浓睡不消残酒打一歌曲名_浓睡不消残酒表达了什么情感

《知否》歌曲歌词（歌曲知否知否完整歌词介绍）

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浓睡不消残酒打一歌曲名_浓睡不消残酒表达了什么情感

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昨夜雨疏风骤是什么歌

据悉这首歌是电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》的主题曲，歌名就叫做《知否知否》，其中“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”这段歌词就改编自李清照的，因为在上有很多翻唱这首歌，于是大火起来。

近在上经常能听到“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”这句歌词，所以很多人都在打听这首歌，并且据说这首歌和这个电视剧都已经火到国外去了。《知否知否》这首歌中火的几句歌词是改编李清照的《如梦令》，也是这首歌歌名以及电视剧名称的来源。由胡夏、郁可唯演唱的《知否知否》近日大火，凭借由你指数87.80的总得分超越了蝉联两周冠军的薛之谦作品《天份》，拿下由你音乐榜2019年开年首冠,这也是由你音乐榜上夺得周冠成绩的影视主题曲，足以见得其当仁不让的热度。

上昨夜雨疏风骤是谁唱的

知否知否歌词完整版：

一朝花开傍柳

寻香误觅亭侯

纵饮朝霞半日晖

风雨着不透

一任宫长骁瘦

台高冰泪难流

锦书送罢蓦回首

无余岁可偷

昨夜雨疏风骤

浓睡不消残酒

试问卷帘人

却道海棠依旧

知否 知否

应是绿肥红瘦

昨夜雨疏风骤

浓睡不消残酒

试问卷帘人

却道海棠依旧

知否 知否

应是绿肥红瘦

一朝花开傍柳

寻香误觅亭侯

纵饮朝霞半日晖

风雨着不透

一任宫长骁瘦

台高冰泪难流

锦书送罢蓦回首

无余岁可偷

昨夜雨疏风骤

浓睡不消残酒

试问卷帘人

却道海棠依旧

知否 知否

应是绿肥红瘦

昨夜雨疏风骤

浓睡不消残酒

试问卷帘人

却道海棠依旧

知否 知否

应是绿肥红瘦

昨夜雨疏风骤

浓睡不消残酒

试问卷帘人

却道海棠依旧

知否 知否

应是绿肥红瘦

昨夜雨疏风骤

浓睡不消残酒

试问卷帘人

却道海棠依旧

知否 知否

应是绿肥红瘦

知否 知否

应是绿肥红瘦

想找一首歌 不知道叫什么！ 歌词里有 芭蕉 梧桐树 月光。其中一句好象是 月光洒在梧桐树

故事]

[ar:阿朵]

[al:盛开]

词曲:张莹

di da da……

夕阳斜在屋檐的迷茫

看杜鹃花又开放呼啸而过的时光

才想起你的笑曾映在我脸上

凝成一滴水让夏天多清凉

你说那未来没什么好惆怅

你别惆怅就算惆怅

爱终归让人成长让故事安静地收场

当你离开我的未来没改变方向

只是怀念那首歌还留在当初的晚上迎着风静静的飘扬

记得一切完美的开场

梧桐树整夜歌唱那时的流星把心都点亮

荡漾总有燃烧的愿望

去相信年轻时年轻会带来灿烂的阳光

啊你的笑曾映在我的脸上

我的一滴泪打湿过你肩膀

其实那未来没什么好惆怅就算惆怅就算惆怅

后爱让人成长让故事完美的收场

当你离开我的未来没改变方向

只是怀念那首歌还留在当初的晚上迎着风静静的飘扬

在故事里我们唱你永远在我心上

以为爱能让人越过时间的海洋

那不能陪你的漫长是留在心里的月光

di di da 你太漫长

夕阳斜在屋檐的迷茫

这变了你依然是初的模样

是不是

故事]

[ar:阿朵]

[al:盛开]

