姑娘们1962(电视剧22楼的姑娘们)

曾经在奥斯卡获得服装的电影有哪些？

第1届（1927-1928）没有设置服装设计奖，

姑娘们1962(电视剧22楼的姑娘们)

姑娘们1962(电视剧22楼的姑娘们)

第21届（1948）服装设计

（黑白片）：罗杰．弗斯《王子复仇记》

（彩色片）：多萝西．杰金斯，卡林斯加《》

第23届（1950）服装设计

（黑白片）：伊迪丝．赫德，查尔斯．李梅里《彗星美人》

（彩色片）：伊迪丝．赫德，多萝西．杰金斯，埃洛斯．詹森，贾尔．斯蒂尔，格温．韦克林《萨姆森和达利亚》

第26届（1953） 服装设计

（黑白片）：伊迪思．黑德《罗马日》

（彩色片）：埃米尔．圣地亚哥，查尔斯．李梅里《圣庆》

第27届（1954）服装设计

（黑白片）：埃迪丝．赫德《萨比里娜》

（彩色片）：爱德华．哈里森，和四三造（日本片《地狱门》）

第28届（1955） 服装设计

（黑白片）：海伦．罗斯《明天我呼喊》

（彩色片）：查尔斯．勒梅利亚《爱情是多姿多彩的》

第29届（1956）服装设计

（黑白片）：琼．斯《坚固的金属品》

（彩色片）：艾琳．沙拉夫《国王和我》

第30届（1957）服装设计：奥里．凯利《姑娘们》

第31届（1958） 服装设计：塞西尔．比顿《琪琪》

第32届（1959） 服装设计

（黑白片）：奥里．凯利《热情如火》

（彩色片）：伊丽莎白．哈芬登《宾虚》

第33届（1960）服装设计

（黑白片）：埃迪丝．赫德，爱德华．斯蒂文森《生活的事实》

（彩色片）：瓦尔斯．托马斯，比尔．托马斯《克斯》

第34届（1961）服装设计

（黑白片）：皮尔罗．格拉迪《甜密的生活》

（彩色片）：艾琳．萨拉夫《西区的故事》

第35届（1962）服装设计

（彩色片）：玛丽．威尔斯《格里姆兄弟的奇妙世界》

第36届（1963） 服装设计

（黑白片）：皮尔罗．格拉迪意大利影片《八部半》

（彩色片）：艾琳．沙拉夫，维托里奥．尼诺，诺瓦里斯．雷尼《埃及艳后》

第37届（1964） 服装设计

（黑白片）：金萝西．琼金斯《晰蜴之夜》

（彩色片）：塞西尔．比顿《窈窕淑女》

第38届（1965） 服装设计（黑白片）：朱莉．《亲爱的》

第39届（1966） 服装设计

（黑白片）：艾琳．沙拉夫《谁怕弗吉尼亚．伍尔夫？》

（彩色片）：伊丽莎白．哈芬登，琼．布里奇《四季之人》

第40届（1967）服装设计：约翰．特拉斯特《卡姆洛特》

第41届（1968） 服装设计：达尼洛．杜纳蒂《罗密欧与朱丽叶》

第42届（1969）服装设计：玛格丽特．弗斯《千日的安妮》

第43届（1970） 服装设计：尼诺．诺瓦雷斯《克伦威尔》

第44届（1971）服装设计：尤冯纳．布莱克，晏东尼奥．卡斯蒂洛《尼古拉斯和》

第45届（1972） 服装设计：安东尼．《跟大妈去旅行》

第46届（1973）服装设计：埃迪丝．赫德

第47届（1974）服装设计：西奥尼．艾德雷吉《伟大的盖茨比》

第48届（1975）服装设计：厄拉-布里特．索德伦德，米莱纳．诺纳罗《巴里．林顿》

第49届（1976） 服装设计：达尼格．杜纳蒂《卡萨诺瓦》（意大利）

第50届（1977） 服装设计：约翰．菲罗《星球大战》

第51届（1978） 服装设计：安东尼．《尼罗河上的惨案》

第52届（1979）服装设计：艾伯特．沃尔斯基《爵士乐大全》

第53届（1980）服装设计：安东尼．《苔丝姑娘》

第54四届（1981）服装设计：米雷娜．卡诺尼罗《火的战车》

第55届（1982） 服装设计：约翰．莫洛，巴努．阿塔伊亚《甘地》

第56届（1983）服装设计：马立克．沃斯《芬妮与》

第57届（1984）服装设计：特奥德罗．比斯特克《莫扎特》

第58届（1985）服装设计：和田爱美《乱》

