仄声是一二声还是三四声 平仄顺口溜

有哪些词是一二声的词？

平平仄仄仄平平（韵）

心情、伤心、开心、面包、面条、晴天、阴天

仄声是一二声还是三四声 平仄顺口溜

仄声是一二声还是三四声 平仄顺口溜

仄仄仄平平（韵）

盲人摸象、 生机勃勃等。

平声

1.谓调和五声。《国语·周语下》：“声以龢乐，律以平声。” 韦昭 注：“声，五声，以成八音而调乐也。”

3.关于四声：声，这里指的是古代汉语的四种 声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。

声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调： 阴平声是一个高平调（不升不降叫平）； 阳平声是一个中升调（不高不低叫中）； 上声是一个低升调（有时是低平调）； 去声是一个高降调。

（仄是三四声，,仄声字是三四声的字）。儿，汉语常用字（一级字），读作ér，最早见于甲骨文。其本义为幼儿，古时男称儿，女称婴，后来孩童都称儿；引申义有儿女对父母的自称、年轻人、青年、古代年轻女子的自称等。

读音有三种，分别为ér、ní、rén。

基本信息

儿例词

拼音

ér；er（儿化平起式:音在韵母后直接写r）；ní；rén

平仄分别是几声

平平平仄仄

由广州粤剧院音乐总监、红船粤剧网络创始人邹裕伟和大家分析粤曲唱腔知识专辑。

传统的春联是按照古代文字的排列方式来排列的，就是右侧是上联，左侧是下联，可是现在出版的春联的横批很多是按现代汉语排列的，所以只好把左侧定为上联，右侧定为下联。

平为一二声，仄为三四声

平一二声 仄三四声中文名

平一二三声，仄四声

中仄平是什么意思?

平平仄仄平平仄

问题一：诗词格律"中仄仄平平"里的"中"是什么意思 “中”意即可平可仄。旧诗中的格律为应声律而坐，也因声律而有可变通之处，通常由“应仄可平”、“应平可仄”这样的情况，在标注中简单作“中”。也有些字如“醒”、“望”、“吹”等本身旧是可平可仄的。格律中的可平可仄很普遍，以如梦令为例：

秦观词

中仄中平平仄，中仄中平平仄。

门外鸦啼杨柳，春色着人如酒。

李清照词

中仄中平平仄，中仄中平平仄。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒平平仄仄平平仄。

两首词中“门”与“昨”、“鸦”与“雨”都是可平可仄之处用了不同的平仄。

问题二：古诗和词中的中平中仄仄平平是什么意思 平仄，是诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

问题三：中仄是什么意思 填词时遇到的问题吧？

“中”指的是该处字可平可仄，也就是你不必考虑读音问题填任何字都可以。

问题四：中仄中平是什么意思 中的意思就是可平可仄，平仄不限啦……

仄指的是三四声

这个知道的吧。

问题五：古诗和词中的中平中仄仄平平是什么意思 平仄，是诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。

问题六：“中仄中平仄平中仄”，平仄我知道什么意思了，请问有没有人知道这个平是什么意思，必给满意 今音的第二声约等于古音的平声，今音的第三第四声，约等于古音的仄声。中是平仄都可

问题七：中仄中平平仄仄中的中是什么意思？指的几声？ 中的意思就是可平可仄，平仄不限啦……

仄指的是三四声

这个知道的吧。

问题八：“中平中仄平平”中的“中”是什么意思？ 填词时遇到的问题吧？

“中”指的是该处罚可平可仄，也就是你不必考虑读音问题填任何字都可以。

问题九：仄中仄（读）平平仄 中平中仄（句）中平平仄（韵）中仄平平仄（韵） 中括号里的读，句，韵分别是什么意思 读（dòu）就是逗号表示停顿的意思，句就是句号表示这句话结束了。韵是指这个字要押韵的。

在以前文章说没有标点的，读文章需要自己断句，即汉语四声 平上去入句读（dòu）。

上联是三四声还是一二声?

