篇幅是什么意思 看见篇幅是什么意思

连篇累牍是什么意思

楚辞与赋之间，确实存在着密切的关系，所以后代文体分类常以辞赋合称，并认屈原为辞赋之祖。但楚辞与汉以后的正宗大赋在精神和体貌上又有所不同，所以后人也有将辞与赋加以区分的。

连：连接；篇、牍：古代写字用的竹筒和木板；累：重叠、堆积。指采用过多的篇幅叙述一件事。形容文辞冗长。

篇幅是什么意思 看见篇幅是什么意思

篇幅是什么意思 看见篇幅是什么意思

篇幅是什么意思 看见篇幅是什么意思

注解：累：重叠；牍：古代写字的木片。形容篇幅过多，文要而言之，赋体以楚辞为滥觞，至荀况始有定名，它出现于战国后期，到汉代才形成确定的体制，这就是赋的渊源。 关于赋的特点，《《文心雕龙》·诠赋》说：“赋者，铺也；铺采□文，体物写志也。”词冗长。

例句：学诗有三节：其初不识好恶，连篇累牍，肆笔而成。——宋·严羽《沧浪诗话·诗法》

颔联和颈联是什么意思

1、报纸上刊登了介绍孔繁森事迹的长篇通讯。

颔联是指律诗的第二联（三、四对句）。

文体名。

扩展资料

律诗是传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。

律诗通常每首八句，超过八句的 ，则称排律或长律。以八句完篇的律诗，每二句成一联，计四联，习惯上称联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。每联的上句称为出句，下句称为对句，两句构成对句关系。

参考资料：

律诗分为四联：首联，颔联，颈联和尾联。颈联就是第三联指律诗的第三联(五、六两句)。 宋 严羽 《沧浪诗话·诗体》：“有颔联，有颈联。” 明 徐渭 《答龙溪师书》：“颈联乃因今年中秋月盈，而及往年中秋月蚀。” 清 洪亮吉 《北江诗话》四：“其（ 杨炜 ）《自嘲》一首，余极爱其颈联。”《诗刊》1978年第1期：“我以为这首诗的颈联（第五、六句）比颔联（第三、四口）更好，没有一点斧凿的痕迹。”

颔联读音：hànlián释义：指律诗的第二联(三、四对句)。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“有古律……有今律，有颔联，有颈联，有发端，有落句。”宋曾慥《类说·续金针诗格·四联》：“第二联谓之颔联，第三联谓之颈联，须字字对。”拓展：律诗分为四

就是诗句的，第二句

日记一则是什么意思，要写几扁

（2150 - 2200）/ 2200 = -2.27% 。

一次（一篇）日记就叫一则日记。所谓的日记就是把当日的有意义的一件事情记下来就行了。

就是一篇日记。写一篇日记就可以了。

"日记一则"的

意思:比如穿越，你要给他三篇或者三篇以上就算过关。写一篇

日记，就可以了。

日记一则是日记一篇。

一则就是一篇，写作业的时候就写一篇日记就行了！

文言文里赋是什么意思是什么意思是什么

从贝，武声。从“贝”，表示与财物有关。

1. 文言文当中的赋是什么体裁 文言文当中的赋，是我国古代的一种文体，它讲究文采，韵律，兼具诗歌和散文性质。它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散文之间的文体。

一、赋的定义：

赋，是我国古代的一种文体，它讲究文采，韵律，兼具诗歌和散文性质。是以“铺采摛文，体物写志”为手段，侧重于写景，借景抒情。以“颂美”和“讽喻”为目的的一种有韵文体。它多用铺陈叙事的手法，赋必须押韵，这是赋区别于其他文体的一个主要特征。

二、赋的起源和发展：

赋，起源于战国，形成于汉代，是由楚辞衍化出来的，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说： “诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”

也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而流畅。陆机是晋代人，他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。

赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。

魏晋以后，汉赋逐渐演化成体制较小的骈赋（也叫俳赋），讲求对仗，词语华美，抒情成分增多，文学气息浓厚起来。

1、赋最早出现于诸子散文中，叫”短赋“。

2、以屈原为代表的”骚体“是诗向赋的过渡，叫”骚赋“。没有一定的限制性，这称做楚辞体的骚赋。

3、汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用难字，极尽铺陈排比之能事，却被后人视为赋体正宗，也称古赋。

4、魏晋以后，赋日益向骈文方向发展，叫做“骈赋”。六朝赋是东汉抒情短赋的变体，其特点是篇幅短小，句式整齐，多为四言、六言拼偶组成，而又讲究平仄，通篇押韵，又称俳赋。

