二泉映月曲谱教唱视频 二泉映月的曲谱教唱视频

二胡曲《二泉映月》的指法有哪些？

以下是《二泉映月》二胡独奏曲的简谱。该曲属G调，但定弦为(1 5)弦，曲谱及练习说明如下：

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一、《二泉映月》曲采用四个把位进行演奏，如：

..全曲一开始是在把位上拉奏。

..第5小节至第7小节的第1-2拍是在第三把位上演奏。

..第7小节的第三拍开始则进入了第七把位。

..第74小节的第二拍开始则进入了第十把位。

....

在全谱中，各把位的标注都十分明确。在上图的示例上，可以找到相应的把位。

曲中采用多种换把手法，如“空弦换把”、“滑指换把”、“移指换把”、“跳指换把”等（不会的可以翻阅我之前发的文章）。

二、《二泉映月》曲中采用的滑指手法

1、食指度滑指

曲中第5-6小节中，采用食指上扩的手法实现“度滑指”。练习时左手定位在第三把位 ，即食指在滑行过程中把位并没有改变。

注：第5小节中的“6-1`”(1处)是食指上行度的滑音，滑音要恰到好处。在第6小节拍中的“1`-6”(2处)是食指下行度的滑音，滑行效果要明显些。而接下去的下行度的滑音(3处)，滑音有所减淡，稍带即可。

“度同指滑指”可分为：“上行度同指滑指”和“下行度同指滑指”。《二泉映月》曲中采用“虎口固定”的滑指方式。这种滑指是“定把滑指”手法。

2、无名指度滑指

在第35小节(1处)采用无名指下扩的手法实现“度滑指” 。这时，无名指滑行时虎口要稳定在第七把位上。

3、复滑音

第8小节拍的两个音(1处)是一种“复滑音”的技法。“复滑音”是将两种滑音混合运用在一起的一种滑音方式，它属于“连线滑指”。“连线滑指”中的音要一弓拉奏。

三、“度食指滑指”的手法，可以采用下图的练习方式。

四、指法上要注意的地方

《二泉映月》曲中的“5”音采用多种手法演奏：

在第49小节中就采用了三种按“5”音的手法：

--中指按指的手法(1处)

--用小指按内弦(2处)

--采用外空弦音(3处)

外空弦音采用“带起”的手法实现

第11等小节采用左手指“带起”的手法。具体技法是：

左手食指按完、二拍后离弦时，把弦轻轻一搔，带出第三拍中的“5”空弦音(1处)。在带起之前的瞬间，右手弓子要贴在内弦上，这样带起的“5”音才有一定的音质和音量。另外，一般是采用食指、中指或无名指带音。

注：这个带出的空弦“5”音，不是采用弓子擦弦发音，也不采用拨弦发音的手法。带起音的轻重，要根据需要来决定。本谱共有七处采用了“带起”的手法。

注：有的版本是采用左手指勾外弦(拨弦)的手法实现上谱中的外空弦“5”音。

《二泉映月》曲中“6”音的颤音

第3小节第三拍中的“6”音，本谱采用“小二度”颤音的手法(1处)。这个颤音奏成“6b76b7”比奏成“6767”好听得多。

五、其它方面

要掌握谱中：变化音“#4”、重音符“＜”，逗号符(乐句停顿、换气)、颤弓符、顿弓符、延长符等在乐句中的作用。

本曲尾采用“拉-拉-推”的弓法。可以利用曲尾前一小节未休止符的间隙，调整好曲尾的弓段，从而拉好的三个音。弓法的运用非常重要，尤其是弓段分配方面的技巧，学问非常深。不同版本的弓指法也有所异。

二泉映月二胡指法如何

二泉映月二胡指法为弓指法。

1、背景介绍

民间艺人阿炳的二胡独奏曲《二泉映月》是他创作于上个世纪20年代的作品。作品一经问世，便深受广大民众的喜爱。对于二胡爱好者而言，这是一首经典中的经典。

2、发展过程

根据阿炳原始录音记录整理的《二泉映月》曲谱，是没有段落的，乐谱的结构也没有现在我们所见结抅的清晰明了。个为此曲划分结构的是音乐家陈应时先生，他将此曲分为引子、五个乐段和尾声共七个部分。这种结构划分，为大家更好的理解作品，方便学习演奏作品提供了方便。

3、解读

二胡曲《二泉映月》，听起来味道更浓的还是老版本。特别是原曲的拓展部分，它绝不是可有可无的部分。乐曲中的拓展部分，是对主旋律的进一步解读，起到的是深化主题的作用。除掉这部分，理解上，便会产生残缺感，如果没有对比，这一感觉还不明显，老版本与新版本一对比，就会产生很强烈的反，得出的结论是：还是老版本的味道浓。

