姜文是不是二代 姜文有几兄弟

姜文姜武是异父同母为啥都姓姜

姜文和姜武是一个爸爸，叫姜洪齐。

姜文是不是二代 姜文有几兄弟

姜文是不是二代 姜文有几兄弟

姜文的父亲姜洪齐是名参加过抗美援朝的，平时沉默寡言，喜爱文学（在《让飞》里有出演打的老头；在《子来了》中也有演出，但戏份被剪掉了）。姜文的母亲高阳性格开朗大方，曾是一名音乐教师。

姜文是家中的老大，他还有个弟弟姜武、妹妹姜欢。姜文与父母的感情很深。无论是演戏还是导戏，只要是在，必定派专车将父母接到拍摄现场，让父母看看工作时的状况。

姜文人物评价

他身上有股劲儿让很多认识他的人愿意为他做点事。一般聊到他，不管大家对他的某部电影看法如何，他的电影票房啦获奖啦成绩如何，一个评价是普遍有共识的：需要有这么个人。

这个评价很高了我以为。类型片导演不管多么成功都是可以代替的，而老姜是一个有自己态度且旗帜鲜明的人，有他在，我们才好说本大国电影也不都是行活儿。

姜文一般被称为“第五代或第六代”导演，也就是说无法准确的归类姜文是第五代还是第六代导演。不过姜文说过，自己的主业是演员，副业是导演，所以不在这个分类中。

电影导演的分代不是一个严密的学术概念，而只是一种约定俗成的说法。第五代导演的代表人物，一般是指电影学院78年毕业的那一批导演，陈凯歌，张艺谋，田壮壮等。这些导演拍的作品风格都有些相似。

第六代导演是指指八十年代中期接受电影教育的导演，他们是从90年代初拍电影，比如有管虎、娄烨等。他们拍摄的年代比较靠近现代，没有第五代导演那种很强烈的时代感。

而姜文就比较独树一帜了，他的电影既跟第五代不搭边，也不类似于第六代导演，有很强的个人特色。所以严格来讲，姜文不能被归类为几代导演内。

有种“无奈”叫姜文姜武，总被说成双胞胎，但他俩其实不是一个爸

文/小庚庚爸爸

在生活中，有没有没让你觉得他们就该是“双胞胎”，就该是兄弟姐妹的存在呢。

在 娱乐 圈里，有这样一对“兄弟”，大家都认为他们是“双胞胎”，但其实他们根本就不是同一个爸爸。这对“双胞胎”兄弟就是姜文和姜武。

姜文1963年出生,姜武1969年出生，两个人是“兄弟”但不是“双胞胎兄弟”也不是“亲”兄弟。

在大众眼里姜文、姜武，就是一家人，这一点没有错。但 外表相像脾气相像的两个人却不是大众眼里的“双胞胎亲兄弟”。

从事还要从二个人的爸妈说起，哥哥是妈妈和前夫所生，小弟是妈妈和现任所生。这就导致了两个人虽不是同一个爸爸，但还长得如此相像的其中一个原因。

这俩人从小成长的环境相同，接触的人、事相同，在演员的选择上也很兄弟 。在外表上来看，两个人在微笑时简直一模一样，也难怪很多人认错两人的关系。

对姜文、姜武来说，他们的名字也有很深的寓意。小时候的大哥活泼淘气，没事就惹祸让爸妈心，而小弟却文静沉稳，隐隐有一种“自闭”儿童的感觉。 为了孩子长大后的性格能互相综合一下，爸妈给大哥取了一个“文”字，相对应的给小弟取了一个“武”字 。

很多网友在了解这一内幕后，纷纷表示： “姜文、姜武的妈妈基因太强大”。

在姜文、姜武身上，我们确实看到了父母基因的强大之处，那么 除了基因影响，这两兄弟相似的“人生”还受那些因素影响呢。

1）遗传基因

遗传基因的影响是对子女容貌的影响。在遗传基因中，父母对孩子的影响为五五分。也就是说妈妈和爸爸对孩子的容貌影响各占一半。

当在基因中也有一项说明，那就是“隐性基因”和“显性基因”。这两兄弟明显是受了妈显性基因的影响更深。

2）熟悉彼此的动作

在相似的成长环境中，两个孩子熟悉彼此的行为动作，熟悉彼此的语言行为。慢慢的两个人有了共同点。在生活、学习、事业上选择相同的也不足为奇。

当两个人面容相似的人，长时间生活在一起的时候，也会受其影响导致长相、容貌，行为习惯等等更加相像。就像是我们常说的“夫妻相”一样。

两个人的相像很大一部分原因是因为两个人彼此长时间的生活在一起 ，受生活习惯、行为习惯以及其他因素的影响，导致了彼此之间越来越像。

但 在一个“同母异父”的家庭里，这种长相越来越相似的兄弟姐妹，其实更利于一个重组家庭的和谐和兄弟姐妹之间的 情感 建立。

那么对于一个重组家庭来说，父母如何才能培养与继子女之间的关系，如何才能变成真正的一家人呢。

对重组家庭来说，最难搞定的大概就是继父母与继子女之间的关系了 。尤其是当继子女处于青春叛逆期的时候，这很影响重组家庭父母与子女之间的感情。那么如何培养彼此之间的关系成为了重点问题。