5、唐代又由骈体转为律体，叫“律赋”：题目，字数韵式，平仄都有严格限制

6、中唐以后产生的用散文的形式写赋，称“文赋”。文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，文赋实际上是赋体的一种解放。

四、的赋体文章

司马相如的《子虚赋》，杜牧的《阿房宫赋》，欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》等

2. 赋是什么意思

赋，古典文学的一种重要文体，虽然对于现代人来说，其远不及诗词、散文、那样脍炙人口。

但在古代，特别在汉唐时诗与赋往往并举连称，从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”可窥端倪。 那么，何为赋呢？赋萌生于战国，兴盛于汉唐，衰于宋元明清。

《史记》中称屈原的作品为赋，《汉书》也称屈原等人的作品为赋。后人因推尊《史》、《汉》，所以便把屈原等人作品称为之赋。

“赋”字用为文体的人应推司马迁。在汉文帝时“诗”已设立博士，成为经学。

在这种背景下，称屈原的作品为诗是极不合适的。但屈原的作品又往往只可诵读而不能歌唱，若用“歌”称也名不正言不顺。

于是，司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称。不过，他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名，这是由于屈原的作品富于文采之故。

而把宋玉、唐勒、景等人作品称为“赋”。真 正把自己作品称为赋的作家人是司马相如。

而后，到西汉末年，文人们就常以“赋”名篇自己的作品了。 “赋”的名称最早见于战国后期荀况的《赋片》。

赋是介于诗、文之间的边缘文体。在两者之间，赋又更近于诗体。

从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，从主题上看，楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇”。而其形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，象屈原那样书写自己的不幸与愁思。

屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响不言而喻。赋自诞生之日便 带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因。

骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法。 除了诗、词、曲之外，历史上还存在过一种具有诗歌特点的文体，这就是赋。

最初的诗词曲都能歌唱，而赋却不能歌唱，只能朗诵。它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散斆之间的文体。

赋与诗的盘根错节，互相影响从“赋”字的形成就已开始。到了魏晋南北朝时，更出现了诗、赋合流的现象。

但诗与赋必竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒 感为重，赋则以叙事状物为主。

清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。” 汉赋的体式上大致有三种，即骚体赋、四言诗体赋和散体赋（或称大赋）。

从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文，有的完全可归于散文的范畴。赋的似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像。

它主要有三个特点：一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。 排偶和藻饰是汉赋的一大特征。

经历长期的演变过程，发展到中唐，在古文运动的影响下，又出现了散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参，压韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势，叫做“文赋”。 骈文受赋的影响很大，骈比起于东汉，成熟于南北朝。

在文章中广泛用赋的骈比形式，是汉代文人的常习。以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文。

象南朝刘宋的鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等。 赋，是由楚辞衍化出来的，也继承了《诗经》讽刺的传统。

关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说： 诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。 也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。

陆机是晋代人，他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。 赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。

司马相如、杨雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。 【fu】 赋 endow with;tax;ode； 赋 fù v. 1.（形声。

本义：征收） 2.同本义 / 赋，敛也。——《说文》 / 赋，税也。

——《广雅》 / 厥赋惟上上错。——《书·禹贡》。

传：“谓土地所生，以供天子。” / 七赋之所养。

——《法言·问道》 / 而令贡赋。——《小司徒》。

——《吕氏春秋》 / 为困乏献其田宅者二百三十人，以口赋贫民。——《汉书·平帝纪》 / 公属百官，赋职任功。

——《国语·晋语》 又如：赋命（天所授予的命运；给予生命）；赋给（分配发给）；赋食（布散饮食）；赋政（颁布政令）；赋质（上天赋予的资质）；赋灵（天赋的灵性，生性）；赋就（天生的）；赋禀（天生具有的智能、性情）；赋职（授与职事） 5.做诗 / 一言均赋，四韵俱成。——唐·王勃《滕王阁序。

炎黄艺林，中华文苑。

奇华异卉，争芳吐艳。中有奇葩，曰赋曰骈，介于诗文之间。

诗骚苗裔，纵横之新篇。滥觞战国，藻饰六朝，唐宋变幻，明清绵延。

上下千年连篇累牍,不出月露之形。——《隋书·李谔传》，蔚为大观。 赋之特质，在于诗文之间。

它称不得诗，曰不得文。说它不是诗，它又对仗押韵，说它不是文，它又单行散行。

它的优势正在于兼二者之长，既有诗的诗意韵律，又有散文的篇章布局，在文学文体中占有独特的地位。 赋诞生于《诗》、《骚》之后，律诗、戏曲、之前。

从时代的先后来讲，赋是古代文学的渊源，承担了推进古代文学发展的重任，它开拓了题材，丰富了表现手法，发展了体式，对后世文学发展产生了很大的影响。 赋中的纪行和游览一类作品，对山水有很多描写，开了东晋山水文学的先声，后代产生了山水田园诗派，出现王维、孟浩然、刘长卿这样的伟大作家。

