雨巷戴望舒原文及赏析_雨巷戴望舒解析

求戴望舒《雨巷》的赏析，100~200字

关于这首诗的音乐美，叶圣陶曾说：这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”。这话也许有点过誉，但这首诗所具有的强烈的音乐美却不能不说是它的一个最重要的特色之一。

《雨巷》在语音层面的一个显著特色就是它所具有的强烈的音乐美。这种音乐美，主要是由词句的复沓和韵脚的有规律反复等手法的运用所造成的。词句的复沓，如：该诗的一节除了将节中的“逢着”改为“飘过”外，其它词句完全一样；这种起结复见的做法不仅使全诗在内容上首尾呼应，而且使基本相同的一段语音流在诗中重复出现（重复是音乐的基本表现手段之一），从而增强了全诗的音乐感。此外，该诗的每一节都有词句的复沓；如：首尾两节的“悠长、悠长”；第二节中的“丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁”以及“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”；第三节中的“像我一样，像我一样地”；第四节中的“像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫”；第五节中的“远了，远了”；第六节中的“消了她的颜色，散了她的芬芳”及“太息般的眼光，丁香般的惆怅”（变奏性的复沓）；这种词句的复沓在诗中的反复运用以及某些复沓形式在诗中的前后呼应，使这首诗具有相当强烈的音乐性。韵脚的有规律的反复：全诗共七节，每节六行，每行字数长短不一但总体上又是有规律地重复的。该诗采用的是一韵到底的做法（押ang韵），在每节相隔不远的行的末尾重复一次脚韵，每节押韵两到三次；有些同样的字词还在韵脚中多次出现，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆怅”、“眼光”等。这种韵脚的反复使用，使韵脚这个音响（ang）在人们的听觉中被反复感受，由此造成了一种回环往复的音乐效果。我们读这首诗，在听觉上的感觉就象是在听一首轻柔舒缓的沉思型的小夜曲，那饱含着、痛苦的感情而又让人感到甜美的旋律在我们的心头反复回响着。

雨巷戴望舒原文及赏析_雨巷戴望舒解析

雨巷戴望舒原文及赏析_雨巷戴望舒解析

雨巷——戴望舒

这是一个富于浓重的象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美好希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征。然而诗人知道，这美好的理想是很难出现的。她和自己一样充满了愁苦和惆帐，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望!

雨巷原文及背景

撑着油纸伞，独自

《雨巷》是戴望舒的成名作，约作于风云激荡、诗人内心苦闷彷徨的1927年夏天。《雨巷》中狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。分别比喻了当时黑暗的，在革命中失败的人和朦胧的，时有时无的希望。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。

雨巷

雨巷

雨巷

撑着油纸伞，

独自彷徨在悠长、悠长

又寂寥(liáo)的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷(páng)徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

默默彳(chì)亍(chù)着，

冷漠、凄清，又惆怅。

她静默地走近

太息一般的眼光，

像梦一般的，

像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中飘过

一撑着油纸伞，独自枝丁香的，

到了颓(tuí)圮(pǐ)的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消散了，甚至她的

叹息般的眼光，

丁香般的惆怅。

又寂寥的雨巷，

一个丁香一样的

写作背景

雨巷 《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于(反动统治者大规模逮捕﹑革命﹐破坏革命组织﹐残酷革命运动﹑民族解放运动的行为)之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为新诗的音节开了一个“新纪元”。

求戴望舒的《雨巷》全诗句

雨巷

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时黑暗阴沉的现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者。“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。在艺术上，本诗也鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是对生活的具体写照，而是充满了象征意味的抒情形象。全诗还回荡着一种流畅的节奏和旋律。旋律感主要来自诗韵，除每节大体在第3、6行押韵外，每节的诗行中选用了许多与韵脚呼应的音组。诗中重叠反复手法的运用也强化了音乐效果。正如叶圣陶所说，《雨巷》是“替新诗的音节开了一个新的纪元”。哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