1）少以“父母”身份自居

当一个家庭是重组家庭的时候，作为子女的继父母。父母一定不要要求继子女叫自己“爸妈”。这会给一个孩子带来恐慌，同时孩子也会因为其他人以“父母”身份自居带来威胁感。

这不利于彼此之间的相处，也容易加深彼此之间的误会。导致彼此关系更加冷漠。

2）对待对方孩子时不偏心

当继父母对待继子女的时候，不要为了讨对方的孩子欢心，就偏心对方的孩子。这回让对方的孩子觉得大人虚伪，觉得大人装。

大人这样的做法得不偿失，有可能得不到对方孩子的心，也失去了自己孩子对自己的依赖。

3）给继子女和亲父母独处时间

重组家庭的建立，一是给父母一个享受爱情的机会，另一个方面是让孩子 健康 的成长。但很多时候，父母再婚都会忘记自己的孩子。

这使得孩子的不安全感加剧，对重组家庭里的大人抱有抵抗情绪。所以，在重组家庭后更要给继子女与亲生父母相处的时间。让子女感受到，大人的到来是完善父母的缺失，而不是抢夺父母对子女的爱。

对于重组家庭的子女来说，他们的安全感、恐惧感一旦消失，接受起大人的感情就方便多了。

虽然姜文姜武为“同母异父”的兄弟 ，但彼此生活多年，早已和亲兄弟无异。父母的基因只是影响容貌，而长时间的相处才会增加彼此之间的感情。 在这二人眼里，他们也许就是“双胞胎亲兄弟”。

电影导演的分代不是一个严密的学术概念，而只是一种约定俗成的说法。一般来说这样划分：

1、“代导演”指20年代电影的拓荒者，如张石川、郑正秋等。

2、“第二代导演”指三、四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、、费穆、吴永刚等。他们是代导演的学生。

3、“第三代导演”指五、六十年代活跃于影坛的导演，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊等。

4、“导演”指在“”前毕业于电影学院或各电影厂培养出来，在新时期崭露头角的一些导演，如张暖忻、吴贻弓、滕文骥、吴天明、谢飞、郑洞天、黄建中、黄蜀芹等。

5、“第五代导演”指电影学院78班毕业的一批导演，如陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、何群等。

6、“第六代导演”指八十年代中期接受电影教育在九十年代初开始拍电影的一批导演。如管虎、路学长、娄烨等。

7、“第七代导演”指“新生代导演”的提法，如姜文、贾樟柯、张扬、施润玖、金琛等。

导演职责

1.导演与主要创作人员研究和分析剧本，为剧本找到恰当的表达形式，负责整部剧的艺术准则；

2.与制片人联合提名和演员角色人选；

3.根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内景；

4.指导道具组完成道具的准备和布置工作；

5.指导现场拍摄工作；

6.与出片方商讨作品的宣传；

7.指导拍摄现场的灯光、 剧务、 演员、 摄像、 录音、 美术、 化妆、 服装等各部门工作。

扩展资料：导演，是制作影视作品的组织者和，是用演员表达自己思想的人。是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人。作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演的任务是：组织和团结剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，发挥他们的才能，使众人的创造性劳动融为一体。

导演就好比的指挥者，一部影视作品的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影视作品的风格，也往往体现导演的艺术风格和性格，更能体现出导演看待事物的价值观。

导演分类

影视导演

导演同时运用了演员的身体及情绪/视线的选择/光线的调度/画面的构成/剪接的逻辑/音声的搭配，将某个剧本呈现于影视屏幕上，从而将这个剧本(以及如果有的话：它的思想)表现给观众的人。

影视工业涵盖多元的专业技术，从制片、摄影、灯光、美术指导、场务、演员、录音、混音、后期等，十分庞杂。绝大多数现代影视导演无法广泛专精以上各项专业技术，但他/她仍可以支配旗下所有各该部门的专业人士，依照他/她的意志工作。

舞台导演

舞台导演的工作是一个贯穿的完整过程，从剧本的阅读、演员的选择与合作，到舞台空间、服装化妆、灯光等的设计，都是导演工作的组成部分，我国舞台导演孟欣，孟京辉、田沁鑫、米龙，张继刚等便是舞台导演的杰出代表。

