舒克是什么职业 舒克贝塔历险记中舒克是什么职业

这位帅哥是谁啊？好像是RTA的！求名！

5Mercedes-AMG F1 W09 EQ Power+

何熠飞

舒克是什么职业 舒克贝塔历险记中舒克是什么职业

舒克是什么职业 舒克贝塔历险记中舒克是什么职业

2020 年，汉密尔顿创造了 历史 ，追平了迈克尔·舒马赫的 F1 世界车手锦标赛冠军最多的纪录，第七次夺冠。

飞飞

飞妈了啦

何熠飞

何熠飞

体育比赛包括电子竞技有哪些比较出名的嘲讽行为？

2005年WEG赛季moon羞辱tod2005年在韩国举办WEG 赛季，有号称第五种族之称的moon对阵法国大鼻子拖鞋男tod。比赛地图为tm，地图包括岛外矿点总共有12个，地图之大很适合human的舒克贝塔流，更适合ne乱矿。moon首发黑暗游侠，顺利开出分矿，不停的利用机动性良好的女猎手和站起来的基地开矿，扩展与骚扰同时进行，tod的万金油队伍步兵、、男女巫只能疲于奔命。由于war3主基地科技越高，单英雄经验有加成，moon的黑暗游侠很快到6级。拥有了魅惑技能的黑暗游侠俘获了tod的农民，建造了人族基地，并很快升级到三本基地，造了国王祭坛，召唤了血法和。回城进入分基地内侧，moon再次冰火两重天嘲讽了tod，完成了魔兽史上最有争议的比赛。事后m习惯说，某某人生活困苦。这显然意味着，此人没有可能满足自己对温饱、清洁、休息的需要。oon这样回答：tod回城进入分基地内侧，moon再次我们知道，在学校学到的那些理论知识，在我们的现实生活和 上，连百分之五都用不上。也就是说，我们在学校孜孜以求获得的那些东西，绝大多数在 上是毫无用处的。一个有知识、有文化的人，就是要把在学校或者家里学到的那百分之五的知识转化成现实 上的动力，而不能让那些僵尸一样的知识，成为阻碍你发展进步的阻力，这就是一个人的能力。冰火两重天嘲讽了tod，完成了魔兽史上最有争议的比赛。事后moon这样回答：MYM]Moon：恩，就是因为那场比赛，有很多的粉丝现在都还在生气，因为我秀的太过火了，其实我准备这么做也是想给粉丝们看的，想让比赛变的更有趣，并且有观赏性。我训练这个战术已经很久了，早就想用，刚好ToD做了我的对手，于是就这么发生了。有些人很喜欢，但是有大部分的人都觉得我做的太 过分了。所以我觉得在以后，我都不会这么做了。

为什么郭德纲没念多少书，却知识量特别大，懂得特别多？

舒克的桃花运-2017，饰演钟助理

首先，我想说的是学历与知识并不化等号。抛开郭德纲不说，相声界的们，诸如侯宝林、郭启儒、马三立等等等等，都没什么学历的。连前些年获得了诺贝尔文学奖的，大作家莫言，也小学都没毕业，但这却是一个获诺贝尔文学奖的作家。你觉得学历和文化底蕴有关系吗？只从莫言来看，还真的没有多大关系。

有 心的网友也许在网上，看到过郭德纲家的照片，郭德纲在家里有一个诺大的书房。除了演出和 杂务，郭德纲大量的时间都待在自己家的书房里。郭德纲的书房里的藏书也是非常之巨的。特别是喜欢听郭德纲单口长篇相声的那些观众，更能体会到郭德纲中华文化底蕴之深厚，也更能感知郭德纲阅读之浩瀚。

郭德纲出生于1973年1月18日，天津人，1979年投身艺坛，先拜评书前辈高庆海学习评书，后跟随相声名家常宝丰学相声，又师从相声侯耀文。其间又学习了京剧、评剧、河北梆子等剧种，辗转梨园多年。

四十五载俗人家，诸事尽在一盏茶。

有人问我繁华事，挑起竹帘看晚霞。

上面是老郭给自己写的一首诗，老郭的生日刚过，这首诗还是蛮应景的，连收藏大家马未都都忍不住附和一首。 虽然没办法和唐诗名作相比，但也能看出老郭还是有点才气，不然也写不出来，至少在 娱乐 圈里，艺人有如此才情的可以说是凤毛鳞角，少之又少，而这也是大家喜欢老郭的原因之一。

有一次郭德纲在主持慈善晚会是说了一段开场白，然后在场的明星都是一脸懵，说的如下：今天晚上主题是慈善，慈善这两个字不是从外国人传过来的，从古代就有，不知哪位看过《二十四史》，《魏书》提到崔光时提到了慈善，说他宽于慈善，不忤于物。当时就感觉郭德纲还是有点文化的。

而是在演出工作之余，更喜欢在书房里写写相声段子，整理失传的相声，看看史书，他自己也曾经对观众说，如果不是成为相声演员，他其实更想做个文人，由此可见老郭的才情不是天生的，而是他自己的不断学习积累而来的。

被老郭挂在嘴边的一句话是：演员拼到拼的是文化。

郭德纲虽然比大多数人知识库存多一些，常与让人，但也不要说郭德纲怎么怎么相当有才华这样，因为学海无涯，真正的知识是学不完的，为什么近代国外有“百科全书式人才”，而愈加发展，这样式的人才越来越少了，因为知识在曾井喷式增长，隔行如隔山，真的想学到除自己专业的很难。

小结：郭德纲虽有些文化，但成为文学大家还需努力！

谢谢大家阅读 喜欢的给我点个关注，来个赞。谢谢大家！

为什么郭德纲没念多少书，却知识量特别大，懂得特别多？

提这个问题的人，是一个没有任何见识的人，否则，这个问题就不存在。谁说郭德纲没念过多少书？结论不能乱下，好好听听郭德纲那些相声，好好听听郭德纲改编的那些故事。

首先，读书不一定非得去学校

在学校读书，和在家里读书、被窝里读书、图书馆读书、厕所读书、路灯下读书，效果是一样的。所不同的是，在学校里读书，有学历证明；在家里读书、图书馆读书、被窝里读书、厕所读书、路灯下读书，没有学历证明。

