南京南京影评_南京南京影评豆瓣

南京南京网上的是删减版的吗

就我个人来说，我觉得《铁人》这部电影还是有很多主旋律电影的老问题。作为一个不计成本的行活儿，本片在视觉上作的非常出色。尤其是王进喜的故事线，都采用了黑白画面，虽然也是前期用彩色胶片拍摄，后期再用DI（数字中间片）处理成黑白，但就画面和光线的质感而言，相当出色，个别段落甚至可以说比《南京！南京！》还好。

是的。

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下面主要就说缺点了。

铁人电影影评

3.女性地位的呈现

导演尹力、编剧刘恒、摄影赵非，都是各自领域里的人选，这样的幕后组合，再加上吴刚、刘烨这样的演员组合，这个电影首先就不难看。而且据说这片全国总工会和中石油都出了钱，所以也不缺钱（具体成本不知道，但估计应该有3000万以上吧），该有的都有，动不动就战旗飘飘，千军万马，没事就来个航拍，单就场面来说是近年来国产主旋律电影里少有的气派（中石油有钱啊，怨念中～～）。

原来是将近五个小时的电影，惨烈镜头太多，最开始在国外点映的。由于国内审查不得过关，不许发行，剪掉了一半多，才拿到许可，不过还是没在电影院上映，只能在网上播放了。

刘恒作为最有成就的主旋律电影编剧，再加上《张思德》、《云水谣》的导演尹力，这对搭档对如何讲一个主旋律英雄故事已经是非常娴熟了。这个故事如果不做过高要求的话，对于那些40岁以上，或有着共同集体回忆的观众来说，已经可以说是十分感人了。但问题就在于，这个年龄段的观众并不是电影消费的主体，所以如何让他们产生消费冲动，并进到电影院去看这部电影，估计对于发行方来说是个难题。（不过从各种渠道听来的消息，应该是很多单位的工会都会给大家。如果你们单位了，看《铁人》比看《南京！南京！》值。）

作为主旋律电影的一种诡异特征，这种类型的电影对大场面有一种偏执的狂热喜好，动不动就是旌旗飘飘千军万马，对于观众来说，他们看到这种场面本能地就会有一种激动感（虽然未必知道自己为什么激动，但从小就被训练出来了，看到彩旗招展就必须要激动一下）。而这种场面展示的喜好，我觉得其实是为了掩盖人物塑造的缺陷，既然不能靠人物和故事本身打动观众，就给观众来针鸡血让他们兴奋一下。

《铁人》作为一部表达方式非常类型片化的主旋律电影，尽管在形式上努力向观众靠拢，但在根本的问题上还是在装糊涂。个人觉得《铁人》比《张思德》和《云水谣》都有所退步，尤其是在人物的塑造上，看完《铁人》后，如果不了解铁人的生平事迹，观众完全不知道这个人物的行事动机。说个比较极端的观点，主旋律电影中的人物的情感类型以及情感的表达方式，都完全和普通观众基于正常生活得出的经验背道而驰。

这种拧巴的东西，就是主旋律电影的特色。因为它想说的，和你所知道的，就是没法统一。而它又必须装嗨起来，所以就只能拧巴着来，为了让观众能不去想这些拧巴事儿，就只能拼命打鸡血。

这个故事有一个最根本的问题被编剧刘恒巧妙地回避了，那就是“为什么”的问题。影片营造了许多感人的场面，但就是不解释为什么的问题。因为这个东西根本没办法解释，一解释整个影片就土崩瓦解了。刘恒已经不是次干这个事情了，在《集结号》的时候，他就说过，“，我们不讨论有没有意义；第二，我们不讨论牺牲有没有价值。”在这两个大前提被虚化的背景下，铁人王进喜的故事就变成了一个给观众打鸡血的过程，观众在看电影的时候可能会很嗨，但等嗨过之后，出了电影院，我估计有些观众就会觉得有点不对劲：我为什么这么嗨啊？