词曲:张莹

di da da……

夕阳斜在屋檐的迷茫

看杜鹃花又开放呼啸而过的时光

才想起你的笑曾映在我脸上

凝成一滴水让夏天多清凉

你说那未来没什么好惆怅

你别惆怅就算惆怅

爱终归让人成长让故事安静地收场

当你离开我的未来没改变方向

只是怀念那首歌还留在当初的晚上迎着风静静的飘扬

记得一切完美的开场

梧桐树整夜歌唱那时的流星把心都点亮

荡漾总有燃烧的愿望

去相信年轻时年轻会带来灿烂的阳光

啊你的笑曾映在我的脸上

我的一滴泪打湿过你肩膀

其实那未来没什么好惆怅就算惆怅就算惆怅

后爱让人成长让故事完美的收场

当你离开我的未来没改变方向

只是怀念那首歌还留在当初的晚上迎着风静静的飘扬

在故事里我们唱你永远在我心上

以为爱能让人越过时间的海洋

那不能陪你的漫长是留在心里的月光

di di da 你太漫长

夕阳斜在屋檐的迷茫

这变了你依然是初的模样

是不是

爱在花城

青花瓷

石头城

如梦令作者写作背景,主旨

直接的百度百科，不知道你用不用得上……

如梦令，古时词牌名称。其中，以李清照的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道‘海棠依旧。’‘知否？知否？应是绿肥红瘦’”为脍炙人口。其后更有或流行歌曲以此为题，表达男女之间的爱慕之情。