一个人有学历证明，并不能等于他就一定读过很多书；一个人没有学历证明，也并不能等于他就一定没读过多少书。

郭德纲能够把传统相声翻新们喜闻乐见的新式相声，并逐渐走红，成为现在最红的相声演员，这绝不是一个没有读过多少书的人可以达到的境界。

同样，也只是个师范生，但他的的确确了革命，使那些学富五车、所谓的留洋大学生都成为了他的追随者。按照题主的意思，在北大图书馆、在土屋里、在马背上、在长征路上、在延安窑洞里、在菊香书屋读的那些书，似乎那都统统不能算读书？

其次，文化是个神奇的东西，并不能以学历来衡量

按照过去大学中文系、汉语言文学系设定的标准，凡是上过大学中文系、汉语言文学专业的大学生，都应该会写文章，能写。但是，在我们的现实生活中，这些上过大学，受过高等教育的学生，大多数并不能写文章，更不会写。反倒是很多会写文章，能够写出很的人，并没有上过大学，也没有受过高等教育。

那么，按照题主的意思，这些没上过大学，没有受过高等教育，即使能够写出很的作家，也属于没有多少文化、没有读过很多书的人了？

还是以相声为例。在相声界，按照世俗观念和 规则，肯定也有不少相声演员受过高等教育，也比郭德纲学历高。题主以“ 郭德纲没念多少书” 为前提，惊讶他何以会有 “那么大知识量，懂得特别多 ”，这本身就是一个特别矛盾的事情。我可以肯定地告诉你，郭德纲肯定看过很多书，只是郭德纲在看书之前，没有跟您打招呼而已。

第三，人生需要修炼

有学历，不一定就有知识。有知识，不一定就有学历。有学历，不一定就有能力。一个人的休养，大多数不在学校，而是在现实 中。

同样的大学毕业，在走向 以后，用不了十年，有的人连小学生的见识都不如。有的人进步却很快，知识越来越渊博， 经验越来越丰富。为什么？这就靠自身修炼。修炼的过程，其实就是再学习的过程。

而郭德纲就是那个能够不断地修炼自己，可以把百分之五的知识转化成推动自己在 上成长的人。

四，相声也需要天赋

和所有其他艺术形式同样，相声也需要天赋。作为一种在市井起步的文学艺术形式，相声面对的，就是各种各样、各种层次的观众、听众。从最早的天桥文化，到现在的大雅之堂，相声能够经历住改革大潮的冲击，可以毫不夸张地说，郭德纲功不可没。

郭德纲1973年生于天津，六岁时拜高庆海学习评书，后跟常宝丰学相声，拜相声名家侯耀文为师父。他涉略广泛，爱好多样，学习过京剧、评剧、河北梆子等剧种，辗转梨园多年。这就给郭德纲打下了能够“鲤鱼跳龙门”的坚实基础。

1995年，郭德纲创办德云社。经过十年磨砺，德云社异军突起，使沉寂多年的相声，再次进入到了公“我们这个时代，通讯技术使读者获得了相当广博的教育，也使得作家不必多费笔墨。如故事发生在基辅的滨河大街，那么描写这条街就是多余的。这件事已经由广播、电视、电影、导游指南做过了。如果我的里女主人公生了病，比方说得了肺结核，没有必要去描写病的症状，因为雷马克和其他家已经写过了……”众们的视野之内。

曾经听人说过，郭德纲家里有着非常丰富的藏书，郭德纲常常沉浸在书房中流连忘返。由此可知，郭德纲读过的书绝不比那些大学们少。

我喜欢听郭德纲的相声。不管 上怎么评价郭德纲，但是，说得好，就是说得好，这个没有理由怀疑和嫉妒。

在听他说相声时，也曾经听到郭德纲说过一句话：“演员拼到，拼的就是个文化。”

当然，除了喜欢学习，喜欢读书，郭德纲能够从起初的默默无闻，到现在的大红大紫，还得加上他自身的天赋。

常言说：读万卷书，行万里路。不管怎么说，郭德纲能够把已经奄奄一息多年的相声这一艺术门类重新振兴起来，让自己经营的德云社成为相声艺术里一个如雷贯耳的标志性招牌，那绝不可能是一个没有读过多少书的人能够做得到的。

多看书，第二 阅历的累计，我个人中学没毕业，在国企工作，给许多大学生当老师，这和学历没关系，这是 教会我的，只有通过时间的积累才能增长的知识，远远不是任何一个人能教你的，我初中没毕业也能写诗，偶尔写写散文，参加公司的演讲比赛拿过几次奖，这些是书本教给我的，每当我看到好的句子词语我都会记住，然后让它变成我的，从而用出来，这些是老师教的可是很多人都不记得了，很多老师都说过，这个东西你学会了，活学活用它就是你的谁也抢不走，但是很多学生都是刻板的学习，真正会用的没几个，这也需要在生活中揣摩推敲学习，学校学的好比说是理论，那么 就是教会你把理论变成实践的过程，许多大学生刚毕业为何没人愿意要？原因就在这，干啥都比有几年 阅历的人，不论是工作经验，还是接人待物的语言，做多话人家说啥事没有，你一张嘴就得罪人，没有几年的磨砺大学生很难一下子适应 环境。

聪明、智商高的人，都有一个共同的特性：阅历丰富，思想有格局。生活磨励多，郭德刚无疑就是这一类型的人，他虽然没念多少书，学历也没有，但他人生阅历多，从小就经历过各种各样生活板块，使他对事物的反应曾加了极大吸收能力。在现实生话中，活学活用，这样以来的结果，就是积累起丰富经验与技巧，象郭德刚这一类型的人不在少数。

看了大部分的回答，基本是赞同郭德纲满腹经纶的。呵呵，怎么说呢，街头艺术和没什么文化的人总是有共鸣的。

口若悬河是容易的，文化修为则是另外一回事。把历代的文化，或者把我们通常意义上的知识分子拿出来跟郭先生做个对比，就能看出这种别来。

当代有很多怪现象，表面上不知出于什么目的抵触知识和知识分子，到处宣扬学历高不等于有文化，言外之意上不上学跟有没有文化没关系，心底里却拼命把自己往知识分子圈子里靠。当个官也要让秘书给自己弄个“大学学历”，当个明星也要粉丝标榜自己是什么学霸演员，这种表里不一的表现，只能解释成自卑。

