赠别二首杜牧其二_子满枝赠别二首杜牧其二

杜牧的诗

远上寒山石径斜 杜牧写的古诗 (三)，白云深处有人家。(深处 一作：生处)

杜牧的诗有《清明》、《秋夕》、《江南春》、《泊秦淮》、《山行》、《赤壁》、《过华清宫》、《题乌江亭》、《赠别二首·其一》、《赠别二首·其二》、《寄扬州韩绰判官》等，这些都是杜牧的代表作。

赠别二首杜牧其二_子满枝赠别二首杜牧其二

赠别二首杜牧其二_子满枝赠别二首杜牧其二

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

我们来认识一下诗人，杜牧唐朝诗人，别名杜樊川、小杜、杜十三；字，牧之；号，樊川居士。杜牧的诗可分为两大类：一是豪迈的，一是香艳的，前者“或为遣愁，或为吊古，或为感怀之作，多是用一种拗峭的笔调写成，立意奇特”；后者“大半是用一种清新的笔调来轻描淡写的，所以便不至满纸都脂粉气了”。

杜牧的古诗受杜甫、韩愈的影响，善于将叙事、议论、抒情三者融为一体，气格紧健，造句瘦劲。杜牧的绝句数量与律诗相当，亦有很高成就，一向享有盛誉。

关于思念的古诗有哪些？

此二诗是诗人将离扬州时，与所爱的少年歌女惜别留赠之作。首赞美对方的美丽，以豆蔻花比喻花季少女，可谓别出心裁，后世乃有豆蔻年华之说。后两句用对比手法，言满城美女皆不及此人。诗写得空灵清妙。第二首言惜别之意。首二句写多情人因惜别而感伤，默然相对，无言无笑，竟似无情之人。这是以无情写多情的手法。后两句既是拟人，又是象征。拟烛为人，言其为离人而垂泪。烛泪依依，又可象征离人惜别。且"垂泪到天明"，又暗示离人彻夜未眠。二诗语言清爽俊逸，情思缠绵深挚，别有一番风神韵致。

唐·李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

译文：你问我回家的日期，归期难定，今晚巴山下着大雨，雨水已涨满秋池。什么时候我们才能一起秉烛长谈，相互倾诉今宵巴山夜雨中的思念之情。

二、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，烟花唐诗三百首：（寄扬州韩绰判官）作者杜牧三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

译文：友人在黄鹤楼与我辞别，在柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。孤船帆影渐渐消失在碧空尽头，只看见滚滚长江向天际奔流。

三、《赠别二首·其一》

唐·杜牧空庭春欲晚，梨花满地不开门。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

译文：十三四岁的少女姿态袅娜，举止轻盈美好，就像二月里含苞待放，初现梢头的豆蔻花。十里扬州路的春风骀荡，珠帘翠幕中的佳人姝丽没有比得上她。

四、《赠别二首·其二》

唐·杜牧

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

五、《春怨》

唐·刘方平

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

译文：纱窗外太阳慢慢落下，黄昏渐渐降临；宫门幽闭，无人看见我悲哀的泪痕。幽寂的庭院内春天已临近尽头，梨花落满地面而院门紧掩。

杜牧赞扬州的诗

《赠别二首》：

其一

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

其二

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？

《题扬州禅智寺》：

雨过一蝉噪， 飘萧松桂秋。青苔满阶砌， 白鸟故迟留。

暮霭生深树， 斜阳下小楼。谁知竹西路， 歌吹是扬州。

遣怀

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

扬州三首

其一

谁家唱水调，明月满扬州。

骏马宜闲出，千金好旧游。

喧阗醉年少，半脱遣怀唐代：杜牧紫茸裘。

其二

秋风放萤过华清宫绝句三首·其一唐代：杜牧一、《夜雨寄北》苑，春草斗鸡台。

金络擎雕去，鸾环拾翠来。

处处皆华表，淮王奈却回。

其三

街垂千步柳，霞映两重城。

拖轴诚为壮，豪华不可名。

自是荒罪，何妨作帝京。

赠别杜牧古诗拼音版

译文

赠别二首——杜牧，其一，pīngpīngniǎoniǎoshísānyú，娉娉袅袅十三余，dòukòushāotóuèryuèchū，豆蔻梢头二月初。

chūnfēngshílǐyángzhōulù，春风十里扬州路，juǎnshàngzhūliánzǒngbùrú，卷上珠帘总不如。

其二，叹花 / 怅诗唐代：杜牧

làz纤腰间长袖，玉佩杂繁缨。húyǒuxīnháixībié，蜡烛有心还惜别，tìrénchuílèidàotiānmíng，替人垂泪到天明。

杜牧的哪首诗，本是赠别歌妓，却成情侣之间常说的甜言蜜语呢？

蜀船红锦重，越橐水沈堆。

这首诗就是《赠别二首·其一》 ，里面有一句春风十里扬州路，卷上珠帘总不如 ，成为了情侣之间的甜言蜜语。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