第59届（1986）服装设计：詹尼．比万，约翰．布赖特《看得见风景的房间》

第60届（1987）服装设计：詹姆斯．艾奇逊《未代》

第61届（1988）服装设计：詹姆斯．艾奇逊《危险的交往》

第62届（1989）服装设计：《享利五世》

第63届（1990）服装：弗朗卡．斯卡尔西亚皮诺《西哈诺》

第64届（19）服装设计：艾伯特．沃尔斯基《巴格西》

第65届（1992-1993）服装设计：石冈荣子《布拉姆．斯托克的德拉库拉》

第66届（1993-1994）服装设计：加布里埃拉．佩斯库奇《纯真的年代》

第67届（1994-1995）服装设计：利齐．加德德和蒂姆．查普尔《沙漠王后普里斯希拉历险记》

第68届（1995-1996）服装设计：詹姆斯．艾奇逊《恢复》

第69届（1996-1997）服装设计：安·罗司《英国病人》

第70届（1997-1998）服装设计：德波拉哈·L司克特《泰坦尼克号》

第71届（1998-1999年）服装设计：《莎翁情史 》

第72届（1999-2000年）服装设计：林迪-海明 《混乱世界 》

第73届（2000-2001年）服饰设计奖: 耶茨(《角斗士》)

第74届（2001-2002） 服装设计奖 《红磨坊》

第75届（2002-2003）服装设计：《芝加哥》CHICAGO

第76届（2003-2004）服装设计奖《指环王3》

第77届（2004-2005）服装设计《飞行者》

第78届（2005-2006）服装设计 《艺伎回忆录》

第79届（2006-2007）服装设计 《绝代艳后》(Marie Antoinette)

第80届（2007-2008）服装设计 《伊丽莎白2：黄金时代》

从女排夺冠说开去：还记得小鹿纯子和《排球女将》吗

时间2015年9月6日晚，在女排世界杯的一轮比赛中，队以3比1的分战胜了日本队，时隔11年再次登上世界之巅，成为了世界冠军。

与以往不同的是，此前一直是争冠路上强劲对手的日本队，这一届的女排世界杯征程，早早地因为整体实力不济退出了冠军以及奥运资格的竞争。

恐怕连日本体育界也不能否认的事实是：在20世纪80年代之后，女排的整体实力早就已经超越，并且长期压制日本。但有趣地是，正是改革开放之初，一部来自日本的电视剧点燃了全民对于排球的热情。

《排球女将》是1980年代初期风靡、日本等地的一部日本偶像连续剧。该剧是根据石森章太郎漫画改编，讲述了一群女中学生为了参加1980年莫斯科奥运会排球比赛而努力打拼的故事。

不夸张地说，小鹿纯子就是80年代的那一批年轻人的“宅男女神”。她是《排球女将》的主角，一名高中女生、校排球队的主力队员。

即使放在现在，小鹿纯子也依旧是无数人标准的理想女神：她为给学校在全国高中排球联赛中争得荣誉，她和队友们刻苦训练，奋力拼搏；平日历活泼可爱、聪慧坚强，就像她的名字一样，在观众们眼里，她就像小鹿一样活泼可爱，像白玉一样纯洁无瑕。

在郎平成名之前，一提到女排球运动员，人的反应更多地是这位电视剧中的日本女将，可见这部电视剧在的影响力。空说无用，小编来举个栗子吧。

这才不是一张普通的粉丝与明星的合影。出生于1964年的马云，从小就是看着小鹿纯子和她的《排球女将》长大。

当时还是一枚少年的马云就暗自下定决心：一定要将小鹿纯子接到，一定要找到像小鹿纯子一样美丽的新娘。

2003年，作为中日民间文化大使，受马云邀请，小鹿纯子的扮演者荒木由美子首次来访问，先后走访上海、杭州和。

当时在接受采访的时候，马云激动地说：“在阿里巴巴，我们的企业会员的管理层、执行层大都是60后、70后，有许多人都是当年《排球女将》崇拜者。我很早就想把小鹿纯子请到来……当我告诉荒木由美子她在有上亿的影迷，有众多的影迷像阿里巴巴公司的年轻人一样，受到小鹿拼搏精神的激励而走上成功道路，她非常激动，欣然接受了到访的邀请。”

