断章卞之琳表达了什么情感(断章卞之琳诗歌意蕴)

卞之琳的《断章》揭示了什么哲理

2、事物的相互依存性。明月的意境依赖于你守望的窗，某人的梦因缘于你。

1、世界事物的相对性.别人是你的风景,你又是别人的风景.

断章卞之琳表达了什么情感(断章卞之琳诗歌意蕴)

断章卞之琳表达了什么情感(断章卞之琳诗歌意蕴)

诗的上节“你站在桥上看风景看风景的人在楼上看你”，虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，以写实的笔法曲曲传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一片深情，以及楼上人对桥上人的无限厚意，构成了一幕“落花有意，流水无情”的戏剧性场景：

2、事物的相互依存性.明月的意境依赖于你守望的窗,某人的梦因缘于你.

3、自我中心的谬误性.我们都在复杂关系网络中.

《断章》赏析

爱情说：

《断章》的作者卞之琳，江苏海门人，现当代诗人，汉园三诗人之一，文学评论家，翻译家，公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派和现代派的代表诗人。

汉园三诗人是现代派诗群中杰出的诗人，包括卞之琳、何其芳、李广田。

《断章》创作于1935年1诗集：《三秋草》、《鱼目集》、《汉园集》、《慰劳信集》、《十年诗草》、《雕虫纪历》等。0月，是一首精致的哲理诗，据作者自云，这四行诗原在一首长诗中，但全诗这四行诗使他满意，于是抽出来成章，标题由此而来。后来这首诗成为现代诗歌史上不朽的作品。

全诗仅四句，简洁清新，意味无穷。

看风景的人站在桥上，放眼望去，，大好河山，尽收眼底，陶醉其中，眼中必是一幅美的风景画。同时，楼上的人也在看风景，目光落在桥上的人，又是另外的一幅画。

这首诗写出了相对性的理念。从个人的生活经验看，诗中的景象和经历人人都有不经意的体验和感受。你站在桥上看风景，不经意成为别人眼中的风景，而月夜中的你或许正被某一个人甜蜜的梦着。

宇宙万物，人与人之间息息相关，这样的联系也是人生的一种不易被发现的美和存在，是每个人都想到会有所慰藉的感动。

不朽的诗作包含丰富的情感体验，会给我们的人生带来很多启发和收获。

求卞之琳《断章》赏析？

（3）建筑美：

问答，汉语词语，意思为提问和解答，一个过程。下面是我给大家带来求卞之琳《断章》赏析？希望对大家有帮助。

原文

卞之琳《卞之琳《断章》的读后感 篇1断章》

看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

卞之琳《断章》赏析

我个人非常喜欢卞之琳的诗作，喜欢她在诗中蕴藏的人生哲理，喜欢她在诗中创设的美好画面和意境，喜欢她在诗中暗藏的深切的期盼。读他的诗，读他的文章，仿佛感到是来自古代的才子，沐浴过欧洲文化之雨，又来到了，用天赋的手拨响了白话诗的语言与格律的琴弦，发出似曾相识又非同凡响的音韵。《断章》是卞之琳诗作中最广为人知的作品，同时也是引起极大的讨论和争议的诗作。《断章》这首诗选自《鱼目集》，写于1935年10月。据诗人自己说，这首诗起先只是一首诗中的四句，因只有这四句诗人感到满意才保留下来，自成一篇，不料这首诗竟成了诗传最广、最有代表性的一首诗，成为现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的短诗，受到很多人的喜爱。诗是这样的：你站在桥上看风景看风景的人在楼上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦。

精简的四句话，描写了四个镜头，不同的意境，不同的心绪，带给读者不同的心境，所以不同的人读《断章》，品读出不同的韵味，有着不同的感受。

学者、翻译家李健吾认为，这首诗是在“装饰”两个字上做文章，认为“诗面呈浮的是不在意，暗地里却埋着说不尽的'悲哀”，此诗主要是在暗示人生不过是互相装饰，蕴含着无奈的悲哀。卞之琳本人却不以为然，他说：“这是抒情诗……是以超然而珍惜的感情，写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用。人（你）可以看风景，也可能自觉、不自觉点缀了风景；人（你）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉地成了别人梦境的装饰。”又说：“我的意思是着重在相对上。”由此段答辩看来，诗人的主要意图是表现人与人之间、物与物之间，不论自觉与不自觉都可能发生的这样或那样的相对关系。当我们细细品读《断章》的时候也能够体会到其中蕴藏的深刻哲理：人可以看风景，也可以成为风景，人生可以互相装饰；明月可以装饰你的窗子，也可以反去装饰别人的梦，由这层去理解的话，我们就能够发现这首诗中蕴含的唯物辩证法的道理，世间主客体本来就是相对的，宇宙万物原本就是互相依存，息息相关的。