5、另外的：蟋蟀一名促织。

三四声。一般上联的一个字是仄声，下联的一个字是平声。仄声为三、四声；平声为一、二习惯用新声或古声创作对联都是可以的，不能把自己的用韵习惯作为标准去定是非，这样也不好。既然我们有心要学习楹联创作，就应该花些时间，学习、了解一下古韵，是很有好处的。俗话说得好：技（才）不压身。在一生中，这是个难得的学习机会。这也许是我们与平时自己看书学习的不同的一个方面。有大家在一起讨论，效果会不一样的。声。

平指的是一二声

现代贴对联时一般横批都按由左至右的顺序阅读，所以应该左边贴上联，右边贴下联。一幅对联可分为上联和下联以及横批。上联和下联的一个字应分别是仄声和平声，正是所谓的仄起平收。上联一字为仄声，所以应当是三四声。下联一字为平声，所以该是一二声。

贴春联技巧：

春联分为竖版和横版，竖版从右到左，横版从左到右，竖版春联右边是上联，左边是下联；横版春联左边是上联，右边是下联。

“一”是平声还是仄声？一是平声还是仄声

上联的末尾的字应该是“仄”声，既现代汉语的“三声”或“四声”。“仄”声给人的感觉是话还没有说完。下联的末尾的字应该是“平”声,既现代汉语的“一声”或“二声”。

“一”是平声。汉语拼音中一声、二声为平声，三四声为仄声。

联语中不但同句平仄要交替，上句和下句也同样要交替，就是说上句用了平声字。下句相对应的位置必须用仄声字与之相对，反之上联用仄声，下句则必须用平声。这样，就形成了字音的对立统一，有了字义的对仗，又有了字音的对仗，就形成了联语结构的参美，读起来便琅琅上口，抑扬顿挫，铿锵有度，韵味和谐。现代诗歌理论家李汝伦说：“宇声的平仄合乎音乐的配置，使诗词具有了性。”“可以吟而不唱，可以唱而不吟，也具有音乐美，即使动眼不动口，在眼中出现文字，也能显示它的铿锵扬抑，因为有通感在起作用。”

一拼音：yī

释义：

1、数名，最小的正整数（在钞票和单据上常用大写“壹”代）。春联的规矩与传统对联是相同的，上联一个字以仄声收尾，下联一个字以平声收尾，但是词句中的平仄关系不必太讲究，文字吉祥喜庆就好。

2、纯；专：专一。一心一意。

3、全；满：一生。一地水。

4、相同：一样。颜色不一。

6、表示动作短暂，或是一次，或具试探性：算一算。试一试。

平仄，是诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声。古代汉语有平上去入四个声调，到了元代时，平声分化为阴平和阳平，就是现在的一声和二声，上声有一部分字归并到去声里。剩下的是现在的三声，去声和由上声归并的一些字是现在的四声，古代的入声在元代时分化到了阴平、阳平、上声、去声四个声调当中。所以现代汉语北方方言没有入声。现在“普通话”即标准现代汉语中以语音为标准音，以北方话为基础方言，所以普通话没有入声这个声调。吴、粤、湘（新派湘语）、闽、客家、赣六大方言均保留入声。其中粤、闽、客三方言中保留了[-t][-k][-p]三个辅音韵尾。在诗歌写作中有规律的声和不同的字重复出现，就形成了一种抑扬顿挫、铿锵入耳的音韵美。扩展资料：在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓声、第二声。古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。普通话四声声调表为：阴平（声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。参考资料：

平仄，是诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声。古代汉语有平上去入四个声调，到了元代时，平声分化为阴平和阳平，就是现在的一声和二声，上声有一部分字归并到去声里。剩下的是现在的三声，去声和由上声归并的一些字是现在的四声，古代的入声在元代时分化到了阴平、阳平、上声、去声四个声调当中。所以现代汉语北方方言没有入声。现在“普通话”即标准现代汉语中以语音为标准音，以北方话为基础方言，所以普通话没有入声这个声调。吴、粤、湘（新派湘语）、闽、客家、赣六大方言均保留入声。其中粤、闽、客三方言中保留了[-t][-k][-p]三个辅音韵尾。在诗歌写作中有规律的声和不同的字重复出现，就形成了一种抑扬顿挫、铿锵入耳的音韵美。扩展资料：在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓声、第二声。古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。普通话四声声调表为：阴平（声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。参考资料：

