创作笑话惯性(创作笑话惯性思维)

如何创作搞笑段子

所谓的爆笑，一定是切中了听众或者读者的某个情绪点。结合你聊天或者分享的时间，按需使用包袱，效果才是的。

首先看大家为什么会被逗笑，段子主要还是靠出其不意，攻其不备的抖出包袱。本来事情是正常发展的，突然峰回路转，结局是那样的，大家就被逗笑了。

创作笑话惯性(创作笑话惯性思维)

创作笑话惯性(创作笑话惯性思维)

就拿个案例来说，“我老婆和我的朋友跑了。我太想这个哥们了。”

说回来，要写出更多的搞笑段子，还是要观察生活，身边就有很多素材可以改编成一个好段子，一个好故事，让大家开心一笑。如果朋友很多的话，完全可以通过朋友来收集素材。本身创作就需要累积。不能太心急

写出让人爆笑的段子其实不难，读完今天的内容，你也能写出不错的段子来。

比如这个段子：“我老婆和我的朋友跑了。我太想这个哥们了。”

相信你此时一定在笑。

再比如，“你们这些年轻人就是把钱看得太重了！拿东西压着点，被风吹跑了怎么办？”

其实，写出这些段子的人，没有什么天赋异禀，只是他们掌握了写段子的套路和方法。

《吐槽大会》火了之后，各种线上、线下脱口秀节目呈爆发式增长。所有节目都像一个个巨大的齿轮，转动起来。其中，最容易卡住的环节就是：写段子。

有业内人士爆料，由于节目轮轴转，连程璐这样无忧无虑的人，也感觉不到快乐了。他曾在深夜的床上忍不住感慨：“人生为什么要这样啊？”，然后和思文抱头痛哭，再然后，接着熬。

没错，写段子是靠熬的。

杨迪被称为是长在笑点上的男人。可是，在《火星情报局》中，他给观众展示了自己的段子本，这一写就是10多年。

所以，写段子不拼才华，拼技巧。

当你掌握了写段子的方法后，以时日，你也能成为一个人见人爱的“搞笑君”，是人群中最闪亮的仔。做的好，你还可以副业变现。要知道，一条段子的报价可不低。

一个段子里，最核心的要素有三个，分别是：铺垫、链接点和抖包袱。

这句话中，“我老婆和我的朋友跑了”就是“铺垫”。它的作用是把听众带入某个具体的情境中。

接着是建立“链接点”，也是就铺垫内容之后，你要往哪个方向去写。上面这个案例中，链接点是“跑了”，也就是说，段子要解释的是他两跑了之后，对“我”的影响。

是“抖包袱”。

铺垫营造预期，笑点揭示意外。

那么，笑点来源于哪里呢？

其实，笑点就是来源于“抖包袱”。

当观众进入了你铺垫的情景后，他们在大脑中就有了一个预期。这种预期基本跟大家的常识相吻合。

比如，“我老婆和我的朋友跑了。”我们正常的反应是：这个人好可怜，他一定在怨恨自己的媳妇或者朋友吧。但结局却是：他太想这个朋友了。对情景的抖包袱，形成了反转效果。

好的段子，基本都是因为抖包袱处理的好。给你几个段子品品。

比如：

“跟你在一起之前，我觉得世界上没有一个好男人。跟你在一起之后，才突然发现，原来满是好男人。”

“本以为闭着眼睛切洋葱就不会流泪，没想到在切到手的那一刻还是疼哭了。”

“我身材保持的这么稳定，是因为我对饮食有极其严格的自律，一天一个肘子，一口都不能少。”

2.写段子的步骤

了解完上面一组概念后，你会发现，这和李诞写段子的方法非常相似。

在节目中，李诞曾说过自己写段子都是要在三句话内给出笑点的。

也就是：给出铺垫—定位链接点—抖包袱。

这其实也是一个成熟段子手最常用的方法了。

尤其，看过脱口秀的朋友都知道，几乎没人能用句话就逗笑大家，都得先铺垫几句。

还是那句话，大家都这么做的原因是：没有铺垫，就没有情景。

只有把听众带入到一个情境中，你才有反转和抖包袱的可能。

比如“你们这些年轻人就是把钱看得太重了！”这句话太常见了，对吧。而接下来，我们都能想到的对白是：“钱不是我们生活的目的……不要把挣钱放在位，生活更重要……健康才是人生的根本”等等。