短短35字的一首小诗，朦胧中带有深意，表现出一种哲理化的情感体验，蕴含一种朦胧复杂、不易道明的况味，诗人的高超的表现技巧不得不令人佩服。

可是当很多学者包括诗人自己都把《断章》看作是一首意蕴艰深的哲理诗，从哲学角度诠释此诗的时候，我却被诗中美丽的画面，朦胧的意境给吸引着，感觉诗作言有尽而意无穷，明白的话中有着触动人心的落寞感情，给我带来了无尽的遐想……

诗中用几个我们常见的，甚至是古典诗歌中咏得烂熟的事物：人物、小桥、风景、楼房、窗子、明月、梦……可是这些经过作者精心的选择、调度安排，营造了两个优美的意境，同时带着深深的感伤，使得诗作具有“诗中有画”、“画中有诗”的魅力，在读者中产生经久不衰的艺术魅力。

“你”站在桥上，看桥下流水淙淙，想那光洁的石或绿油油的青苔；闻吟吟风声，想那深深的林中清脆的鸟鸣。一切都那样的自然，那样的明净、悠扬而和谐，面对着这些，“你”显然是一副心醉神迷之态。而此时，那个也是为“看风景”而来的楼上人，登临高楼，眼里所看的竟不是风景，而是那个正“站在桥上看风景”的“你”。为什么楼上人看的是桥上的“你”？是什么吸引着楼上的他？这耐思耐品的一“看”，真可谓是蕴藉，它使那原本恬然怡然的画面顿时春情荡漾、摇曳生姿，幻化出几多饶有情趣的戏剧性场面来。

多情总被无情恼，那无情的风景，那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚意，来回报那钟情于己的多情之人呢？面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的怅惘回忆而告终的一幕，诗人在下节诗里以别开生面的浪漫之笔给我们作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情调的美妙回答。

“明月装饰了你的窗”，这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报吗？我们可以想象，皓月当空，此刻展现于桥上人眼际的会是一幅多么美丽迷人的月夜风光图啊！窗外的一切一切都溶在一片淡雅、轻柔、迷朦、缥缈的如织月色之中，与白日艳阳照耀下的一切相比，显得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么惬意。

自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情，而桥上人又该以怎样的方式来回报楼上人的一片美意呢？诗以“你装饰了别人的梦”这一想象天外的神来之笔对此作了饶有情致的回答，从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的渲泄。

这个被“装饰”了的梦对于它的主人来说无疑是一次心灵奥秘的深切剖白，它再明白不过地显示了那被各种外部因素所压抑的单恋之情是多么地强烈灼人。而那桥上人之所以能由眼中人变为梦中人，不正因为他是意中人的缘故吗？诗里虽然没有一句爱情的直露表白，但这个玫瑰色的梦又把那没有表白的爱情表现得多么热烈、显豁，而由这个梦再来反思白日里的那一“看”，不是更觉得那质朴无华的一“看”缠裹了多少风情，又是多么激人遐思无尽吗？楼上人那一片落花之意，终于得到了桥上人那流水之情的热烈的、远远超过希望值的丰盛回报！

当我们撇开诗中的深刻哲理，沉浸在诗的浓郁隽永的情思和把玩不尽的戏味中，作为言情诗来品读是不是别有一番韵味呢？但是不管我们从哪个角度来品读，《断章》永远都是那样的精致而睿智，它总是显示着隽永的、无止境的审美内涵，让我们领略到悲哀、感伤、飘忽、空寂与凄清的复杂情绪的同时，暗暗告诉着我们现实人生息息相关、互为依存的哲理性思考，使我们获得某种人生的欣慰！在现代诗歌的星空上，《断章》是娇小而灿烂的一颗星！

