槛菊愁烟兰泣露 槛菊愁烟兰泣露全诗翻译

昨夜西风凋碧树，是什么意思？

《破阵子》、《浣溪沙》、《蝶恋花》、《寓意》、《浣溪沙》。相同朝代的诗歌蝶恋花①

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槛菊愁烟兰泣露 槛菊愁烟兰泣露全诗翻译

槛菊愁烟兰泣露，②

罗幕轻寒，③

明月不谙离恨苦，

斜光到晓穿朱户。④

独上高楼，

望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，⑤

山长水阔知何处。

译文：

清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞而去。皎洁的月亮不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓都穿入红红的门户。

昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。

疑难点注释：①晏殊（9－1055），字同叔， 临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。宋仁宗时官至同平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。有《珠玉词》。 ②槛：栏杆。③罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。④朱户：犹言朱门，指大户人家。⑤尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。

赏析点拨：

这首词写离恨相思之苦，情景交融，细致入微，感人至深。上片重在写景，寓情于景，一切景语皆情语。在诗人的眼中，菊花似为愁烟所笼罩，兰花上的露珠似乎是它哭泣时流下的泪珠，这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正是抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态的写照。“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回室内，似乎是写燕子由于罗幕轻寒而离去，实则写作者身之所感，也是作者心之所感。“燕子双飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”。不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然的怅惘！“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映衬。作者嗔怪“明月不谙离恨苦”，是从另一角度加以生发——月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，乃是情理中。

下片写登楼望远。“昨夜西风”句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽。西风方烈，碧树尽凋；木犹如此，人何以堪！“望尽”，既表明其眺望之远，也见出其凝眸之久，从时空两方面拓展了词境。但“望尽天涯路”，不见天涯人。既然如此，那就只有寄书寄意了。 “山长水阔知何处”，以无可奈何的怅问作结，给人情也悠悠、恨也悠悠之感。” 王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界中之境界，足见本词之负盛名。

即上阕主要写所见。起句写秋晓庭院中的景物。栏杆外的菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象在默默饮泣。兰和菊本就含有傲霜盛开的幽洁品质，象喻高雅。这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，透露出闺中人的高雅和她的哀愁。“罗幕轻寒，燕子双飞去。”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。燕子“双飞”，更反衬出人的孤独。细品起来，其味无穷，艺术表达非常委婉含蓄。后两句从今晨回溯到昨夜，明点“离恨”，成为全词的词眼，表现的情感也从隐微转为强烈。境界为:昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。

第二境界为衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

第三境界为：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

槛菊愁烟兰泣露怎么读 槛菊愁烟兰泣露的

槛菊愁烟兰泣露的意思是“清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。”

1、槛菊愁烟兰泣露的读音：jiàn jú chóu yān lán qì lù。

具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约

2、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品。此词写深秋怀人，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。上片描写苑中景物，运用移情于景的手法，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。

3、蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露，这中的“槛”拼音怎么读

宋·晏殊

有两个读音

到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而

jiàn,kǎn

这里是栏杆的意思

槛（jiàn）：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。

槛菊愁烟兰泣露的意思

欲寄彩笺无尺素

1、诗句出处

扩展阅读：晏殊的晚年生活

2、诗句赏析

起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。

兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。

“愁”“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

作者及作品评价：

1、作者

晏殊（9—1055），宋代文学家。字同叔。抚州临川（今江西抚州）人。景德二年（1005）以神童入试，赐同进士出身。宋仁宗时官至同中书门下平章事兼枢密使。当时名臣范仲淹、富弼、欧阳修和词人张先等，均出其门。卒谥元献，世称晏元献。

以词著于文坛，尤擅小令，亦工诗善文。其诗属“西昆体”，词风承袭五代冯延巳，闲雅而有情思，语言婉丽，音韵协和。

2、作品评价

王国维曾评价此诗：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此境也。

槛菊愁烟兰泣露怎么读 槛菊愁烟兰泣露的

蝶恋花

1、槛菊愁烟兰泣露的读音：jiàn jú chóu yān lán qì lù。

独上高楼

2、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品。此词写深秋怀人，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。上片描写苑中景物，运用移情于景的手法，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。