可是，这个段子的创作者定位的链接点不是钱的意义，而是物理上的“重”的概念。

这种链接点的变化就非常巧妙。

所以，只要是写段子，你都得完成“给出铺垫—定位链接点—抖包袱”这个逻辑链。少一步都不算是一个完整的段子。

因为少了重要信息和关键逻辑，你的段子很可能会让人听不懂。

3.写出爆笑段子的条件

写出爆笑段子的条件就一个：在一个链接点上，罗列多个包袱，并选择其中笑的一个。

比如对于这样一个铺垫：“我养了1年多的小猫跑了。”

我们能够定位的链接点是：小猫跑了之后，对“我”的影响。

按照通常的想法是，小猫跑了，我会很伤心。毕竟养了一年，应该是有感情的；小猫跑了，我会很担忧它的安全，毕竟它还很小；小猫跑了，我很自责，没有肩负起看管的。

但是，这个铺垫经过段子手一加工，就变成了：

01现在屋外是38度高温，我很想念它，因为它走的时候还叼走了我的空调遥控器；

02我很懊恼，为什么没有早点发现如果它不在家自己是多么的轻松；

03我很纠结，它剩下的半袋猫粮，我是泡着吃，还是炸着吃。

04（这一条留给你来写，打开你的脑洞，你一定能想到更多脑洞大开的包袱。）

如果当天温度很高，用01号包袱就不错，因为这能引起大家的共鸣。

如果当天是周末，大家都比较慵懒，用02号包袱就能让人更感同身受。

如果当时是饭点儿，大家都很饿，03号猫粮的段子更容易被人记住。

如果你认真阅读了这篇文章，你应该能够发现一件事：写段子其实并不难。当你把这层窗户纸捅破后，你一定能把它练好。。

一点关注@安叔读书，让你的思考更深一度。

双关，这是我们常用到的一种方式，在搞笑中运用的也非常广泛，往往能取得出其不意的效果。通过一个词语或者一个句子在读音或者意思上的相似性，不仅让段子有了幽默的色彩，更能让文章的情节在顺水推舟中发生演进甚至反转，且给人以机智的诙谐感。

另一种我们在搞笑中常用的手法就是夸张了。搞笑，应该是取材于生活的，接地气的段子才更便于读者迅速理解其中的乐趣。但它应该是对现实生活的进一步提炼和夸张，通过夸张的手法，我们能够排去干扰和杂质，放大一件事情中有趣的成分，让读者的注意力专注于包袱所在。

令人捧腹的笑料是源于灵光一闪吗？作者指出笑话其实也有结构可循，“铺垫制造预期，笑点揭示意外”。铺垫是条故事线，让人们产生预期；笑点是第二条故事线，制造合乎情理而意料之外的意外。意外的发生是因为我们听完条故事主线后产生了设，而后续的第二条故事主线与设不符。

笑话结构包含三大机制：目标设、再解读、连接点。听众脑海里会有很多设，但目标设有两个特征，一是目标设是用来创建故事1的关键设，二是目标设是直接被笑点打破的设。如果目标设是大多数人知道的物理法则、偏见、文化和设、广泛的定义、刻板印象和熟悉的环境等，脱口秀演员可以跳过铺垫，直接进入再解读。

再解读符合两条规则，一是再解读是对基于笑点的故事2产生的想法，二是再解读揭示出与目标设不同的意外解读。

一个笑话应该有一个连接点，对连接点的种解读提供目标设，另一种解读提供再解读。

02笑话写作

普通人可以写出笑话吗？作者认为是可以的。作者将原创笑话写作系统称为“笑话勘探器”，由笑话地图和笑话宝藏组成。作者建议初学者先学习笑话宝藏，之后再学习笑话地图。

”笑话地图的目的是来帮你选定一个话题，定义一个笑点前提，以及定义一个铺垫前提，然后从这个创意出发写一些笑话铺垫。而笑话宝藏则是深挖一个铺垫，并利用目标设、连接点和再解读来创造一个笑点。“