郭先生是个合格的相声演员，这就够了，什么满腹经纶学富五车就算了。相声演员从来不是以有文化而受人欢迎的，正如官员们也从来不是以书香门第、道德高尚而著称一样。

大家各安天命，做好自己的 角色，别没事就窜门。

学历高未必知识面宽，知识量大。学历并不等于学识，文凭更不等于能力。郭德纲虽然没文凭，但是有技能、才华与能力。作为德云社的灵魂，郭德纲的艺术成就有目共睹，深受大家喜爱。

学习是一辈子的事，有些人虽然学历高，但文凭是混来的，根本没有真才实学；有的人虽然在校时努力过，但一离校两三年就还给老师去了。有的人虽然上学少，但 是一所大学，他化这所有大学修炼，读成了实践派的博士。

因此，知识和能力是一种积累，技能更是实践中的一种转换。郭德纲勤奋努力，积累得好，转换得好，所以知识量特别大；有些人昏昏噩噩过，丧失了积累能力，又不愿意刻苦努力，所以虚空了。

正所谓读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数，阅人无数不如名师指路，名师指路不如自己去悟。

没念书不等于不读书，没学历不等于没文化！你这个问题，问的相当低能啊！

郭德纲自小就耳濡目染传统文化。

郭德纲有多重身份，相声演员，影视剧演员，脱口秀主持人等等。

1972年，郭德纲生于天津，1979年他投身艺坛。先拜评书前辈学习评书，后又跟着相声名家常宝丰学相声，长大后师从相声侯耀文。

在此期间，出于爱好，郭德纲又学习了京剧、评剧、河北梆子等剧种，辗转梨园多年。

想必大家对于京剧、评书和传统相声都有所了解，这不是纯粹的 娱乐 观众的曲艺形式，这些艺术里饱含着传统文化和为人处世的道理。郭德纲常年与这些戏曲选段、名人轶事打交道，他有超出于普通人的厚重底蕴，他能对戏文倒背如流，他能将过去的名家名事张口就来！试问几个人能做到！？

上学只是学文化的一个主要方式，不上学不等于没文化。

读过大学的人都知道，虽然学校教育了我们，但很多真本事、真能力，其实工作以后慢慢锻炼学习到的。所以说，不上学的人，未必就没文化。郭德纲和他儿子郭麒麟，一个小学毕业，一个初中辍学，两个人论学历在现在的应该属于半文盲。可是这父子俩的谈吐德行，您看像文盲吗？非但不文盲，就郭德纲那个知识储备和口才，赢得过好些大学生吧！

童话大王郑渊洁，就是写了《皮皮鲁和鲁西西》《舒克和贝塔》等动画片的人，他的儿子郑亚琪从小就离开了校园。 郑渊洁自己给儿子编写动画绘本，通过讲故事的方式，把一些生活中能够用到的知识和常识教给他，人家儿子也没变成废物啊！

郭德纲说过的名言，你大概听过吧！哪一个没有大智慧？ 接收知识和文化的途径、渠道很多，尤其在当今 。

现在这个 。只要你想学东西，就一定能学的到。有时候甚至不需要传统学校教育！互联网、书本、的人，每一个都可以成为我们的方法啊！

郭德纲老师书念的少，但是知识量大、懂得比较多，我认为有以下原因：

： 纸上得来终觉浅、绝知此事要躬行，郭老师渊博的知识，和他的人生阅历是分不开的。

郭德纲先生三次进京，生存都存问题，有次演出没给钱全身只有二元钱，买了几个包子，边吃着包子边走回家，为了生存，早年的郭老师在行业里摸爬滚打多年。

第二： 事事洞明皆学问,人情练达即文章，郭老师渊博的知识，郭先生一路走来非常坎坷，势必人情练达。

随着德云社的声名鹊起，在相当长的一段时间里，郭德纲投入了大量精力到和同行们的斗争之中，一路走来也练就郭德纲老师的人情世故，才能把德云社运营得这么好。

第三：三 人行必有我师焉，郭先生好学，拜了好多师。所以他知识量大。

七岁的郭德纲跟随天津评书艺人高祥凯学习评书。拜盲艺人王田雨学西河大鼓，拜常宝丰等天津艺人学相声。拜任红桥区文化馆馆长、作家杨志刚为师学相声，学习了《九艺闹公堂》、《打灯谜》、《八扇屏》、《大保镖》、《吃元宵》等传统相声段子。郭德纲拜相声侯耀文为师。拜民间艺人金文声为师。郭先生好学，所以他知识量大。

第四 ：与职业有关，相声是一门专业性很高的艺术，郭老师，能成为这行的佼佼者。同时过郭老师也是主持人，势必会倒逼他学识要渊博。

郭老师有《我要上春晚》、《我这一辈子》、《我要幸福》等诸多经典作品，主持了《我是传奇》、 《一声所爱大地飞歌》、《星夜故事秀》、《坑王驾到》、《有话好好说》、《以德服人》、《郭的秀》、《非常了得》、《欢乐喜剧人》等诸多节目。势必要知识渊博才能做到，势必会倒逼他学知识。

综上四点，我觉得是郭德纲老师学识渊博的原因！

这不奇怪啊! 小时候巷口有个馄饨店，老板从没读过书，但记忆口才特别好!店里下午休息几小时，他就去书场门口听墙角大书，(就那种在书场门靠在墙边听，不用化钱)!第二天会照本还原给吃早点的食客，一些食客也愿意将奇趣等说给他听，他也会从中汲取一些知识，所以这馄饨店生意也特别好，因为，邻里有点问题都愿和他商讨，都认为他知识面广!几天前，在一个市场偶遇，79岁，还能认出二十几年前去他店吃早餐的食客我，不简单啊，所以说，这跟读书多少没关系!