如何在电影中找到一种适合人的情感表达方式，不仅仅是主旋律电影所面临的问题，也是所有电影都面临的一个问题。但是这个问题的，似乎又不仅仅只是电影的问题。它就变成了所有的问题一样，一大堆乱七八糟的事情都混在了一起，谁都可以不负责，谁都在抱怨。

南京！南京！的获奖记录

这类电影多了。

时间奖项名称获奖/提名获奖方2009年6月 电影学院研生代特别奖 获奖 陆川 2009年9月 第57届圣塞巴斯蒂安电影节金贝壳奖 获奖 《南京！南京！》 2009年9月 第57届圣塞巴斯蒂安电影节摄影奖 获奖 曹郁 2009年10月 第46届电影金马奖 摄影奖 获奖 曹郁 2009年10月 第46届电影金马奖 视觉效果奖 提名 马永安 2009年10月 第3届亚太电影剧情片 提名 《南京！南京！》 2009年10月 第3届亚太电影导演奖 获奖 陆川 2009年10月 第3届亚太电影摄影奖 获奖 曹郁 2009年10月 挪威奥斯陆电影节影片 获奖 《南京！南京！》 2010年3月 第4届电影导演奖 获奖 陆川 2010年3月 第4届电影原创电影音乐奖 提名 刘彤 2010年6月 第10届华语电影传媒女配角 提名 江一燕 2011年6月 北美专业站Cinema Without Borde影片中，导演采用极具彩度的画面，将南京城市的“娇美”呈现在镜头之中。但是，在和矛盾中，这种华丽、雍容的雀翎与黑潮中的艰苦，形成了鲜明的比照，同时表现出了人类的重要适应力。影片中还采用了多种视觉手法和镜头的变化，丰富了影片的视觉感受。rs十年影片奖 获奖 《南京！南京！》 2011年11月 第37届洛杉矶影评人协会奖外语片名 获奖 《南京！南京！》 2011年11月 第37届洛杉矶影评人协会奖摄影奖第二名 获奖 曹郁 （获奖记录参考资料来源 ）

金陵十三钗的影评镜头分析

我其实一直对“类是有超强“民族气节”的人。民族主义究竟是个好词还是坏词，我一直没搞懂，到底是人还是畜生，我也一直没搞懂，但陆川居然用两个多小时的时间，把子——准确地说是其中的一两个——慢慢定性为人，这实在让人震惊，要知道，在某些人的意识里，从来也永远就是畜生，这是由他们的基因决定的。花了几十块钱和两个多小时，结果换来与常识相悖的故事，自然不爽。主旋律电影”这个说法并不认可，但是作为特色，我们还是得认可这个独特的类型片。其实这种电影说白了就和奥运赛场上大家高呼“友谊、比赛第二”是一样的，面上的事情大家都知道，至于你自己嗨不嗨那就只有你自己知道了。

影片开头，是一场精彩的舞台剧表演，这一部分没有对应的对白，但是通过虚拟的对峙表现出将要发生的事情，即清朝灭亡。

2.镜头语言的运用

影片中显示出女性地位虽然不高，但是在困境面前，她们有时候表现得非常的坚韧和勇敢。比如，代表着传统观念的宝琴（章子怡饰），在从南京逃往上海的过程中，在对待陆客的问题上与秀英（梅艳芳饰）发生了争执，表现出了她对于传统观念的忠诚。然而，影片中也不乏反传统观念的女性，比如巧儿，她积极学习，形成了自己的观点，并且坚绝的直面抉择。

4.拍摄手法

爱国主义影片影评500字，一篇，急

《铁人》的英文名字居然真的就叫《Iron Man》了，对于年龄大的观众来说无所谓，但对比较关注好莱坞电影的年轻人来说，这个英文名字就很雷人了。我觉得叫《Hero》之类的都行啊，实在不行叫《Tie Ren》都比叫《Iron Man》强啊。

