临江仙元好问赏析 临江仙元好问译文

临江仙·夜饮东坡醒复醉赏析

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

这首词作于神宗元丰五接着，下面三句，写词人已到寓所、在家门口停留下来的情景：“家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。”走笔至此，一个风神潇洒的人物形象，一位襟怀旷达、遗世的“幽人”跃然纸上，呼之欲出。其间浸润的，是一种达观的人生态度，一种超旷的精神世界，一种独特的个性和真情。年，即东坡黄州之贬的第三年。全词风格清旷而飘逸，写作者深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返归临皋住所的情景，表现了词人退避、厌弃世间的人生理想、生活态度和要求解脱的出世意念，展现了作者旷达而又伤感的心境。

临江仙元好问赏析 临江仙元好问译文

临江仙元好问赏析 临江仙元好问译文

上片首句“夜饮东坡醒复醉”，一开始就点明了夜饮的地点和醉酒的程度。醉而复醒，醒而复醉，当他回临皋寓所时，自然很晚了。“归来仿佛三更”，“仿佛”二字，传神地画出了词人醉眼朦胧的情态。这开头两句，先一个“醒复醉”，再一个“仿佛”，就把他纵饮的豪兴淋漓尽致地表现出来了。

词人静夜沉思，豁然有悟，既然自己无法掌握命运，就当全身免祸。顾盼眼前江上景致，是“夜阑风静_纹平”，心与景会，神与物游，为如此静谧美好的大自然深深陶醉了。于是，他情不自禁地产生脱离现实的浪漫主义的遐想，唱道：“小舟从此逝，江海寄余生。”他要趁此良辰美景，驾一叶扁舟，随波流逝，任意东西，他要将自己的有限生命融化在无限的大自然之中。

念奴娇 乙卯岁江上，为高德辉寿原文_翻译及赏析

词的上片写景，写初秋的大明湖的景象。词人写道：“荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。”首句运用了设问句予以强调，并把“荷叶”、“荷花”并列出现，一绿一红，形成“绿叶红花”的映衬效果。其中，两个“荷”字和一个“何”字谐音，三词连用，共同构成词句的音韵之美。接着写道：“大明湖上新秋。”这是对上句问题的回答。“大明湖”点名了地点。“新秋”不但点名了节令，更突出了初秋时节大明湖的美景。

洞宫碧海，化神山玉立，东方仙窟。海色山光千万顷，都作??玉骨。黄卷精神，黑头心力，虎帐多闲日。一杯为寿，酒肠先醉江橘。南下禹穴涛江，要收奇秀，老去供诗笔。忧喜相寻皆物外，今古闲身难得。邱壑，稻梁卑辱，莫爱职。他年风雨，对床却话今夕。——金朝·蔡松年《念奴娇 乙卯岁江上，为高德辉寿》 念奴娇 乙卯岁江上，为高德辉寿 洞宫碧海，化神山玉立，东方仙窟。海色山光千万顷，都作??玉骨。黄卷精神，黑头心力，虎帐多闲日。一杯为寿，酒肠先醉江橘。南下禹穴涛江，要收奇秀，老去供诗笔。忧喜相寻皆物外，今古闲身难得。邱壑，稻梁卑辱，莫爱职。他年风雨，对床却话今夕。蔡松年（1107～1159）字伯坚，因家乡别墅有萧闲堂，故自号萧闲老人。真定（今河北正定）人，金代文学家。宋宣和末从父守燕山，宋军败绩随父降金，天会年间授真定府判官。完颜宗弼攻宋，与岳飞等交战时，蔡松年曾为宗弼“兼总军中六部事”，仕至右丞相，封卫国公，卒谥“文简”。松年虽一生官运亨通，其作品在出处问题上却流露了颇为矛盾的思想感情。内心深处潜伏著的民族意识使他感到“身宠神已辱”，作品风格隽爽清丽，词作尤负盛名，与吴激齐名，时称“吴蔡体”，有文集《明秀集》传世。 蔡松年