其实追根溯源来说，观众对于这部电视剧产生的共鸣是有原因的。

1980年代，女排完成了的世界冠军5连冠。而这更多地需要归功于一名日本教练给女排打下的坚实的基础——大松博文，被后来的体育界冠以“女排之父”之称。

在1965年4月，当时与日本还没有建交。经的特别批示，日本教练大松博文被邀请到了，对女排进行为期一个月的“魔式”训练。

在这之前，大松博文就已经在世界排坛名声大噪。他率领日本女排征战国内外，创造了175连胜的奇迹。1962年莫斯科世锦赛，日本女排次登上了世界冠军的领奖台；1964年，日本女排又拿到了奥运会的。他治下的那支日本女排被西方媒体称为“远东台风”、“东洋魔女”。

大松博文因为他极其严格的训练方式，被人们称为“魔教头”。他倡导的“意志排球”，运动在训练当中，不仅仅强度大、密度高，而且将技术串联和新技术的运用作为比赛训练的根本。同时还会根据人的身体特征，量身打造了一批符合球员特点的技术，挖掘出了一大批潜力新星。

虽然这样的训练方式让女排姑娘们很是辛苦，但是让人侧目的成绩也说明了这种训练方式卓有成效。

在的一个月训练中，大松博文给队员的扣球，其力度之大、速度之快、频率之高、角度之刁，都是排球界闻所未闻的。

女排队员顽强扑救，毫不松懈，直到精疲力尽，倒地不起，据后来的女排队员们回忆，累到尿血也是曾经出现过的事。

大松博文的训练包含了“三从一大”的精神，即从难、从严、从实战出发和大运动量训练。令女排得到较有系统的训练和明确的发展方针。他的训练方法、训练思想和训练作风，在排球界乃至整个体育界引起了极大的反响，给女排带来新的训练方法，锻炼了她们的精神意志。

时至今日，每当后辈们提到女排的崛起时，都会对这名日本教练充满了敬意。

如今，排球女将的故事仍然在上演。从郎平、陈招娣、孙晋芳，再到朱婷、张晓雅、沈静思和杨珺箐，几十年来，一代代女排队员们在筑梦的道路上脚踏实地的迈步前进。

童年的记忆三分钟演讲_慢点儿闪现，我记忆的屏幕

在我的“记忆库”里，有一个标明“珍藏”的分库。这里保留的都是我为之付出心血，同时也从中得到欣慰的工作和生活记录。一经“点击”，屏幕上就闪现出令我再次激动的画面。

此刻，我打开这个分库的“百花奖专页”。于是，每一“点击”，都引发我对育花人真诚的怀念！

最初的育花人

点击一：四十年前的1961年，。在全国故事片创作会议期间，在大会讲台上，在和演员一起游香山的山路上，在西花厅的餐桌上……用他那闪光的语言，一次次把电影精英们的创造之火点燃。

他在大会讲话中一再强调：“文艺要好好为服务，就要通过实践，到群众中去考验。”“艺术作品的好坏，要由群众回答，而不是由回答。”并针对有些人一旦身为就以为自己比群众高明，往往以个人好恶决定作品的命运的现象，激动地说：“喜闻乐见，你不喜欢，你算老几？”

会下，他和电影工作者交谈中也一再提出：“群众是文艺作品最权威的评定者”；并向当时的电影工作负责人以探讨的口气提议：能不能设一项奖，体现广大观众对影片的欢迎程度，由观众投票评选出好影片、好演员？

就这样，孕育出了文艺界个以群众投票方式评价文艺作品的“大众电影百花奖”。

高兴地出席了1962年5月23日的届百花奖颁奖联欢晚会，和获得男、女演员奖的崔嵬、祝希娟亲切握手，向全体获奖者表示祝贺；还向《大众电影》编辑部的同志详细询问了评奖工作的情况。晚会结束，和编辑部人员握手告别时说：“我以为影片《林则徐》不错，《青春之歌》不错，《五朵金花》也不错，没有赶上这次评奖，总觉得有点‘不平’啊！”一边说，一边爽朗地笑着。这几句惋惜之词包含着对百花奖多么充分的肯定和多么深厚的感情啊！

1963年第二届百花奖颁奖联欢晚会上，又兴冲冲地走进会议大厅和全体获奖者合影，大家请坐在中间，他却把杨小仲等老同志推坐在中间，自己快步走到旁边，并说：“我为什么不能在旁边啊！”晚会上，还对当时担任电影家协会的蔡楚生说：“通过百花奖，要创造出更多的各种题材多种风格的好影片，满足广大群众的需要啊！”