《断章》卞之琳 辨析 哲理诗还是爱情诗

扩展资卞之琳自己也很欣赏这首诗，在于这首诗写出了“相对”的意思，以第二人称“你”写成，同时意境上又营造了另外一个“你”，这样诗人自己便成了观看者了。如果从人生和生活体验出发，诗中的景象和经历似乎是每个人不经意的体会和感受。你站在桥上看风景，不经意成为别人眼中的风景；而月夜的你，或许正被某一个人甜蜜的梦着。宇宙万物，人与人息息相关，这样的联系也是人生的一种不被发现的美和存在，也是当每个人想到会有所慰藉的感动。所以，这首不朽的诗作包含的丰富的情感和体验给我们的人生带来了很多启示和收获。料

卞之琳 的《断章》确实是一首充满哲理的小诗。如果让我来讲的话，我宁愿用辩证法。

你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。 你在桥上看风景，在你不知道的地方，近处的楼上，有看风景的人，也把你作为“桥”的风景的一部分看去了。

明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。明月装饰了你的窗，这句本身就很美，而 你装饰了别人的梦 更是妙不可言。

全诗用的是白描，却充满了主观和客观的辩证：你在桥上看风景，这是你的主观，但是你却不自觉地成为“桥”的风景的一部分。同样的道理，在楼上看你的人，他不也是“楼”的风景的一部分吗？

同样的道理，当然，诗人更加抽象地用了明月的意像，你在观赏明月映窗的美景时，又怎么能知道，有人把你深深地思念呢？你在望月时，是不是也在思念谁呢？

说是佛法，其实不然。就是辩证的把观赏和被观赏统一起来了。把局部和整体统一起来了。把“我境”和“他境”统一起来了。的确是“几千斤重的一个橄榄”似的。

断章感情基调是什么

从诗人的角度看，桥上的人、；楼上的人尽收眼中，又是一幅充满情趣的风景画。使整句读来画中有画，趣味无穷。

《断章》的感情基调是含蓄而深沉的，表达了一种无法排遣的忧愁。虽然这首诗是抒情诗，但诗人将感情“淘洗”与“升华”，结晶为诗的经验，而不是抒发个人感情的随意宣泄。该诗给人一种怅然若失的感觉，淡淡的忧郁与留恋，构成了明月装饰了你的窗子全诗的基调。

现代诗欣赏：断章

整首诗读完，意犹未尽，思绪纷纷。全诗包含的情感和内涵使得这首诗显得更加神秘和朦胧飘渺。人们喜欢一首诗、一幅画、一本书，或许，是喜欢从中看到的自己，读出来的共鸣。这首诗包含的情感和体验或许激起了很多人的共鸣和欣赏，也使很多人读出了自己，因而这首诗也被更多人所知，受到更多人的喜欢。以个人角度解读这首诗的情感，我读出了“守望和思念”。“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你”，细细品味之后觉得，你便是他的风景。你的眼中是缤纷世界，目光没有着落，而他的眼中却只有你，你就是他的世界，是他的焦点。此刻，他必定是静静而深情的守望着你，等着与你目光的相遇，等待你的转身。如果没有，他也不会失望，还是静静而深情的守望着。“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”，思念多了便梦到了恋人。思念像月光一样温柔，像亘古不变的明月一样长久，所以梦里是甜蜜的，就像明月甜蜜的伴着你。因而，这首诗可以解读为一个男子对心爱的恋人的守望和思念。

首先，让我们朗读一下原诗，就四句，易上口：

你装饰了别人的梦。

卞之琳，作于1935年

看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

先解释题目。断章，即切断一篇文章，只取一小段。古代有断句，即一般四句诗只写两句。据说，卞之琳当时写了一首较长的诗，只对其中的这四句满意，取出来便成了《断章》。

《断章》头两句有两个重复，"你"和"风景"，强调了你和别人都在看风景，但别人看的风景却是你。这即是对比，又是循环，妙极了。这"别人"与"你"背后的故事，估计是卞之琳（别人）偶然的机会看上一位心仪的姑娘（你），几年过后回忆起来的感想。"你"当然是重点，作者自己是其他许多人中的一个。没成功，便成梦。这便是下两句要说的。