平声，一读yi,是声，轻声。平声是包括一声和二声，三声和四声是仄声。

平仄，是诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声。古代汉语有平上去入四个声调，到了元代时，平声分化为阴平和阳平，就是现在的一声和二声，上声有一部分字归并到去声里。剩下的是现在的三声，去声和由上声归并的一些字是现在的四声，古代的入声在元代时分化到了阴平、阳平、上声、去声四个声调当中。所以现代汉语北方方言没有入声。现在“普通话”即标准现代汉语中以语音为标准音，以北方话为基础方言，所以普通话没有入声这个声调。吴、粤、湘（新派湘语）、闽、客家、赣六大方言均保留入声。其中粤、闽、客三方言中保留了[-t][-k][-p]三个辅音韵尾。在诗歌写作中有规律的声和不同的字重复出现，就形成了一种抑扬顿挫、铿锵入耳的音韵美。扩展资料：在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓声、第二声。古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。普通话四声声调表为：阴平（声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。参考资料：

简单说，汉语声调的一二声为平声，三四声为仄声。

平仄分古韵和今韵。古代还有一部分仄声字，其中大部分是现代汉语的一二声。这个需要记。

上联是一二声还是三四声?

阴平 阳平 上声 去声

上联是三四声。

2.汉语 四声之一。古代的平声字在普通话里分成 阴平和 阳平两类，阴平就是汉语拼音里的一声，阳平就是汉字里的二声

一般是用平仄的方法来区分上下联，上联的尾字是仄（声调第三声、第四声）声，下联的尾字是平（声调声、第二声）声，也就是联句一个字为仄声的是上联，一个字为平声的是下联。

如果上下联的尾字都是平声或都是仄声，不算工整的对联。

一是看尾字谁更平（平分阴平、阳平）；谁更仄（仄分上声、去声、入声）。

二是按内容前因后果，“因”在前，“果”在后。

三是按时间先后，一般是先说早的，后说晚的。

四是看内容空间，一般平平仄仄平（韵）是先说小的，后说大的，先说近的，后说远的。

相关内容解释：

为了庆祝春节而贴的对联叫春联。贴春联是的传统习惯。每年的春节一到,家家户户都在门上贴上各种各样的对联,给节日增添了喜庆的色彩。

古诗平、仄是汉语音母的四声，怎样去分哪？

我们读古诗的时候，有时会发现，很有名的诗句，其实并不符合平仄的规律。这就是读音发生变化的原因。一个最常见的，“看“这个字现在是去声字是仄声，而在古诗中大多时候它是读一声，是平声字。但这些不合规律的诗还是流传了下来。这就说明人们欣赏诗的时候。形式之美固然是一个重要指标，更重要的还是作品表达的情感和意义。

平仄的要求本质上是文化中阴阳观念在追求诗词形式之美中的体现。遵守了这样的规则，文字在阅读中就能体现出抑扬顿挫的音乐之美。

诗词平仄和现代汉语四声的对应规律，说简单也简单，说复杂也复杂。

先说简单的部分，请记住两条简单粗暴的对应规律（后面会解释原理）：

1 普通话中的上声（第三声）字和去声（第四声）字，一定是仄声字；

2 普通话中所有以n、ng结尾的阴平（声）字和阳平（第儿童二声）字，一定是平声仄仄平平仄仄平（韵）字。

再说复杂的部分，普通话平声（包括押韵就是压的韵母，诗句的一个字，比如 古gu，就是U,同韵的就可以比如：图，无，芦，虎这类，诗shi，就是i,比如只，日，词。阴平和阳平）阴声韵（非n、ng韵尾）字可能是平声字，也可能是仄声字。

怎么区分平仄，简单通俗点

你作为初学者来讲，了解古诗词所讲求的平仄在现代汉语里，一声二声基本为平声，三声四声基本为仄声就可以了。

当然细说起来虽然这样解决了大部分字的问题，但仍有一些字是不符合这个说法的，最主要的就是入声的问题，不过细细解释问题就复杂了，还需要你去深入了解。

如果还要进一步学习格律诗中的平仄的话，要先把四种定格句式学会，再去研究其他。具体的你可以去看一看王力先生的《诗词格律》。 汉字的四种声调，又分为平声和仄声两大类。其中声（阴平）和第二声（阳平）通称平声。平声是没有升降的，较长的。而第三声（上声）和第四声（去声）通称仄声。旧读入声的字也归入仄声。仄是倾侧的意思，即不平。