如何对猫讲笑话

2、

：

“共情”是沟通的基础。当我们放下语言，用肢体与动物沟通时，就能观察出“逗笑行为”的更深2.大学的时候，我们问一个哥们曼联的战况如何，他激动的说：“曼联输了，贝克汉姆领到两张黄盘下场了！”层细节过程。

掌握如何与他人“共鸣”的层次艺术，能广泛应用于教育、销售、恋爱、演讲等领域。

————正片：

标题1《如何对猫讲栋笃笑》

B：栋笃笑的真正境界，不是优先令人能听明白，而是优先令动物可以“共情”。比如你放一盘食物在身边，多数猫咪都会走过来吃。这是人与猫之间的一种沟通语言。也就是：人与动物之间的栋笃笑，首先须建立在几种简单的动作含义之上。

A：被食物引发的食欲，是猫在大脑中产生的“个念头”。而要令到猫发笑，要先通过“第二个念头”来平衡个念头。好比“顾虑”：也就是通过设置一些令它害怕的事物，使它进入犹豫，既不愿离开、也不敢贸然前来取食。

B：如果你经常用某支水枪打猫，这只猫就会对这支水枪“心有恐惧”。但动物或多或少会知道，当这支水枪离开了人，也就是没人握住它的时候，它是不会自己跳起来射水的。如果这时候你同时摆一支水枪在猫兜旁边，猫咪需要克服的，就是自己的顾虑。

A：这种顾虑等同于人的一类心理模型：即理性思维知道是安全的，但感性思维却一直自我制造阴影。而所谓“笑”很大程度上是源于“对自我设障的解除”。猫的笑不一定体现在面部，我们需要出的是一种“清除心障”后的共情。

B：当猫咪蹑手蹑脚地走近食物时，如果你在远处突然用绳拉一拉这支水枪，又或者在远处射一点水在它身边，它都会吓一大跳。这个动作就等于加深了它对“靠近水枪会有危险”的疑虑，但如果没把它吓跑，理性思维还是会促使它探个究竟。

A：而如果你平时有和猫咪玩拉线的兵乓球，这个时候可以派上用场。你可以拿着一个拉线的兵乓球来到它身边，向它拉动这个兵乓球，让它可以先玩玩个兵乓球。面对以往熟悉的玩具，它往往就会先放下恐惧。

3、

B：在它玩到不多，或者准备去吃东西的时候，你再拉起水枪旁边的线，令水枪可以象兵乓球一样被线牵动。这时候在惯性思维的帮助下，这只猫通常就会恍然大悟：“原来水枪和兵乓球一样，都是被动的玩具，不值得害怕”，然后甚至会好像玩兵乓球一样，用爪子去戏弄这支水枪。

A：这就是一种“共情和释怀”即：将对兵乓球的情怀和互动方式，释放在对过往恐惧的事物“水枪”上面，进而一下子放下了过往感性思维中的恐惧。虽然猫不一定会通过面部表情笑出来，但这时候和水枪的积极互动，就代表一种笑和共情。

B：这种原理，我们可以用在舞台笑话的创作上：例如很多人害怕上台发言，“对献丑的恐惧”就正如这支水枪。当我们借助礼物或其他理由，让一个人站上舞台之后，再顺势问他几个简单的问题，他就会觉得“发言”并没有想象中那么可怕。

4、

A：在这过程中，始终运用的就一种注意力转移技巧：先用礼物来转移“对上台的恐惧”、再用问题来转移“对开口的恐惧”，然后当他熟悉了舞台，你将麦克风交到他手上准备作自我介绍时，DJ音响师突然播放出一阵“笑声的音效”，大家就会跟着一齐笑。

B：因为对台下的观众而言，实际存在着一种对“大家都不笑，如果只有我一个人笑，岂不是很迂”的恐惧。而这时候只要有一个音效在带领笑声，大家就会同时觉得“全场都在笑，如果此时我一个人不笑，会显得很木”所以就会跟着笑。

A：所以所谓“笑”，实际亦是一种“共情”和从众心理的作祟。内心最干净的人，笑是不需要理由的，只要看见别人笑，自己就会开心地笑。而当内心被禁锢在“大众怎么看自己”这支水枪的威胁下时，才需要有第三方来牵线，打破对“没有人共鸣”的恐惧。