本田车队的职业生涯

1迈凯轮何熠飞，何鸿超，RTA六大只中最妩锝一只呐~ MP4-23

98季末，英美车队接手了没落之中的特利尔车队。特利尔车队由传奇人物肯·特利尔一手创建，经历了七十年代早期的辉煌之后，车队成绩不断下降。肯早在50年代时就迷上了，在赛道上驰骋到1958年后，把注意力转向了车队的管理。1960年，肯终于创建了特利尔车队。许多人认为肯的事业颠峰来自发现了年轻的斯图尔特,并且再加上自己的技术能力。当时车队的正选车手吉米·梅耶尔在塔斯马尼亚丧生，有人力劝凯恩给年轻的苏格兰人在F3赛场上一次测试的机会。当斯图尔特证明自己比布鲁斯·麦克拉伦还要快时，凯恩马上与他签了约。尽管当时斯图尔特只是参加F2的比赛，而他最终还是于68年进入了F1赛场。

李佳雨是谁

李佳雨

李佳雨，大陆女演员，毕业于沈阳师范大学。

中文名：李佳雨

星座：水瓶座

出生地：朝阳区

职业：演员

毕业院校：沈阳师范大学

代表作品：《特工艾米拉》《二十八岁未成年》《舒克桃花运》

个人

李佳雨，大陆女演员，毕业于沈阳师范大学。因电影《特工艾米拉》、《二十八岁未成年》，电视剧《舒克桃花运》被大家熟知。

作品

参演电视我们每个人应该知道自己之所长，其余的一切，要毫不留情地从自己的道路上扫除干净。剧

None-2018，饰演张老师

参演电说实在的，我们每一个在走进 以后，创造 价值时用过多少学校里的知识？你可能会给我举科学家的例子。那你就是抬杠了！影

二十八岁未成年-2017，饰演严岩

特工艾米拉-2014，饰演记者

以上引用：

掌上珠玑(节选) []索洛乌欣

自身专业所需要的 。 要知道老郭学历不高，没怎么上过学，原因就在于老郭所从事的这个行业，相声曲艺包括评书都需要背诵大量的段子，譬如很多评书里边都有很多的定场诗，而这些定场诗很多都来源于传统的古典诗词，所以老郭学艺十几年，肚子里积攒了大量的诗词，正所谓，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，肚子里有货，自然能下笔如有神，出口能成诗了。 兴趣使然。

法国作家乔治·西蒙在会见演员A。捷米多娃时说：

(陈晓燕)

一个作家讲这番话，委实太奇怪了。倘如有100个人，会看到100条各自不同的基辅滨河街。作家则应该看到自己的街，第101条街，并且应该让读者也看到你这条街，而绝不是看到那个笼而统之的基辅滨河街。

肺结核确是人所共知的，可那又怎样呢？我由此想到艺术中的一个细节。安·契诃夫的《含苞未放》改编上了银幕。女主人公染上肺病。我们大家都清楚，肺病是要咳血的。可是这里怎么表现的呢？女主人公在舞会上旋舞的时候，突然咳起来，便用手捂住嘴，在雪白的手套掌心部分，出现圆大小的一块红点。此外不再需要多说什么了。你可能忘掉整部影片，但雪白手套上的这个红斑，你是忘不了的。没有这个红斑，也就没有艺术了。

就这样，一会儿这个成绩稍微提高点，那个成绩稍微降低点，继续比赛下去。要有谁跳到86米，便是刷新记录，观众会对他报以掌声。

但是如果有个滑雪手(在进入争夺每1厘米的战斗以后)，一下子跳出了170米，请问那时观众们和裁判们将何言以对呢？

在运动场上，这种情形未必会发生。可在艺术领域，恰巧就有这种情形： 伟大人物脱颖而出，卓然不凡，打破了关于文艺标准的一切定论。

那时，有些人会说： 不可能。有些人则拍掌激赏。还有的人……还有的人甚至恨不得不存在这么个跳远选手。不然的话，那些在80米左右徘徊不前的其他人，可如何是好呢？

电影的语言是强大的，而且有无穷的潜力。从象征手法到最为自然主义的表现，从广泛的概括到的细节，电影确乎是无所不能。尽管如此……

有一次我们研究一部纪录片的素材。我对他们说： 你们拍一场林木环绕中的寂静的教堂，要从教堂顶上突然腾空飞起一群野鸟，就像爆炸了一颗炮弹似的。可以设想这些鸟儿受了某种惊吓，于是如同爆破一般飞溅起来，迸向四面八方。

“可这怎么拍法呢？”摄影人员对我说，“当然啰，拍是可以拍的。不过为了这么一个镜头，值得惹那么多麻烦，花那么大气力吗？人为地把许多只鸟儿摆到教堂顶上是做不到的，必须等待它们自己落上去。要是它们不肯落上去呢？再说，等你吓唬它们的时候，要是它们不像爆炸那样一哄而飞呢？万一它们飞的方向不对，是向下落或者都朝一个方向去呢？”

的确是很难拍。而我这个动笔杆的人，用上一两分钟勾勒出一幅需要的画面，又算得了什么：

“秋天的墓地，林木环绕中的教堂。突然，一群青鸟被什么东西惊起，像爆炸似地冲上天空，逃向四方。”

我写不了日记，除了别的原因以外，这是由于我抑制不住一个愿望——力求生动。实际上是否很生动，那另当别论。只是这个愿望简直成了一种本能。我无法满足于这样的记述：“今天我看到了云杉林”，或者说，“邻居站在土台上”，要么是，“我和几个老乡一道喝了酒”。我总得达到一定的表现力才肯罢休，这一来就得写出事实的背景、环境。可那么一搞，整天只能写日记了。

一位作者在《文学报》上撰文，谈我国读者读书的情况，他说曾收到格勒一个读者的来信，信中这位格勒读者，开了一份他认为应该阅读的作家名单。

名单上头一位是个当代作家，排在了普希金、托尔斯泰等人之前。(请看《文学报》1976年11月第44期)奥维季名列百。格里鲍耶陀夫干脆只进入了补充名单。

这里的问题，不在于名列的是哪个人，这属于格勒读者的个人好恶。居于首席的，完全可以是阿勃拉莫夫、别洛夫、拉斯、诺索夫、舒克申、特里丰诺夫、阿斯塔菲耶夫、莫扎耶夫、特罗耶波利斯基、扎雷金等等。不过，这位格勒读者还是有他一定的道理。道理何在呢？

古典作家——这好比太阳。有太阳在，实在太好了。没有太阳便没有了生命。意识到有太阳在，实在是幸福。可是，这会儿屋里很冷。太阳在此时此刻，不能直接帮上忙。所以就需要一捆敦敦实实、普普通通的劈柴。

如果谁曾经去外地的大城市只待一天(早晨下火车，晚上便要乘车返回)，那么他一定明白，虽说不必过夜，也得有旅馆落脚。

的确，是需要在旅馆里开个房间，需要精神上有个依托，知道有这么个地方，随时可以去休息一下，一个人安安静一坐，想一想事情。要是没有落脚之地，心里不踏实，生怕找不到一个舒适可靠的栖身之所，那么这一天就会长得要命，又累又苦，甚至叫人无法忍受。