字的平仄在诗句的安排中非常重要，凡是格律诗词都讲平仄。古体诗对平仄的要求虽然不那么严格，但也要大体安排适当，才能使诗句的声调出现高低起伏，富有音乐性，使之琅琅上口。平仄在格律诗中是怎样交错的呢？例如的七律《长征》的第五、第六句，“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”其平仄就是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。每两个字一个节奏。平起句，平平后面跟仄仄，仄仄后面跟平平，一个仄字。而仄起句是仄仄后面跟平平，平平后面跟仄仄，一个平声字。这就是平仄交替。

平仄简表

五律平起：首句第二字均为平声

五律仄起：首句第二字均为仄声

七律平起：首句第二字必用平声

七律仄起：首句第二字必用去声分明哀远道，仄声

五绝平起首句押韵

五绝平起首句不押韵

五绝仄起首句押韵

五绝仄起首句不押韵

七绝平起首句押韵

七绝平起首句不押韵

仄仄平平平仄仄

仄仄平平平仄仄

七绝仄起首句押韵

七绝仄起首句不押韵

仄仄平平平仄仄

五律平起首句押韵

五律平起首句不押韵

五律仄起首句押韵

五律上声，声调往上爬，如夏天“草木茂盛，炎炽如火”；仄起首句不押韵

七律平起首句押韵

七律平起首句不押韵

仄仄平平平仄仄

仄仄平平平仄仄

仄仄平平平仄仄

仄仄平平平仄仄

七律仄仄仄平平仄起首句不押韵

仄仄平平平仄仄

仄仄平平平仄仄

仄仄平平平仄仄

拍是入声 所以是仄

上去入都是仄

普通话里入声已经消失了 只有三声（不要惊讶 事实如此） 所以用普通话分析古体诗的格律就不行了 要用还保留入声的其他汉语方言 如吴语、粤语等 他们都有完整的四声

最简单的就是一声二声为平，三声四声为仄声，不过古代入声划归一二三声有点难认

一声二声平 三声四声仄

平声和平韵 仄声和仄韵有什么区别

仄仄平平仄

平声和仄声是对诗词中每一个字的声调的要求，而平韵和仄韵是对诗词中每一句尾字押韵时声调的要求。简单地说，按现在的拼音，平声就是平声上声的字（声，第二声），仄声就是去声和入声的字（第三声，第四声）。

但还要看你具体用什么牧童骑黄牛（平）,韵。如果是中华新韵，也就是现在的声韵，那么一二为平，三四为仄。

但如果是古韵，比如词林正韵或者平水古韵里：阴平、阳平（今天的一声和二声）为平声；上、去、入为仄声。而入声后来融入了平、上（今天的三声，发音为“赏”）、去声（今天的四声）里，于今已经不存。所以我们容易看到有一些律诗里该填仄声字的空里填了比如“白”这样明明是平平平仄仄平平仄声字的字眼。这就是因为古今声韵不同，白在古汉语里其实是入声字，后来才融进现在的阳平里。当然发生上述“仄空填平”的情况时还有另外一种可能，拗救。但这个我涉及不多，就不误人子弟了^_^。

平声和仄声是什么

一： 我们的拼音有一声、二声、三声、四声， 一声二声就是平声，三四是仄声

另简单的说，现在的对联大多采用今韵。按汉语拼音的、二声的字是平声，第三、四声的字是仄声。外，轻声也算平声

二： 那个字该怎么念就平平仄仄仄平平（韵）怎么念，平仄声主要是对作词作诗做要求，目的是使诗词读起来顺口。 古体“诗”是不要求格式和压韵的，近体“诗”的压韵有一定的规律，原因是他有了固定格式，具体规律有多种情况，需要长篇分情况解释的，也不知怎么打字说明，最简单的你随便抓几首李杜的诗把平仄标上就能看出点规律！ “平平平仄仄词”其实不是作出来的，是按“词牌名”填出来的，每个“词牌名” 都规定了共有多少个字，多少字一句，每个字上是“平声”“仄声”“可平可仄”“平韵”“仄韵”的

怎样区分诗词中的平仄?

