菊次郎的夏天影评（菊次郎的夏天影评500字）

本文目录一览：

• 1、菊次郎的夏天影评
• 2、电影《菊次郎的夏天》的影评。详细的！
• 3、菊次郎的夏天影评 菊次郎的夏天评价

菊次郎的夏天影评

小孩眼中的世界往往是很干净的，菊次郎的夏天这部电影，一小男孩的视角贯穿整个故事，下面是整理的菊次郎的夏天影评，欢迎阅读。

菊次郎的夏天影评（菊次郎的夏天影评500字）

菊次郎的夏天影评（菊次郎的夏天影评500字）

菊次郎的夏天影评(一)

久石让，北野武。《菊次郎的夏天》。

这是一个男人为一个孩子带来的童话。

就算全认为他游手好闲邋遢，至少在小男孩心中，那个有菊次郎陪伴的夏天永远是最美好的。

摇摇天使之铃，就会有天使来到身边。谁会想到这个终日吃喝满嘴粗口的中年男人，也会说出这么美好的谎言呢。白色的沙滩，菊次郎坐在正男身边，正男低声抽泣着，小手里攥着淡蓝色透明玻璃的天使之铃。风吹响起，小男孩没有看见天使，我看见了。他穿着白色衬衣，兮兮的裤子，还有一头乱糟糟的头发，在一旁小心翼翼的守护着男孩小小的心。

没有找到妈妈也没有关系，正男会坚强起来的。多年后，正男会忘了那个住在海边小屋里的美丽女人的面孔，但清爽的海风和白色的沙滩永远留了下来。

一路上正男做了无数噩梦，饶舌的女人们，穿红衣的男人，乱舞的妖怪。梦里的妈妈没有来救他，醒来后见到的都是菊次郎。做个有八爪鱼和玉米地的梦吧。感谢菊次郎和路上邂逅的三个男人。还有另外一个世界的，这世界里没有我们的妈妈，却有北斗星的童话和红绿灯的游戏。

未来某天当他说，小子，我带你去找妈妈。即使知道自行车输掉会被骂，可能两天两夜等不来一辆车，也许还要被庙会的混混揍，但还是会立刻背上天使翅膀的小包，心甘情愿地跟他走。我们一起去海边，去流浪。

菊次郎的夏天影评(二)

有些电影让你笑，有些电影让你哭，有些电影则会让你笑着哭，例如《菊次郎的夏天》。这部电影我已经看过无数次，每次看都能带给我无数的欢乐和感动。从这部电影开始，我爱上了夏天，爱上了菊次郎，爱上了正南，爱上了久石让，爱上了北野武，更爱上了《菊次郎的夏天》。

这部电影的内容很简单，影片讲述了一个孤独的小男孩正南(关口雄介饰)在中年大叔菊次郎(北野武饰)的陪伴下在夏天一起寻找妈故事。相信很多观众和我一样，直到影片才郝然发现，原来菊次郎竟然是大叔而不是小男孩。在叙事方面，北野武可谓用心良苦，他用高明的手法将正南寻找妈妈和菊次郎寻找妈妈两条故事线索巧妙地交织在一起，一明一暗，互相映衬，互为补充。影片表面上讲的是小男孩正南，其实讲的是“大男孩”菊次郎;表面上讲的是正南寻找妈故事，其实讲的是菊次郎寻找妈故事;表面上讲的是正南的成长，其实讲的是菊次郎的感悟;表面上讲的是残酷的现实，其实讲的是温暖的童话。

在运用镜头的特殊效果营造笑料方面，北野武堪称天才。在一个全景镜头里，正南围绕着一对年轻的恋人快乐地奔跑着。

菊次郎则在另一边苦苦地琢磨着如何实现用两只手扔三个橘子。

在这个过程中，镜头缓慢地开始向后拉，从全景逐渐变为大全景，大全景变为远景，最终变为大远景镜头，观众看到这里一般都会忍俊不禁，因为观众会发现他们竟然是在一块插着“立入禁止”告示牌的草地内玩耍。

在另一个场景里北野武也运用了相同的手法以实现戏剧化的喜剧效果。也是由一个全景镜头开始，菊次郎准备放一个车胎的气，他先让正南去找点工具，然后他开始尝试放车胎气的方法。

这时摄影机像是和观众有默契一般开始再次缓慢向后拉，镜头由全景拉到大全景，观众由此看到了去寻找工具的正南其实并未走远。

镜头再拉成远景，观众这时就会看到车的主人竟然站在车尾看着正南和菊次郎。

这部电影之所以感人至深，一个重要原因是影片成功地让观众感受到了正南和菊次郎内心深处的孤独，而这一情感正是人所共通的。北野武用了大量的镜头语言用以表现正南的孤独，这里用几个图来说明：

一个人回家

一个人吃饭

下面这两个镜头在表现孤独上则更为，采用了超大广角俯拍镜头表现人物的孤独和脆弱。

正南一个人在孤零零的体育场

正南找妈妈失败后一个人在大海边

这部电影可以看做是一个北野武拍给成年人看的童话故事。正南的妈妈改嫁后有了新的家庭和小孩，已经没有了正南的位置，正南找妈旅程以心碎告终，但菊次郎几乎是别出心裁地变出了一个天使之铃交给正南(这个天使之铃其实是菊次郎从两个无辜的机车男那里抢夺过来的)，并告诉他这个天使之铃是妈妈留下来给正南的，只要不开心或者遇到麻烦的时候摇一摇这个铃，天使就会降临。当看到可怜的正南充满企盼地开始摇铃的时候，我内心深处也在虔诚地祈祷，天使快快出现吧!

其实，天使早已经出现在正南身边了，菊次郎就是一个天使，同样的，旅程中正南碰到的年轻恋人、面包车男和机车男们也都是天使——只要内心有爱的人就是天使!内心有爱就可以成为天使，而天使可以给他人带来快乐，同时也让自己快乐。

正南找妈妈失败后，菊次郎和其他几个大男孩想方设法地让正南开心。他们陪着正南玩了好多有趣的游戏，他们荡秋千，他们扮演外星人和章鱼，他们玩一二三木头人——欢声和笑语萦绕在正南和他的朋友们周围，笑容在他们的脸庞上绽放，当电影音乐响起时，我早已泪流满面。

不得不提的是，久石让为这部电影所做的原声配乐精彩之极，这是我个人最喜欢的十大电影原声之一。他的音乐和北野武的影像放在一起，真正做到了水融，相得益彰，它们都流淌着淡淡的温情和感动。