《赠别二首·其豆蔻句：喻处女，后因称十三四岁女子为豆蔻年华。一》这首诗表达了对一个13岁的女孩喜爱之情，可以看出这个诗人也是一个重情重义的人。

这首诗就是《赠别二首》，他是一个非常有才华的诗人，写了很多朗朗上口的古诗。

诗词赏析||《赠别二首》杜牧

天碧台阁丽，风凉歌管清。

姿态美好举止轻盈正是十三年华，

活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。

看遍扬州城十里长街的青春佳丽，

卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

1）多情句：意谓多情者满腔情绪，一时无法表达，只能无言相对，倒象彼此无情。

2）尊：酒杯。

聚首如胶似漆作别却象无情；

只觉得酒筵上要笑笑不出声。

案头蜡烛有心它还依依惜别；

你看它替我们流赠别二首泪流到天明。

这两首诗是诗人在大和九年调任监察御史，离扬州赴长安是，与分别之作。

首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵。“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。

第二句不再写女子，转而写春花，是以花喻人，写她娇小秀美。“豆蔻”花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。

第三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招杜牧这首诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余。展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力，而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。

全诗从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，又烘托出意中人。别情人不用一个“你（君、卿）”字，赞美人不用一个“女”字，甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得”。语言空灵清妙，贵有个性。

全诗着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情，次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。

杜牧这首写惜别的诗，不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。

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品鉴经典，在诗情画意中品味人生。如果你也对诗词有感觉，请点亮下面的小红心，鼓励我继续带你品诗。

杜牧写的古诗词精选

杜牧是我国诗人人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。下面是由我为大家整理的杜牧写的古诗，希望可以帮助到大家!

杜牧写的古诗(一)

清明唐代：杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

(天阶 一作：天街;卧看 一作：坐看)

江南春唐代：杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

赤壁唐代：杜牧

山行唐代：杜牧

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

杜牧写的古诗(二)

赠别唐代：杜牧

多情却似总无情，唯觉樽前笑不duōqíngquèsìzǒngwúqíng多情却似总无情，wéijuézūnqiánxiàobùchéng，唯觉樽前笑不成。成。

九日齐山登高唐代：杜牧

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花《寄扬州韩绰判官》：须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。

古往今来只如此，牛山何必独沾衣。(沾 同：沾)

赠别二首唐代：杜牧

春风十里扬州译文：多情的人却像是无情人儿一样冰冷，在离别的酒宴上只觉笑不出声。蜡烛仿佛还有惜别的心意，替离别的泪到天明。路，卷上珠帘总不如。

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

紫薇花唐代：杜牧

晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。

桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。

旅宿唐代：杜牧

旅馆无良伴，凝情自悄然。

寒灯思旧事，断雁警愁眠。

沧江好烟月，门系钓鱼船。

自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。(江南 一作：江湖;纤细 一作：肠断)

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

杜牧的赠别二首用何种艺术手法来烘托女孩的青春之美

唐远梦归侵晓，家书到隔年。·李白

青春之美应该是指诗的头两句吧，赞美对方的美丽，以豆蔻花比喻花季少女，可谓别出心裁，后世乃有豆蔻年华之说。后两句用对比手法，言满城美女皆不及此人。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

杜牧有诗豆蔻梢头二月初豆蔻是指年龄在多少岁的女子

这首诗是赠别二首其一，这首诗里面的春风十里扬州路，卷上珠帘总不如，成了现在人们经常说的甜言蜜语。

豆蔻是十三四岁，据《本草》载，豆蔻花生于叶间，南人取其未大开者，谓之含胎花，常以比喻少女

诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。唐 · 杜牧

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。在这分别的时候，本来彼此是多情的，但此时默默相对，反倒象坞一样。

十三四岁的少女姿态袅娜，举止轻盈美好，就像二月里含苞待放，初现梢头的豆蔻花。

十里扬州路的春风骀荡，珠帘翠幕中的佳人姝丽没有比得上她。

“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”。这首小诗的前两句是说，姿态美好举止轻盈正是十三年华，活像二月初含苞待放的一朵豆蔻花。

句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给人以完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。全诗正面描述女子美丽的只有这一句话。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，显然是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含苔花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含苔花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤动的样子，尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙；又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。

“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”小诗的后两句是说，看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是她在幕僚诗意生活中结识的一位扬州歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（益州）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华的气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展······这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”！这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华一并传出。诗用压低扬州所有美人的美来突出一人之美，有众星拱月的效果。由于有前两句美妙的比喻，这里这种“强此弱彼”的写法显然自然入妙。

女子十三四岁的年纪为豆蔻年华