明清白话中，赋是常用的文体，或用它描写景物，或抒情，或烘托气氛，从某种意义上说，也离不开赋。

4. 解释一下：什么是赋

赋是一种有文采、韵节，兼具诗歌与散文形式的作品。后世把这种敷陈其事，，状物写志的文体称为赋。

汉赋的兴起，实从《骚》体的楚辞逐渐变化而来的。在表现手法上，有深受荀况的《赋篇》和战国时期策士们纵横驰骋的游说之辞的影响。它是适应汉初和经济发展形势的需要而形成的一种新的文学形式。一般的所谓汉赋主要是指篇幅较长、状物叙事的大赋。这种大赋具有铺张扬厉、排比夸饰的特点，词藻华丽，音调铿锵，句子整齐，多对仗押韵。此外还有一种篇幅较短，偏于写志抒情的小赋。这种小赋和大赋在表现手法上有一定的相同之处，但现实性较强，在文学史上有较高的价值。

赋赋，是与比兴并称的古代诗歌的基本手法。赋陈，一作铺陈。铺排，是铺陈、排比的简称。在篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是结合在一起用的。铺排系将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。

它既可以淋漓尽致地细腻铺写，又可以一气贯注、加强语势，还可以渲染某种环境、气氛和情绪。 在赋体中，尤其是富丽华美的汉赋中，赋法被广泛地采用。汉乐府和汉代某些五言诗也与汉赋互相影响，更将铺陈与排比相结合，相得益彰。

比赋比兴是我国三种传统的手法，比即喻，是其中最基本的手法，用得最为普遍。 一般说，用来作比的喻体事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。

兴兴，先言他物以引起所咏之词。从特征上讲，有直接起兴、兴中含比两种情况；从使用上讲，有篇头起兴和兴起兴结两种形式。。。。。。。。。。。。春节快乐。。。望采纳

6. “赋”的含义

“赋”是诵说的意思，不指文体。《汉书·艺文志》所谓“不歌而诵谓之赋”，也是指这个涵义。

《周礼·春官宗伯·》中有“六诗”的提法，《毛诗序》称之为“六义”，即风、赋、比、兴、雅、颂，据郑玄的注解，“赋”是铺的意思，即“直铺陈今之政教善恶”，也不指文体。不过《诗经》中铺陈言志的手法，对于赋体的形成是有影响的。

所以班固《两都赋序》说：“赋者，古《诗》之流也。”赋用作文体的名称，最早见于战国后期荀况的《赋篇》，其中分别铺写了云、蚕、礼、知、箴五种事物，可以说是由铺陈发展到以赋名篇的肇始。

但是，赋作为文学体制，则可追溯到楚辞。战国中期屈原的《离骚》、《九歌》等篇章，当时并不曾以赋题称，到西汉刘向、刘歆领校秘阁图书时，为屈原编集，始称之为“屈原赋”25篇，《汉书·艺文志》予以著录，同时还著录有“宋玉赋”16篇、“唐勒赋”4篇。

体物写志，指赋的内容；铺采□文，指赋的形貌。与“诗言志”的传统相比较，赋的特点首先在于“体物”，即摹写事物。

《诗经》里只有很简要的景物描写，到屈原、宋玉等人的楚辞作品中，写景的成分和技巧都有了很大的进展。汉代大赋更多模山范水、叙写宫苑游猎之作，大量地罗列各种珍禽奇兽、名花异木、虫鱼水族、车旗仪仗，名目繁多。

所以陆机《文赋》说：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”鲜明地区划了两种文体在表现内容上的不同。

然而，赋在侧重“体物”的同时，也注意到“写志”，这与“诗言志”的传统又是一致的。《汉书·艺文志》说：“大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以风，咸有恻隐古诗之义。”

魏晋间皇甫谧《三都赋序》也说：“至于战国，王道陵迟，风雅寝顿，于是贤人失志，辞赋作焉。”可见辞赋的起源也是同讽谏述志相联系的。

汉代大赋中铺张摹写物态的趋势虽发展到极点，“劝百而讽一”，但结尾仍不无讽谏之义。所以《史记·太史公自序》说：“《子虚》之事，《大人》赋说，靡丽多夸，然其指风谏，归于无为。”

