如果对联的出句不按平仄律，请问对句是否应该遵守平仄律的要求?

虽然对联有着比较严苛的平仄、对仗等要求，但是，随着发展，这种格局也会慢慢改变。如果不是楹联比赛，我觉得也不用过于拘泥。

对联没有平仄行吗 对联没有横批行吗对联没有平仄行吗 对联没有横批行吗


对联没有平仄行吗 对联没有横批行吗


对联没有平仄行吗 对联没有横批行吗


如果出句出律，再要求对句合律，就比较难。如果不是出律，可以参照诗词中拗救的办法，尽量合律。

对联有平仄要求吗

发现了：

【对联的基本规范】1、上下联字数相等。

2、上下联句子结构相同。

3、上下联同位字平仄相对。宽泛的要求是“一三问，二四六分明”。也就是说，句子的节奏点上或韵点上的字，必须平仄相对。

4、上联尾字应该是仄声，下联尾字平声。

5、对仗工整。上下联同位字词词性相同。也就是名词对名词,动词对动词，形容词对形容词等，同时相对的词必须在相同的位置。

对联的平仄不可以失替。也就是指对联的上联或下联之中，词组末字或者节奏点上的字应平仄相对（一般算两字为一组），不能连接出现平声或仄声。否则就为失替、平仄失调。进一步讲就是在对联中，位于句子节奏点上（词组的一个字），比如节奏为△△＿△△＿△△△的第二、第四、第七个字，都应该是平仄互相交替的形式出现。

还有，上下联的一个字应该是“上仄下平”。同时，联尾三个字不可以连续平声，或连续仄声。

对联一定要平仄相对吗?

对联的基本规则就是“对仗”——

其中重要的 声律对仗 就是平仄相对，如上下联尾一定是上仄下平，不可违反；

当然，亦可适当放宽要求，所谓“宽对”既是；

另外，还有重要的词性对仗、词义对仗；

如果参加竞赛或征联活动，就一定要严格要求才是，否则没戏。

对联之所以称之为对联，是因为它对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的文化艺术形式。

对联要求：

出句仄收，对句平收；一三论，二四六分明（即不“失替”）；不犯孤平（即“两仄夹一平”；除韵脚只有一个平声词）；不三平尾，不三仄尾。

成语对联可以放宽。

春联一定要讲究平仄吗 声律相对平仄相调

春联在我国古代就已经很盛行了，古人对春联更有讲究，写好春联成了很多文人能士的文学考核标准。他们对平仄的要求很高，讲究声律相对，上下押韵，且字意好才能算上是一副好的对子，因此平仄要求也是现代春联的一大讲究。

讲究平仄

过年的春联是一定要讲究平仄的，人们根据平仄趋区分上下联，而平仄也是对联的基本要求。写对联一定要去讲究平仄，如果不平仄，这个对联就是失败的。春联的平仄一般讲究上下联平仄要相调。春联要注意声律相对，也就是平仄相调。上联以仄声收尾，下联以平声收尾。上下联平仄相对，且一般情况下都是用律句，三四五六七言都是如此。不过也会有需要特殊修辞的情况，需要根据“马蹄韵”规则，即依照“仄仄平平仄仄平平仄”或“平仄仄平平仄仄平平”的顺序。

春联应该怎么贴

上联、下联和横批是春联的组成部分，这三个部分缺一不可，缺少其中任何一个都不能算上是一副完整的春联。横批就是挂在门楣中间的四字吉语，一般贴在门框上方中间位置即可。对于传统上下联的贴法，当我们面对大门时，上联应当贴在右边，下联贴在左边，横批上的字也应当是从右至左的写法，但是随着时代的变化，之前从左至右的习惯，所以现在也可以把上联贴在左边，下联贴在右边，相应的横批上的字也应当是从左至右的写法。

区分上下联的其它方法

区分春联的上下联除了平仄这一种方法之外，还可以按因果关系去区分，这种逻辑也很好理解，因是上联，果是下联，因为凡事先有因后有果的。或者按时间的先后来区别，上联在前，下联在后。有个时间先后的顺序。比如有的是按属相来的，应该是按属相排序，上联的是前，下联的在后。再是按照按事情的大小分，一般先小后大，毕竟在很多事情上都是按照这种顺序的。

对联的每个字的位置上下联都要平仄相对吗

如果一副对联上下联各只有三个字或五个字的话，那么能平仄相对，如果是七字以上的对联，能够做到完全平仄相对那当然更好，如果做不到，那么逢双字（即二 四 六 八 十）能平仄相对，因为上下联能做到平仄相对会更具有音韵美，举例：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。这副对联完全平仄相对，读起来是否很流畅。再举一例：春风又绿江南岸，明月何时照我还。这副对联仅个字没有对上，也并无大碍，读起来依然具有节奏感。对联的学问是很深的，须要慢慢的积累经验才能把对联对好。真正的对联高手他的学问应当是高深莫测的，因为必须要掌握大量词汇，特别是近义词和反义词了解的越多越好，还须具备高深的历史、典故、地理、天文等各方面的常识，我国宋代以后的苏轼、纪昀、曹雪芹就是诗词对联方面的全才。