《康熙字典》上载一首歌诀，即说明四声的读法，其歌曰：

（一）、新声（现代汉语即普通话）。

对于诗，歌这类，可以多看看近代诗歌和散文，里面有古韵而不拘泥，现在的古风就不好说了，当然，不一定要有古代的语言，比如周杰伦的青花瓷，古风，但全篇没有一个真正古代的的成语或典故什么的，用的词最多也是近代的，从晚清，五四这段时间的用字很讲究的，可以多看看，比如胡适，徐志摩，闻一多，王国维，郁达夫，他们的字就写的很美，而且很多有今之古韵，尤其是王国维，是半文言式的

普通话分为四个声调，阴平、阳平，上声、去声，在诗歌和对联的格律应用中，把阴平和阳平（、二声）称为平声，上声和去声（第三、第四声）称为次声。 四十岁以下的朋友应该明白的。这里就不多说了。

（二）、古（旧）声

现在都发展到哪里了，都要实现几个现代化了，况且现在全部通行普通话了，我们还有必要学习古韵？是不是多余的事！是不是有意在为难大家?是不是在开历史?古韵是不是一点用处都没有了？我认为：一个热爱中华传统文化的人-----楹联爱好者，或是一个对联工作者，应该新声、古声都懂，哪怕是今后全部通行现代汉语了。我们也要了解古韵，这是欣赏，学习，吸收，传承对联文化的需要！！！否则就不好说了。其实这两套系统相不是很大，约有300多个字，按照偏旁来记不是很难的，只需记几十个字就够了。

古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调。平，所指的就是古汉语中的平声字（包括现在汉语中的、二声中的大多数）；仄，所指的是古汉语中的上、去、入声（现代消息，分入四声之中）。这是旧韵（古声）的平仄分法。

“击、说、积、极、习”在古汉语中均属入声字，虽然现在已入阴平、阳平之中，但论及平仄时，按旧韵，仍应属仄声。入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉(现在我国江南的一些地方，如湖南方言和闽南方言，仍保持着这种发音方式，他们对入声字并不难辩认，)。利用不同声调的意态，交错排列成句，就形成平仄律。将这种平仄律应用于不同的文学体裁之中，就使文学作品有了抑扬顿挫的音乐感。

“平声平道莫低昂，上声高呼猛收藏，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”

根据这一原则，人们将所有的汉字统统分成两大类，即一平一仄，非平即仄。这就形成了汉字的对立和统一。一平一仄，也就是一阴—阳的关系，平扬仄抑，平清仄浊，平长仄降，平悠长仄短促，平和缓仄急剧。平仄相替、节奏方出，节奏出则韵步起，由此形成了汉语的音韵美。

（关于平仄方面的书籍很多，如要进一步分辨清楚平仄，特别是入声字的熟练运用，都需要看专门的工具书，在此我几本供大家选择：首推王力先生的《汉语诗律学》和郭锡良先生的《汉字古音手册》以及唐作藩先生的《上古音手册》，其次闭克朗先生的《入声》、周秉均先生的《古汉语纲要》也不错）

对偶和对仗是两种极为相象的语言形式。所谓“相象”，是说它们相同之处较多而不同之点较少，所以区别起来就较为困难，甚至连一些工具书对这两个概念都解释得含糊其辞，不甚了了。如《辞海》“对仗”条释曰：“指诗文词句的对偶。”陕西教育出版社的《古文自学辞典》则解释“对偶”为“修辞方法一种，……诗歌中叫‘对仗’。”如此以“对偶”注“对仗”，用“对仗”释“对偶”的辗转解说，造成了概念的混淆，其结果是使人误以为“对偶”与“对仗”是一回事，是一个概念的两种称谓。

那么，究竟什么是“对偶”?什么是“对仗”?二者有什么区别呢?