蜀禽啼血染冰蕤。趁花期。占芳菲。翠袖盈盈，凝笑弄晴晖。比尽世间谁似得，飞燕瘦，玉环肥。一番风雨未应稀。怨春迟。怕春归。恨不高张，红锦百重围。吴淑姬的这首词，是借阑珊的春意来伤景怀人。其笔调轻柔浅伤，隐约凄迷。《宋词鉴赏大辞典》的一书中，收录并精彩地赏析了这首词。多载酒来连夜看，嫌化作，彩云飞。——元代·元好问《江城子 效花间体咏海棠》

这首词写出了谪居中的苏东坡的真性情，反映了他的独特风格。历史上的成功之作，无不体现作者的鲜明个性，因此，作为文学作品写出真情性是最难能可贵的。元好问评论东坡词说：“唐歌词多宫体，又皆极力为之。自东坡一出，情性之外，不知有文字，真有“一洗万古凡马空’气象”元好问道出了东坡词的总的特点：文如其人，个性鲜明。也是却好指出了这首《临江仙》词的最成功之处。江城子 效花间体咏海棠

蜀禽啼血染冰蕤。趁花期。占芳菲。翠袖盈盈，凝笑弄晴晖。比尽世间谁似得，飞燕瘦，玉环肥。一番风雨未应稀。怨春迟。怕春归。恨不高张，红锦百重围。多载酒来连夜看，嫌化作，彩云飞。管领韶华成老，有情争似无情。芒鞋竹杖葛衣轻。修身外事，寂寂水边行。眼底光阴犹是梦，何须身后虚名。仰天一笑绝冠缨。东风归路稳，十里暮山青。——金朝·段成己《临江仙 田间闲步偶成》

临江仙 田间闲步偶成

管领韶华成老，有情争似无情。芒鞋竹杖葛衣轻。修身外事，寂寂水边行。眼底光阴犹是梦，何须身后虚名。仰天一笑绝冠缨。东风归路稳，十里暮山青。十年流水共行云。相见重情亲。沧海坐扬尘。便疑是、前身后身。风台月榭，舞裙歌扇，乐事几回新。莫话洛阳春。更谁似、金銮故人。——元代·元好问《太常引 东原上清宫，同杨飞卿夜话汝梁旧游》

太常引 东原上清宫，同杨飞卿夜话汝梁旧游

十年流水共行云。相见重情亲。沧海坐扬尘。便疑是、前身后身。风台月榭，舞裙歌扇，乐事几回新。莫话洛阳春。更谁似、金銮故人。

高中古诗赏析：《临江仙》元好问

美女篇

⑴①“红妆翠盖”照应“荷叶荷花”；“木兰舟”下引人物。②佳景与人物浑然入画，美不胜收。③以乐景映衬作者与友人相聚畅游的欢乐之情，以突出临江仙元好问阅读_临江仙元好问翻译 ，鼎鼎有名的大明湖大家都知道，本诗中就描写了作者和朋友在大明湖游玩。二人上片首句“夜饮东坡醒复醉”，一开始就点明了夜饮的地点和醉酒的程度。醉而复醒，醒而复醉，当他回临皋寓所时，自然很晚了。“归来仿佛三更”，“仿佛”二字，传神地画出了词人醉眼朦胧的情态。这开头两句，先一个“醒复醉”，再一个“仿佛”，就把他纵饮的豪兴淋漓尽致地表现出来了。的深厚友情。

（以上三点，答出一点得1分，答出其中两点即可得3分。①答出前应后呼即可，②答出画面感强即可，③答出“表现欢乐之情”或者“突出深厚友情”其一即可，“乐景衬乐情”不作评分依据。此外，酌情给分。）

临江仙元好问阅读_临江仙元好问翻译

临江仙原文：

临江仙

千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州?