北野武的作品类型几乎都很极端，要么极端的和黑暗，例如《凶暴的男人》以及《极恶非道》;要么极端的平和有爱，例如本片以及《那年夏天，宁静的海》，也许这才是这个充满着矛盾的世界的本来面目吧，有黑也有白，有阴暗也有光明，有现实也有理想，有残酷也有温柔。有网友评论本片“从未见过如此温柔的流氓，也未见过如此流氓的温柔”，精彩! 的影评在这里！

电影《菊次郎的夏天》的影评。详细的！

小孩眼中的世界往往是很干净的，菊次郎的夏天这部电影，一小男孩的视角贯穿整个故事，下面是整理的菊次郎的夏天影评，欢迎阅读。

菊次郎的夏天影评(一)

久石让，北野武。《菊次郎的夏天》。

这是一个男人为一个孩子带来的童话。

就算全认为他游手好闲邋遢，至少在小男孩心中，那个有菊次郎陪伴的夏天永远是最美好的。

摇摇天使之铃，就会有天使来到身边。谁会想到这个终日吃喝满嘴粗口的中年男人，也会说出这么美好的谎言呢。白色的沙滩，菊次郎坐在正男身边，正男低声抽泣着，小手里攥着淡蓝色透明玻璃的天使之铃。风吹响起，小男孩没有看见天使，我看见了。他穿着白色衬衣，兮兮的裤子，还有一头乱糟糟的头发，在一旁小心翼翼的守护着男孩小小的心。

没有找到妈妈也没有关系，正男会坚强起来的。多年后，正男会忘了那个住在海边小屋里的美丽女人的面孔，但清爽的海风和白色的沙滩永远留了下来。

一路上正男做了无数噩梦，饶舌的女人们，穿红衣的男人，乱舞的妖怪。梦里的妈妈没有来救他，醒来后见到的都是菊次郎。做个有八爪鱼和玉米地的梦吧。感谢菊次郎和路上邂逅的三个男人。还有另外一个世界的，这世界里没有我们的妈妈，却有北斗星的童话和红绿灯的游戏。

未来某天当他说，小子，我带你去找妈妈。即使知道自行车输掉会被骂，可能两天两夜等不来一辆车，也许还要被庙会的混混揍，但还是会立刻背上天使翅膀的小包，心甘情愿地跟他走。我们一起去海边，去流浪。

菊次郎的夏天影评(二)

有些电影让你笑，有些电影让你哭，有些电影则会让你笑着哭，例如《菊次郎的夏天》。这部电影我已经看过无数次，每次看都能带给我无数的欢乐和感动。从这部电影开始，我爱上了夏天，爱上了菊次郎，爱上了正南，爱上了久石让，爱上了北野武，更爱上了《菊次郎的夏天》。

这部电影的内容很简单，影片讲述了一个孤独的小男孩正南(关口雄介饰)在中年大叔菊次郎(北野武饰)的陪伴下在夏天一起寻找妈故事。相信很多观众和我一样，直到影片才郝然发现，原来菊次郎竟然是大叔而不是小男孩。在叙事方面，北野武可谓用心良苦，他用高明的手法将正南寻找妈妈和菊次郎寻找妈妈两条故事线索巧妙地交织在一起，一明一暗，互相映衬，互为补充。影片表面上讲的是小男孩正南，其实讲的是“大男孩”菊次郎;表面上讲的是正南寻找妈故事，其实讲的是菊次郎寻找妈故事;表面上讲的是正南的成长，其实讲的是菊次郎的感悟;表面上讲的是残酷的现实，其实讲的是温暖的童话。

在运用镜头的特殊效果营造笑料方面，北野武堪称天才。在一个全景镜头里，正南围绕着一对年轻的恋人快乐地奔跑着。

菊次郎则在另一边苦苦地琢磨着如何实现用两只手扔三个橘子。

在这个过程中，镜头缓慢地开始向后拉，从全景逐渐变为大全景，大全景变为远景，最终变为大远景镜头，观众看到这里一般都会忍俊不禁，因为观众会发现他们竟然是在一块插着“立入禁止”告示牌的草地内玩耍。

在另一个场景里北野武也运用了相同的手法以实现戏剧化的喜剧效果。也是由一个全景镜头开始，菊次郎准备放一个车胎的气，他先让正南去找点工具，然后他开始尝试放车胎气的方法。

这时摄影机像是和观众有默契一般开始再次缓慢向后拉，镜头由全景拉到大全景，观众由此看到了去寻找工具的正南其实并未走远。

镜头再拉成远景，观众这时就会看到车的主人竟然站在车尾看着正南和菊次郎。

这部电影之所以感人至深，一个重要原因是影片成功地让观众感受到了正南和菊次郎内心深处的孤独，而这一情感正是人所共通的。北野武用了大量的镜头语言用以表现正南的孤独，这里用几个图来说明：

一个人回家

一个人吃饭

下面这两个镜头在表现孤独上则更为，采用了超大广角俯拍镜头表现人物的孤独和脆弱。

正南一个人在孤零零的体育场

正南找妈妈失败后一个人在大海边

这部电影可以看做是一个北野武拍给成年人看的童话故事。正南的妈妈改嫁后有了新的家庭和小孩，已经没有了正南的位置，正南找妈旅程以心碎告终，但菊次郎几乎是别出心裁地变出了一个天使之铃交给正南(这个天使之铃其实是菊次郎从两个无辜的机车男那里抢夺过来的)，并告诉他这个天使之铃是妈妈留下来给正南的，只要不开心或者遇到麻烦的时候摇一摇这个铃，天使就会降临。当看到可怜的正南充满企盼地开始摇铃的时候，我内心深处也在虔诚地祈祷，天使快快出现吧!

其实，天使早已经出现在正南身边了，菊次郎就是一个天使，同样的，旅程中正南碰到的年轻恋人、面包车男和机车男们也都是天使——只要内心有爱的人就是天使!内心有爱就可以成为天使，而天使可以给他人带来快乐，同时也让自己快乐。

正南找妈妈失败后，菊次郎和其他几个大男孩想方设法地让正南开心。他们陪着正南玩了好多有趣的游戏，他们荡秋千，他们扮演外星人和章鱼，他们玩一二三木头人——欢声和笑语萦绕在正南和他的朋友们周围，笑容在他们的脸庞上绽放，当电影音乐响起时，我早已泪流满面。

不得不提的是，久石让为这部电影所做的原声配乐精彩之极，这是我个人最喜欢的十大电影原声之一。他的音乐和北野武的影像放在一起，真正做到了水融，相得益彰，它们都流淌着淡淡的温情和感动。