默默彳亍（chì

|chù）着

冷漠、凄清，又惆怅。

她静默地走近，

像梦一般的，

像梦中飘过

一枝丁默默彳亍（ chì chù ）着香的，

到了颓圮（pǐ）的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

一个丁香一样的

戴望舒 《雨巷》的主旨？

我希望飘过我身旁飘过这女郎；

主旨：作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑描写 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。也有人把这些意象解读为反映当时黑暗的的缩影，或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。

拓展资料：戴望舒(1905. 3--1950. 2) ,浙江杭县(今杭州市余杭区)人，现代诗人。原名戴朝安，又名戴梦鸥。笔名戴望舒、艾昂甫、江恩等。戴望舒笔名出自屈原的《离骚》: “前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属 ”。

作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑描写 ，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。也有人把这些意象解读为反映当时黑暗的的缩影，或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。

戴望舒的《雨巷》是人教版高中语文课后背诵篇章。这首写于1927年表面上言情，写思慕追求一位有着丁香般美丽的姑娘而不可得，实则是象征在生活的重压下一部分人的精神状态的诗歌，是一幅写意画，是诗人意识流动中的一个境界。内容完整和明朗，形式不刻意雕琢。意境朦胧，耐人寻味。

戴望舒雨巷原文

像我一样，

雨巷——戴望舒雨巷

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。她是有丁散了她的芬芳香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍（chìchù）着冷漠、凄清，又惆怅。她静默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮（pǐ）的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。

求戴望舒《雨巷》的赏析，100~200字

走近，又投出

内容撑着油纸伞，独自鉴赏

戴望舒的诗深蕴古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。

这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。“我”似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自叹。

诗中的“姑娘”，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。

戴望舒《雨巷》的原文。

戴望舒 《雨巷》 它是一首优美的抒情诗。在浓重的象征色彩衬托下，地反映了诗人曲折幽微的内心世界，在低沉而优美的调子里，一幅梅雨季节的江南小巷的阴沉图景呈现在面前。带着哀伤，诗人把自己放在悠长的雨巷中，做一个反复彷徨的孤独者。没有声音，没有欢乐，也没有阳光，只有彷徨和哀怨，这就是悠长、狭窄而又寂寥的“雨巷”，也是当时黑暗而沉闷的现实。他在孤寂中怀着一个美好的希望，希望自己心中的美好理想能够实现。但是，诗人明显知道，美好的愿望是很难实现的。于是，它转瞬即逝，只留下自己在黑暗的现实中彷徨。在这里，诗人把握不住理想又不甘心放弃理想的复杂情绪显露无遗。

戴望舒 ——《雨巷》

消了她的颜色，

她静默地走近

太息一般的眼光，

像梦一般地，

像梦中飘过

一枝丁香的，

到了颓圮（pǐ）的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

又寂寥的雨巷，

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。 《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时黑暗阴沉的现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的行着的彷徨者。

诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是古代诗词中一个传统的表现方法。

求戴望舒的《雨巷》的原文，不要有错别字

彷徨在悠长、悠长

雨巷

结着愁怨的姑娘。

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

冷漠、凄清，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投

太息一般的眼光，

像梦一般地，

像梦中飘过

一枝丁香的，

到了颓圮（pǐ）的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

又寂寥的雨巷，

一个丁香一样的

创作背景

这首诗写于1927年夏天。当时全国正处于之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。

《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。

《雨巷》戴望舒

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

默默踯躅着

冷漠、凄清，又惆怅。

她默默地走近，

像梦一般地，

像梦中飘过

我身旁飘过这个女郎；

她默默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆怅。

又寂寥的雨巷，

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘

雨巷

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

冷漠、凄清，又惆怅。

雨巷(3张)

她静默地走近

太息一般的眼光，

像梦一般地，

像梦中飘过

一枝丁香的，

到了颓圮（pǐ）的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

又寂寥的雨巷，

一个丁香一样的

戴望舒的雨巷全诗

像我一样，彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近

太息一般的眼光，

像梦一般的，

像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中像我一样地飘过

一枝丁香的，

到了颓圮4的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

一个丁香一样地