临江仙字词解释：无

临江仙阅读：

试题：

1.从时间和空间的角度看，这首词的上下片有何不同?请对此作简要说明。(4分)

2.词作下片集中写离愁。请简要分析作者是如何表现离愁的。(4分)

：

1.(4分)作者写作此词时正客居济源，已与李辅之分别三年了。上片，作者回忆三年前的初秋时节，在济南(齐州、东州)与李辅之泛舟畅游大明湖的惬意与欢欣;下片，作者回到现实，写在济源思念相隔千里、远临江仙元好问阅读_临江仙元好问翻译在东州荷叶荷花何处好?大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更。的朋友。

2.(4分)作者将抽李辅之在齐州，予客济源[注]，辅之有和。象的离愁形象化，用具体可感的载体来表现离愁。(2分)作者与李辅之分别后，离别之愁无以排遣，便借酒消愁，希望借一尊白酒来寄离愁，以表达对朋友的思念。不仅如此，作者还希望桥下殷勤的流水能将自己内心的离愁带到东州去。(2分)

临江仙创作背景：无

临江仙赏析：

由词题可知，这首词记载的是作者与李辅之两次畅游大明湖。据遗山《济南行记》记载，乙未年秋约七月，以故人李君铺之之故而至济南。第二年丙申三、四月间，又与李辅之在济南欢聚。金济南府即宋齐州(今山东济南)，据《金史·地理志》记录，济源县在金河东南路孟州，今属河南。那么，李辅之又是何许人?李辅之名天翼，固安(今河北)人，曾任济南漕司从书。这是一首写景寄情之作。上片写景，下片抒情。既表达了与友人团聚的欢乐，又写出与之天各一方的`离别的愁怅。词的上片尽写初秋的大明湖。正值秋荷方盛，红绿如绣，令人渺然有吴儿州渚之想。荷叶荷花一绿一红，以鲜明的色调突出新秋大明湖的美景，而红妆、翠盖则呼应开篇的荷花、荷叶。不禁让人联想起李清照的绿肥红瘦。作者反复提及景致之美，可见对上次游湖仍记忆犹新。在红绿掩映之间。湖上泛舟之人，真是十分惬意。尽写美景是为了烘托人物。词中的人物是指作者本人与友人李辅之。统看上片，可见作者沉浸在对昔日的美好回忆之中。如画的江山，的人物，字里行间洋溢着作者的欣喜欢畅。词的下片，在表达效果上与上片迥然不同。下片与上片所写不同时、不同地。道出了与友人分别三年的思念。千里故人千里月写两人的分离。此词的写作时间大约在戊戌年，此时正值元遗山准备携家由济源回太原，与济南相隔甚远，故曰：千里，三年写出与友人分离的确切时间。古代文人墨客常借酒消愁，作者也无一例外。一尊白酒寄离愁，来表达对辅之的离愁别念。而仅以此举还不够。作者又借流水寄言，寄泪。给读者以深刻的印象，达到思想的共鸣，李白有桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情，苏轼《江城子·别徐州》中欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。而全词以情作结，感情流露自然，纯真。全词笔调清新，以写景入手，导入感情的抒发，以景写人，因景抒怀。一扬一抑，情感变化起伏迭宕，其景其情，均秉笔直书，无一借。而结尾把二人的深厚友情推到了极点。内容与形式统一，可谓得其所哉。

：

(1190-1257)金末元初文学家。字裕之，号遗山，世称遗山先生。太原秀容(今山西忻州)人。生于金章宗明昌元年七月初八日，卒于元宪宗蒙哥七年九月初四日。是金末元初最有成就的作家和历史学家，文坛盟主，是宋金对峙时期北方文学的主要代表，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁。其诗、文、词、曲，各体皆工。诗作成就，丧乱诗尤为有名;其词为金代一朝之冠，可与两宋名家媲美;其散曲虽传世不多，但当时影响很大，有倡导之功。著有《元遗山先生全集》，词集为《遗山乐府》。

临江仙·夜饮东坡醒复醉赏析

问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？

这首词作于神宗元丰五年，即东坡黄州之贬的第三年。全词风格清旷而飘逸，写作者深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返归临江仙翻译：无临皋住所的情景，表现了词人退避、厌弃世间的人生理想、生活态度和要求解脱的出世意念，展现了作者旷达而又伤感的心境。

壁空残月曙，门掩候虫秋。

词人静夜沉思，豁然有悟，既然自己无法掌握命运，就当全身免祸。顾盼眼前江上景致，是“夜阑风静_纹平”，心与景会，神与物游，为如此静谧美好的大自然深深陶醉了。于是，他情不自禁地产生脱离现实的浪漫主义的遐想，唱道：“小舟从此逝，江海寄余生。”他要趁此良辰美景，驾一叶扁舟，随波流逝，任意东西，他要将自己的有限生命融化在无限的大自然之中。