北野武的作品类型几乎都很极端，要么极端的和黑暗，例如《凶暴的男人》以及《极恶非道》;要么极端的平和有爱，例如本片以及《那年夏天，宁静的海》，也许这才是这个充满着矛盾的世界的本来面目吧，有黑也有白，有阴暗也有光明，有现实也有理想，有残酷也有温柔。有网友评论本片“从未见过如此温柔的流氓，也未见过如此流氓的温柔”，精彩! 的影评在这里！

值得一提的是影片的音乐，优美的钢琴声如同在安静的夜里泉水的叮咚声响，使安静的夜更显的静谧、清脆、单纯与淡雅。旋律由低沉转到欢快，再由欢快转到淡淡的忧伤，这像极了正南的内心的独白，寻找母亲的结局是令人伤感的，但由于有了中年人，有了电动叔叔，有了桔子姐姐，有了光头先生，有了重磅先生，有了好人先生，使灿燃在长路的每一段，都充满了欢快和不可缺少的希望。当熊猫玩具遗落在清晨的长椅下，梦遗落在灰色的沙滩上，泪遗落在脚印里，脚印遗落在正南的身后，正南奔跑着去抓中年人的手，音乐温和的流淌，倾诉着明日的美好。

影片的，正南依旧在当初离家时的那段大桥上独自的奔跑，书包上天使的翅膀轻微的扇动，身后遗落着面无表情的菊次郎，一艘船静静的从桥底下划过，时间终于在此慢慢定格。到此影片全部结束，整篇影片给人的感觉就是欢快愉悦的，没有任何的悲伤至少得也只是给人的感动，我相信看这部电影之后所有都只会是开心的，它给人的有幸福，有激励，有感动，更有对生活的深思，和对生命的感谢，满篇那种清明的风景给人一种超脱的感觉，让悲伤的人也能从中找到属于自己的人生前进的方向。