《声台形表：先笑再说》

2012.03.15未

：舞台气质学、四大礼仪、层次共振

思考题：

1、 沟通时，如何把握好“食物（利益）、水枪（恐惧）、玩具（欢乐）、真相（醒悟）”四大环节的出场顺序和力度，使对方一直能愉悦地打开视野呢？

2、 时间管理层面，如何制定一些科学的“四步循环结构”流程表，令听众在企业生产、人际沟通、生活处事、教育作息等领域皆能受用呢？

3、故事创作时，当“立体信息”被投射成“扁平语言”后，如何解决和利用好“边界饱和冲击”与“重叠”两种现象，所带来的障碍或契机呢？

为什么讲笑话的时候，反而自己先笑了？

今日话题：我出一个铺垫：“今天天气好热“，请你在评论区抖下包袱吧。

每次自己先笑

我每次有段子冷笑话要跟我室友讲的时候，开场白都是：“DD（室友名字首字母），我给你讲个笑话，特好笑的！”她冷冷的说：“你先笑！笑完了再跟我讲！”然后笑了半天直到忘了这个笑话去做别的事情了……一个笑话要缓好几天才能完整讲出来。

还有一种情况，我遇到一个很难过很难过的事情时，我就会不停的跟我室友跟我闺蜜讲笑话，那会儿我就能忍住不笑了！对！她们看到我能不笑地讲出完整笑话，就知道我有不开心的事情了，该请我出去好手法的运用固然对文章的出彩起着至关重要的作用，但整体结构的把握也可以让你的作品增色不少，比如前期的铺垫工作。古人写文讲究起承转合，如今写搞笑文章也是一样的道理。有些包袱虽然有趣，但是出现的过于突兀，只是为了搞笑而搞笑，反而让读者觉得莫名其妙。在写搞笑文章的时候，我们可以在前期就铺垫一些暗线，水到渠成时才将包袱抖出来。好吃一顿浪一把缓解缓解难过了！

你好，非常荣幸能够回答你的问题，希望我的一点浅薄只见能够让你满意。

给别人说笑话，结果自己却笑道讲不下去，这样的例子真的太多了，因为那个笑话太值得回味，而你在讲的同时还在不停回味这这个笑话的笑点，并且很可能讲笑话的人还是一个笑点很低的人，他只是出于分享这个笑话而来讲的。

有些人讲笑话却能面不改色的把一个很 搞笑 的笑话完整的讲给别人听，因为他是为了把身边人逗乐，这样的人给别人的印象通常都是个幽默风趣的人。

不过说实在的，要想把一个笑话完整呈现出来却不是完整背出来这么简单的，要给听笑话的人一点时间去消化吸收前面的铺垫，再来个神反转，因为人都是有惯性思维的，讲个比较火的例子吧。

刘德华先生的事，有一个主持人问刘德华会不会去参加爸爸去哪这个综艺节目，因为那时候这个节目比较火嘛。

刘德华说 ：“我不知道，我得回去问问。”

当大家都很正常的认为刘德华要回去问他儿子愿不愿意参加时，谁知道刘德华说：“我得回去问问我爸爸，看他愿不愿意带我去参加。”

无疑这句神反转成功的把身边的洪金宝逗乐了，刘德华毕竟是老江湖了，这句话完全体现了他的幽默。

不过刘德华当时说这个笑话的时候自己也是笑了。

1、他自己当时说这句话的时候也是随机应变的。

2、说完之后自己也是觉得非常 搞笑 。

如果刘德华在说这句话之前就笑的话，那效果就达不到了。

你觉得笑话有什么特点？笑话给你带来了你最多的是什么？

1.先去铺垫，在适当时间抖出包袱，达到欲扬先抑的效果。铺垫的越好，包袱就会越响。但不能总用一些老包袱，观众们看多了，就会习惯这个逻辑思维，看到开始，就猜到了结局，不能出奇制胜。生活中有很多素材可以改编下，加入到我们的段子里。比如说：用动画做一只可爱的小狗，拉了一坨翔，女主在一旁清理掉了，然后可爱小狗又拉了一坨翔，又被女主清理掉了，反复几次，小狗又用很痛苦的姿势，拉了一坨比它还大的翔，女主呆了，许久后，女主用工具把小狗清理掉了，留下了一大坨翔，用简单的动画做出来还是很搞笑的。这样结局还不太完美，再煽点情，女主回忆到以前和可爱小狗的快乐时光的温馨画面，又把小狗抱回来了，这样即出人意料的搞笑，又体现了温情，让观众印象深刻。段子的三要素