3、蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

槛菊愁烟兰泣露 中使用的修辞方法是什么,营造了怎样一种环境

【 #诗词鉴赏# 导语】《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。下面就和 一起来了解下晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》，欢迎阅读！

槛菊愁烟兰泣露 中使用的修辞方法是什么,营造了怎样一种环境

答：槛菊愁烟兰泣露 中使用的修辞方法是拟人，菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象在默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁，营造了秋晓庭圃既美丽又令人哀愁的环境。

晏殊词《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！离恨苦，斜光到晓穿朱户。

赏析《蝶恋花》（“槛菊愁烟兰泣露”）晏殊

《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

晏殊《蝶恋花》赏析

晏殊

槛菊愁烟兰泣露，

罗幕轻寒，

明月不谙离恨苦，

斜光到晓穿朱户。

独上高楼，

望见天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，

山长水阔知何处！

此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景

的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出

欲穿的神态生动地表现出来。王国维在《人间词话》

中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句

一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。全词

深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。

起句写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟

薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看

起来又象在默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩

（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将

它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人

公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较

其作用。

次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。”写新秋清晨，

罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。

这两种现象之间本不一定存在联系，但在充满哀愁、

对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不

耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，

不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感

引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句

月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨

夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本

是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱

怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人

公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所

引起的怅触。

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”

过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”

应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从

一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是

登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落

叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉

肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主

人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，在几乎言尽

廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有

凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但

这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神

上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对

广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出

来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情

是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，

纯用白描。这三句是本词中流传千古的佳句。

高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲

寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺，这里指题

音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来

在这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔”和“望

尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而

“知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致。

负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且

词，却又在某些方面超越了婉约词。

这是一首颇负盛名的伤离怀远之词。主角是一位闺中人。

下阕主要写所思。“西风凋碧树”不仅是望之所见，而且也包含对昨夜通宵未寐时卧听西风飘落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀。景既萧瑟，人又孤独，似乎迎接着抒发闺中人忧伤低回之音。但作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：一人独上高楼，望断天涯路。“望尽”二字中可以充分体现出广远境界的驰往骋怀。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描；意境高远，气象宏大，成为了流传千古的佳句。末尾两句紧承前面。。“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致。

在婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又在某些方面超越了婉约词。

菊在婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看

起来又象在默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”“泣露”将 它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但在借外物抒写心情、渲染气氛，塑造主人公形象方面自有 其作用。

晏殊的诗词《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》阅读

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处”，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。（《人间词话》）

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

想寄一封信给我的心上人，但是山水阻隔，道路遥远，又不知道他人在何处。

①彩笺：彩色的信笺。

②尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”

《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品此作品，此词写深秋怀人，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。

她“独上高楼，望尽天涯路”，那个日夜思念的人最终还是没有出现，于是她只有“欲寄彩笺兼尺素”。“彩笺”，这里指题诗的诗笺，如此绚丽、鲜亮；尺素，指书信，如此朴素，毫无雕琢。因此二者既包含了女子美丽缠绵的一份情思，又蕴藏着女子最朴实、真诚的一份心离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼意。既表达了女子思念之切，同时也表现了想要书写的内容之繁复。

“山长水阔知何处”，有这么多想要寄的书信，可是山如此高远，水如此广阔，山水两种阻隔，不知他在何处。这两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了内心的惆怅。“山长水阔”和“望尽天涯路”相应，再一次展示了令人神往的境界，而以“知何处”的无可奈何的怅问作结，给人情也悠悠、恨也悠悠之感。

庆历二年（1042年），晏殊官拜宰相，以枢密使加平章事。第二年，以检校太尉刑部尚书同平章事，晋中书门下平章事，集贤殿学士，兼枢密使。庆历四年（1044年），因撰修李宸妃墓志等事，遭孙甫、蔡襄弹劾，贬为工部尚书知颖州，后又以礼部、刑部尚书知陈州、许州。60岁时以户部尚书、观文殿大学士知永兴军节度使（今陕西西安）。后调到河南府，官衔被转到兵部。至和元年（1054）六月，晏殊因病请求回京城医治，待病好以后，再出京任职，仁宗特意把他留下来，让他为自己讲经释义，让他五天到自己这里来一次，按宰相的规格对待他。过了一年，晏殊的病情加重了，仁宗想前去看他。晏殊知道后就立刻派人捎信给仁宗，信中说：“我老了又重病在身，不能做事了，不值得被陛下您担心了。”不久即于至和二年正月二十八日（1055年2月27日）。仁宗虽然亲自前去哀悼，但仍因没能在他卧病时来看望他感到遗憾，特地二天没有上朝。赠给晏殊司空（三公之一）兼侍中（官名，门下官）的官爵，赐谥号为“元献”，在碑文的篆写了“旧学之碑”四个字。