1. “这是一部关于童年的电影，一部关于成长的电影，关于夏天的电影。” “一个不快乐的中年人，不希望看到一个不快乐的小孩子。是因为想起自己不快乐的童年，还是因为什么？” 很多人起先都以为那个木讷内向又孤独的小男孩是菊次郎，后来到结尾处北野大叔笑着说出“是菊次郎啊！，走啦！”大家才恍然大悟，明白为什么片名叫“菊次郎的夏天”。 这DVD我找了很久一直没能找到，前几天一朋友从南京帮我带了一张回来，终于才得以不用整天听着原声OST流哈剌子了。 这部作品和《千里走单骑》的主命题都很相似：亲情、寻找，以及人与人之间的情义，后者不紧不慢的缓缓道来，却比前者急匆匆的刻意为之要更令人难以忘怀。 带着久石让温暖而轻快的音乐，一个大叔和一个男孩的旅程就此上演，尽管此前就做好了充分被打动的准备，但在过程中还是不可避免的被带入了那带着阳光、向日葵、牛蒡叶和玉米地味道的夏日。 北野武大叔浑浑噩噩、神神叨叨的痞子样，初看去，除了给我们带来无奈的笑声外，就是反衬出沿途遇到的各色人情世态：基佬、无辜又好心的员、性格迥异却同样热情的恋人、周游全国的流浪诗人、收保护费的黑道打手、面恶心善的飞车族……世界并不完全纯洁，却正因此而美丽。 不学无术、无所事事、欺软怕硬、斤斤计较、气量小、爱报复、爱占宜……菊次郎就是这么一个随处可见的中年大叔，因为输了钱而不得不徒步搭顺风车去东京，明明没什么背景却要弄一个可笑的纹身，明明不会游泳却又爱装腔作势，被人拒绝搭顺风车就偷偷砸车玻璃报复，偷拿别人的食物、为了拦车而在路面上放钉子、在庙会上为了占宜几近耍赖而被人揍…… 而就是这样一个可笑又可怜的大叔，却在千里迢迢的旅途中从未发出过后悔的怨言，仅仅为了帮小男孩圆一个看看妈梦想。 很多人对两人被抛在废弃的公车站两天两夜，却没人愿意停下载他们一程的那段经历赞不绝口，说这表现出北野一直被压抑的孤独感与疏离感，这也是影片的中心正式展开之处。 影片的出现在他们辛辛苦苦找到妈妈住的地方后，却发现妈妈早已改嫁，有了一个新的幸福的家庭，一个小男孩完全无法插足的家庭。 土古实在《废柴同盟》中对这种情况是这样处理的：“唉呀，妈妈也不在这里，她可能去了很远的地方哪，我们继续去找吧！一定，一定会找到的！” 北野大叔为了安慰小男孩，几乎用威胁的方法来了一个天使之铃，说这是妈妈搬走以前留给他的，只要摇摇铃铛，天使就会出现保护他。正男摇了铃铛，天使却没有出现，男孩却没有放弃，他不停的摇着，天使之铃象征着希望。 影片并未就此结束，小男孩的寻母之旅告一段落，大男孩的旅途再次展开。整部片子最令我感动之处不是北野大叔因为在庙会上坑蒙拐被人打了之后，正男说从楼梯上摔下来那一幕，而是他突然跑去敬老院找自己的妈妈，找到后却只隔着玻璃窗远远看了一眼就离开的眼神。那个玻璃窗后的，不到1秒钟的眼神，简单、纯粹、真诚、执著……就是这样一个眼神，在我心目中的地位迅速超过了高仓健那些高大的背影。 作为一部公路片，影片中的景色无可挑剔，从水中芦苇上的青蛙，吃着菜叶的毛毛虫，到蔚蓝色的大海，闪烁的星空，草香蝉鸣，漫山满眼的绿色，加上路上遇到的各种各样的人群，这是一出孩子眼中的夏日风情画。不知是为了补偿小男孩，还是为了补偿自己的童年，菊次郎和另外三个男人：好人先生，肥佬，光头佬，四个同样被抛弃的边缘人，开始陪小男孩肆无忌惮的玩耍。 “只是了一群无聊的大人，以小朋友为借口自己玩起来而已。”北野武自己是这么解释的。 头顶蓝蓝的天，身边清清的河流，八爪鱼先生、外星人先生和印第安大哥哥，一起，在北斗七星的照耀下玩“一二三，木头人”。 男孩笑了，笑得很开心，他度过了一个难忘的夏天。菊次郎也笑了，笑得很开心，他也度过了一个难忘的夏天。 天使的翅膀抖呀抖，小男孩一步一步往家中跑去，踏着轻松的音乐，踏着洒满公路的阳光。 “希望是有的吧。北野武用了天上的北斗七星，用了那个天使之铃，用了疯茂的绿，用了片尾正男轻快的步子，菊次郎逐渐慈爱和有内容的笑，来表示自己对人生的一种希望。 走不完的公路，看不到头的旅程，终点会回到起点，却在这个夏天的旅程里，两个“男孩”，开始成长，开始，回家。” 看完《千里走单骑》以后，我一出电影院就立马把那些刻意而为的纯朴和深沉给抛脑后了，包括丽江的景色，在家看完《菊次郎之夏》的DVD后，很长时间都沉浸在那片夏日的阳光中，浑然忘记窗外正值寒风趔趄。这就是感染力的距吧。 “菊次郎是你父亲的名字吗？ ——是的。生前好象和他没有说过话的记忆。可是现在回想起来，他真的有点。这一次的电影主题有点像扫墓孝亲的感觉，这也算是供养。（北野武）” 2. 据说这部片本来不叫《菊次郎之夏》，打算叫什么《正南找妈妈》一类的开门见山的题目。纵然，这个片子有大片大片的绿色，久石让的配乐，我个人最喜欢的还是这个题目，实在得让人汗颜。这条找妈漫漫长路上到底是正南的学到了更多还是菊次郎呢，到底是孩子的快乐大本营还是成年人的幡然悔悟呢，似乎是后者 又逢六一，儿童节的大好时光。六一儿童节，对于小时候的我来说，根本算不上一个节日，原因很简单，学校不会放，妈妈也不会因为六一儿童节给我买什么东西。像儿童节，清明节这种，欢乐主体没有能力自己过的节日里，那些不再是儿童的人谁会管你过得怎样...不知道我是否表达清了自己的意思...其实我就是想说，小孩在这种情况下和人真是不多了，自己没有能力胡作非为翻天覆地，就只能等待他人为自己庆祝了。反正，当时的我，很不满意这个冠冕堂皇的儿童节。 似乎当我已经完全脱离开童真的时候，我又开始了惺惺的试图蹭过儿童节的努力了。开始缠缠绵绵的呼唤自己逝去的纯真，好像是自己的疏忽把彼得潘弄丢了，实际上人家本来也没觉得我有资格心灵够美丽能去nrland。 电视节目，影视作品，文学创作，大凡是关于孩子的，不成功也很难走向失败。拿电影为例，《白气球》《小鞋子》《美丽人生》《车站》《菊次郎的夏天》《天堂电影院》《再见童年》《狗脸的岁月》，这名字数不胜数，绵绵长长无绝期……哦对还有《看上去很美》 到底有几个孩子能在童年就懂得这些个影片之中所蕴含的深意，有几个孩子懂得追跑打闹其实是一件只有天时地利人和才能促成的大快乐，有几个孩子不想赶快长大，有几个孩子明白何谓童年，何谓纯真……寥寥无几，反正我当年一无所知。 儿童节，不过是成年人以儿童的名义追悔自己逝去的东西，这看起来可悲，其实不然。就像《士兵突击》《阿甘正传》，讲的是笨人的故事，拍出来确实给聪明人看的。善良正直，尽职尽责，本是无人不知无人不晓的人生道理，这就跟我们应该纯真，应该富有童心一样。只是聪明人都在成长的过程中，狗熊掰棒子，把那些我们本来就有的东西早早的扔掉了，等到老了才追悔莫及，人生的痛苦，我觉着，莫过于此 回到这个影片，菊次郎，北野武扮演的那个游手好闲的大叔，在帮正南找妈过程中，到底学到了什么，我不得而知，反正这个夏天即是正南的，也是菊次郎的。而我相信，只有菊次郎的夏天，才有所谓童真与快乐，因为正男的夏天充满了失去妈悲痛和被坏叔叔的苦楚，虽然回家的路上坏叔叔也跟他一起玩一二三木头人，给他买吃的，带他逛游园会，但这个过程中，收获真谛并为之改变的确实那位坏叔叔，菊次郎。 以儿童的名义，祝成年人朋友们儿童节快乐 3. 听了一首歌，心里愉悦而安全，不再对幸福存疑，无论是过去还是现在，磕磕碰碰也是一种满足。不妄念，不磨折。 它叫做《菊次郎的夏天》。 看了一部电影，轻轻的画面，没有冗长乏味，没有浓墨重彩，不拿捏不造作，一切刚刚好，刚刚好打中你内心最温暖的地方，比水更细腻，更守柔。 它叫做《菊次郎的夏天》。 { 孤独} 什么是孤独？ 当一个小孩坐在一个安静得连尘落下的声音都能够提及的房子里，捧着小小的饭碗在大大的饭桌前独自咽菜时，味同嚼蜡的感觉就是孤独。 那是一种环境的孤独，狭促而密闭的屋子里，心的容量也会被潜移默化，对眼前的种种变得锱铢必较，不幸的事情无限放大，快乐的影子渐渐模糊。 正男的孤独，就是这类的孤独，眼望别人的爸爸妈妈都陪伴着自己的孩子去海边旅行，想到自己只能一个人坐在家里，甚至连爸爸妈妈长什么样都不知道，混沌地过这个暑，内心又如何能够释怀？ 羡慕，嫉妒，孤独，自怜的情绪一步步逼近这个可爱的小男孩的内心，久经不散。 当一个大叔正值中年却一无是处，只能坐在桥边与妇孺一起等闲事非，情何以堪？ 那是一种年龄的孤独，随着而立的过去，不惑的到来，人生的高峰却不知出处，他只能做一些痞子的行为来满足内心的不安。 一个孤独小孩和一个孤独大叔因为一个契机，走到了一起，开始了人生的夏天，听起来有点玄妙，但却情理之中，命运雷同的人儿，上天会眷顾他们相遇，彼此都心照不宣对方的内心想法，有一个人能懂总比没有人懂来得强，活得更有意义一些。 {慈眉善目的好人} 正直无辜的酒店服务员，他总是很惊愕于大叔的怪诞行为，眼神里常充满疑惑，虽然他无法参与这个小孩和这个大叔的奇遇历程，但他却很诚恳地把他们带上一路，给予一点积蓄，补足自己的小小遗憾。 热情滑稽的情侣，他们四人一起坐在草地上抛橙子，玩机器舞，不亦乐乎。虽然只是送了短短的一路，但是学我所说，每个人都有各自要走的路，分岔路口，人们总有说不清的无奈，所以也只能在那个地方，轻微地作别，然后相忘于江湖。起码也曾相遇，起码也曾在彼此的内心中汲取过点点的快乐，以不至于遗憾。 四处漂泊的诗人，他没有责怪他们的恶作剧，并且热情地向他们讲述自己的生活，他把他们送到了终点，又把他们送回了起点，在这次旅途里有始有终，在汽车旁与恶作剧的大叔相遇，在玉米地里偷玉米与大叔相遇，在湖边与大叔相遇，说不清的缘分，道不尽的情谊。他跟小孩说的北斗七星，我想是这个世界上听的故事，因为有漫天的星星为盟为证，让夜幕下的人们沉醉于此。 {面恶心善的好人} 大叔，头上就刻了坏人两个字的人，他斤斤计较，他低言俗语，他一无是处，他爱装酷爱摆阔，爱占宜，车，人，恶作剧，无所不用其极，但是我敢说，他是我这辈子最想遇见的人，因为他的内心并不比讥笑他的人低俗甚至高尚。他的坏只是他也是一个被妈妈抛弃的儿子，他也有他的苦衷和他的反抗，他拯救小孩的不被侵污时，告诫了小孩无能再跟陌生人走；他分了两个饭团给小孩吃的时候，他是告诉他大人要照顾小孩子，他告诉小孩要乖乖的，好好照顾婆婆，这些都是至理名言，都是爸爸教育儿子的话，从他的口中换了一种方式传达下去，绮绮缦缦，同有娓娓道来的感觉。 大叔一句把全剧推到了：“菊次郎，，滚吧。”是他会说的话，也只有他说才不那么刺耳以至于温情。 重磅先生，光头佬先生，对不起，刚开始我也认为你们是坏人，但后来发现你们居然可以如此可爱，都是为了孩子，所以你们会帮助正男弄玩具，帮助正男认识什么是鱼，什么事外星人，可怜的没有吃饭的外星人，一直在草地里等着小孩，一直在背台词，却被大家悄悄地遗忘。可怜的重磅先生，掉进屎坑里还没有忘记自己装土著时的小鼓，这些仿佛都与他们的外形恰恰不入，但是他们纯洁的内心深处同样希冀别人的认同。 我爱你们，很爱很爱。你让我学会了恶的背后，是更善，恶只是你们的装甲，脱下武器后的你们显得比好人更有人情味，更难能可贵。 {面恶心陋的坏人} 老人，收保护费的恶人。 林子大了，什么人都有。有了他们，才让我们更加珍惜身边的好人。 {小天使} 一如娟所说，这部是一部治愈系的电影，而天使也刚好是治愈系的代表人物，它们不骄阳跋扈，而是妥妥帖帖地存活在每一个人的心里。许多话还没说出，就已经抵达。 小孩到了还是没能够与妈妈相认，但又何妨，相认可能只是带来四个人的不幸，而现在却是五个人的幸福，小孩的翅膀还有天使的铃铛，我看到，我也相信，在以后莫大的天空里，他一定会展翅飞翔，一定会宛如鹏鸟一样，扶摇而上，飞往心中的天池。 还是要活下去，即使伤心失望，被迫回到起点重新再来，也要活下去。这就是天使的初衷。 {幸福} 整部片子，处处都有蛙叫虫鸣，浮云朵朵。处处都有心灵栖息的驿站，充满了绿色与美好的旋律，充满了大家的欢声笑语。 我只想说，幸福不在目的地，而是在路上。