参考资料：

“代导演”活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在二十世纪初到二十年代。“代导演”是电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了批故事片。

“第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。以陈怀皑、 桑弧、崔嵬为代表。

谢晋、谢铁骊是第三代导演,他们的电影片段被一幕一幕地重现屏幕上,很多老一辈的电影人都看得热泪盈眶。

：黄蜀芹、谢飞、滕文骥。

“第五代导演”是指八十年代从电影学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时代卷入了大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的走上影坛。

主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新、李少红、胡玫等。

扩展资料：导演，是制作影视作品的组织者和，是用演员表达自己思想的人。是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人。作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演的任务是：组织和团结剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，发挥他们的才能，使众人的创造性劳动融为一体。

导演就好比的指挥者，一部影视作品的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影视作品的风格，也往往体现导演的艺术风格和性格，更能体现出导演看待事物的价值观。

参考资料：百度百科

的第几代导演的划分是没有标准定义的，一般都是约定俗成的说法。具体划分为：

1、 一代导演是20年代的。

2、第二代导演是三、四十年代的。

3、第三代导演是六十年代的。

4、导演是“”前毕业于电影学院或各电影厂培养出来的。

5、第五代导演是电影学院78班毕业的一批导演。

6、第六代导演是八、九十年代的。

7、第七代导演是“新生代导演”的提法。

扩展资料

导演，是制作影视作品的组织者和，是用演员表达自己思想的人。是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人。作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演的任务是：组织和团结剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，发挥他们的才能，使众人的创造性劳动融为一体。

导演就好比的指挥者，一部影视作品的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影视作品的风格，也往往体现导演的艺术风格和性格，更能体现出导演看待事物的价值观。

参考资料：

电影导演的分代不是一个严密的学术概念，而只是一种约定俗成的说法。一般来说这样划分：

1、“代导演”指20年代电影的拓荒者，如张石川、郑正秋等。

2、“第二代导演”指三、四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、、费穆、吴永刚等。他们是代导演的学生。

3、“第三代导演”指吴、六十年代活跃于影坛的导演，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊等。

4、“导演”指在“”前毕业于电影学院或各电影厂培养出来，在新时期崭露头角的一些导演，如张暖忻、吴贻弓、滕文骥、吴天明、谢飞、郑洞天、黄建中、黄蜀芹等。

5、“第五代导演”指电影学院78班毕业的一批导演，如陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、何群等。

6、“第六代导演”指八十年代中期接受电影教育在九十年代初开始拍电影的一批导演。如管虎、路学长、娄烨等。

7、“第七代导演”。我更认可“新生代导演”的提法，如姜文、贾樟柯、张扬、施润玖、金琛等。

电影导演的分代不是一个严密的学术概念，而只是一种约定俗成的说法。一般来说这样划分：

1、“代导演”指20年代电影的拓荒者，如张石川、郑正秋等。

2、“第二代导演”指三、四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、、费穆、吴永刚等。他们是代导演的学生。

3、“第三代导演”指吴、六十年代活跃于影坛的导演，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊等。

4、“导演”指在“”前毕业于

电影导演的分代不是一个严密的学术概念，而只是一种约定俗成的说法。一般来说这样划分：

1、“代导演”指20年代电影的拓荒者，如张石川、郑正秋等。

2、“第二代导演”指三、四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、、费穆、吴永刚等。他们是代导演的学生。

3、“第三代导演”指吴、六十年代活跃于影坛的导演，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊等。

4、“导演”指在“”前毕业于电影学院或各电影厂培养出来，在新时期崭露头角的一些导演，如张暖忻、吴贻弓、滕文骥、吴天明、谢飞、郑洞天、黄建中、黄蜀芹等。

按年代

第五代是张艺谋，陈凯歌那群

第六代是陆川什么的，就是现在流行的那些

这导演是按创作时间和顺序排列

如果按他们的年龄和开始执导的影视作品来看，冯小刚和霍建起是第五代导演，姜文是第六代，高晓松开始执导的时间分段来看应该算第六代比算第七代更为合适吧，陆川和宁浩是第七代，毕赣属于第八代导演

霍建起五代、陆川宁浩六代、姜文冯小刚在国内电影评论界一般不划分到代际中，应该算导演、毕赣应该算新生代（毕竟代际划分的提法不是研究定论的，是约定俗成的）可能之后才能判断了，高晓松…嗯…自己判断吧哈哈～～～～

为什么姜文是第5代导演或第六代

不同的人有不同的分法，百度百科上都没有将他归为第6代，不过我看的书上大多数人把它归为第6代，可看下周星著的《电影艺术史》。

哪代都不是，他主业是演员 ，副业是导演。

不过他是最的一个

，后无来者的一个。

他自己说他是业余导演，他不在这中分类中。