晏殊虽多年身居要位，却平易近人。他唯贤是举，范仲淹、孔道辅、王安石等均出自其门下；韩琦、富弼、欧阳修等皆经他栽培、荐引，都得到重用。韩琦连任仁宗、英宗、神宗三朝宰相；富弼身为晏殊女婿，但殊举贤不避亲，晏殊为宰相时，富弼为枢密副使，后官拜宰相。

扩展阅读：晏殊的文学成就

晏殊一生写了一万多首词，大部分已散失，仅存《珠玉词》136首。

《东都事略》说他有文集240卷，《中兴书目》作94卷，《文献通考》载《临川集》30卷，皆不传。传者惟《珠玉词》3卷。汲古阁并为1卷，为《宋六十名家词》之首集，计词131首。有清人所辑《晏元献遗文》行于世。世称“抚州八晏”（晏殊、晏几道、晏颖、晏富、晏京、晏嵩、晏照、晏方）。

晏殊在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。他的词语言清丽，声调和谐，如其闲雅之情调、旷达之怀抱，及其写富贵而不鄙俗、写艳情而不纤佻，写景重其精神，赋于自然物以生命，能将理性之思致，融入抒情之叙写中，在伤春怨别之情绪内，表现出一种理性之反省及持，在柔情锐感之中，透露出一种圆融旷达之理性的观照，形成了自己的特色。其“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（《浣溪沙》）、“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”（《蝶恋花》）、“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪”（《撼庭秋》）等佳句广为流传。他既是导宋词先路的一代词宗、江西词派的，还是诗的一位多产诗人。有清人所辑《晏元献遗文》行于世。

蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露的介绍

燕子双飞去。

《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品。此词写深秋怀人，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。

诗的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公

《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》中的“槛”的读音是什么？

【译注】

该字有两个读音，但在该句中的意思是栏杆之意，故读槛（jiàn）：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。

1、 囚禁犯人的牢笼。

①槛，栊也。从木,监声。（所以囚罪人之牢也。故囚车曰槛车。）——《说文解字》

③槛，车上施栏,以格猛兽,亦囚禁罪人之车也。——《释名·释车》

④中尚书宦官槛塞大异。——《汉书·谷永传》

⑤乃槛车与王诣长安。——《汉书·陈馀传》。 师古曰：“槛车者，车而为槛形，谓以板四周之，无所通也。”

⑥槛车送元济。——《资治通鉴《全宋诗》中收其诗160首、残句59句、存目3首。在《全宋文》中仅存散文53篇。·唐纪》

2、关牲畜野兽的栅栏。

①一曰圈也。（谓所以闲兽。）——《说文解字》

② 又如:槛羊(栅栏中的羊);槛緤(拴兽的绳索);槛兽(笼中之兽。喻失去自由者)

3、捕捉野兽的机具。

① 毁坏槛宑。——《后汉书·法雄传》

② 槛阱(捕捉野兽的机具和陷坑)

4、栏杆。

① 栏杆的纵木

云攀殿槛。——《汉书·朱云传》

②栏杆的横木

坐堂伏槛,临曲池些。——《楚辞·招魂》

③ 泛指栏杆

阁中帝子今何在?槛外长江空自流。——王勃《滕王阁序》

④ 又如:槛屋(围有栏杆的房子);槛窗(有横直图案的格子窗);槛花笼鹤(栏杆里面的花、笼中的鸟。比喻受约束者)

5、通“滥”。浴盆

同槛而浴。——《庄子·则阳》

6、 四方加板的船

槛（kǎn）〈名〉

门槛。门下的横木。亦作“门坎”；亦称“门限”。：～外人。