菊次郎的夏天影评 菊次郎的夏天评价

小孩眼中的世界往往是很干净的，菊次郎的夏天这部电影，一小男孩的视角贯穿整个故事，下面是整理的菊次郎的夏天影评，欢迎阅读。

菊次郎的夏天影评(一)

久石让，北野武。《菊次郎的夏天》。

这是一个男人为一个孩子带来的童话。

就算全认为他游手好闲邋遢，至少在小男孩心中，那个有菊次郎陪伴的夏天永远是最美好的。

摇摇天使之铃，就会有天使来到身边。谁会想到这个终日吃喝满嘴粗口的中年男人，也会说出这么美好的谎言呢。白色的沙滩，菊次郎坐在正男身边，正男低声抽泣着，小手里攥着淡蓝色透明玻璃的天使之铃。风吹响起，小男孩没有看见天使，我看见了。他穿着白色衬衣，兮兮的裤子，还有一头乱糟糟的头发，在一旁小心翼翼的守护着男孩小小的心。

没有找到妈妈也没有关系，正男会坚强起来的。多年后，正男会忘了那个住在海边小屋里的美丽女人的面孔，但清爽的海风和白色的沙滩永远留了下来。

一路上正男做了无数噩梦，饶舌的女人们，穿红衣的男人，乱舞的妖怪。梦里的妈妈没有来救他，醒来后见到的都是菊次郎。做个有八爪鱼和玉米地的梦吧。感谢菊次郎和路上邂逅的三个男人。还有另外一个世界的，这世界里没有我们的妈妈，却有北斗星的童话和红绿灯的游戏。

未来某天当他说，小子，我带你去找妈妈。即使知道自行车输掉会被骂，可能两天两夜等不来一辆车，也许还要被庙会的混混揍，但还是会立刻背上天使翅膀的小包，心甘情愿地跟他走。我们一起去海边，去流浪。

菊次郎的夏天影评(二)

有些电影让你笑，有些电影让你哭，有些电影则会让你笑着哭，例如《菊次郎的夏天》。这部电影我已经看过无数次，每次看都能带给我无数的欢乐和感动。从这部电影开始，我爱上了夏天，爱上了菊次郎，爱上了正南，爱上了久石让，爱上了北野武，更爱上了《菊次郎的夏天》。

这部电影的内容很简单，影片讲述了一个孤独的小男孩正南(关口雄介饰)在中年大叔菊次郎(北野武饰)的陪伴下在夏天一起寻找妈故事。相信很多观众和我一样，直到影片才郝然发现，原来菊次郎竟然是大叔而不是小男孩。在叙事方面，北野武可谓用心良苦，他用高明的手法将正南寻找妈妈和菊次郎寻找妈妈两条故事线索巧妙地交织在一起，一明一暗，互相映衬，互为补充。影片表面上讲的是小男孩正南，其实讲的是“大男孩”菊次郎;表面上讲的是正南寻找妈故事，其实讲的是菊次郎寻找妈故事;表面上讲的是正南的成长，其实讲的是菊次郎的感悟;表面上讲的是残酷的现实，其实讲的是温暖的童话。

在运用镜头的特殊效果营造笑料方面，北野武堪称天才。在一个全景镜头里，正南围绕着一对年轻的恋人快乐地奔跑着。

菊次郎则在另一边苦苦地琢磨着如何实现用两只手扔三个橘子。

在这个过程中，镜头缓慢地开始向后拉，从全景逐渐变为大全景，大全景变为远景，最终变为大远景镜头，观众看到这里一般都会忍俊不禁，因为观众会发现他们竟然是在一块插着“立入禁止”告示牌的草地内玩耍。