这首小诗写法直接，近乎自然白描，妙在两两相关对比，让读者回味无穷。尤其是"装饰"的用法，便是这首诗最精彩的部分。头两句与后两句虽有个跳跃，白天一下子就到了晚上，但仍是"你"与"别人"的关系，前后浑然一体。

另外，这首诗的韵律是ABBA, 即头句的景同韵与末句的梦，而中间两句另同韵, 让人读起来朗朗上口。

这是现代诗秀的其中一首了。若是写成古诗，会如何呢？当然，"别人"，"风景"，特别是"装饰"就不能用上了。让我试一试吧，尽量遵从原义，或许能让大家体会古诗与现代诗的一些不同写法：

佳人河畔独赏花

君子楼台只顾她

悠悠春梦尔为家

评析卞之琳《断章》

这首诗写于20世纪30年代。诗人曾说：“这时期我更多借景抒情，借物抒情，借人抒情，借事抒情。??绝大多数诗里的‘我’也可以和‘你’或‘他’（‘她’）互换，当然要随整首诗的局面互换，互换得合乎逻辑。”诗人的这些话，对理解这首十分含蓄的小诗是很有帮助的。事实上，这首诗正是用一种视角转移、人称互换的方法，形成了一种耐人寻味的意境。这种意境既有古典诗词所特有的韵味，也有受现代派影响而形成的现代色彩。前者的形成得力于意境选择，而后者的形成得力于视角的变化。句与第二句中都有一个“你”，而且都在“看”，互以对方为景中之一人，这就构成了一种立体交叉的视角画面。三、四两句中的“你”是统一的，但在意义上，确实有弹性的。如以“你”在窗前，则可和第二句中“看风景人”视为同一个视点，那么，“别人”即可指句中之“你”。这样，整体意境是浑然如一的，诗境是从实向虚推去。但是，我们也可以不这样理解。试把诗中的“你”全部换成“我”，则诗的核心视角在桥上了，仿佛是诗人正凝思桥上，产生了这种自居于梦境的感觉。这就是说，诗的意境构成可以从两个方向上得到索解。而构成意境的基本色调则是朦胧的目光和仿佛的梦境。诗的含蓄处在此，诗的优美处也在此。

你站在桥上看风景

看风景人在楼上看你

《断章》是“新月派”诗人卞之琳的代表作品，写于1935年10月。据说这首诗是作者从一首长诗中抽出来的最满意的四句，之后成章，所以取名“断章”。这首第三句笔调一转，写到晚上"你"回家休息了，明月出现在你窗口。屋里你也许在回味白天的风景，不知道那个"别人"正在梦里回味着你呢。这里巧用"装饰"又把两者连在一起了。"你装饰了别人的梦"，这便是现代诗用词的例子之一。诗后来成为现代诗歌史上不朽的作品。

全诗仅四句，简洁清新，意味无穷。整首诗勾勒了两幅静谧而又内涵丰富的画面，虽然没有色彩的参与，但也使诗歌充满了画面美，更使画面显得清新、明丽。“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你”由桥、楼台、人、风景组成了一幅宁静而深情的画面，让人充满无限的遐想。看风景的人站在桥上，放眼望去，大好山河，陶醉其中，眼中必定是一幅美丽的风景画。同时，楼上的也人在看风景，目光落在桥上的人，眼中又是另外一幅风景画，而恰好桥上的人在这幅画的，是看风景人的焦点。从诗人的角度看去，桥上的人和楼上的人尽收眼中，又是一幅充满情趣的风景画。所以整首诗读起来画中有画，趣味无穷，不禁令人想象，楼上的人是无意的瞥见还是目光深情的追随。或许，楼上人的风景便是桥上的人，如此，使诗歌显得情意浓浓，也使画面变得更温柔有情。“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”构成一幅月夜思念恋人的画面。画中人月夜入眠，梦到了朝思暮想的恋人，而此刻恋人正在映着明月的窗下，或许也在思念着自己。明月、窗子、梦这些意象再次营造了静谧的气氛，同时，加入了绵长的思念，读起来能感受到隐隐的爱情的甜蜜。

