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1、第二乐句基本保持了乐句的主体材料而形成两个乐句相互对称的乐段，第二乐句旋律起伏较大，出现了全曲的高音6和音3遥相呼应，使歌曲的情绪显得格外开朗，充满，然后以平稳的旋律进行和肯定的语气结束全曲。

2、而结束音正是全曲的主音6，它与乐句的结尾6音形成八度呼应，一问一答，一唱一和，把两个乐句紧密地连接起来。

3、有区别！ 1、 阎维文是我们大家都喜欢的歌唱家，我个人认为对他声乐技术上影响很大的两位老师是金铁林和程志，明亮集中大概是从金铁林那里学来，金老师对哼鸣又十分重视，阎维文在这一点上应该是收获多多，同时又和程志互相交流，互相切磋，又吸取了程志的一些方法，尤其是自然的歌唱，舌头的向前，声音的发放，高音的自然过渡，大家听一下阎维文的高音和程志的高音是多么的相似，是多么的开放。

4、可以这么说，阎维文的方法三分之二是程志的方法，不知我的感觉是否对，从我的听觉，从我对程志先生的方法的理解上，我个人认为基本上没有错，我自己做以下想象：中声区基本上在嘴的前面，也就是像说话一样的去唱，同时配合少量的呼吸，随着音的增高，呼吸的压力越来越大，舌头还保持着贴牙齿的状态，注意，这是关键。

5、因为程志先生讲，声音的位置要摆在硬口盖的地方，随着口型的逐渐增大，随着呼吸压力的逐渐增大，尽量用最少的呼吸唱出的音量，高音直上直下，千万不能靠后，因为程志先生要求的高音是开放的关闭，所以阎维文的高音才和程志是那么的象。

6、这就是我们今天听到的阎维文，他的声音比较大气，比较明亮，高音也很开阔。

7、他与那些小号民族男高音不一样，这也造就了他的特点，这种声音特点唱军旅歌曲相对来说比较有气势。

8、至于阎维文的声音听起来比较紧，与他的歌唱方法有很大关系。

9、沈湘要求的方法是“贴住后咽壁”，虽说声音有点儿窝，但对喉头的冲击不多。

10、而阎维文的方法来自程志，程志的方法来自施鸿鄂，施鸿鄂的方法来自保加利亚，而保加利亚的方法很开放，这种开放的向前演唱的方法就免不了对声带用得多一些，也就是身体的前半部分用得多一些，所以声音听起来紧是一种必然，声音前后的调节决定你的声音类型，决定你的方法，说白了，阎维文的声音技术基本上是程志的翻版，又融入了自己的声音特点，才形成阎维文的风格。

11、2、吴雁泽是歌坛的一位学养很深的泰斗级人物，现任音乐家协会组，也是学贯中西，是李双江的学弟。

12、长期在湖北生活工作，使他的演唱带有浓郁的南方民歌演唱风格，而又不失北方的刚毅色彩。

13、这也是那个特殊的年代造就出来的大家。

14、当时，留校的学生就很难成长为这样有风格的艺术家。

15、比如，金铁林也是李双江的同学，有幸成为教育大家，但在演唱上无所作为。

16、听了吴的两种版本，一是上声的，一是太平洋的，两个本子选曲有个别雷同。

17、相比之下，太平洋的曲目要好一些，比较全面反映了吴氏的风格。

18、这就是带有鲜明民族风韵，而又不失科学发声的演唱方式。

19、声音坚实明亮，干净利落。

20、尤其难得阿宝是陕西西安人，参加星光大道一炮而红，穿着当地民俗的衣服唱着陕西民谣让人记忆犹新。

21、的是，这位老歌唱家，至今声音仍然年轻饱满，还活跃在舞台上。

本文到这结束，希望上面文章对大家有所帮助。