在另一个场景里北野武也运用了相同的手法以实现戏剧化的喜剧效果。也是由一个全景镜头开始，菊次郎准备放一个车胎的气，他先让正南去找点工具，然后他开始尝试放车胎气的方法。

这时摄影机像是和观众有默契一般开始再次缓慢向后拉，镜头由全景拉到大全景，观众由此看到了去寻找工具的正南其实并未走远。

镜头再拉成远景，观众这时就会看到车的主人竟然站在车尾看着正南和菊次郎。

这部电影之所以感人至深，一个重要原因是影片成功地让观众感受到了正南和菊次郎内心深处的孤独，而这一情感正是人所共通的。北野武用了大量的镜头语言用以表现正南的孤独，这里用几个图来说明：

一个人回家

一个人吃饭

下面这两个镜头在表现孤独上则更为，采用了超大广角俯拍镜头表现人物的孤独和脆弱。

正南一个人在孤零零的体育场

正南找妈妈失败后一个人在大海边

这部电影可以看做是一个北野武拍给成年人看的童话故事。正南的妈妈改嫁后有了新的家庭和小孩，已经没有了正南的位置，正南找妈旅程以心碎告终，但菊次郎几乎是别出心裁地变出了一个天使之铃交给正南(这个天使之铃其实是菊次郎从两个无辜的机车男那里抢夺过来的)，并告诉他这个天使之铃是妈妈留下来给正南的，只要不开心或者遇到麻烦的时候摇一摇这个铃，天使就会降临。当看到可怜的正南充满企盼地开始摇铃的时候，我内心深处也在虔诚地祈祷，天使快快出现吧!

其实，天使早已经出现在正南身边了，菊次郎就是一个天使，同样的，旅程中正南碰到的年轻恋人、面包车男和机车男们也都是天使——只要内心有爱的人就是天使!内心有爱就可以成为天使，而天使可以给他人带来快乐，同时也让自己快乐。

正南找妈妈失败后，菊次郎和其他几个大男孩想方设法地让正南开心。他们陪着正南玩了好多有趣的游戏，他们荡秋千，他们扮演外星人和章鱼，他们玩一二三木头人——欢声和笑语萦绕在正南和他的朋友们周围，笑容在他们的脸庞上绽放，当电影音乐响起时，我早已泪流满面。

不得不提的是，久石让为这部电影所做的原声配乐精彩之极，这是我个人最喜欢的十大电影原声之一。他的音乐和北野武的影像放在一起，真正做到了水融，相得益彰，它们都流淌着淡淡的温情和感动。

北野武的作品类型几乎都很极端，要么极端的和黑暗，例如《凶暴的男人》以及《极恶非道》;要么极端的平和有爱，例如本片以及《那年夏天，宁静的海》，也许这才是这个充满着矛盾的世界的本来面目吧，有黑也有白，有阴暗也有光明，有现实也有理想，有残酷也有温柔。有网友评论本片“从未见过如此温柔的流氓，也未见过如此流氓的温柔”，精彩! 的影评在这里！

值得一提的是影片的音乐，优美的钢琴声如同在安静的夜里泉水的叮咚声响，使安静的夜更显的静谧、清脆、单纯与淡雅。旋律由低沉转到欢快，再由欢快转到淡淡的忧伤，这像极了正南的内心的独白，寻找母亲的结局是令人伤感的，但由于有了中年人，有了电动叔叔，有了桔子姐姐，有了光头先生，有了重磅先生，有了好人先生，使灿燃在长路的每一段，都充满了欢快和不可缺少的希望。当熊猫玩具遗落在清晨的长椅下，梦遗落在灰色的沙滩上，泪遗落在脚印里，脚印遗落在正南的身后，正南奔跑着去抓中年人的手，音乐温和的流淌，倾诉着明日的美好。

影片的，正南依旧在当初离家时的那段大桥上独自的奔跑，书包上天使的翅膀轻微的扇动，身后遗落着面无表情的菊次郎，一艘船静静的从桥底下划过，时间终于在此慢慢定格。到此影片全部结束，整篇影片给人的感觉就是欢快愉悦的，没有任何的悲伤至少得也只是给人的感动，我相信看这部电影之后所有都只会是开心的，它给人的有幸福，有激励，有感动，更有对生活的深思，和对生命的感谢，满篇那种清明的风景给人一种超脱的感觉，让悲伤的人也能从中找到属于自己的人生前进的方向。