为什么笑话会给人带来快乐？反复看过以后却没有什么感觉了？”，笑话故事情节简单而巧妙，往往出人意料，具有给人奇妙感觉的特点。那是因为笑话的结果不按套路出牌会在你的意料之外。是超越你现有的思维模式的一种灵感，在原有思维模式中突破！也可以说给人带来的是一种惊喜！当你以惯性思维思考的时候它会突然带动你扭转思维，让你进入到一个未知的领域。这种未知让你感觉到新生的喜悦，也可以说是获得重生的喜悦。但新生领域一旦被固化，我们的思维便没有新鲜感和创造力，对你的神经也就没有了，所以反复听同一个笑话以后便不觉得可笑了。

笑话是怎么创作的

----我还是给你说个手机笑话网吧，很不错，笑话岛。我常去看。

1.黑猩猩不小心踩到了长臂猿拉的，长臂猿温柔细心地帮其擦洗干净后它们相爱了。别人问起他们是怎么走到一起的？黑猩猩感慨地说：猿粪！都是猿粪啊！

3.想和男友开个玩笑，装从他床底下搜出来一条女士（其实是我的），然后质问他，开始他拒不承认，没想到后来在我的紧逼下，竟然抱着我开始认错。

源于在这个笑话中，铺垫有效的关键在于让你作出设：泥浆是面膜的一部分，会随之脱落。作出这个关键设会让你想象出故事1，敷泥浆面膜三天让这个脱口秀演员的皮肤变好了。然后，笑点通过揭示一个不同的故事2带来意外：三天来，这个脱口秀演员脸上一直带着泥浆，这样让他更好看了。图解3显示了目标设在笑话图解中的位置。生活

10个好笑的笑话，简短的

迈克：妈妈，我想看电视。

妈妈：今晚停电了。

迈克：那我们就点着蜡烛看吧。

鱼网

"你能告诉我鱼网是什么做的吗，安？" 老师发问道。

"把许多小孔用绳子栓在一起就成了鱼网了。" 小女孩回答道。

好孩子

小罗伯特向妈妈要两分钱。

“我给了一个可怜的老太婆，”他回答说。 “你真是个好孩子，”妈妈骄傲地说。“再给你两分钱。可你为什么笑点揭示意外。对那位老太太那么感兴趣呢？”

“她是个卖糖果的。”

我刚咬破自己的舌头

“我们有毒吗？”一个年幼的蛇问它的母亲。

“是的，亲爱的，”她回答说，“你问这个干什么？”

“因为我刚刚咬破自己的舌头。”

是抖包袱，“拿东西压着点，被风吹跑了怎么办？”，听众这才反应过来，报以会心一笑。摔倒的女人

上下班高峰期，我匆匆奔向纽约豪华中心站去赶一趟火车。接近门口，一位肥胖的中年妇女从后面冲过来，没想到在平滑的大理石地面上失了脚，仰面滑倒了。她的惯性使她接近了我的脚。我正准备扶她，她却自己爬了起来。她镇定了一下，对我挤了一下眉，说道：“总是有漂亮女人拜倒在你脚下吗？”

他真是一个大人物

-- 我叔叔下面有1000个人。

-- 他真是一个大人物。干什么的？

它们是从美国直接带来的

一位老妇人在美国看望女儿回来不久，到一家市银行存女儿送给她的美元。在银行柜台，银行职员认真检查了每一张钞票，看是否有。

这种做法让老妇人很不耐烦，实在忍耐不住说：“相信我，先生，也请你相信这些钞票。这都是真正的美元，它们是从美国直接带来的。”

布朗夫人：哦，

亲爱的，我把珍爱的小狗给丢了！

史密斯夫人：可是你该在报纸上登广告啊！

布朗夫人：没有用的，我的小狗不认识字。”

给我那个打赢的吧

-- 服务员， 这个龙虾只有一只爪。

-- 对不起，先生，这只肯定打过架了。

-- 哦， 那给我那个打赢的吧。

忠告“年轻者”