卞之琳的《断章》揭示了什么哲理

你看风景的`专注神情很美很优雅，映入楼上人的眼帘，他被你那一刹那的美所折服，心中亦有情丝被唤醒也许是对爱情的朦胧憧憬，也许是记忆中的某个女子与他重合，也许是其它的种种温情。他沉浸于自己用情丝构建的世界中，这个世界渗入了她的梦，梦中有轻雾，象征着低回缠绵的美感在氤氲。

1你装饰了别人的梦、世界事物的相对性。别人是你的风景，你又是别人的风景。

3、自我中心的谬误性。我们都在复杂关系网络中。

诗人通过对“风景”的刹那间感悟，涉及了“相对性”的哲理命题。“你站在桥上看风景”，而相对于楼上的人来说，桥上的“你”就是他们眼中的风景，他们“在楼上看你”；“明月装饰了你的窗子”，而相对于梦见“你”的人来说，“你”则像窗外的明月一样，“装饰”了他们的“梦”。

诗人将人生哲理与诗歌意象融合起来，表现了自己对宇宙和人生的探求；在技巧和形式方面，诗人融会了传统的意境和西方象征主义的艺术手法，形成了自己的现代诗风。

在艺术上，这首诗所表现的主要是抽象而又复杂的观念与意绪，但是诗人并未进行直接的陈述与抒情，而是通过客观形象和意象的呈现，将诗意间接地加以表现。诗作有着突出的画面感与空间感，意境深邃悠远，又有着西方诗歌的暗示性，使得诗歌含蓄深沉，颇具情调。

《断章》之所以引人注目，正是因为它提供的那种表面上看来是十分平常的生活画面，一旦进入了诗境，读者完全可以从中体验并品味出各自的“意指”。说“装饰”二字写尽了“人生的悲哀”，是一种很深层次的对“互为装饰”这种现象的“虚伪性”入木三分的揭示。

而诗人自己解释的“相对性存在”，也自有他的道理。因在中，人与人之间，这一部分人同那一部分人之间，的确是一种相对的存在。

他们之间看起来互不相关，却又互为依托。看风景者同时被人作为风景来看，这正是生活中常常出现的风景。诗人这种对于生活的整体性与个体性之间的互为关联的认识和理解，不可谓不深刻。

1、世界事物的相对性。别人是你的风景，你又是别人的风景。

3、自我中心的谬误性。我们都在复杂关系网络中。

这首诗歌表现出了一代才子对心仪女子执着追求与无限眷恋

表现了对人生和宇宙的探求的渴望

断章卞之琳主旨

所以，我，最幸福了！

信息传播是现代中不可或缺的一部分，它可以让人们更快地获取到信息，也可以让人们更好地了解世界。但是，信息传播也存在着误读与误解的问题，这些问题会给人们带来很多不必要的麻烦。在本文中，我们将探讨信息传播中的误读与误解，并提出一些应对措施。

误读与误解的定义

误读是指读者对信息内容的理解与原意不一致，而误解则是指读者对信息内容的理解与实际情况不一致。这些问题往往源于信息传播过程中的不完整、不准确或不清晰。例如，在社交媒体上，人们经常会看到一些不负的言论或转发一些不实的消息，这些行为会导致误读与误解的发生。

应对措施

为了下章，则构成一幅月夜思念恋人的画面。避免误读与误解的发生，我们可以采取以下措施：

1.慎重选择信息来源

在信息传播中，选择可信的信息来源非常重要。我们应该选择那些有信誉的媒体或机构，以获取准确、真实的信息。同时，我们也应该学会辨别虚信息，以免被误导。

2.仔细阅读信息内容

在阅读信息内容时，我们应该仔细阅读每一个细节，理解信息的全部含义。如果有不明白的地方，可以进行进一步的查询或咨询，以确保自己对信息的理解是正确的。

在信息传播中，我们应该保持一定的怀疑心态，不要盲目相信所有的信息。如果遇到一些不确定的信息，可以进行多方面的比对与验证，以确保信息的真实性。

4.积极传递正确信息

在信息传播中，我们也应该积极传递正确的信息，以帮助更多的人了解真相。如果发现了一些不实的信息，可以选择进行辟谣或者向有关部门进行，以保护的公共利益。

卞之琳的《断章》的全文及解析

明月、窗子、梦意象营造了静谧的气氛，同时加入绵长的思念。这思念像月光一样柔，像亘古不变的明月一样长久。

断章

3、作者：

卞之琳

看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

作家作品

卞之琳（10-2000），江苏海门人，笔名季陵、林子、老卞等。

其诗品被评家认为是化古化欧、出“新月”而入“现代”，独成一家、自创风格。

《断章》选自《鱼目集》，它写自1935年10月。

“此四行无意中得之，原拟足成一首完整的诗，接着感到说不完了，也无需多说，可成篇，故名《断章》。”