……

屏幕上影像消失了，可我们永远面对的是那两道漆黑剑眉下严峻而又亲切的充满殷殷期待的目光！

各界名流众多的育花人

点击二：屏幕上向前伸展的“百花奖专页”上，闪动着一个个知名人士的身影。

敬爱的宋庆龄1982年5月23日欣然命笔为xx后恢复的第三届百花奖题词：“热烈祝贺影坛百花盛开！”并派专人赶在颁奖大会开始之前送到政协礼堂。当那饱蘸感情的墨宝展示在颁奖台上时，全场一片欢呼。

副连续出席届、第二届百花奖的颁奖联欢晚会，为获奖者亲笔题词，并和获奖者一一握手道贺。他那洪钟般的嗓音和富有感染力的笑声给晚会增添了欢乐的色彩。在1963年第二届百花奖纪念合影中，在苗条的女演员张瑞芳的旁边，可以找到这位魁梧而又豪爽的元帅。

热情的郭沫若作为当年的文联更是百花奖积极的支持者。、二届百花奖都由郭老担任颁奖人。他为这两届百花奖获奖者共写了七幅题词（作为给获奖者的奖品，远比后几届的奖杯珍贵了）亦诗亦文，幅幅都表现出这位文坛对电影百花奖的深情。作家茅盾、老舍、田汉等也都为百花奖题诗题词，一幅幅墨宝龙飞凤舞，佳句如珠，许多诗句在影坛内外广为传诵。如郭老为届百花奖女演员琼花扮演者祝希娟的题诗：“浇来都是英雄血，一朵琼花分外红”，为第二届百花奖女演员李双双扮演者张瑞芳的题诗：“三亿神州新姐妹，人人竞学李双双”；老舍为男演员《红旗谱》中朱老忠扮演者崔嵬的题诗：“贞如翠竹明如雪，静似苍松矫若龙”；特别是传诵一时的田汉为美术片《孙悟空三打白骨精》题的诗：“岂止西天路不平，道高千丈万魔生，何当借得猴王棒，打尽人间白骨精！”

老革命家和各界名人谢觉哉、荣高棠、齐燕铭、邓拓、范长江、傅钟、萧向荣、华罗庚等也都为百花奖挥毫泼墨。如华罗庚为第三届百花奖写的诗：“没有声光电化，哪来银幕生涯……科学与艺术，本是他和她……春城无处不飞花，若花，而胜于花。”

功不可没的幕后育花人

点击三：计算机前，姑娘们纤纤的手指日以继夜灵活地作着；镀金台上的师傅正给窈窕的百花女神穿上金色的衣裳……每一届百花开放，要浇灌多少幕后育花人辛勤劳动的汗水！

第四届百花奖选票高达三百多万张，顶风冒雪的祖国北疆的邮递员和挥汗如雨的海南岛邮递员同时为百花奖奔忙着。随着南飞的雁，北去的风，选票雪片般飞向。邮政分检局设立了“百花奖选票专柜”，三个班的分检员不分昼夜地忙碌，局干部、营业员都来加班，天蒙蒙亮，分检出的选票通过复核、打捆，装入七八个袋，然后，迎着早晨的太阳，邮车向《大众电影》编辑部飞驰。

第三届百花奖的选票计算工作由科技大学承担。为了确保统计无误和按期完成，他们先进行了四百张和一万张的两次模拟统计。从第四届开始，这一工作由计委计算机技术服务公司负责。设计室两位年轻的工程师自告奋勇设计了“百花奖选票设计程序”，每班有八位姑娘坐在穿孔机前，嗒嗒声日夜不停地响着，而质量检查员则穿行在穿孔机和计算机组间，以保证统计的质量和速度。最应该感谢的是、二届百花奖选票的统计者，那时全部由人工作，承担的是女三中的三百位同学。当时百花奖设有十五项奖，统计工作十分复杂，这三百位姑娘用数百个小时专注的眼神倾注入对电影百花奖的爱和深情。料想这三百位青春少女如今都已两鬓斑白，不知你们还记得当年的情景吗？

为百花奖幕后辛勤的还有百花奖奖章和纪念章设计者工艺美院的陈汉民和制造者证章厂的工人们，还有承制第三届至第五届百花奖奖杯的厂的一位女设计师和众多工人们。

百花女神是1983年第六届百花奖颁奖时来到凡间的。至今，翩翩降临的已有四位女神。位女神由女雕塑家时宜设计，那是一位富东方含蓄美的女神，具有飘逸感，飘然来到百花园里送花。第二位由女雕塑家张德华设计，那手举花蕾身着荷叶裙的端庄少女，浑身散发出青春的活力。第三位由姚永康设计，从发型到躯体都给人以花苞的感觉，创造力蕴含其中正等待着释放。第四位女神由阎明魁设计，女神潇洒地抬起双臂，以期望的眼神向获奖的影坛骄子致意。谢谢你们，女神的设计者，是你们给百花苑带来天国的美，伴着醉人的神秘和浪漫！