赋在内容上既然要通过“体物”以“写志”，在艺术表现上就必然注重铺陈，形容事物的外象和内理。由于注重铺叙和形容，在语言上就不免要使用华美的词藻，着上绚丽的色彩。

这也就是“铺采□文”的意思。另外，赋也很讲究声韵的美，它把散文的章法、句式与诗歌的韵律、节奏结合在一起，借助于长短错落的句子、灵活多变的韵脚以及排比、对偶的调式，形成一种自由而又谨严、流动而又凝滞的文体，既适合于散文式的铺陈事理，又能保存一定的诗意。

这是赋这种文体的重要特征。 赋体（辞赋）的流变大致经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋各个阶段。

骚赋指屈原、宋玉为代表的楚辞以及后世模仿楚辞的作品。其特点在于抒情浓郁，意象瑰玮，声调绵邈，句中或句尾各用“兮”、“些”、“只”等语助词调节音韵。

它还不象汉以后的赋那样注重铺陈事物，也没有形成很固定的体制。 汉赋主要指汉代流行的大赋，由枚乘《七发》开其端，代表作家有司马相如、扬雄、班固等。

汉赋的特点在于极力摹写各类事物，一般都是长篇巨制，结体严密，气象壮阔，文辞富丽，好用典故难字，表现出一种典雅堂皇、肃穆凝重的风格，被视为赋的正宗。章法上多采用问难对答的形式，句式参明显，韵文中夹杂散文，诗的气息大为减弱。

骈赋也叫俳赋，孕育于汉魏之际，而流行于两晋南北朝。它是汉赋的变体，所谓“三国两晋，征引俳词；宋齐梁陈，加以四六，则古赋之变矣”（《汉文典》）。

骈赋的特点，一是骈四俪六，全篇均由四言六言的对仗组成，句式整齐；二是丽藻雅辞，络绎奔会，写得花团锦簇；三是两句一韵，依照章节内容的变换而转韵，格式较为固定；四是逐渐讲求平仄协调，富有音乐美；五是篇幅一般比较短小，失去了汉赋的宏廓气象。总的说来，骈赋由于注重形式华美，趋向绮丽，辞藻益茂，而体格渐卑，内容上的意义相对地削弱了。

到唐代，科举制度盛行，赋列入考试科目，于是产生了考试专用的试帖赋，叫做律赋。律赋在骈赋的基础上更注重对仗与声律的工整严密，并对全篇字句数和韵式作了严格的限制。

如王□《沛父老留汉高祖赋》，限用“愿止前驱得申深意”八字为韵，即全篇分八段，各段依次分用此八韵中的字押韵。这样矫揉造作的作品，显然已失去了文学的真实生命，而作为利禄之途的敲门砖，其形式却一直沿袭至清末。

与此同时，在唐宋古文运。

连篇累牍 是什么意思？

3. 诗词歌赋中的赋指的是什么意思啊

释义：形容篇幅过多，文辞冗长。

出处：《隋书·李谔传》“连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。”

译文：一篇篇文章，一箱箱案卷，谈来谈去，都离不开吟风弄月，真是又长又累赘。

成语用法：联合式；作定语、状语；含贬义。

造句：他连篇累牍地在报刊发表文章，反复阐明“鲁班确无其人”的论点，但并没有引起上的重视和支持。

扩展资料：

近义词：繁文缛节

读音：fán wén rù jié

释义：烦琐而不必要的礼节，也比喻其他烦琐多余的事项。

出处：宋·苏轼《上圆丘合祭卞议》“议者必又曰：‘省去繁文末节；则一岁可以再郊。’”

译文：谈论者肯定又会说：“省去烦琐而不必要的礼节，那么一年中可以再次祭祀。

成语用法：联合式；作主语、宾语、分句；含贬义，比喻烦琐、多余。

造句：要办成这件事，繁文缛节，感到乱七八糟，弄得我头晕脑涨。

意思：形容用过多的篇幅叙述。牍（dú）：古代写字用的木片。

出处：《隋书·李谔传》：“连篇累牍；不出月露之形。”

释义：《隋书·李谔传》：“一箱箱案卷，谈来谈去，都离不开吟风弄月。”

例句：他写的文章总是～，大家都不爱看。

近义词：拖泥带水、长篇大论、连帙累牍、繁文缛节、连编累牍、连篇累册

反义词：惜墨如金、删繁就简、片言只语、要言不烦、片纸只字、短小精悍、三言两语、言简意赅、片言只字、简明扼要

扩展资涨跌1 一般是指幅度（%）； 涨跌2 一般是指点数（实数）。料

连篇累牍典故：

李愕，字士恢。隋文帝时任治书侍御史，很有辩才，文章也写得很好。他看到六朝以来的文章常常华而不实，决定上书给隋文帝，希望通过发布政令来改变当时文风。主意打定，他就着手去写。李愕的《请正文体书》终于写好了，第二天，他就把奏章递了上去。