二泉映月古筝独奏曲谱

二泉映月古筝独奏曲谱

导语：《二泉映月》， 二胡名曲，是民间音乐家华彦钧的代表作。以下是我为大家整理的二泉映月古筝独奏曲谱，欢迎大家阅读与借鉴！

二泉映月古筝独奏曲谱

创作背景

阿炳原为无锡城区 雷尊殿道士，自幼受到四句头吴地小山歌、长篇叙事歌、 滩簧、说因果和 丝竹乐等乡土音乐的熏陶，对音乐非常喜爱。在父亲的教习下，他十六七岁便学会了结构繁复、技法多变的 梵音，吹、拉、弹、打、唱、念样样精通，并能正式参加法事音乐的演奏活动。年过而立之后， 阿炳的境遇急转直下。先是因染上等导致生活潦倒，随后患上眼疾，双目相继失明，再到后来便流落街头卖艺，生活十分。底层的生活让他历尽了人世的艰辛，饱尝了旧的辛酸屈辱。但才艺出众的阿炳，经常通过拉 二胡、 弹琵琶、说的方式来表达自己的爱恨情仇，通过音乐揭露当时的黑暗。他把自己对痛苦生活的感受通过音乐反映出来，产生了二胡曲《二泉映月》。

《二泉映月》是阿炳生活的写照，是他情感宣泄的传世之作。阿炳利用自己的创作天赋，把所见、所闻、所感、所想化作一段段扣人心弦、催人泪下的音符，使听众在旋律中产生共鸣。这首二胡曲被世人喜爱并引为经典，是阿炳创作的成功，是他创作天赋的体现。

曲名由来：

1950年 音乐学院 杨荫浏、 曹安和专程来无锡为阿炳演奏录音，当时参加录音的还有祝世匡老先生。

祝世匡曾在无锡报发表过《乐曲定名经过》一文，他在文中写道：录音后，杨先生问阿炳这支曲子的曲名时，阿炳说：“这支曲子是没有名字的，信手拉来，久而久之，就成了现在这个样子。”杨先生又问：“你常在什么地方拉？”阿炳回答说：“我经常在街头拉，也在惠山泉庭上拉。”杨先生脱口而出：“那就叫《 二泉》吧！”阿炳说：“《二泉》不像个完整的曲名，粤曲里有首《 三潭印月》，是不是可以称它为《二泉印月》呢？”杨先生说：“印字是抄袭而来，不够好，我们无锡有个映山河，就叫它《二泉映月》吧。”阿炳点头同意，于是《二泉映月》的曲名就这样定了下来。

二泉：无锡二泉池设有漪澜堂、 二泉亭等建筑。农历每月望日前后，月恋水，水怀月，同辉水韵。佳景天成。

乐曲赏析

在众多的演奏形式中，人们对《二泉映月》的内涵把握也有着不同的见解。倾听《二泉映月》是畅快的，融入其中后，便真的感知了它的愈久弥珍，回味悠长。在这忧伤而又意境深邃的乐曲中，不仅流露出伤感怆然的情绪和昂扬愤慨之情，而且寄托了阿炳对生活的热爱和憧憬。全曲将主题进行时而沉静，时而躁动的变奏，使得整首曲子时而深沉，时而激扬，同时随着音乐本身娓娓道来的陈述、引申和展开，使阿炳所要表达的情感得到更加充分的抒发，深刻地展开了阿炳一生的辛酸苦痛，不平与怨愤，同时也表达了他内心的一种豁达以及对生命的深刻体验。

结构分析

全曲除了引子和尾声外，共分了六个段落，即主题和它的五次变奏。

引子部分

引子（1～2小节）以四拍组成的短小音调作为开端,以一个下行音阶式短句，发出了一声饱含辛酸的叹息。二胡以轻微的声音,低沉含蓄内在的音色,把听众引入到音乐所描写的`意境中。乔建中先生认为：“对阿炳来说，这一声长叹不是偶然发出来的，应该说他一生受尽了苦难在57岁时有这样一个机会发出来这样一种叹息。”“这是引子，就这么一句。但是这个引子我觉得它是所有我们听到的民间音乐作品里边，应该是精彩的引子之一。”

段

乐曲进入段（3～22小节）,这一段有两个主题部分，其中3～10小节为主题的部分（a），11～22小节为主题的第二部分（b）。主题的旋律在二胡的中低音区进行，低沉压抑，音域不宽,曲调线以平稳的级进为主,稍有起伏,表现了作者心潮起伏的郁闷之情；第二主题与主题对比鲜明，利用不断向上的旋律冲击和多变的节奏，表现了作者对旧的控诉，也体现了他不甘屈服的个性。