临江仙·夜饮东坡醒复醉赏析

淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。

这首词作于神宗元丰五年，即东坡黄州之贬的第三年。全词风格清旷而飘逸，写作者深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返归临皋住所的情景，表现了词人退避、厌弃世间的人生理想、生活态度和要求解脱的出世意念，展现了作者旷达而又伤感的心境。

下片一开始，词人便慨然长叹道：“长恨此身非我有，何时忘却营营？”这奇峰突起的深沉喟叹，既直抒胸臆又充满哲理意味，是全词枢纽。“长恨此身非我有”是化用《庄子·知北游》“汝生非汝有也”句。“何时忘却营营”，也是化用《庄子·庚桑楚》“全汝形，抱汝生，无使汝思虑营营”。本是说，一个人的形体精神是天地自然所赋与，此身非人所自有。为人当守本分，保其生机；不要因世事而思虑百端，随其周旋忙碌。苏轼上受大挫折，忧惧苦恼，向道家思想寻求超脱之方。这两句颇富哲理的议论，饱含着词人切身的感受，带有深沉的感情，一任情性，发自衷心，因而自有一种感人的力量。以议论为词，化用哲学语言入词，冲破了传统词的清规戒律，扩大了词的表现力。这种语言上的特色正表现出词人的独特个性。正如前人所说。东坡“横放杰出，自是曲子中缚不住者”。

词人静夜沉思，豁然有悟，既然自己无法掌握命运，就当全身免祸。顾盼眼前江上景致，是“夜阑风静_纹平”，心与景会，神与物游，为如此静谧美好的大自然深深客有故园思，潇湘生夜愁。陶醉了。于是，他情不自禁地产生脱离现实的浪漫主义的遐想，唱道：“小舟从此逝，江海寄余生。”他要趁此良辰美景，驾一叶扁舟，随波流逝，任意东西，他要将自己的有限生命融化在无限的大自然之中。

临江仙·夜归临皋赏析

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都头上金爵钗，腰佩翠琅玕。不应，倚杖听江声。

长湖上初雨恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静_纹平。小舟从此逝，江海寄余生。这首词作于神宗元丰五年，即东坡黄州之贬的第三年。全词风格清旷而飘逸，写作者深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返归临皋住所的情景，表现了词人退避、厌弃世间的人生理想、生活态度和要求解脱的出世意念，展现了作者旷达而又伤感的心境。 上片首句“夜饮东坡醒复醉”，一开始就点明了夜饮的地点和醉酒的程度。醉而复醒，醒而复醉，当他回临皋寓所时，谁似东坡老，白首忘机。自然很晚了。“归来仿佛三更”，“仿佛”二字，传神地画出了词人醉眼朦胧的情态。这开头两句，先一个“醒复醉”，再一个“仿佛”，就把他纵饮的豪兴淋漓尽致地表现出来了。

接着，下面三句，写词人已到寓所、在家门口停留下来的情景：“家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。”走笔至此，一个风神潇洒的人物形象，一位襟怀旷达、遗世的“幽人”跃然纸上，呼之欲出。其间浸润的，是一种达观的人生态度，一种超旷的精神世界，一种独特的个性和真情。 上片以动衬静，以有声衬无声，通过写家僮鼻息如雷和作者谛听江声，衬托出夜静人寂的境界，从而烘托出历尽宦海浮沉的词人心事之浩茫和心情之孤寂，使人遐思联翩，从而为下片当中作者的人生反思作好了铺垫。