同样的道理，果戈理、屠格涅夫、画家A。伊万诺夫，所以能够心情轻松地多年侨居国外，是因为他们那时总想着： 他们有在，有祖国在，而且随便什么时候都可以回去。因此他们没有患怀乡病，不同于后来那些与乡土隔绝了的侨居者。

又是同样的道理，人的一生(时间之短暂，正如在异城度过一天)，也应该有个家，宁静的、牢靠的、长久的、舒服的家。缺了这个，人便会疲惫、焦躁、衰竭、易老。生活对他变得索然无味，成了不得已的重负。于是呢？快一些搭车回去吧。

我们已然习惯了在杂七杂八的小事上，在杂七杂八的文章里，在杂七杂八的题材中，分散自己的精力。今天写非洲，明天写北极，后天写播种。然则，精力是不该这么消耗的。比方说，不能想象要普里什文突然去写一本飞行员沃多彼雅诺夫的巨著。

他有他自己的东西。他对自己的东西有坚实的了解。并且他没有离开过自己的东西，他只写自己的东西。至于沃多彼雅诺夫，可以让比较熟悉这种材料的人去写。

里一切该有的东西，在他的作品里都有了： 结构，情节线索错综复杂，主人公和各色人物、插话、夹叙故事、议论，如此等等。他的构造出来，装配起来，组织起来了，犹如一架复杂的连动机器，不妨比作一台电视机吧，里面一切的一切，直到一根导线，都已各就各位。只可惜电视机没接通电源，任凭你怎么拧转钮、压按键，它既不发亮，也不出声，没有一丝活气，也不给人一点欢乐。

人的一生，基本上可能有两种行动。一是滑溜，一是攀登。

一眼看去，会觉得滑溜容易，攀登困难。但实际上正相反。打滑溜的人很快就活得累了，所以一般都过早地退出了人生舞台。难以设想，一个人会滑溜到80岁。

可是一个人可以攀登到90岁。而且看上去，他依然精神饱满，神采奕奕。

我有个朋友，下决心养条狗。他买了一大堆养狗的书，如怎么喂，怎么养，怎么训练。这也难怪，像狗这样复杂的高度发达的动物，要养好驯好，岂是一件容易的事。

可是，打算要孩子的时候，有几家父母也读读讲卫生、讲儿童心理、讲教育方法的书呢？

所有的人都认为自己会教育人，但却很少有人真会做这件事。

事有一件——是偶然；事有两件——是有意；事有三件——被看作倾向；事有四件——被尊为传统。

说起飞鸟的自由，人们已经形成了一种俗见。我们不多把鸟的自由抬高为一种象征，一种理想境界。

“飞鸟一样自由自在”，“天上飞鸟，无忧无虑，不知道辛劳……”

的确不，飞鸟不知道人世间的约束，不知道道德思想的规范，不知道的界线。昨天，它们越过大海，径直飞向土耳其去了。大概就是由此形成了飞鸟自由的看法。

实则，它们竟也有自己的局限。每一只鸟儿都生活在特定的规律、环境、需求的铁笼里。

鸟类的栖身之地有严格的界限，它不得进入周围其他禽鸟那些不容侵犯的领地。

它必须付出很大劳动，用草叶和树枝搭巢，或者在木头上啄出巢来。

它必须卧在巢里苦熬时光，一动不动地孵卵。它要进行不胜其烦的机械劳动——给雏鸟衔来上万条幼虫。

而且为了自身的生存，它一昼夜有时还得吞下超过自身体重的食物。

此外，它又需要服从鸟群的法律，必得飞越3 000、7 000、12 000公里，翼下磨出坚硬的痂。

出现了一种离奇的状况。定说，祖父或者曾祖父有过30种需要，而且当时有能力满足了所有的需要。当然这里不包括灾祸、饥荒、、火灾等情况。严格地说，他产生需要的数量，恰是能够满足的数量。就算是在定的30种需要中间，有3种(占十分之一)没能满足吧。我想，这样的一个比例是符合实际的。

随着技术的进步，随着我们时代日益加快的纷扰，需要的数目也在增长。我们如今已经不是有30种，而是有100种需要，可我有力量满足的才将近半数。并且，没法满足的需要，有时倒是简单的需要——安静、清洁的水、鲜牛奶、干净的空气、安稳的睡眠(无噩梦)、每日不断的体力活儿……

试问，我们之间谁承受了更多的困苦，是往日的祖父呢，抑或是今天的我？

对职业拳击家来说，平时在生活中，在街上，是禁止动用拳头的。拳击家的拳头相当于一种武器。

那么，职业作家的语言呢？可没有谁禁止他们在文苑之外动用语言，例如谈话、写信、争吵、发言等等。这里不是指普通的谈话、写信，是说利用语言去打击别人。职业作家以话伤人，分量之重可能令人一蹶不振，再也直不起腰，抬不起头来。

艺术中有一种情形，可以称作半真实。人们评论一个作家，常说他写得不真实。事情果真如此吗？你读读他的作品就会看到，里面的人物有着生活中常见的名字，做着人们通常要做的事： 刨土豆、炼钢、开火车、打猎、钓鱼、一个企业、吃饭、吵嘴、谈情说爱、离别、发议论……到底还缺什么呢？

让我们举个例子说明。比方说在一个城市(基辅市)，有一件同我相关的事。我很亲近的一个人，眼睛要做手术，手术的结果决定他是否能够复明。这时我的一位熟人寄给我一封长信。他信里说基辅正是春天，槭树和栗树已经抽叶；又说歌剧院正上演《波尔塔瓦的娜达尔卡》，来了许多外国旅游者，南斯拉夫剧团也来巡回演出……应该说，这位熟人没有虚构任何东西，全都是事实。他写的是真实。信里只是缺少了一句话： 手术结果如何。如果不写这句话，那末我这位朋友的来信再长再真实，它对我也便失去了大部分价值。自然啰，知道基辅现在情形如何，也有一点意思……

一位当代作家，对我抱怨说自己的日子不好过： 你刚刚回到自己的城里来，人们便蜂拥而至，有许多要求。

“这有什么不好？有影响，有名气嘛。过去托尔斯泰也是宾客盈门……”

