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李凭箜篌引每句的手法(李凭箜篌引表达技巧)李凭箜篌引每句的手法(李凭箜篌引表达技巧)


李凭箜篌引每句的手法(李凭箜篌引表达技巧)


李凭箜篌引每句的手法(李凭箜篌引表达技巧)


1、引用 江娥啼竹愁象征 女娲炼石补天处 石破天惊逗秋雨 十二门前融冷光 二十三丝动紫皇拟人 昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑下面的可以参考一下诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。

2、“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。

3、二、三两句写乐声。

4、诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。

5、 优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。

6、“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。

7、它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣神”的魅力。

8、第四句“李凭弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。

9、前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。

10、这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。

11、 五、六两句正面写乐声，而又各具特色。

12、“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。

13、“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。

14、“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。

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