下片一开始，词人便慨然长叹道：“长恨此身非我有，何时忘却营营？”这奇峰突起的深沉喟叹，既直抒胸臆又充满哲理意味，是全词枢纽。“长恨此身非我有”是化用《庄子·知北游》“汝生非汝有也”句。“何时忘却营营”，也是化用《庄子·庚桑楚》“全汝形，抱汝生，无使汝思虑营营”。本是说，一个人的形体精神是天地自然所赋与，此身非人所自有。为人当守本分，保其生机；不要因世事而思虑百端，随其周旋忙碌。苏轼上受大挫折，忧惧苦恼，向道家思想寻求超脱之方。这两句颇富哲理的议论，饱含着词人切身的感受，带有深沉的感情，一任情性，发自衷心，因而自有一种感人的力量。以议论为词，化用哲学语言入词，冲破了传统词的清规戒律，扩大了词的表现力。这种语言上的特色正表现出词人的独特个性。正如前人所说。东坡“横放杰出，自是曲子中缚不住者”。 词人静夜沉思，豁然有悟，既然自己无法掌握命运，就当全身免祸。顾盼眼前江上景致，是“夜阑风静_纹平”，心与景会，神与物游，为如此静谧美好的大自然深深陶醉了。于是，他情不自禁地产生脱离现实的浪漫主义的遐想，唱道：“小舟从此逝，江海寄余生。”他要趁此良辰美景，驾一叶扁舟，随波流逝，任意东西，他要将自己的有限生命融化在无限的大自然之中。

“夜阑风静彀纹平”，表面上看来只是一般写景的句子，其实不是纯粹写景，而是词人主观世界和客观世界相契合的产物。它引发出作者心灵痛苦的解脱和心灵矛盾的超越，象征着词人追求的宁静安谧的理想境界，接以“小舟”两句，自是顺理成章。苏东坡上受到沉重打击之后，思想几度变化，由入世转向出世，追求一种精神自由、合乎自然的人生理想。在他复杂的人生观中，由于杂有某些老庄思想，因而在痛苦的逆境中形成了旷达不羁的性格。“小舟从此逝，江海寄余生”，这余韵深长的歇拍，表达出词人潇洒如仙的旷达襟怀，是他不满世俗、向往自由的心声。 这首词写出了谪居中的苏东坡的真性情，反映了他的独特风格。历史上的成功之作，无不体现作者的鲜明个性，因此，作为文学作品写出真情性是最难能可贵的。元好问评论东坡词说：“唐歌词多宫体，又皆极力为之。自东坡一出，情性之外，不知有文字，真有'一洗万古凡马空’气象”元好问道出了东坡词的总的特点：文如其人，个性鲜明。也是却好指出了这首《临江仙》词的最成功之处。

参考资料：1、 高原等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988年4月版：第640-643页

苏轼的平生和诗词？ 以及 水调歌头 的背景 和重要的诗句赏析

词人承上“新秋”接着写道：“红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更。”“红妆翠盖”是指上句中的“荷叶荷花”的红红绿绿。这里，词人用了“红妆”一词，显然有拟人手法，以花喻人，引出了后面的“木兰舟”中人，由物及人。意思是说，在荷叶荷花红绿掩映之中，大明湖上出现了泛舟之美人。接着的“江山如画”，进一步描写大明湖，表现出大明湖如画的美景。在这样的如画的美景中，赏湖景 “人物更”。“”即指风采特异，业绩突出之人。这里的“人物”当然是指词人和友人李辅之。其中，一个“更”字，更加突出了词人对朋友的真情与和谐的关系。我们从这“更”的话语中，感受到词人在字里行间洋溢着的欣喜欢畅。可以说，景语即情语，词人写景更是突显和烘托人物。