1. “这是一部关于童年的电影，一部关于成长的电影，关于夏天的电影。” “一个不快乐的中年人，不希望看到一个不快乐的小孩子。是因为想起自己不快乐的童年，还是因为什么？” 很多人起先都以为那个木讷内向又孤独的小男孩是菊次郎，后来到结尾处北野大叔笑着说出“是菊次郎啊！，走啦！”大家才恍然大悟，明白为什么片名叫“菊次郎的夏天”。 这DVD我找了很久一直没能找到，前几天一朋友从南京帮我带了一张回来，终于才得以不用整天听着原声OST流哈剌子了。 这部作品和《千里走单骑》的主命题都很相似：亲情、寻找，以及人与人之间的情义，后者不紧不慢的缓缓道来，却比前者急匆匆的刻意为之要更令人难以忘怀。 带着久石让温暖而轻快的音乐，一个大叔和一个男孩的旅程就此上演，尽管此前就做好了充分被打动的准备，但在过程中还是不可避免的被带入了那带着阳光、向日葵、牛蒡叶和玉米地味道的夏日。 北野武大叔浑浑噩噩、神神叨叨的痞子样，初看去，除了给我们带来无奈的笑声外，就是反衬出沿途遇到的各色人情世态：基佬、无辜又好心的员、性格迥异却同样热情的恋人、周游全国的流浪诗人、收保护费的黑道打手、面恶心善的飞车族……世界并不完全纯洁，却正因此而美丽。 不学无术、无所事事、欺软怕硬、斤斤计较、气量小、爱报复、爱占宜……菊次郎就是这么一个随处可见的中年大叔，因为输了钱而不得不徒步搭顺风车去东京，明明没什么背景却要弄一个可笑的纹身，明明不会游泳却又爱装腔作势，被人拒绝搭顺风车就偷偷砸车玻璃报复，偷拿别人的食物、为了拦车而在路面上放钉子、在庙会上为了占宜几近耍赖而被人揍…… 而就是这样一个可笑又可怜的大叔，却在千里迢迢的旅途中从未发出过后悔的怨言，仅仅为了帮小男孩圆一个看看妈梦想。 很多人对两人被抛在废弃的公车站两天两夜，却没人愿意停下载他们一程的那段经历赞不绝口，说这表现出北野一直被压抑的孤独感与疏离感，这也是影片的中心正式展开之处。 影片的出现在他们辛辛苦苦找到妈妈住的地方后，却发现妈妈早已改嫁，有了一个新的幸福的家庭，一个小男孩完全无法插足的家庭。 土古实在《废柴同盟》中对这种情况是这样处理的：“唉呀，妈妈也不在这里，她可能去了很远的地方哪，我们继续去找吧！一定，一定会找到的！” 北野大叔为了安慰小男孩，几乎用威胁的方法来了一个天使之铃，说这是妈妈搬走以前留给他的，只要摇摇铃铛，天使就会出现保护他。正男摇了铃铛，天使却没有出现，男孩却没有放弃，他不停的摇着，天使之铃象征着希望。 影片并未就此结束，小男孩的寻母之旅告一段落，大男孩的旅途再次展开。整部片子最令我感动之处不是北野大叔因为在庙会上坑蒙拐被人打了之后，正男说从楼梯上摔下来那一幕，而是他突然跑去敬老院找自己的妈妈，找到后却只隔着玻璃窗远远看了一眼就离开的眼神。那个玻璃窗后的，不到1秒钟的眼神，简单、纯粹、真诚、执著……就是这样一个眼神，在我心目中的地位迅速超过了高仓健那些高大的背影。 作为一部公路片，影片中的景色无可挑剔，从水中芦苇上的青蛙，吃着菜叶的毛毛虫，到蔚蓝色的大海，闪烁的星空，草香蝉鸣，漫山满眼的绿色，加上路上遇到的各种各样的人群，这是一出孩子眼中的夏日风情画。不知是为了补偿小男孩，还是为了补偿自己的童年，菊次郎和另外三个男人：好人先生，肥佬，光头佬，四个同样被抛弃的边缘人，开始陪小男孩肆无忌惮的玩耍。 “只是了一群无聊的大人，以小朋友为借口自己玩起来而已。”北野武自己是这么解释的。 头顶蓝蓝的天，身边清清的河流，八爪鱼先生、外星人先生和印第安大哥哥，一起，在北斗七星的照耀下玩“一二三，木头人”。 男孩笑了，笑得很开心，他度过了一个难忘的夏天。菊次郎也笑了，笑得很开心，他也度过了一个难忘的夏天。 天使的翅膀抖呀抖，小男孩一步一步往家中跑去，踏着轻松的音乐，踏着洒满公路的阳光。 “希望是有的吧。北野武用了天上的北斗七星，用了那个天使之铃，用了疯茂的绿，用了片尾正男轻快的步子，菊次郎逐渐慈爱和有内容的笑，来表示自己对人生的一种希望。 走不完的公路，看不到头的旅程，终点会回到起点，却在这个夏天的旅程里，两个“男孩”，开始成长，开始，回家。” 看完《千里走单骑》以后，我一出电影院就立马把那些刻意而为的纯朴和深沉给抛脑后了，包括丽江的景色，在家看完《菊次郎之夏》的DVD后，很长时间都沉浸在那片夏日的阳光中，浑然忘记窗外正值寒风趔趄。这就是感染力的距吧。 “菊次郎是你父亲的名字吗？ ——是的。生前好象和他没有说过话的记忆。可是现在回想起来，他真的有点。这一次的电影主题有点像扫墓孝亲的感觉，这也算是供养。（北野武）” 2. 据说这部片本来不叫《菊次郎之夏》，打算叫什么《正南找妈妈》一类的开门见山的题目。纵然，这个片子有大片大片的绿色，久石让的配乐，我个人最喜欢的还是这个题目，实在得让人汗颜。这条找妈漫漫长路上到底是正南的学到了更多还是菊次郎呢，到底是孩子的快乐大本营还是成年人的幡然悔悟呢，似乎是后者 又逢六一，儿童节的大好时光。六一儿童节，对于小时候的我来说，根本算不上一个节日，原因很简单，学校不会放，妈妈也不会因为六一儿童节给我买什么东西。像儿童节，清明节这种，欢乐主体没有能力自己过的节日里，那些不再是儿童的人谁会管你过得怎样...不知道我是否表达清了自己的意思...其实我就是想说，小孩在这种情况下和人真是不多了，自己没有能力胡作非为翻天覆地，就只能等待他人为自己庆祝了。反正，当时的我，很不满意这个冠冕堂皇的儿童节。 似乎当我已经完全脱离开童真的时候，我又开始了惺惺的试图蹭过儿童节的努力了。开始缠缠绵绵的呼唤自己逝去的纯真，好像是自己的疏忽把彼得潘弄丢了，实际上人家本来也没觉得我有资格心灵够美丽能去nrland。 电视节目，影视作品，文学创作，大凡是关于孩子的，不成功也很难走向失败。拿电影为例，《白气球》《小鞋子》《美丽人生》《车站》《菊次郎的夏天》《天堂电影院》《再见童年》《狗脸的岁月》，这名字数不胜数，绵绵长长无绝期……哦对还有《看上去很美》 到底有几个孩子能在童年就懂得这些个影片之中所蕴含的深意，有几个孩子懂得追跑打闹其实是一件只有天时地利人和才能促成的大快乐，有几个孩子不想赶快长大，有几个孩子明白何谓童年，何谓纯真……寥寥无几，反正我当年一无所知。 儿童节，不过是成年人以儿童的名义追悔自己逝去的东西，这看起来可悲，其实不然。