隋文帝阅了李愕的奏章，不住地点头。当看到“连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状”时，心想：李愕说得对呀，一篇篇文章，一箱箱案卷，谈来谈去，都离不开吟风弄月，真是又长又累赘。这样下去，世俗无论贵贤愚，都去吟咏风花雪月，崇尚绔丽文风，追逐功名利禄，可怎么得了！于是他下令说：“把李愕的奏章颂示天下。如以后写来的奏章再刻意注意文风，定严加追究。”

累:重叠，堆积。牍:用来写字的木片。这则成语故事是指文字十分累赘冗长。连篇累牍的意思是形容篇幅多，句子冗长，文风不正。这则成语出自《隋书·李谔传》:“连篇累牍，不出月露之形，积案盈箱，惟是风云之状。”

牍:古代写字用的竹、木简。形容文字冗长罗嗦

连篇累牍的意思是形容篇幅多，句子冗长，文风不正。

长篇的意思长篇的意思是什么

颔联就是律诗第二联，即三四句，一般要求对仗。首联是，二句；颔联是第三，四句；颈联是第五，六句；尾联是第七，八句。

长篇的词语解释是：长篇chángpiān。(1)篇幅长的文章;篇幅较长的诗文。

长篇的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：

一、引证解释【点此查看详细内容】

⒈长的篇幅。多指诗文或议论。引南朝梁刘勰《文心雕龙·才略》：“曹_清靡于长篇，季鹰辨切于短韵。”宋苏轼《次韵孙莘老斗野亭寄子由》：“过此感我言，长篇发春荣。”

二、国语词典

篇幅极长的著作或言论。

三、网络解释

长篇（词语）长的篇幅。多指诗文或议论。南朝梁刘勰《文心雕龙·才略》：“曹摅清靡于长篇，季鹰辨切于短韵。”宋苏轼《次韵孙莘老斗野亭寄子由》：“过此感我言，长篇发春荣。”

关于长篇的近义词

短篇

关于长篇的诗词

《夜饮慈云诸公索诗因成长篇》《诗筒·短篇吟了长篇续》《子京以长篇告别值予欲出一绝谢之》

关于长篇的诗句

长篇许为爱卿吟对酒叙长篇对酒叙长篇

关于长篇的单词

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关于长篇的成语

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关于长篇的词语

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关于长篇的造句

2、他又在发表长篇大论了！

3、一年来，我利用业余时间收集有关资料，辑成长篇，述而不作而已。

4、王的一番长篇大论，并没给混乱局面开出方。

5、哪一篇不是作者惨淡经营的结果？

点此查看更多关于——唐·柳宗元《捕蛇者说》 又如：赋银（征收税银）；赋（征收田赋）；赋里（征收商业税）；赋（征收财物） 3.缴纳赋税 / 讼者平，赋者均。——唐·柳宗元《送薛存义序》 又如：赋金（交纳税款） 4.给予；授予 / 出高库之兵以赋民。长篇的详细信息

横幅是什么意思

日记一则就是写一篇，听我的没错。则是量词，表示一篇。

横幅现在一般指一种宣传物料，用长布料印制文字后悬挂在显眼地方，一般可以带来不错的宣传效果。横幅也被称为条幅、布标等。

三、赋的分类：

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文言文里赋是什么意思是什么意思是什么

七言律诗是传统诗歌的一种体裁，简称七律，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。

1. 文言文当中的赋是什么体裁 文言文当中的赋，是我国古代的一种文体，它讲究文采，韵律，兼具诗歌和散文性质。它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散文之间的文体。

“赋”的含义，有一个演变的过程。《左传》里多有某人赋某篇的记载。

一、赋的定义：

赋，是我国古代的一种文体，它讲究文采，韵律，兼具诗歌和散文性质。是以“铺采摛文，体物写志”为手段，侧重于写景，借景抒情。以“颂美”和“讽喻”为目的的一种有韵文体。它多用铺陈叙事的手法，赋必须押韵，这是赋区别于其他文体的一个主要特征。

二、赋的起源和发展：

赋，起源于战国，形成于汉代，是由楚辞衍化出来的，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说： “诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”

也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而流畅。陆机是晋代人，他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。

赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。

魏晋以后，汉赋逐渐演化成体制较小的骈赋（也叫俳赋），讲求对仗，词语华美，抒情成分增多，文学气息浓厚起来。

1、赋最早出现于诸子散文中，叫”短赋“。

2、以屈原为代表的”骚体“是诗向赋的过渡，叫”骚赋“。没有一定的限制性，这称做楚辞体的骚赋。

3、汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用难字，极尽铺陈排比之能事，却被后人视为赋体正宗，也称古赋。