这里想对将要退休者提一点忠告。如果你只有65岁的话，

千万别进退休社区。因为那里人人都七八十岁或者八九十岁了。每当要搬东西，抬东西或者装东西时，他们就叫喊，“让小的干吧。”

看我找的辛苦的份上 采纳了吧

午饭时间，小明把自己的碗推到旁边的小刚面前：“尝尝我带的饭吧……”小刚舀了一勺放进嘴里。小明补充道：“怎么样？放了两天了。还能吃吗？”

笑话结构的秘密

“昨天给你的钱干什么了？”

铺垫是笑话的部分，为笑点做准备；笑点是笑话的第二部分，让人发笑。这样解释很好，但是有一个小问题：这并没有解释出什么东西。

铺垫和笑点与预期和意外直接相关

笑话要有效果，必须能让你感到意外。但如果不能让你先形成预期就不可能让你感到意外。这就是笑话所做的事： 让你预期一件事情，然后用另外一件事情制造意外 。所以，以下是修正后的定义。

铺垫制造预期。

笑话需要两条故事线

如果笑话没有两条故事线，它就不是笑话。所以，如果笑点没有揭示出第二条故事线，你得到的就是单个故事，而不是笑话。

故事1和铺垫有什么区别呢？事实上，在笑话结构中，这两个元素有不同的功能。作为笑话的部分，铺垫是让观众产生预期的话或行动。仅此而已。而故事1是以铺垫为基础，由观众想象出来的、符合预期的具体情境。下面用一个标准老段子解释一下。

40年的婚姻中，我一直深爱着同一个女人。如果被我老婆发现了，她会杀了我的。

当脱口秀演员说“40年的婚姻中，我一直深爱着同一个女人”时，这句话仅仅是铺垫。观众听到铺垫会想象一个更为具体的故事1。因为故事1是观众在头脑中想象的，我无法完全知道每个人想象的具体情境，我的故事1如下。

这个男人在炫耀自己多么爱老婆。在他们共度的40年时光里，他们的生活丰富多彩，能够包容彼此的不同，保持幸福。他从未背叛她，并打算和她共度余生。

这不多是大多数人都会想到的故事。你可以看得出来，故事1比铺垫要详细得多。那这些细节从何而来呢？

这个更具体的故事是在铺垫信息的基础上，通过设构建而来的。设能够让我们在信息有限的情况下搞清状况。根据我们的生活经验，我们会不断作出这种猜测。所以，故事1自然会比铺垫包含更多的信息。

笑点和故事2的关系类似于铺垫和故事1的关系。作为笑话的第二部分， 笑点是让观众意外的话语或动作 。根据笑点，观众会想象一个更为具体的故事2，故事2与铺垫相匹配，但又打破预期。还是用同一个笑话的笑点为例，“如果被我老婆发现了，她会杀了我的”，下面是我的故事2。

虽然婚姻很糟糕，但这个男人没有离婚。为了寻求快乐，他找了个，并且愿意保持这种关系，所以虽然他没有离婚，还是跟了他40年。他一直害怕老婆会发现这段长达40年的外遇，这样会让他原本糟糕的生活雪上加霜。

同样，故事2是比笑点要详细很多的情境。你的版本可能略有不同，但故事的核心基本一致。

我想要强调的是，笑话包含的信息比铺垫和笑点的字面意思要多得多，这些信息是我们通过设得来的。那什么是设呢？抱歉，我设你知道。 设可以是基于想当然、推测、猜想、预测、理论总结、固有习惯得来的任何想法。

任何你想象它存在，但无法感知到的东西，都是设

任何你无法看到、听到、碰到、尝到、闻到的东西都是以设的形式存在的 。它们有可能确实存在，但你没有直接的证据证明，你在作设。我们之所以作设，是因为人类有一个深层次的需求，即把事情弄明白。如果有事情不明白，我们会加入信息来搞清楚，我们会基于过去的体验作设。

作设并不是坏事。事实上，它是完全有必要的。想象一下，如果这个世界没有设，你走楼梯的时候就得非常小心地测试每一步，看看楼梯到底能不能承载你的重量。你得观察每个东西的背面，保证背面还在那里。你得经常照镜子来确定你还是个人类。你每年得给税务局打电话，确定他们是否还要收钱。明白了吗？