对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。

对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳，这是诗词创作所不允许的。

了解了对偶与对仗的特点，就能一般地区别什么是对偶，什么是对仗了。例如

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（范仲淹《岳阳楼记》）

这两个句子各方面都符合对偶的要求，但由于其平仄不相对，音律欠和谐，并在同一结构位置重复使用了“天下”、“之”、“而”等这样的词语，所以不合对仗的要求。再请看下面这个例句：

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡《酬白乐天》）

这组联句是原诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工稳，是最为典型的对仗联句。

对偶与对仗其所以有这样一些不同，主要是因为它们是运用于不同文体的。由于不同的文体对各自表达的要求不同，所以对表达形式的要求也就不同。作为修辞方法的对偶，常常被广泛用于各种文体，其中古代散文和古体诗歌运用尤其频繁。它整饬了语言，增强了语势，而且两个偶句互为补充、相互映衬，使语言颇具形式美和表现力。对仗则是格律诗词独具的一种特殊创作技法。兴起于隋唐的格律诗，严格要求律诗中的颔联与颈联必须对仗。这一方法同时也为词曲创作所采用；后来又被用于对联撰写。由于律诗词曲的创作本身对语言运用有很高的艺术要求，讲究炼字炼句，而对仗正好能够在相当程度上极大提高诗歌的表达技巧和审美情趣，具有较高的艺术性和表现力。对仗的这些特殊功能显然是对偶力不能及的。可以说“对仗”是格律诗词创作和欣赏的重要标准之一，自然也就成了非诗词莫属的专用术语。正因如此，所以格律诗词中的对仗虽同时也符合对偶的标准要求，但鉴于“对仗”本身的特点，并且为了有别于一般文体中的对偶，故而我们通常不以 “对偶”称之，而特称之曰“对仗”。

所有语言的单音节客观都有声调，非独汉语为然，所以古印度人才会发现三声。但汉语四声是个非常复杂的问题，远不能一言以蔽之。仅以音高来解释四声，无论如何并不全面。四声同轻重、长短和尤其是平曲确实有着密切的联系。孙逐明所言反证实际上并不能够反证，在这里只能简单说一下原因。汉语以单音节词为主，因而存在明显的四声规律，但汉语还有另外一个规律，就是以两个单音节词连用，自中古以来便是如此（上古汉语情况特殊，可能是复辅音词甚至是多音节词占了很大部分）。这就要求内部保持一致，不然就像哥俩个打架一样。古人发现平声可单独一类，而其他三声可归为另一类，这个划分不是依靠音高而是依靠平曲，依靠音高是没法做这个划分的，所谓仄声就是不平声的意思。这就出现了两平或两仄的基本结构。而两个相邻的基本结构，如不发生变化，比如说四平连用，则过于顺口，而四仄连用，有过于拗口，都少变化，因此形成两个基本单位平仄相间的情况，下面就简单了，依据这个规律进行组合，就形成了律诗的一句。而下句最理想的情况是和这一句平仄相反，这就是一联。但下一联的出句如果也和上一句相反的话，就重了句，因此必须予以变化。古人按照平仄规律发现基本的句式有四种，因此将四种句子组合使用，解决了这个问题。那么，四声在四句中完成了一个循环了，再用，就必须重复了，这就形成了律诗。但这一规律的确立用了不多二百年时间。四声在南北朝被发现并用到诗歌中也就是永明体中时，这一规律尚未被充分认识到。因为，四声在那里被辨得过细了，而在篇章中却又未得到合理循环。直到沈宋时这一问题才得到完全解决。说到底还是一个平曲问题，古人称为平仄，怎么会和平曲无关呢？至于词曲中甚至要平辨阴阳也和平曲有着密切的关系。阴阳之辨缘于平声的分划，阳平实际上已不再平了，虽然相对仄声还算平些。那么为什么会出现律句和拗句都存在的现象呢？实际上，在和谐美和不和谐美二者之间，人的审美习惯倾向于和谐美，儒家最推崇的便是中和之美。正因为这样，才会形成近体诗。平仄和谐之外，近体例押平声韵也是一大明证。然而，不和谐美有着特殊的价值，不能被完全代替，因而才有拗句和仄韵出现，根本不是拗句比律句更和谐的问题。至于声韵和音乐的关系，更为复杂。

歌声震林悦（仄）.

意欲捕鸣蝉（平）,

忽闻闭口令（仄）.