4、魏晋以后，赋日益向骈文方向发展，叫做“骈赋”。六朝赋是东汉抒情短赋的变体，其特点是篇幅短小，句式整齐，多为四言、六言拼偶组成，而又讲究平仄，通篇押韵，又称俳赋。

5、唐代又由骈体转为律体，叫“律赋”：题目，字数韵式，平仄都有严格限制

6、中唐以后产生的用散文的形式写赋，称“文赋”。文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，文赋实际上是赋体的一种解放。

四、的赋体文章

司马相如的《子虚赋》，杜牧的《阿房宫赋》，欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》等

2. 赋是什么意思

赋，古典文学的一种重要文体，虽然对于现代人来说，其远不及诗词、散文、那样脍炙人口。

但在古代，特别在汉唐时诗与赋往往并举连称，从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”可窥端倪。 那么，何为赋呢？赋萌生于战国，兴盛于汉唐，衰于宋元明清。

《史记》中称屈原的作品为赋，《汉书》也称屈原等人的作品为赋。后人因推尊《史》、《汉》，所以便把屈原等人作品称为之赋。

“赋”字用为文体的人应推司马迁。在汉文帝时“诗”已设立博士，成为经学。

在这种背景下，称屈原的作品为诗是极不合适的。但屈原的作品又往往只可诵读而不能歌唱，若用“歌”称也名不正言不顺。

于是，司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称。不过，他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名，这是由于屈原的作品富于文采之故。

而把宋玉、唐勒、景等人作品称为“赋”。真 正把自己作品称为赋的作家人是司马相如。

而后，到西汉末年，文人们就常以“赋”名篇自己的作品了。 “赋”的名称最早见于战国后期荀况的《赋片》。

赋是介于诗、文之间的边缘文体。在两者之间，赋又更近于诗体。

从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，从主题上看，楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇”。而其形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，象屈原那样书写自己的不幸与愁思。

屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响不言而喻。赋自诞生之日便 带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因。

骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法。 除了诗、词、曲之外，历史上还存在过一种具有诗歌特点的文体，这就是赋。

最初的诗词曲都能歌唱，而赋却不能歌唱，只能朗诵。它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散斆之间的文体。

赋与诗的盘根错节，互相影响从“赋”字的形成就已开始。到了魏晋南北朝时，更出现了诗、赋合流的现象。

但诗与赋必竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒 感为重，赋则以叙事状物为主。

清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。” 汉赋的体式上大致有三种，即骚体赋、四言诗体赋和散体赋（或称大赋）。

从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文，有的完全可归于散文的范畴。赋的似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像。

它主要有三个特点：一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。 排偶和藻饰是汉赋的一大特征。

经历长期的演变过程，发展到中唐，在古文运动的影响下，又出现了散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参，压韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势，叫做“文赋”。 骈文受赋的影响很大，骈比起于东汉，成熟于南北朝。

在文章中广泛用赋的骈比形式，是汉代文人的常习。以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文。

象南朝刘宋的鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等。 赋，是由楚辞衍化出来的，也继承了《诗经》讽刺的传统。

关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说： 诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。 也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。

陆机是晋代人，他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。 赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。

司马相如、杨雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。 【fu】 赋 endow with;tax;ode； 赋 fù v. 1.（形声。

本义：征收） 2.同本义 / 赋，敛也。——《说文》 / 赋，税也。

——《广雅》 / 厥赋惟上上错。——《书·禹贡》。

传：“谓土地所生，以供天子。” / 七赋之所养。

——《法言·问道》 / 而令贡赋。——《小司徒》。

——《吕氏春秋》 / 为困乏献其田宅者二百三十人，以口赋贫民。——《汉书·平帝纪》 / 公属百官，赋职任功。

——《国语·晋语》 又如：赋命（天所授予的命运；给予生命）；赋给（分配发给）；赋食（布散饮食）；赋政（颁布政令）；赋质（上天赋予的资质）；赋灵（天赋的灵性，生性）；赋就（天生的）；赋禀（天生具有的智能、性情）；赋职（授与职事） 5.做诗 / 一言均赋，四韵俱成。——唐·王勃《滕王阁序。