我们的视角会限制我们直接体验的信息，我们会用设填补这一空隙，这使我们可以因设之外的东西而感到意外。这是笑话背后的心理机制。

正如我所提到的，铺垫与故事1有区别，笑点和故事2有区别，但它们都是笑话结构的必要元素。这些都展示了笑话的原理。所以现在你知道如何写笑话了，是吗？还没有。为了学会写笑话，你需要知道构建和连接故事1和故事2的三个机制。

铺垫创建故事1，可以引起观众的特定预期，笑点揭示一个让人意外的故事2。但具体是如何做到的呢？

目标设与再解读：对同一件事情的两种解读

我把笑话结构的前两大机制称为目标设和再解读。这两者互相关联，目标设是故事1的关键要素，再解读是故事2的主要部分。之所以“互相关联”，是因为它们各自代表了对同一件事情的不同解读。 目标设代表对一件事情的预期解读，而再解读揭示对同一件事情的意外解读。

我们前面讨论过，观众看到或听到铺垫时会通过各种设来创建故事1。这些设中的某一个会成为目标设。目标设和其他设的区别在于它满足两个独特标准。

在用来想象故事的所有设中，有个关键设赋予了故事1特定的意义。也就是说，如果你没有作出这个关键设，你会想象出一个不同的故事，而不是让笑话有效所需要的故事。以下面的老段子为例。

我敷了个泥浆面膜，三天来，我的脸看起来好多了。然后，泥浆脱落了。

每个带铺垫的笑话都会让读者通过设想象出故事1，然后通过笑点揭示故事2，以此打破关键设而给观众带来意外。例如，上面的笑话中，你通过铺垫作出了各种设。但只有目标设，即“泥浆是面膜的一部分，会随之脱落”会被笑点“然后泥浆脱落了”直接打破。

你可能会问自己：“那些不带铺垫的好玩的笑话是怎么回事呢？”确实，有一大类笑话没有正式的铺垫。但其实这些笑话还是有目标设的， 它们不需要铺垫是因为目标设已经事先存在于观众的头脑中了。

我举一个发生在我身上的例子。有天晚上我坐在一家中餐馆里，我是本地人，其他人大多是，很多人只会说一点英文或者完全不会说英文。房间的角落里放着一台电视，这时候电视里开始放小丑表演。小丑骑着方形轮子的自行车出场，大家都笑了起来。无论语言和文化有何不同，每个人都有一个目标设，那就是轮子应该是圆的。大家对这一信息是普遍接受的，所以无需铺垫。这个笑话要有效，只需要加一个笑点，即方形的轮子，从而打破已有的目标设。

很多笑话的目标设是基于大多数人接受的物理法则、偏见、文化和预设、广泛的定义、刻板印象和熟悉的环境等。 每天，人们都会不自觉地作几百万个设。这些无意识的设就是不带铺垫的笑话所用的设。一旦有人作了设，你就可以创作笑话。这时候需要的是再解读。

我们知道当观众通过设创建故事1时，铺垫建立了预期；笑点打破关键设（目标设）并呈现故事2。笑点通过对铺垫元素的意外解读做到这一点。我们把这种意外解读称为再解读。再解读必须遵守下面的两条规则。

对同一件事情的两种解读对笑话是否有效非常重要。笑点给出再解读时，给观众一种与铺垫信息相匹配却又意外的解读。这让观众重新审视自己的设，发现自己的设是错的，从而打破目标设。

用意料之外的再解读打破目标设，从而创造出惊喜。当你的笑话打破人们的设，他们会笑。现在我们回到最初的预期与意外。只有你理解了目标设和再解读的机制，笑话才可能有效。

现在你可能在想：“如果笑点必须有再解读，那些没有笑点的笑话呢？”听起来可能很怪，但有一些笑话确实是没有形式上的笑点的。如下面这个例子。

小兔说：“我是兔娘养的！”

小猪说：“我是猪娘养的！”

小鸡说：“我是鸡娘养的！”

小狗说：“我是……”

