这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬娜拉》。最初的规模是18个小节，收入1925年8月版的《志摩的诗》。再版时，诗人拿掉了前面17个小节，只剩下题献为“赠日本女郎”的一个小节，便是我们看到的这首玲珑之作了。也许是受泰戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和情怀。诚如徐志摩后来在《猛虎集·序文》里所说的：“在这集子里（指《志摩的诗》）初期的汹涌性虽已消减，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，……”不过这情实在是“滥”得可以，“滥”得美丽，特别是“赠日本女郎”这一节，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。

诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“甜蜜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！

这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生！

徐志摩的10首代表作？

依歌移弱步，傍烛艳新妆，徐来翻应节，乱去反成行

徐志摩的10首经典诗：

1、《再别康桥》。轻轻的我走了，正如我轻轻的来。我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇。在康河的柔波里，我甘心做一条水草。

那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹。揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦，撑一支长篙，向青草更青处漫溯。满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫。夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。

2、《偶然》。我是赏析：天空里的一片云，偶尔投影在你的波心，你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，你忘掉在这交会时互放的光亮，

我要你，要得我心里生痛，我要你火焰似的笑，要你灵活的腰身，你的发上眼角的飞星。我陷落在迷醉的氛围中，像一座岛，在蟒绿的海涛间，不自主的在浮沉。我迫切的想望你的来临，想望那一朵神奇的优昙开上时间的，你为什么不来。

4、《我不知道风是从哪吹来的》我不知道，风从哪个方向来，出门遇到东风。扫我一脸的悲茫，那些昏昏沉沉的日子，成为一个大黑暗，我不知道，风从哪个方向来。明媚的笑脸已经变成平淡，昨日的辉煌已变成阴暗，而风是从哪个方向来，将要去往何方，我不知道，风从哪个方向来，走过雪山草地，跨过茫茫大海。

5、《我有一个恋爱》。我有一个恋爱，我爱天上的明星。我爱它们的晶莹，人间没有这异样的神明。在冷峭的暮冬的黄昏，在的灰色的清晨，在海上，在风雨后的山顶。永远有一颗，万颗的明星。山涧边小草花的知心，高楼上小孩童的欢欣，旅行人的灯亮与南针。

6、《生活》。阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，生活逼成了一条甬道.一度陷入，你只可向前，手扪索着冷壁的粘潮，在妖魔的腑内挣扎，头顶不见一线的天光这魂魄，在的压迫下，除了消灭更有什么愿望。

7、《他眼里有你》。我攀登了万仞的高冈,荆棘扎烂了我的衣裳,我向飘渺的云天外望。上帝，我望不见你!我向坚厚的地壳里掏，捣毁了蛇龙们的老巢，在无底的澡潭里我叫，我听不到你!我在道旁见一个小孩，活泼，秀丽，褴楼的衣衫，他叫声妈，眼里亮着爱。

9、《莎杨娜拉》。最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁，沙扬娜拉！

10、《雪花的快乐》。如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向，飞扬，飞扬，飞扬，这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅。飞扬，飞扬，飞扬，你看，我有我的方向。

最是那一低头的温柔,像一朵水莲花不胜凉风的娇羞什么意思

3、《我等候你》我等候你。我望着户外的昏黄如同望着将来，我的心震盲了我的听。你怎还不来，希望在每一秒钟上允许开花。我守候着你的步履，你的笑语，你的脸，你的柔软的发丝，守候着你的一切。

徐志摩在《沙扬娜拉《沙扬娜拉》

不胜凉风的娇羞,1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞民在经历了毁灭性大后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁青年“Everlasting yea！”——要永远以积极的态度对待人生！

道一声珍重,道一声珍重,

那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

沙扬娜拉!

作者抓住最富有日本女性特点的温柔娇羞的神态来描画,表现了对日本女郎的由衷赞美

写于1924年5月陪泰戈尔访日期间.这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的一

首.沙扬娜拉,日语“再见”的音译.

"一翦秋水神魅魂， 半曲清歌影若飘。 "出自那首诗

最是那一低头的温柔,

出自徐志摩＜沙杨娜拉＞

低鬟向绮席，举袖拂花黄，烛送空回影，衫传箧里香，当由好留客，故作舞衣长

飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生。

回履裾香散，飘衫钏响传，低钗依促管，曼睇入繁弦。

一翦秋水神魅魂，

半曲清歌影若飘。

曼珠彼岸引三像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，生，

菩提非树惹凡尘。

似叶如风难吹雪，

最是无情也动人。

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞

那一声珍重里有甜蜜的忧愁