炎黄艺林，中华文苑。

奇华异卉，争芳吐艳。中有奇葩，曰赋曰骈，介于诗文之间。

诗骚苗裔，纵横之新篇。滥觞战国，藻饰六朝，唐宋变幻，明清绵延。

上下千年，蔚为大观。 赋之特质，在于诗文之间。

它称不得诗，曰不得文。说它不是诗，它又对仗押韵，说它不是文，它又单行散行。

它的优势正在于兼二者之长，既有诗的诗意韵律，又有散文的篇章布局，在文学文体中占有独特的地位。 赋诞生于《诗》、《骚》之后，律诗、戏曲、之前。

从时代的先后来讲，赋是古代文学的渊源，承担了推进古代文学发展的重任，它开拓了题材，丰富了表现手法，发展了体式，对后世文学发展产生了很大的影响。 赋中的纪行和游览一类作品，对山水有很多描写，开了东晋山水文学的先声，后代产生了山水田园诗派，出现王维、孟浩然、刘长卿这样的伟大作家。

明清白话中，赋是常用的文体，或用它描写景物，或抒情，或烘托气氛，从某种意义上说，也离不开赋。

4. 解释一下：什么是赋

赋是一种有文采、韵节，兼具诗歌与散文形式的作品。后世把这种敷陈其事，，状物写志的文体称为赋。

汉赋的兴起，实从《骚》体的楚辞逐渐变化而来的。在表现手法上，有深受荀况的《赋篇》和战国时期策士们纵横驰骋的游说之辞的影响。它是适应汉初和经济发展形势的需要而形成的一种新的文学形式。一般的所谓汉赋主要是指篇幅较长、状物叙事的大赋。这种大赋具有铺张扬厉、排比夸饰的特点，词藻华丽，音调铿锵，句子整齐，多对仗押韵。此外还有一种篇幅较短，偏于写志抒情的小赋。这种小赋和大赋在表现手法上有一定的相同之处，但现实性较强，在文学史上有较高的价值。

赋赋，是与比兴并称的古代诗歌的基本手法。赋陈，一作铺陈。铺排，是铺陈、排比的简称。在篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是结合在一起用的。铺排系将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。

它既可以淋漓尽致地细腻铺写，又可以一气贯注、加强语势，还可以渲染某种环境、气氛和情绪。 在赋体中，尤其是富丽华美的汉赋中，赋法被广泛地采用。汉乐府和汉代某些五言诗也与汉赋互相影响，更将铺陈与排比相结合，相得益彰。

比赋比兴是我国三种传统的手法，比即喻，是其中最基本的手法，用得最为普遍。 一般说，用来作比的喻体事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。

兴兴，先言他物以引起所咏之词。从特征上讲，有直接起兴、兴中含比两种情况；从使用上讲，有篇头起兴和兴起兴结两种形式。。。。。。。。。。。。春节快乐。。。望采纳

6. “赋”的含义

“赋”是诵说的意思，不指文体。《汉书·艺文志》所谓“不歌而诵谓之赋”，也是指这个涵义。

《周礼·春官宗伯·》中有“六诗”的提法，《毛诗序》称之为“六义”，即风、赋、比、兴、雅、颂，据郑玄的注解，“赋”是铺的意思，即“直铺陈今之政教善恶”，也不指文体。不过《诗经》中铺陈言志的手法，对于赋体的形成是有影响的。

所以班固《两都赋序》说：“赋者，古《诗》之流也。”赋用作文体的名称，最早见于战国后期荀况的《赋篇》，其中分别铺写了云、蚕、礼、知、箴五种事物，可以说是由铺陈发展到以赋名篇的肇始。

但是，赋作为文学体制，则可追溯到楚辞。战国中期屈原的《离骚》、《九歌》等篇章，当时并不曾以赋题称，到西汉刘向、刘歆领校秘阁图书时，为屈原编集，始称之为“屈原赋”25篇，《汉书·艺文志》予以著录，同时还著录有“宋玉赋”16篇、“唐勒赋”4篇。

体物写志，指赋的内容；铺采□文，指赋的形貌。与“诗言志”的传统相比较，赋的特点首先在于“体物”，即摹写事物。

《诗经》里只有很简要的景物描写，到屈原、宋玉等人的楚辞作品中，写景的成分和技巧都有了很大的进展。汉代大赋更多模山范水、叙写宫苑游猎之作，大量地罗列各种珍禽奇兽、名花异木、虫鱼水族、车旗仪仗，名目繁多。

所以陆机《文赋》说：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”鲜明地区划了两种文体在表现内容上的不同。

然而，赋在侧重“体物”的同时，也注意到“写志”，这与“诗言志”的传统又是一致的。《汉书·艺文志》说：“大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以风，咸有恻隐古诗之义。”