“对呀。可现在找你的目的是什么呢？帮我搞些水泥板吧，帮我给女儿找个工作或者送她进大学吧……过去找托尔斯泰是问什么事呢： 有没有上帝？应不应该爱自己的亲人？往后怎么生活？”

我们常讲需要客观性。但一个活人，特别是艺术家，任何时候、任何情况下都不会是一个客观主义者。

(白春仁译)

注释：

这些都是当代作家。

普里什文(1873—1954)： 作家，以创作抒情散文见长。

【赏析】

从20世纪70 年代后半期起，索洛乌欣相继发表了一些短章随笔。这些短小但体现着作家思考的“小作品”大多来源于作者信手记在、日历上的随记。这些随记作品看似“杂”，但多少带有顿悟色彩，更耐人寻味。后来，这些随记结集，便成为《掌上珠玑》。在类似格言和短章的篇章中，索洛乌欣对人生、、自然等方面进行了深刻的思索和智慧的总结，可以说是他一生创作经验和人生阅历的结晶。本篇涉及艺术创作的规律、生活现象和人类生活的真谛，行文抒情而富有睿智。

在现实生活中，事物或或许是相同的，但是审美是不同的，它带有独特性，与个人的经历、心境都有关系。作家作为一种特殊的精神产品的创造者，他们应该具备比一般人更深邃明澈的目光、更丰富纯粹的心灵、更博雅宏达的修养、更优美高尚的情，从而形成更个人化的感受，通过文字传达震撼心灵的思考，让读者在习以为常的事物或中得到陌生的审美享受。用敏锐的目光、发散的思维，洞察生活中常见的、现象、场景蕴涵的哲理；用别开生面的论述启迪思维、诱人深思是索洛乌欣表达人生关怀的方式，也是他体验人生的方式。

索洛乌欣致力于把自己独特的思考传达给他人。人们习惯于在养狗前看一大堆书。索洛乌欣透过这件事，敏锐地联想到，肯为养狗花这么大心思的人们，怎么就不肯为教育孩子而多看几本书呢？思维一转，对于事情的看法完全改观，生活中习以为常的却原来蕴涵着如此重要的文化现象。人们机械的、失去感受的生活被陌生的、 地推到了人性的镜子面前，暮鼓晨钟般发人深省。

索洛乌欣在生活，同时也在体验、思考。在二战之后的和平年代，总体上看，物质在逐渐地丰富，新一代比老一代拥有更丰富的物质。但是只是物质丰富，能不能让人感到幸福？生活的物质水平的确是高了，可是与此同时，心为物役，好像压力更大了，感到不幸福的人反而越来越多了。索洛乌欣因此思索： 现代中的人们与祖父和曾祖父辈相比，到底谁更幸福？与物质并不发达的祖父辈相比，到底不幸福在哪里？仔细思索，其实所谓幸福并不取决于上物质的丰富程度，而是取决于需要被满足的程度。处于消费时代，人的需要被无限地 。人们看不到新事物赛跑的终点，因为不断地有更新的事物加入进来， 人的欲望。随着的发展，人们地走向了先哲先贤们的背反面，同时失去了满足最简单需要如安静、清洁的水、干净的空气、安稳的睡眠的能力。这对于自认为正在走向一个前所未有的进步的人们，是一个反问，人们借此深入思考，也许可以明白自己真正需要的是什么，可以找到心中真正幸福的感觉，那就是读这篇散文的收获了。

为了能够深入浅出地表达自己对于生活现象的思索，索洛乌欣运用了很多独特的、巧妙的比喻： 用滑雪跳远选手跳出超常规的成绩，比喻伟大艺术家对于艺术标准的超越。人们对于选手的超常规表现可能会作出各种评论和质疑，人们对此现象更容易理解，以此比喻就促使人们去思索对于天才人物可能普遍存在的排挤问题。而把古典作家比作太阳，就艺术地解答了人们对于古典作品在现代地位问题的质疑。把家比作异地旅行的人必要开的房间，认为这是人精神上的寄托，是心灵获得宁静、精神获得放松所必备的，家的重要作用由此显现。人生有数不清的痛苦与欢乐，也许痛苦会多于欢乐，也许压力会使生活疲惫，但人脆弱的心灵有一个为他做支撑的地方，支持他冲出逆境，兑现宏愿。这里为他提供身心休憩的港湾，为他提供恒久不灭的守护，这里就是家。作者哲理性的思考以形象的方式表达出来，增加了作品的可读性和趣味性。

厚重深广的贮存和明锐犀利的洞察，赋予了索洛乌欣诗人的心灵、农民的敏锐观察力和公民的良知。他为，尤其是作家和艺术家的艰辛痛心；为被践踏的大自然呐喊；为人类的崇高精神和一切神圣的美引吭高歌。他把自己对于写作、艺术、人生态度、生活现象的体悟，浓缩进作品，与读者分享自己的智慧。他把真诚灌注于字里行间，所以文章在优美、睿智中透出圣洁、庄严、诚挚的光辉，那是作家对生命、对生活最真诚的奉献。

郑渊洁是谁啊

让我们拿滑雪跳远的跳台来说吧。原来跳台有各式各样的。设这个跳台规定能跳70米远，那么比这多些或少些，就要看技巧高低或是机缘好坏了。比赛场上成绩正在提高： 75米——78米——78。5米——81。3米——80。6米——84米。这可创了记录。人们还期待更好的成绩。展开了争夺每1厘米的战斗。83。8 ——84。2。好，打破了记录！