《南京！南京！》

现在的电影院里其实已经很少有那种意义上的烂片了，只要能找到合适的观众群体，不同的电影都会有不同的欣赏角度。对于《铁人》这部电影，我觉得可以一看（前提是我设你被了）。因为就娱乐性而言，《铁人》在诸多限制之下还是表现出了足够的诚意，我相信很多到了一定年龄的人看这部电影会很感动。

《南京！南京！》终于上映了。这是一部敏感的电影，也是一部难作的电影，但难得的是，好评率很高。我感觉，一般读了几天书的人，不大有勇气抛出过分恶劣的评语，但我估计有几类人是不会喜欢这部电影的，嘴巴上不说，心里也会嘀咕上一阵子。

第二类是来电影院接受教育的人。王小波说：“我正等待着有一天，自己能够打开一本书不再期待它有趣，只期待自己能受到教育。”他“期待”成为的人，其实在我们身边比比皆是，这些人都有当小学的潜质，无论干点什么，都以能受到教育为目的。带着受一次深刻爱国主义教育的美好期望，他们来看《南京！南京！》，结果一看，场面较平淡，也是人，失望自然是难免的。

有哪些类似《尊严殖民地》、《辛德勒的名单》的电影？

1.开总之，影片《金陵十三钗》在表现传统文化、女性地位、人性复杂性等方面的表现，都有非常专业的视觉语言和编剧思想的支撑，并且导演张艺谋的韵味非常浓郁，是一部非常的影片。始的舞台剧表演

咱们的《金陵十三钗》就是，不过论背景的话，就最近的电影呢，首推《血战钢锯岭》。电影里的故事是发生在1945年，第二次世界大战接近尾声，作为东亚的日不落帝国日本，已经走向末路，不仅在战场的失利以失败告终，即便在自己的本土也不见其嚣张之势，已成强弩之末，主要以重军防守为主，就是这时，决定战局走向的冲绳岛战役拉开序幕，成千上万斗志昂扬的美国大兵被派往冲绳，等待他们的则是敌军重兵防守、凶险异常的钢锯岭。在这群大兵中间，却有一个不愿拿起武器的军医。他名叫戴斯蒙德·道斯（安德鲁·加菲尔德 Andrew

看到这样的标题，总是情不自禁想要写很多，但往往有的时候却又不知道如何开头……。《辛德勒的名单》是我最喜爱的电影之一，它所带给我心灵上的震撼以及在艺术上的成就，是不可多得的佳作之一。

金陵十三钗影评

在影片中，导演张艺谋运用的镜头语言非常丰富，比如拍摄出7个月身孕的秀莲（黄秋生饰）摔跤，表现了其身体的虚弱和被迫流浪的孤苦；而在临走时，代表维新派观念的胡汉民的女儿巧儿（张曼玉饰）主动告别夫妻，表现了她的气度和尊重。

《金陵十三钗》是一部感人至深的影片，故事发生在这场史称的历史背景中，讲述的是南京沦陷时期一位美国殡仪师约翰无奈之下冒充教父，与一群躲在教堂里的学生、十四位秦淮歌女以及国军士兵之间为了相互救赎而在危机中自我牺牲的故事。

《金陵十三钗》讲述了清朝末年，南京城被太平天国军攻占后，少数勇敢的官员家属及妻子在内外矛盾中求生存的故事。下面是本文对此影片的镜头分析。

该影片从独特的角度进行叙述，不同于以往影片的是在《金陵十三钗》中描写的场面极少，但它所带给观众的沉重感却是不容小觑的，影片中的人物和都在残酷中散发出别样的真实和震撼感 。

作为一部题材的影片，与其他主旋律电影不同的是《金陵十三钗》中没有强大的主角光环，影片以一群边缘人物构成主要角色，导演在人物的塑造上给观众带来了一个个丰富细腻的人物形象。

影片给人以强烈的震撼和深入的思考，从色彩，声音，语言，镜头，人物与主题上都是一部具有特色的电影，让文化穿越时空的限制重现在我们眼前，让我们不仅回顾了历史也引起了深思。