就像《士兵突击》《阿甘正传》，讲的是笨人的故事，拍出来确实给聪明人看的。善良正直，尽职尽责，本是无人不知无人不晓的人生道理，这就跟我们应该纯真，应该富有童心一样。只是聪明人都在成长的过程中，狗熊掰棒子，把那些我们本来就有的东西早早的扔掉了，等到老了才追悔莫及，人生的痛苦，我觉着，莫过于此 回到这个影片，菊次郎，北野武扮演的那个游手好闲的大叔，在帮正南找妈过程中，到底学到了什么，我不得而知，反正这个夏天即是正南的，也是菊次郎的。而我相信，只有菊次郎的夏天，才有所谓童真与快乐，因为正男的夏天充满了失去妈悲痛和被坏叔叔的苦楚，虽然回家的路上坏叔叔也跟他一起玩一二三木头人，给他买吃的，带他逛游园会，但这个过程中，收获真谛并为之改变的确实那位坏叔叔，菊次郎。 以儿童的名义，祝成年人朋友们儿童节快乐 3. 听了一首歌，心里愉悦而安全，不再对幸福存疑，无论是过去还是现在，磕磕碰碰也是一种满足。不妄念，不磨折。 它叫做《菊次郎的夏天》。 看了一部电影，轻轻的画面，没有冗长乏味，没有浓墨重彩，不拿捏不造作，一切刚刚好，刚刚好打中你内心最温暖的地方，比水更细腻，更守柔。 它叫做《菊次郎的夏天》。 { 孤独} 什么是孤独？ 当一个小孩坐在一个安静得连尘落下的声音都能够提及的房子里，捧着小小的饭碗在大大的饭桌前独自咽菜时，味同嚼蜡的感觉就是孤独。 那是一种环境的孤独，狭促而密闭的屋子里，心的容量也会被潜移默化，对眼前的种种变得锱铢必较，不幸的事情无限放大，快乐的影子渐渐模糊。 正男的孤独，就是这类的孤独，眼望别人的爸爸妈妈都陪伴着自己的孩子去海边旅行，想到自己只能一个人坐在家里，甚至连爸爸妈妈长什么样都不知道，混沌地过这个暑，内心又如何能够释怀？ 羡慕，嫉妒，孤独，自怜的情绪一步步逼近这个可爱的小男孩的内心，久经不散。 当一个大叔正值中年却一无是处，只能坐在桥边与妇孺一起等闲事非，情何以堪？ 那是一种年龄的孤独，随着而立的过去，不惑的到来，人生的高峰却不知出处，他只能做一些痞子的行为来满足内心的不安。 一个孤独小孩和一个孤独大叔因为一个契机，走到了一起，开始了人生的夏天，听起来有点玄妙，但却情理之中，命运雷同的人儿，上天会眷顾他们相遇，彼此都心照不宣对方的内心想法，有一个人能懂总比没有人懂来得强，活得更有意义一些。 {慈眉善目的好人} 正直无辜的酒店服务员，他总是很惊愕于大叔的怪诞行为，眼神里常充满疑惑，虽然他无法参与这个小孩和这个大叔的奇遇历程，但他却很诚恳地把他们带上一路，给予一点积蓄，补足自己的小小遗憾。 热情滑稽的情侣，他们四人一起坐在草地上抛橙子，玩机器舞，不亦乐乎。虽然只是送了短短的一路，但是学我所说，每个人都有各自要走的路，分岔路口，人们总有说不清的无奈，所以也只能在那个地方，轻微地作别，然后相忘于江湖。起码也曾相遇，起码也曾在彼此的内心中汲取过点点的快乐，以不至于遗憾。 四处漂泊的诗人，他没有责怪他们的恶作剧，并且热情地向他们讲述自己的生活，他把他们送到了终点，又把他们送回了起点，在这次旅途里有始有终，在汽车旁与恶作剧的大叔相遇，在玉米地里偷玉米与大叔相遇，在湖边与大叔相遇，说不清的缘分，道不尽的情谊。他跟小孩说的北斗七星，我想是这个世界上听的故事，因为有漫天的星星为盟为证，让夜幕下的人们沉醉于此。 {面恶心善的好人} 大叔，头上就刻了坏人两个字的人，他斤斤计较，他低言俗语，他一无是处，他爱装酷爱摆阔，爱占宜，车，人，恶作剧，无所不用其极，但是我敢说，他是我这辈子最想遇见的人，因为他的内心并不比讥笑他的人低俗甚至高尚。他的坏只是他也是一个被妈妈抛弃的儿子，他也有他的苦衷和他的反抗，他拯救小孩的不被侵污时，告诫了小孩无能再跟陌生人走；他分了两个饭团给小孩吃的时候，他是告诉他大人要照顾小孩子，他告诉小孩要乖乖的，好好照顾婆婆，这些都是至理名言，都是爸爸教育儿子的话，从他的口中换了一种方式传达下去，绮绮缦缦，同有娓娓道来的感觉。 大叔一句把全剧推到了：“菊次郎，，滚吧。”是他会说的话，也只有他说才不那么刺耳以至于温情。 重磅先生，光头佬先生，对不起，刚开始我也认为你们是坏人，但后来发现你们居然可以如此可爱，都是为了孩子，所以你们会帮助正男弄玩具，帮助正男认识什么是鱼，什么事外星人，可怜的没有吃饭的外星人，一直在草地里等着小孩，一直在背台词，却被大家悄悄地遗忘。可怜的重磅先生，掉进屎坑里还没有忘记自己装土著时的小鼓，这些仿佛都与他们的外形恰恰不入，但是他们纯洁的内心深处同样希冀别人的认同。 我爱你们，很爱很爱。你让我学会了恶的背后，是更善，恶只是你们的装甲，脱下武器后的你们显得比好人更有人情味，更难能可贵。 {面恶心陋的坏人} 老人，收保护费的恶人。 林子大了，什么人都有。有了他们，才让我们更加珍惜身边的好人。 {小天使} 一如娟所说，这部是一部治愈系的电影，而天使也刚好是治愈系的代表人物，它们不骄阳跋扈，而是妥妥帖帖地存活在每一个人的心里。许多话还没说出，就已经抵达。 小孩到了还是没能够与妈妈相认，但又何妨，相认可能只是带来四个人的不幸，而现在却是五个人的幸福，小孩的翅膀还有天使的铃铛，我看到，我也相信，在以后莫大的天空里，他一定会展翅飞翔，一定会宛如鹏鸟一样，扶摇而上，飞往心中的天池。 还是要活下去，即使伤心失望，被迫回到起点重新再来，也要活下去。这就是天使的初衷。 {幸福} 整部片子，处处都有蛙叫虫鸣，浮云朵朵。处处都有心灵栖息的驿站，充满了绿色与美好的旋律，充满了大家的欢声笑语。 我只想说，幸福不在目的地，而是在路上。

1、这是一部关于成长的电影，剧情的开头或稍显荒诞，但不可否认《菊次郎的夏天》是一部展现童年的成长，记录生活的脚印的佳作，面对正男找寻母亲的脚步，菊次郎在电影中反而更像个小孩，输掉了所有钱的他，被迫只能徒步和正南一起找寻他的母亲，以此引发的章回体叙事是该片绝佳的剧情看点，这是一部关于夏日成长的电影，但即使在这样的季节，电影给人所带来最真挚的感动，另一颗夏日本浮躁的心，沉静并被这个平凡的故事所感动。

2、伴着那美好的音乐，你我将会永远记住那个动人的夏天。这是一部公路电影，这也是关于旅程，关于人生，关于生命的电影。在一大一小两个人走在去往目的地的路上，每一次摩擦都促进了双方对彼此的了解，每一次融合都进一步加深了两个人的关系，正如人生，亦如爱情。