观众提供了再解读，打破了目标设。但是，笑话中观众可以推断出笑点，并不代表“目标设”和“再解读”的基本原理不适用。

首先，你必须知道人们对每件事情都有多种可能的解读。除了设之外的其他所有解读都是再解读。例如，一个词可以有多个意思。

之所以有再解读，是因为我们的头脑还会有其他设，从而发现或创造出其他解读。所以， 搞笑的人必须能够对一件事情有两种解读。

笑话的第三个机制是笑话结构的中心，称为连接点。其定义是至少有两种解读的事情。对连接点的种解读可以提供目标设，而另一种解读则会提供再解读 。

笑话的结构很简单，它会围绕一个核心主题来呈现，如果有多个连接点，就会出现多个笑话。想一想：两个连接点带来两个目标设和两个再解读，因此需要两个铺垫，两个笑点，形成两个笑话。记住， 一个笑话只需要一个连接点。

任何事物都可能成为连接点，难点在于找出它。 我们在前面的再解读中曾讨论过，有些词会有多个解读，因而可以成为不错的连接点。

不是所有的笑话都由词语和物件构成 。这里有一个喜剧默片的例子，其中只用到了肢体语言作为连接点。想象如下情景：一个富有的酒在起居室里发现了一张纸条，这张纸条是他妻子留下的，上面写着除非丈夫不再喝酒，否则她就不会回来。他转身背对镜头，并走到了一个酒柜前。他低着头，肩膀开始断断续续地上下颤动。他在抽泣，对吗？他因为失去了妻子而哭泣？不。他转身回来，我们看到他正在摇晃马丁尼酒的调酒杯呢。

我知道你肯定会说：“这很棒，但并不是所有的笑话都遵循这样的结构。”对此我不敢苟同。对于所有笑话来说，这些基础结构都是一样的。无论笑料是来自文学作品的智慧、小丑的滑稽表演、情景喜剧的台词、荤段子、意外的幽默讽我的狗不识字刺、有趣的谜语、派对上不负的评论，抑或是来自没有明显铺垫和笑点的段子，它们潜在的结构都是相同的。

识别这些基础结构的很困难，因为笑话的变体实在太多了。结构经常被表演者的个性掩盖，深藏在文化或民族的预设之中，或隐藏在多层内涵之下，并被个人的表达风格所吸收。但是无论如何变化， 故事1、目标设和连接点，还有故事2和再解读，它们对于建构所有的笑话来说都是最关键的 。你迟早都会熟练地识别它们，到时候一个全新的笑话可能性的宇宙将为你敞开大门。

《手把手教你玩脱口秀》笑话创作有套路

部分来源网络，如有侵权删图致歉。

00.带着明确目标读了这本“段子手入门书”，因为想用段子方式去写干货推文，好让干货不那么“干”，便于读者咀嚼、下咽和消化，我本来就挺犀利的，希望可以在学习段子的基础上再加点麻辣感，形成清晰的辨识度。

-- 墓地守墓人。

01. 什么是笑话？让人发笑的话和事情。笑话分为2个部分：铺垫（产生预期）和笑点（制造意外）。制造意外是因为笑点创造了第2条故事线，而不是读者或听众基于过去体验做出的设（第1条故事线）

02.笑话写作体系，其实就是一套万用公式：笑话探测器=笑话地图+笑话宝藏。笑话宝藏就是挖掘出更好的其他故事线，过程为“铺垫→故事1→目标设→连接点→再解读→故事2→笑点”。这个流程的熟悉很关键，是想象力扩展训练，以至于你得先行掌握，然后再学习笑话地图（如何选题）。

03.笑话地图是让我们可以在生活中探寻到原始材料，为笑话找到铺垫。其核心是把事情从抽象变为具体，这点非常重要，因为笑话都蕴藏在细节里。具体方法是，从你选定话题中，想出一个笑点前提，然后想出对应的铺垫前提，进而创作出多个铺垫。

04.铺垫创作流程为：话题→关联清单→笑点前提→铺垫前提→铺垫

举例来说，如话题是邮局→关联清单是排队、邮票、送信…→笑点前提：送信不力→铺垫前提：送信出色→铺垫：

a．邮局员工其实很。

b．我从来没有误收别人的邮件。

c．他们很善于转发邮件。

05.笑话写作是一个创作过程，而不是一个终点，是开启想象力又基于一定规则的笑料制造。查理·卓别林很久以前说过：“喜剧是两种相反意见的碰撞。”

06.关于笑话段子，其实还是一知半解，就像知道学会了数学公式还得多做题，才能固化认知。

共勉！