此后的五个段落是围绕着段两个主题的五次变奏：它通过句幅的扩充和减缩,并结合曲调音域的上升和下降,表达出音乐的渐次发展和推进。主题变奏随着旋律的发展时而深沉，时而激昂，时而悲壮，时而傲然，深刻地展示了作者的辛酸与痛苦，不平与怨愤。

第二段

第二段（23～52小节）是主题的变奏，其中23～26小节“a1”，由一个乐句组成，27～52小节为“b1”，由三个乐句组成。

第三段

第三段（53～96小节）是主题的第二变奏，其中53～64小节为“a2”，由两个乐句组成，65～96小节为“b2”，由三个乐句组成。

第四段

第四段（97～122小节）是主题的第三变奏，其中97～104小节为“a3”，由一个乐句组成，105～122小节为“b3”，由三个乐句组成。

第五段

第五段（123～154小节）是主题的第四变奏，其中123小节为“a4”，由一个乐句组成，131～154小节为“b4”，由三个乐句组成。

第六段

第六段（155～174小节）是主题的第五变奏，其中155～162小节为“a5”，由一个乐句组成，162～174小节为“b5”，由两个乐句组成。通过曲调的反复变奏、音区的强烈对比和力度的大幅度变化，在第五段形成了乐曲的。

尾声

一段由扬到抑，音调婉转下行，进入低音区，到了尾声部分（175～176小节），它与“b5”第二乐句紧密相连，174小节为“b5”的隐匿终止，同时进入尾声至176小节，结束在轻奏的不完全终止上，好像无限的惆怅与感叹，声音更加柔和，节奏更加舒缓而趋于平静，给人以意犹未尽的感受。

技巧赏析

《二泉映月》由阿炳所创，也由他亲自演奏。阿炳的演奏技艺是他二胡艺术成就中的重要部分，他的二胡演奏细腻深刻、潇洒磅礴、苍劲有力、刚柔相济、感人至深，他民间音乐修养广博，演奏技巧精湛高超，在当时无人能出其右。在演奏该曲时，他运用二胡的五个把位，并配合多种弓法的力度变化，在变奏中起伏跌宕，情景交融，将意境展现得无比深刻，具有很强的抒情性。

在弓法上，阿炳以短弓见长，经常使用一字一弓，音量饱满、坚实有力，如切分弓、颤弓、顿弓、提弓、小抖弓、断弓等。他的连弓用得不多，但很有特点，他吸取了戏曲音乐中弦乐的运弓方法，由弱拍进入强拍，形成弓法上的切分进行和延留进行。凡是在较长的音进行时，他持弓的右手用力有轻有重，这样既保持了浑厚的音色，又有比较明亮的效果。

在指法上，阿炳应用的是民间演奏中的定把滑音，在演奏时左手始终放在二胡的第二把位上，在、三把位上的旋律多采用滑音演奏，这种技巧既减少了频繁的换把次数、又能通过手指滑弦效果使旋律的进行更加浓郁连贯。其食指、中指滑音的应用，丰富了旋律的韵味，抠柔、压柔、不柔的相对比较及颤音、打音、带音、大小滑音、原位上下滑音和各种装饰音的灵活运用，加深了二胡演奏的表现力。

全曲的速度比较统一，但力度的变化却相当大。阿炳根据感情的需要随心所欲地运弓，运弓的强弱起伏配合以左手的按弦，通过指力的轻重造成音的顿挫，让人听起来感到连中有断，音断意不断，曲调显得更为生动、富有活力。二胡理论研究专家 赵砚臣先生曾这样总结阿炳的演奏风格：“行弓沉涩凝重，力感横溢，滞意多，顿挫多，内在含忍，给人以抑郁感、倔强感，表现了一种含蓄而又艰涩苍劲的美。”

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《二泉映月》这首不朽的乐曲是怎样诞生的?

阿炳经锡二泉边拉琴创作曲已双目失明据阿炳亲友邻居忆阿炳卖艺仍

1997

二泉映月温饱深夜归巷际拉曲凄切哀怨尤

阿炳朋友陆墟曾描写阿炳拉奏《二泉映月》情景:雪像鹅毛似飘门公园碎石乱玉堆面目全非凄凉哀怨二胡声街传……见蓬垢面媪用根竹竿牵着瞎公园路东向西惨淡灯光我依稀认阿炳夫妇俩阿炳用右胁夹着竹竿背背着琵琶二胡挂左肩咿咿呜呜拉着淅淅疯疯飞雪发凄厉欲绝袅袅音

首曲始并标题阿炳行街穿巷途信手拉奏,卖艺并未演奏曲阿炳曾称做自腔邻居都叫《依曲》杨荫浏、曹安录音联想锡景点二泉命名《二泉映月》(江苏锡惠山泉世称第二泉),定曲谱贺绿汀曾说:《二泉映月》风雅名字其实与音乐矛盾与其说音乐描写二泉映月风景说深刻抒发瞎阿炳自痛苦身世