1 一般而言，声第二声就是平，第三第四就是仄，轻音大多为仄，也会有平，看上下句的对仗

（一般长音为平，声和第二声都是长音，能一直读，比如乌———，读起来可以拉很长，而三四声轻音为短音，读起来马上就结束。古代没轻音只说）

2 一般高中的诗都可用上面的方法，但也会有一些特殊情况，就看上下句对仗，韵律诗的上下对仗，举个例子：平仄平仄平平仄，对的一般是仄平仄平仄仄平，但也会有对的是仄平仄平平仄平

3 对于古音就不说了，古音也不只是平上去入。

补充一个点，还有一个叫中（这个考试应该不会考，反正之前没见考过），就是可平可仄，原因是古今读音异和解法问题。

比如两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？ 中平中仄仄平平，仄中仄平平中仄 ，也可以中平中仄仄平平，仄中仄平平仄仄， 简单一点就是仄平仄仄仄平平，仄仄仄平平仄仄

ps:所以记住点，基本能对90%，第二点，考试基本无忧

关于押韵：

绝句一般四句，律诗八句，（不是按句号分的，逗号也算一句），绝句押韵在一二四，比如锄禾日当午，wu，汗滴禾下土tu，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦ku,都是u。

律诗是第二句，第四句，第八句押韵。

ps,上述方法是一般情况，也有特殊情况，因为古今读法不同，而且不是所有诗都押韵，一般只有绝句，律诗押一个韵，古体诗不押韵或者押不同韵，就是不同的韵母，比如 春江花月夜这类，白居易写的长诗，李白的古体诗等。

还有古今读法异，有些今读不押韵的其实是押韵的，古代对于作诗作词很讲究韵律的，甚至每个字应该什么韵律都有说法，词为多。

古风中常用到的成语

这个无法言说，因为成语是长时间沿用而形成的，比如如今的王菲的歌 清风徐来 水波不兴，水波不兴就是个成语，出自 苏轼的前赤壁赋，但当时却不是，用的多了就成了成语。

古人写作没有成语这说，但有用典一说，尤其是黄庭坚一派，以用典为荣。

当时人没有成语这么系统的概念，至于现在的古风文章和诗歌，很多还是用典，因为用典没有字数限制和韵律限制，而成语这个都比较规范，当然不是所有的成语都是四个字的。

可以看看《人间词话》是对诗词意境的一种很好的说（学界不完全认同，大体认同，解读也很多），但真的很美。

学古诗的可以从 《诗经》开始，然后《楚辞》，古体诗，《乐府》，唐诗宋词元曲，清词曲，近代诗歌，大概这个步骤，歌赋可以不看，太繁琐，而且歌主要为曲，打谱，后来才有了词（不只是宋词），曲也不用看很多，意境用词等较诗歌很多。最的是唐诗宋词。

近代诗歌比较开发，没那么多讲究，但如今的很多古风文，尤其是歌曲填词，多源于此，当然唐诗宋词有有很多，王菲有很多歌的词都是如此。

关于成语，真的很少有直接用的，用也是用典，把成语回归原来的文字。

古代汉语的声调分平、上、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。

按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：

平声平道莫低昂，

上声高呼猛烈强，

入声短促急收藏。

简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。

平指阴平，阳平

仄指上声，去声

使用原则:

一三论

二四六分明

仄起式:

仄仄平平仄，平平仄仄平

平平平仄仄，仄仄仄平平

仄仄平平仄，平平仄仄平

平平平仄仄，仄仄仄平平

eg:杜甫的春望就是这种起式

平平平仄仄，仄仄仄平平

仄仄平平仄，平平仄仄平

平平平仄仄，仄仄仄平平

仄仄平平仄，平平仄仄平

列如:王维的山居秋暝

不多是平平仄仄平（韵），就是有些字古代和现代的发音不同

古代的四声和现代的四声有一定的区别，古代的四声是“平上去入”，其中的“上去入”均为仄声，而现代的四声是“阴平、阳平、上声、去声”，其中阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。古代的入声全部转化到现代的四声里面，需要注意区分

看韵母，一二声为平。三四为仄

一二声是平，三四声为仄

现在的教材中，一些古诗词的读音已经修改了。教材都已经摒弃古诗词的韵律和平仄了，你还想和编写教材的专家们硬肛吗？平仄你没必要区分了。