最难忘亿万群众育花人

点击四：夜深，台灯下。我小小的书桌上是一叠随着选票寄来的群众来信。读着这些信，眼前展开一幅幅读者评选百花奖的动人情景。

上海化工专科学校有2000多名学生，只有四张选票（那时订到一份《大众电影》很不容易）。于是，由学生会印了200多张百花奖预选票，分到班级，每十人一个小组经过讨论填写一张预选票，学生会公布预选结果并进行综合分析，再由班级文娱干事讨论，填写这四张选票。像这样进行预选的学校、工厂、部队单位比比皆是。如沈阳玻璃厂4000多人只有一张选票，经过层层预选，历时半月才将选票郑重寄出。成都铸造厂600名职工一张选票，武汉大学7793班采用举手表决方式，马鞍山钢铁设计院则采用团干部预选后文体委员评议的方式……

四川凉山彝族自治州西昌县只订到一份《大众电影》，由彝族、藏族的五位县代表分头征求群众意见，然后坐在一起讨论，填写了这代表多民族群众意愿的一张选票。

安徽读者何天夫老少三代七口人，先开了一次家庭会议，就不同意见分头看一些影片，再开一次家庭会议才填写了选票。住在黑龙江省小兴安岭脚下的吴宁，未婚妻远在塞北草原，这一对电影爱好者合看一本《大众电影》，于是千里通信，逐项评议，终于在一张选票上表达了共同的心愿。有的读者收到盼望已久的选票，迫不及待地当天晚饭后就全家一起评议，直评到夜静更深，还赋诗：“评奖评到半夜后，深情厚意浓似酒”。有的读者则与此相反，如湖北读者曲汉把候选名单揣在身上，几进几出影院，反复比较、琢磨，直到期限才寄出选票。

从遥远的马拉博先后寄来一张自制选票和一张正式选票。八名驻赤道几内亚的我国外交人员来信说：“估计收到刊物已近截止日期了，只好先寄出这一张自制选票，收到正式选票再补寄来，以证明选票的合法性。”类似情况还有常驻代表团的同志，还有剑桥大学的留英学子……

读者们还为百花奖寄来国画、篆刻、诗词等等。如甘南藏族自治州投票者马金泽赠给获奖者的贺诗：“我没有景泰蓝，却可以采集草原上的百花，连同那带露的彩虹，编织成一个花环。”

正像诗人邵燕祥为百花奖赋诗中说的：“请给我一张选票，我要和千百万人一起，行使这一份小小的但是崇高的权利。”当年的投票者是以何等的严肃和认真行使这一份崇高的权利啊！

夜静更深，灯前茶后，读着这一封封热情似火的来信，感受那一份份浓郁如酒的深情，不禁使人热泪盈眶！

至今，这“点击”之后重现的画面，重现的深情，仍让我心醉神驰！

世界上还会有另一个文艺评奖曾拥有上至人，下至亿万老，如此多的，而又如此多情、如此真诚的育花人吗？

我想，没有！

啊！亿万多情的育花人，我有幸也在其中！且至今敲开记忆仍为之动容。

且慢，这颤动的画面！且住，我多彩的屏幕！

啊，慢点儿点击，且慢，且住！以免我这白发多情人的心跳过速！

啊，慢点儿点击，让逝去的育花人在激动后安息！

慢点儿点击，让健在的仍为百花动情的育花人少一些激动和叹息！

啊，慢点儿点击，让今日的百花奖投票者、竞选者、获奖者把这份真诚放在心里！

沃霍尔玛丽莲·梦露的年代1962年

1962年，他因展出汤罐头画和布利洛肥皂盒雕刻而闻名，被奉为波普艺术家的称号。 沃霍尔原是一个商业画家，在纽约作过十年广告设计工作。波普艺术风行时期，他感兴趣于画些商标和超级市场的产品。《绿色的可口可乐瓶子》(布上油画，纽约私人藏)是他的画风确立时期的作品，进而他又画坎贝尔汤罐头、埃尔维斯·普雷斯利、女爱神伊丽莎白·泰勒、性感艳星玛丽莲·梦露等美国市民文化生活中的热门事物和人物。他采取照相版丝网漏印技术，让画面象一张刚从印刷厂取来的未完成样张一般，这一幅《玛丽莲·梦露》是最典型的代表作。沃霍尔大规模流行明星梦露的图像，折射了20世纪60年代兴起的大众流行文化的思潮。