曲牌由来编辑〔题考〕 后唐庄宗自度曲，词云：「如梦、如梦，残月落花烟重」；乐府遂曲「如梦」二字名曲。或云：「庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。」此调复加一迭者，名﹝如意令﹞，盖唐武氏有﹝如意曲﹞词名两袭之。（见毛氏【词学全书】）考后唐庄宗制此词时，本名﹝忆仙姿﹞，或谓苏轼以其词中有「如梦如梦」迭句，而改为﹝如梦令﹞，是此调始于五代，已无可疑，惟调名﹝如梦令﹞，或创于宋，未可知耳。此外本调复名﹝晏桃源﹞，更名﹝比梅﹞。·〔作法〕 本调三十三字。通体以六言句为主。、二句字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳，第五字则以用平为宜。本词「绿」字，盖以入声作平声也。且此二句例用对偶，故于平仄尤不宜借，以一三五字平仄相对，则更工矣。第三句为仄起平收之五言句，不用韵。第四句及末句，与、二句相同；惟第三字宜用仄声，字宜用平声耳。第五、六为两字迭句，叶韵；通篇扼要之句，宜注意。2曲牌韵律编辑莺嘴琢花红溜⊙仄⊙平平▲（仄韵）燕尾剪波绿皱。⊙仄⊙平⊙▲（叶仄韵）指冷玉笙寒，⊙仄仄平平（句）吹彻小梅春透。⊙仄⊙平平▲（叶仄韵）依旧，平▲（叶仄韵）依旧，平▲（迭句）人与绿杨俱瘦。⊙仄⊙平平▲（叶仄韵）3名作赏析编辑五代·冯延巳《如梦令·尘拂玉台鸾镜》宋·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋·苏轼《如梦令·为向东坡传语》宋·秦观《如梦令·遥夜沉沉如水》清·纳兰性德《如梦令·正是辘轳金井》、《如梦令·木叶纷纷归路》[1] 李清照作品常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。【译文】经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。尽兴之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。怎么渡，怎么渡？惊动满滩的水鸟，都飞起来了。【赏析】现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“ 沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。秦观作品遥夜①沉沉如水，风紧驿亭②深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐③，无寐，门外马嘶人起。【注释】①遥夜：长夜。②驿亭：古时候设在官道旁，方便传递公文的使者和来往官员中途休息换馆舍。③ 寐：睡觉。【译文】长夜漫漫，四周沉静如水。北风紧吹， 驿亭深锁。我从睡梦中惊醒，只见一只老鼠正在油灯下偷窥。风霜送来清晨的寒气，透过被子都能感觉到。正在想睡而不能入睡之时，门外马声嘶鸣，赶路的人们已经起来了。【赏析】“遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。”夜色苍茫，沉沉如水，寒风阵阵紧吹，吹过这古道的驿亭和暂歇驿亭的行人。“如水”、“风紧”，以其重量感造就出一种强烈的空间的挤压感。似一股无形的力在肆意捏挤，取境也随之由远拉近，凸出一个特写：驿亭紧闭的大门。那般突兀，那么引人注目，空间的闷压至限度。作为一个审美对像，“驿亭深闭”既是现实的意象，也是心灵的象征。在新旧争的政局变幻中，词人无辜受害，如今身坐籍，艰难跋涉在贬途中，身心憔悴，纵有满肚的不平又不敢铺展。词人的心情从这纯粹的景语中已暗示出几分。“梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。”驿亭的深闭阻隔了外界的喧嚣，寂寥之中劳累的词人也开始悄然入梦。诗人梦到了什么渺然不可追考，也无须乎落实。描写梦境，寄寓悲思之作，几乎贯串了词人的一生。这是由他一生沉郁，特别是上遭打击后远谪蛮荒，痛感人生无望的独特心境所决定的。如“佳会阻，离情正乱，频梦扬州”（《梦扬州》）、“乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除”（《阮郎归》）、“一觉相思梦回处，连宵雨，更那堪，闻杜宇”（《夜游宫》）等等。“古之伤心人也”惟有希冀一个个好梦消释现实中无法消释的无限悲慨。然而“梦破”二字，又流露出许多烦恼意绪。它推动着词意的递进：心魂从梦中归来，往事在梦中幻灭，萦怀往复，给全词带来了更为浓重的悲剧气氛。接着，作者通过醒后之所见、所感再加渲染。“梦破”大约与鼠有关。老鼠半夜出来偷油吃，不免就弄出些声响来了，鼠惊人梦，人醒鼠也当惊，可它并未立即逃藏起来，还垂涎于那盏灯油。又不免惶恐地窥觑着这盏昏暗的油灯和惊梦初醒之人。一个“窥”字，用得十分传神。“鼠”之敢对人“窥灯”，可见驿亭之荒凉破败。唐代杜甫《北征》中写旅途所见：“鸱鸟鸣黄桑，野鼠拱乱穴。夜深经战场，寒月照白骨。”野鼠见人时不惊不藏，竟交其前足如人之拱手，自立于乱穴中间。见出荒山之无人、的创伤。诗心词境，传神而妙。再说梦回之后的词人。孤灯照壁，再也无法成眠，只觉得薄薄的衾被已挡不住寒意侵身，一定是外面下了霜，才送来这寒气逼人。这两句写所见、所感，驿亭之简陋，词人之孤独冷寂，不言而喻。王国维说秦观晚期词境变而为“凄厉”，此其一斑。纳兰性德作品正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。谁省，谁省。从此簟纹灯影。【赏析】小令首句点明了相遇的地点。纳兰生于深庭豪门，辘轳金井本是极常见的事物，但从词句一开始，这一再寻常不过的井台在他心里就不一般了。“正是”二字，托出了分量。纳兰在其它作品中也常使用“辘轳金井”这一意象，如“淅沥暗风飘金井，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城”（《忆江南》），“绿荫帘外梧桐影，玉虎牵金井”（《虞美人》）。玉虎，辘轳也。 “满砌落花红冷”既渲染了辘轳金井之地的环境浪漫，又点明了相遇的时节。金井周围的石阶上层层落红铺砌，使人不忍践踏，而满地的落英又不可遏止地勾起了词人善感的心绪。常人以落红喻无情物，红色本是暖色调，“落红”便反其意而用，既是他自己阑珊的心情写照，也是词中所描写的恋爱的终必然的结局的象征吧。美动人的事物旋即就如落花飘堕，不可挽留地消逝，余韵袅袅杳杳。在这阑珊的暮春时节，两人突然相逢，“蓦地”是何等的惊奇，是何等的出人意表，故而这种情是突发的，不可预料的，也不可阻拦的。在古代男女授受不亲的前提下，一见钟情所带来的冲击无法想象。可是，恋人的心是不可捉摸的，“心事眼波难定”，惊鸿一瞥的美好情感转而制造了更多的内心纷扰，所以，“谁省，谁省，从此簟纹灯影”这一直转而下的心理变化，正是刹那间的欣喜浸入了绵绵不尽的忧愁和疑惑中——对方的心思无法琢磨，未来的不可测又添上了一份恐慌，于是，深宵的青灯旁、孤枕畔，又多了一个辗转反侧的不眠人儿。[1]