魏晋间皇甫谧《三都赋序》也说：“至于战国，王道陵迟，风雅寝顿，于是贤人失志，辞赋作焉。”可见辞赋的起源也是同讽谏述志相联系的。

汉代大赋中铺张摹写物态的趋势虽发展到极点，“劝百而讽一”，但结尾仍不无讽谏之义。所以《史记·太史公自序》说：“《子虚》之事，《大人》赋说，靡丽多夸，然其指风谏，归于无为。”

赋在内容上既然要通过“体物”以“写志”，在艺术表现上就必然注重铺陈，形容事物的外象和内理。由于注重铺叙和形容，在语言上就不免要使用华美的词藻，着上绚丽的色彩。

这也就是“铺采□文”的意思。另外，赋也很讲究声韵的美，它把散文的章法、句式与诗歌的韵律、节奏结合在一起，借助于长短错落的句子、灵活多变的韵脚以及排比、对偶的调式，形成一种自由而又谨严、流动而又凝滞的文体，既适合于散文式的铺陈事理，又能保存一定的诗意。

这是赋这种文体的重要特征。 赋体（辞赋）的流变大致经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋各个阶段。

骚赋指屈原、宋玉为代表的楚辞以及后世模仿楚辞的作品。其特点在于抒情浓郁，意象瑰玮，声调绵邈，句中或句尾各用“兮”、“些”、“只”等语助词调节音韵。

它还不象汉以后的赋那样注重铺陈事物，也没有形成很固定的体制。 汉赋主要指汉代流行的大赋，由枚乘《七发》开其端，代表作家有司马相如、扬雄、班固等。

汉赋的特点在于极力摹写各类事物，一般都是长篇巨制，结体严密，气象壮阔，文辞富丽，好用典故难字，表现出一种典雅堂皇、肃穆凝重的风格，被视为赋的正宗。章法上多采用问难对答的形式，句式参明显，韵文中夹杂散文，诗的气息大为减弱。

骈赋也叫俳赋，孕育于汉魏之际，而流行于两晋南北朝。它是汉赋的变体，所谓“三国两晋，征引俳词；宋齐梁陈，加以四六，则古赋之变矣”（《汉文典》）。

骈赋的特点，一是骈四俪六，全篇均由四言六言的对仗组成，句式整齐；二是丽藻雅辞，络绎奔会，写得花团锦簇；三是两句一韵，依照章节内容的变换而转韵，格式较为固定；四是逐渐讲求平仄协调，富有音乐美；五是篇幅一般比较短小，失去了汉赋的宏廓气象。总的说来，骈赋由于注重形式华美，趋向绮丽，辞藻益茂，而体格渐卑，内容上的意义相对地削弱了。

到唐代，科举制度盛行，赋列入考试科目，于是产生了考试专用的试帖赋，叫做律赋。律赋在骈赋的基础上更注重对仗与声律的工整严密，并对全篇字句数和韵式作了严格的限制。

如王□《沛父老留汉高祖赋》，限用“愿止前驱得申深意”八字为韵，即全篇分八段，各段依次分用此八韵中的字押韵。这样矫揉造作的作品，显然已失去了文学的真实生命，而作为利禄之途的敲门砖，其形式却一直沿袭至清末。

与此同时，在唐宋古文运。

篇目是什么意思?

读音：lián piān lěi dú

篇目是汉语词语，是指书籍中篇章的标题。

出处：《汉书·艺文志》：“ 刘向辄条其篇目，撮其指意，录而奏之。”

译文：刘向就条的篇幅，集中他们的意图，记录而呈报。

对于标题的要求，概括起来有三点：

2、要简炼。论文的标题不宜过长，过长了容易使人产生烦琐和累赘的感觉，得不到鲜明的印象，从而影响对文章的总体评价。标题也不能过于抽象、空律诗分为四联：首联，颔（hàn）联，颈联和尾联。洞，标题中不能采用非常用的或生造的词汇，以免使读者一见标题就如堕烟海，百思不得其解，待看完全文后才知标题的哗众取宠之意。

3、要新颖。标题和文章的内容、形式一样，应有自己的独特之处。做到既不标新立异，又不落案臼，使之引人入胜，赏心悦目，从而激起读者的阅读兴趣。

同一系列作品，篇幅不少于3幅什么意思?

1、要明确。要能够揭示论题范围或论点，使人看了标题便知晓文章的大体轮廓、所论述的主要内容以及作者的写作意图，而不能似是而非，藏头露尾，与读者捉迷藏。

就是同一类型的的作品，至少要有三篇以上。

系列：指相互关联的成组成套的事物或现象。就是某样不多的，比如1茶壶12茶碗为一套，同样的三套构成一个系列。只是一个类型的概括。

就是一个主题的跌幅是：，要不少于3幅 不少于3张