1955年6月15日郑渊洁出生于河北省石家庄市白求恩和平医院，其父郑洪升，原籍山西临汾。其母刘效坤，原籍浙江绍兴。其前妻郭维维，大学本科学历，是一文学编辑。其弟郑毅洁，养狼狗和信鸽为业。其妹郑欣。其子郑亚旗，《皮皮鲁画刊》主编。其女郑亚飞，在十渡一小学读小学一年级。郑渊洁于1961年随父母迁入。后就读于市马甸小学，四年级时因“”爆发而暂时停止传统意义上的学校教育。1969年11月至1970年12月随父母下放至河南省遂平县国防科委五七干校（“938”部队）劳动。在由下放劳动人员组成的五七干校临时学校就读初中。由于上课玩拉炮而再次失去在校学习机会。被其父郑洪升带到家里自学。1970年至1976年，分别在江西和福建的部队服兵役，任地勤兵。1976年复员后，在大华电仪器厂当工人，负责看管工厂的水泵。 1976年受四五运动的激励开始文学创作。创作风格受张天翼的影响比较大。先后创作过诗、歌词、、科幻等文学体裁。1979年9月15日，在《儿童文学》上发表了篇童话《黑黑在诚实岛》。后曾在《盲童文学》、《儿童文学》等杂志社当编辑，还参与创办了《东方少年》、《大灰狼画报》杂志。 1985年创办《童话大王》月刊，专门刊登郑渊洁一个人的作品。1988年时发行量超过100万册每月。郑渊洁所出版书刊正版总印数已逾亿册。19年，《童话大王～郑渊洁作品月刊》创刊。1992年创办了郑渊洁少儿用品开发有限公司。1993年当选首届市十大杰出青年。从2002年1月起，大陆的《童话大王》不再刊登他的新作品，长篇《车》未在《童话大王》上刊登完，而郑渊洁许诺的长篇《仇象》更是未按期刊登。引起很多读者的不满。但是郑渊洁也在多种场合表示这样并非出于自愿。然而自2004年7月起，《童话大王》重新刊登郑渊洁的新作，但是依旧没有能够刊登在2002年停止连载的长篇《车》。创作的童话作品《小兔跑跑兔兔》也已由学苑出版社出版。2005年10月号的《皮皮鲁》杂志开始连载《仇象》。 成名后郑渊洁过着离群索居的生活，也很少参加文学界的活动。创作了“皮皮鲁”和“鲁西西”、“舒克”、“贝塔”和“罗克”等童话艺术形象，在少年儿童中有很高的知名度。作品《猫过鼠年》、《罐头小人》、《舒克和贝塔历险记》、《魔方大厦》等被改编为动画片，《旗旗号巡洋舰舰》被改编为木偶剧。《真小虎子》，《公寓》被改编为电视剧。《帽子》被改编为电视小品。但是，郑渊洁在最近的一些电视访谈节目中表示，那些改编后的动画片等很难令他满意。 1990年代中期以后的郑渊洁作品越来越触及现实，用魔幻的手法揭露的丑恶。 2004年开始，郑渊洁开始参加电视台的节目录制。包括人物访谈、厨艺等节目。 2005年10月19日，郑渊洁出任府学胡同小学“皮皮鲁文学社”名誉社长，这是他首次授权小学使用“皮皮鲁”作为文学社名称，也时首次担任学校文学社的名誉社长。

郑渊洁，作何熠飞 ，原名：何鸿超。是RTA青年组的。家，慈善家，演讲家。“中华慈善楷模奖”获得者。 一个人写一本月刊25年世界纪录保持者。皮皮鲁讲堂教师。2008年奥运会吉祥物评选委员会委员。2009年以2000万的版税收入，荣登2009作家富豪榜首富宝座。 中文名： 郑渊洁 国籍： 民族： 汉族 出生地： 河北石家庄 出生日期： 1955年6月15日 职业： 作家，慈善家 主要成就： 1994年首届十大杰出青年 2008年获“版权创意金奖” 2008年被授予“中华慈善楷模” 2009作家富豪榜榜首 代表作品： 《童话大王》《舒克和贝塔》《皮皮鲁和鲁西西》《魔方大厦》

郑渊洁，作家，慈善家，演讲家。“中华慈善楷模奖”获得者。 一个人写一本月刊25年世界纪录保持者。皮皮鲁讲堂教师。2008年奥运会吉祥物评选委员会委员。2009年以2000万的版税收入，荣登2009作家富豪榜首富宝座。 中文名： 郑渊洁 国籍： 民族： 汉族 出生地： 河北石家庄 出生日期： 1955年6月15日 职业： 作家，慈善家 主要成就： 1994年首届十大杰出青年 2008年获“版权创意金奖” 2008年被授予“中华慈善楷模” 2009作家富豪榜榜首 代表作品： 《童话大王》《舒克和贝塔》《皮皮鲁和鲁西西》《魔方大厦》

郑渊洁，作家，慈善家，演讲家。“中华慈善楷模奖”获得者。 一个人写一本月刊25年世界纪录保持者。皮皮鲁讲堂教师。2008年奥运会吉祥物评选委员会委员。2009年以2000万的版税收入，荣登2009作家富豪榜首富宝座。

银石互动博物馆：不容错过的沉浸式体验

这就说明，要么是我们的法制有漏洞，要么我们都是些不争气的语言拳击家，不懂得我们自己武器的意义所在。

银石赛道（Silverstone Circuit），位于英国伦敦以北约100公里处，最早是二战时期的军用机场，1948年在此举办英国赛（GP），1950年成为场世界一级方程式锦标赛的赛场。是英国运动的发源地。1973年，朱迪·舒克特的发生，赛道遭到破坏。

蓝裕文化工业 旅游 设计院了解到，赛道因比赛遭到破坏，如今已改造成为博物馆。银石互动博物馆是一个沉浸式博物馆，讲述了英国过去、现在和未来的故事。这个全新的 旅游 景点位于一级方程式英国赛的举办地，是一种完全身临其境的互动体验，致敬银石的独特 历史 ；它的过去、现在和未来来自 70 年的运动，涵盖超过 2.5 小时和 60 个不同的展览和景点供您 探索 。

在这个室内展览中，每个人都可以在这里获得乐趣。一些标志性的 汽车 ，包括奈杰尔·曼塞尔的威廉姆斯“红五”，在过去七十年里在赛道上的直道和弯道上屡获殊荣，这是 还有1926 年次英国赛的ERA ，以及巴里·希恩1979年的铃木摩托车。

“一级方程式之音”默里·沃克

但这还不是全部。还有银石传奇展，展示了与标志性赛道相关的运动界最知名的 20 位人物。您还可以在专门的技术实验室了解夺冠背后的科学知识， 探索 户3梅赛德斯 F1 W06 混合动力车外步行道弯道背后的故事，并享受令人难以置信的 360 影院体验，其中有已故的伟解说员“一级方程式之音”默里·沃克 ( Murray Walker ) 的解说。为大家呈现一场惊心动魄的沉浸式电影秀——银石赛道的一圈——汇集了赛道上一些最的时刻，是结束每次参观的完美方式。

