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1、古琴琴制介绍音乐纵有三千年以上的历史，但实际上从远古至唐末，直接的声音材料(乐谱)极为贫乏。

2、所以研究古代音乐史只能从一些间接的资料(如文献、乐器、雕刻、绘画等)入手。

3、古琴是乐器中保留有较多声响资料的乐器之一，所以欲了解古代及传统的音乐风貌，古琴实在是一不容忽视的音乐宝库。

4、源远流长的古琴音乐已建立起自己一套完整的美学、乐律、记谱法、弹奏法、指法等等体系，故历来有琴道或琴学之称。

5、古琴琴面的弧度数据全长是163CM，大头宽是33.5CM，小头宽是28.5CM弧度数2.5CM,筝弦间距21弦。

6、古筝的面板大多数采用河南兰考的桐木制造，框架为白松，筝首、尾、四周侧板有红木、老红木缅酸枝、金丝楠木，紫檀等名贵木材，古筝的音质取决于面板和琴弦。

7、1、形琴声十六法：制古琴属於平放弹弦类(zither)的乐器。

8、共鸣箱由两块长约三尺六十的木板胶合而成，头宽尾略收窄，琴面为桐木而琴底为梓木。

9、琴身全部上漆，琴面头部镶有一块称承露的硬木，木上有七孔的贯琴底以便穿琴弦，承露左面另一称岳山以的硬木用架弦。

10、琴尾月牙形缺口处两端用红木镶嵌两片边饰称为焦尾(或称冠角)，起系弦和使琴身垫平的作用，焦尾中间为龙龈。

11、琴面镶嵌上十三个螺钿的圆点叫“徽”，用以标记琴的音位。

12、近岳山的是一徽，中间较大的是七徽，近琴尾的为十二徽，徽位是根据琴面的.长度分成若干等分来排定的。

13、底板又称琴底，形状与面板相同但不作拱形，是在整块的木料下半部挖出琴的腹腔。

14、琴底有两个长方形的孔作为共鸣，位於琴底的(约于琴面的四徽与七徽间)长六寸许的为龙池，而再下十寸多(位于琴面十徵与十二徽之间)长约三寸的为凤沼，在凤沼之右另有足池以插上两只雁足。

15、琴面的七条弦的头部系於绒头，绒头再系于琴轸，架在岳山上的弦直伸到龙龈，然后分别缠在琴背的两只雁足上。

16、琴弦多用丝弦，一弦最粗、音、靠近徽位最近，依次渐细，一至四弦用缠弦，靠近演奏者的第七弦最细、音。

17、在明清刊行的古琴专书里,其旨章、题辞或序,多将琴的发明和制作归功於神农、伏羲、舜等上古时期的先贤。

18、琴的发明年代是否真的早至这些传说人物，当然不需要尽信，但是从这些追记的传说中，却可看出琴乃是儒家所推许的圣贤的发明。

19、既然是由圣贤所制，琴当然应该作为发扬先贤道德精神的工具。

20、琴的制作精神是符合儒家思想的，可见其制作的出发点本身已代表著一种高度文化。

21、当然，儒家之名其实是战国才出现的，琴之由上述先贤所发明乃是後来琴书追记的传说。

22、琴制确实可考是西汉以後的事情，不过，由此可见传统读书人对琴寄予的“载道”与“言志”的厚望。

23、 “琴者，禁也，禁止於邪，以正人心。

24、”(汉·《白虎通》)，可见琴本身的命名及其导引的目的亦不外乎儒家所重视的仁德与中正和平的思想。

25、《乐托·魏文侯》篇说：“君子听琴瑟之声，则思志义之臣。

26、”就是企图以琴瑟丝弦乐器的温柔音色来联系到正直、敦厚的志义之臣。

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