1950深秋锡举行音乐阿炳首演奏曲博观众经久息掌声;1951津民广播电台首播放曲;1950周庆外文化协曲作我民族音乐代表送给际友曲内外广泛流传并获高评价1985曲美灌唱片并流行全美十首乐曲名列榜首美唯接受首音乐本指挥家泽征尔曾说首歌要跪着听见魅力

彭修文曲改编民族器乐合奏曲;吴祖强改编弦乐合奏曲;丁芷诺、何占豪改编提琴独奏曲;丁善德改编弦乐四重奏等等唱片社曾阿炳于1950夏演奏曲钢丝录音制唱片享誉世界

编辑本段定名经

《二泉映月曲谱》1950央音乐院杨荫浏、曹安专程锡阿炳演奏录音参加录音祝世匡先

祝世匡曾锡报发表《乐曲定名经》文文写道:录音杨先问阿炳支曲曲名阿炳说:支曲没名字信手拉现杨先问:拉阿炳答说:我经街拉惠山泉庭拉杨先脱口:叫《二泉》吧阿炳说:《二泉》像完整曲名粤曲首《三潭印月》称《二泉印月》呢杨先说:印字抄袭够我锡映山河叫《二泉映月》吧阿炳点同意于《二泉映月》曲名定

二泉:

锡二泉池设漪澜堂二泉亭等建筑农历每月望前月恋水水怀月同辉水韵佳景

二泉映月二胡独奏简谱

《二泉映月》的二胡独奏，华彦钧编写的简谱：

扩展资料：《二泉映月》是民间音乐家华彦钧（阿炳）的代表作。作品于20世纪50年代初由音乐家杨荫浏先生根据阿炳的演奏，录音记谱整理，灌制成唱片后很快风靡全国。曾获“20世纪华人音乐经典作品奖”。同时也是二胡名曲。

《二泉映月》被评为民族音乐文化宝库中一首享誉海内外的作品，是民间器乐创作曲目中的瑰宝之一。《二泉映月》不仅在民乐领域中被人们乐于演奏，而且还被改编成多种演奏形式，如小提琴独奏，弦乐四重奏，民乐合奏等。

非常重视和推崇民族文化，亲切观看了辽宁芭蕾舞团进京演出的芭蕾舞剧《二泉映月》。日本《朝日》刊登了发自的专文《小泽先生感动的泪》。从此，《二泉映月》漂洋过海，得到了世界乐坛的高度赞誉。

二泉映月简谱及歌词

[ti:二泉映月]

[ar:李玉刚]

二泉映月

演唱:李玉刚

听琴声悠悠

是何人在黄昏后

身背着琵琶沿街走

背着琵琶沿街走

阵阵秋风

吹动着他的青衫袖

淡淡的月光

石板路上人清瘦

步履遥遥出巷口

宛转又上小桥头

四野寂静

灯火微茫映画楼

琴的人

试问知音何处有

一声低吟一回首

只见月照芦狄洲

只见月照芦狄洲

琴音绕丛林

琴心在颤抖

声声犹如松风吼

又似泉水匆匆流

又似泉水匆匆流

天地悠悠

唯情长久

共祝愿

五洲四海烽烟收

家家笙歌奏

年年岁岁乐无忧

年年岁岁乐无忧

纵然人似黄鹤

一剖净土汇山丘

此情绵绵不休

天涯芳草知音有

你的琴声还伴着泉水流

二胡二泉映月怎么调弦

二胡独奏曲《二泉映月》是我国民间艺人阿炳的经典曲目。阿炳本人演奏《二泉映月》用的是丝弦，即内弦用老弦、外弦用中弦演奏，其定弦音高为内弦定G、外弦定D，比现代标准定弦低一个纯五度。

此曲所用的二胡在定弦上要比普通二胡低一个纯五度，弦式为l一5弦，但定调却是1= G，因此定弦必须是g—d。用现在普通二胡金属弦很难将其定为g—d。因此建议尽可能换用丝弦。此外，还可订购专用的“二泉琴”，这种二胡与普通二胡相比，其琴简略大，蟒皮略厚，琴杆略长，弦线略粗，非常适合演奏阿炳的乐曲。

附《二泉映月》曲谱，供参考：

就是内外弦都降5度，简单的就是先内弦的音不动，把外弦的音调的和它一样，然后再相应的调内弦的音

楼上一看就不专业。二泉映月需专用的二泉弦，用普通弦调低，无常演奏，太软了。

为了拉一首二泉映月专门买一把低音二胡，对于业余爱好者太不值得了吧。哪位高人指点一下，就普通二胡怎样才调出比原调低五度的音！！！