一、模拟器体验

银石互动博物馆拥有英国的模拟装置——英国一个拥有多个运动模拟器的场所。在英国运动之家银石赛道驾驶您选择的开放式和封闭式轮式 汽车 。在赛道上赛跑，与你的朋友赛跑，与时钟赛跑——你能成为银石赛道的下一个冠军吗？

“我竭尽全力驾驶了六圈，我完全被征服了。用力推，出汗了，累趴下了。它完全吸引了我。 ” 汽车 杂志

二、刘易斯·汉密尔顿冠军车大赏

刘易斯·汉密尔顿年轻时就踏上了一级方程式的成功之路，他在 1995 年的颁奖典礼上向迈凯轮车队老板罗恩·丹尼斯介绍了自己，他在 10 岁时就赢得了英国卡丁车锦标赛。这确保了汉密尔顿获得了 F1 车队的赞助，并标志着他作为有史以来的手之一的惊人职业生涯的开始。

在银石互动博物馆深入了解英国运动和刘易斯·汉密尔顿无与伦比的职业生涯。

走进刘易斯的 2016 梅赛德斯奔驰车底下，穿过一楼，了解刘易斯成为银石 20 位传奇人物之一背后的秘密，这里还能看到刘易斯穿过的服、头盔和靴子实物！

让我们仔细看看帮助汉密尔顿创造运动 历史 的七辆 F1 ：

2008年，MP4-23 为汉密尔顿赢得了他的个世界冠军，当时他为迈凯轮车队效力。年仅 23 岁的他成为这项运动 历史 上最年轻的冠军。汉密尔顿继续为迈凯轮效力，直到 2012年才签约梅赛德斯。

2梅赛德斯 F1 W05 Hybrid

W05 Hybrid 是这项运动混合动力时代的辆梅赛德斯 F1 ，开启了梅赛德斯在赛道上持续近十年的统治地位。该模型在那个赛季为汉密尔顿赢得了 11 场赛冠军。

作为大获成功的 F1 W05 Hybrid 的继任者，W06 在 2015 年为汉密尔顿带来了同样的世界冠军。在同一个锦标赛中，汉密尔顿在那个赛季四次上演了杆位、最快圈速和比赛胜利的帽子戏法。

4梅赛德斯-AMG F1 W08 EQ Power+

F1 W08 EQ Power+ 为汉密尔顿赢得了 9 场胜利、11 个杆位和 7 个最快圈速，从而在 2017 年赢得了他的第四个世界冠军，并在墨西哥赛上夺冠。

继 W08 之后，W09 为汉密尔顿带来了他在 2018 年的第五次世界车手锦标赛冠军，在墨西哥赛上再次夺冠。

6梅赛德斯-AMG F1 W10 EQ Power+

W10 在汉密尔顿手中获得了 11 场胜利、5 个杆位和 6 个最快圈速。这辆车还为汉密尔顿和他的梅赛德斯队友里·博塔斯带来了 7 次前排停摆和 9 次 1-2 的成绩，所有这些都帮助汉密尔顿在 2019 年第六次赢得世界冠军。

7梅赛德斯-AMG F1 W11 EQ 性能

W11 为汉密尔顿赢得了他的第四次世界车手锦标赛连续获胜，共获得第七名。这辆车还帮助汉密尔顿创造了一项新的 F1 纪录，在他的职业生涯中第 156 次登上领奖台，超过了舒马赫的 历史 纪录。

三、有史以来最成功的 MOTOGP 冠军

虽然许多人首先将银石赛道与一级方程式联系在一起，但这条赛道也用于摩托车比赛，包括赛事 MotoGP。银石赛道的场摩托车比赛于 1949 年在此举行。1977 年，在的马恩岛 TT 赛道被判定为太危险而无法继续使用之后，英国站的世界锦标赛来到了银石赛道。

MotoGP 赛季的重点是在世界各地举办的一系列赛，从欧洲到、美洲、澳大利亚和中东。骑手世界锦标赛自 1949 年开始举办，冠军授予一个赛季中最成功的骑手。其中许多冠军都屡获殊荣，例如 Giacomo Agostini、Valentino Rossi、Marc Marquez 和 Mick Doohan。

1贾科莫·阿戈斯蒂尼

在 17 年的时间里，贾科莫·阿戈斯蒂尼 (Giacomo Agostini) 获得了令人印象深刻的 15 个世界冠军头衔和 122 次赛冠军。在这些胜利中，500cc 级（MotoGP 的前身）获得了 8 次世界锦标赛冠军。贾科莫（绰号 Ago）在摩托车比赛中统治了 20 年，拥有两家不同的制造商。尽管贾科莫于 1977 年退出比赛，但至今仍是赛 历史 上最成功的摩托车冠军。2010 年，阿戈斯蒂尼因其成就而被评为摩托车联合会 (FIM) 传奇人物。

2瓦伦蒂诺·罗西

瓦伦蒂诺·罗西 (Valentino Rossi) 被认为是现代最成功的冠军，他拥有 9 个世界冠军头衔，其中 7 个是联赛冠军。他上一次夺冠是在 2009 年，罗西在他的职业生涯中已经赢得了 89 场比赛胜利， 199 次登上领奖台，并在 2021 赛季继续比赛。罗西是普遍认可的有史以来最伟大的冠军之一，是球迷的，也是银石互动博物馆的传奇人物之一。

3马克·马尔克斯

马克·马尔克斯（Marc Marquez） 已经拥有 8 个世界冠军头衔，其中 6 个是 Moto GP。Marquez 成为自 1978 年以来位在他的个赛季就获得赛事冠军的车手，也是有史以来最年轻的在 20 岁时赢得冠军的车手。随着 Marquez 在 2013 年至 2019 年的胜利，在 28 岁时，有仍然有可能至少获得另一个 MotoGP 冠军头衔。Marc Marquez 可能超越罗西，甚至可以取得和阿戈斯蒂尼一样的成功。

4迈克·杜汉

迈克·杜汉（Mick Doohan） 在 1994-1998 年间连续 5 次赢得世界锦标赛。杜汉的成就仅次于阿戈斯蒂尼（连续7次夺冠）。1996 年，Doohan 因其对运动的贡献而被授予澳大利亚勋章。

蓝裕文化工业 旅游 设计院认为，这个展馆的精彩之处在于合理的利用了高 科技 和互动体验模式，充分发发掘了主题下的人、车和赛事及相关产品，给与游客以知识性和体验感并存的 旅游 享受，更多精彩，到馆一探。