作品赏析

1、诗歌结构

你（主体）→看 →风景（客体）

看风景的人（主体）→看→你（客体）

明月（主体）→装饰 →你的窗子（客体）

你（主体）→装饰→别人的梦（客体）

节中，诗人利用一个“看”字把本来毫不相关的两个意象结合在了一起。句中，“你”是主体，第二句中的“你”则变为客体。

第二节中则是用的“装饰”一词，同样“你”则是由客体转为主体。

全诗的两节当中，都是以“你”为中心，围绕“你”的有“风景”、“桥”、“看风景的人”、“明月”、“梦”等等。而使所有意象联系起来的则是“看”和“装饰”两个字。

闻一多 在《诗的格律》中提出诗歌有“三美”即音乐美、绘画美、建筑美。而这三美在本首诗中也得到了很好的体现。

（1）音乐美：

诗歌回还往复的效果

（2）绘画美：

《断章》的4行诗，是4个形象的画面。前两个画面，“你站在桥上看风景”“看风景的人在楼上看你”，表面似乎互不相关，“桥上”“楼上”这两个地点，却在看风景时发生了联系。后两个画面，“明月装饰了你的窗子”“你装饰了别人的梦”，窗子与梦互不相关，却在“装饰”这一点上又发生了联系。十分平常的生活画面，几个毫不相关的事物，经过诗人精心构思与组合，变得耐人寻味

诗歌创建了两个意境，宛如一幅水墨丹青的水墨画，具有诗情画意。

对仗工整

2、诗歌主旨的不确定性

“这无疑是一首极之卓越的情诗。诗人透过旁观者的冷眼，写出了“人”对“情”的无奈，及“情”对人的捉弄。客观的铺叙中隐隐细味出淡淡清愁，也交代了诗中你、我、他三者之间的关系。

秀实《也来演绎卞之琳的<断章>》

根据： 1933年，和苏州的张充和彼此爱恋，但是两人未走到一起。而这首诗写于1935年

他在《雕虫纪历》中写到：“但是后来，在1933年初秋，例外也来了，在一般的儿女交往中有一个异乎寻常的初次结识，显然彼此有想通的一点。由于我的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝这一点，我以为值得珍惜而只能任其消失的一颗朝露罢了。不聊事隔3年多，我们彼此有缘重逢，就发现这竟是彼此无心或者有意共同栽培的一颗种子，突然萌发，甚至含苞了。我开始做起了好梦，开始私下深切感受这方面的悲欢。隐隐中我又在中预感到无望，预感到这还是不会开花结果。”

装饰悲哀说：

哲理说:

卞之琳自己说：“这是抒情诗，是以超然而珍惜的感情，写一刹那的意境，我当时爱想世间人物、事物之间息息相关，相互依存，相互作用。人可以看风景，也可能自觉、不自觉地点缀了风景；人可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉的成为别人梦境的装饰。”

同样，余光中《诗与哲学》它阐明了世间的关系有主有客，但主客关系变易不居，是相对而非。“你站在桥上看风景”，“你”是主，“风景”是客。但别人在楼上看风景，连你也一并视为风景，于是轮到别人是“主”，你是“客”了。“明月装饰了你的窗子”，明月是主，你是客，“你装饰了别人的梦”，于是，主客易位。所以，一个人，可以为主，也可以为客。

前面我们分析到，全诗的两节当中，都是以“你”为中心，围绕“你”的有“风景”、“桥”、“看风景的人”、“明月”、“梦”等等。而通过“看”和“装饰”两个字却把诗中的所有意象联系起来了。说，世界上万事万物都是相互联系的，也就得以体现了。

当然，对于这首诗的主旨，还有多种说法，比如“装饰悲哀说”、“瞬间感悟说”，那么具体的也就要见仁见智了。