苏轼的诗词

永遇乐 彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。

明月如霜，好风如水，清景无限。

曲港跳鱼，圆荷泻露，无人见。

□（纟＋沈去掉三点水）如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。

夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。

燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。

古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。

异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

沁园春 赴密州，早行，马上寄子由。

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。

渐月华收练，晨霜耿耿，云山〔扌离〕锦，朝露〔氵专〕〔氵专〕。

世路无穷，劳生有限。似此区区长鲜欢。

微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。

当时共客长安，似二陆初来俱少年。

有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！

用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看？

身长健，但优游卒岁，且斗樽前。

八声甘州 寄参寥子

有情风、万里卷潮来，无情送潮归。

不用思量今古，俯仰昔人非。

记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。

算诗人相得，如我与君稀。

约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。

西州路，不应回首，为我沾衣。

人生识字忧患始，姓名粗记可以休。

何用草书夸神速，开卷〔忄〕恍令人愁。

我尝好之每自笑，君有此病何能瘳！

自言其中有至乐，适意无异逍遥游。

正月与潘郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗，乃和前韵

东风未肯入东门，走马还寻去岁春。

人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。

江城白酒三杯酽，野老苍颜一笑温。

已约年年为此会，故人不用赋招魂。

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

歌管楼台声细细，秋千院落夜沈沈。

上元侍宴

侍臣鹄立通明殿，一朵红云捧花影玉皇。

海棠

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

冬景

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

南堂

客来梦觉如何处，挂起西窗浪接天。

小重山·春愁原文_翻译及赏析

千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州？

谢了荼縻春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。独自倚妆楼。一川菸草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难著许多愁。——宋代·吴淑姬《小重山·春愁》 小重山·春愁 谢了荼縻春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。

上片以动衬静，以有声衬无声，通过写家僮鼻息如雷和作者谛听江声，衬托出夜静人寂的境界，从而烘托出历尽宦海浮沉的词人心事之浩茫和心情之孤寂，使人遐思联翩，从而为下片当中作者的人生反思作好了铺垫。

独自倚妆楼。一川菸草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难著许多愁。 抒怀女子 赏析 荼蘼花欲谢，春意正阑珊。

有幸还瞥得见零星的花瓣，点缀在花枝上。空气中，暗暗流动着少许清香的气息。

云锁朱楼，门扉深闭。庭院寂寂春不语，秋千架上空无人。

风乍起，把几棵槐树斑驳的树影，无情地揉碎了一地。远处隐约传来几声黄莺的啼叫，这声音虽有几分清脆，可一声一声的像是在，催促著春天的归去。

眼看春天就要离开，花儿也要凋谢。

往事惊心。。。。。。

一个女子，凄然失落下一声轻叹：落花时节不逢君。

她轻移莲步，来到了楼前。软软地倚靠著栏杆，把一泓秋波，温情脉脉地流向了远方。

自由飘忽的白云下面，是一望无际草凄烟迷的景象。细长而浓密的芳草，随风一波一波地翻卷。那些芳草，就如一阵阵汹涌的浪涛，拍打着她。她的胸口，忽然有些隐隐作痛。

她叹气，起身回屋，轻轻地放下了帘钩。

屏山半掩人惆怅，残烟袅袅起寂寥。

她无奈地问自己：“为什么人的心，偏偏就生得这样的小？这教我又如何能装得下，那么多的愁啊！？”

从词中，我们还可以捕捉得到李清照当年的那种无奈和悲戚。比如“不如归去下帘钩”，还有“心儿小，难著许多愁”这些句子，和李清照《永遇乐》里写的是“不如向、帘儿底下，听人笑语”，《醉花阴》里的“载不动许多愁”，简直有着异曲同工之妙。

只是，吴淑姬的愁太多，心太小，她无法装下。李清照则是愁重如山，她无论如何也承载不起。

吴淑姬自创了“花片子”和“草浪”两个新词语。《古今词统》眉批云：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四”，即指吴淑姬自创新词“草浪”，直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。

菸草之意象，是作者用来寄托自身情感来进行抒怀的。芳草的无情，恰好似游子外出不归的无情。如《楚辞》里写的：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”范仲淹的《苏幕遮》：“芳草无情，更在斜阳外”，还有冯延巳《临江仙》词里的：“夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙”。

清朝乾隆间文人陆昶，在其所著《历朝名媛诗词》卷十一处曾评吴淑姬言：“笔甚轻倩，能以致胜，人云不减易安，却不及易安温雅。”

诚然，她是不能与易安相比的，但她也有自己的过人之处。所谓“袭故而弥新，沿浊而更清，便是上乘”。我更喜欢这种，意境柔美婉约且翻新出奇的词。

苏轼言：“荼蘼不争春，开最晚。”许是因众芳飘零，怜它是开在春天千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州！最的花。许是喜它经常出现在古典诗词中，能带给我一份千百年前的美丽与哀愁。荼蘼花对我来说，一直都存在着极大的。

一个人产生的愁绪，既是无形，也是凌乱的。但它绝非是，莫名而来。

无人获知她心中隐藏坚守的那个秘密，也无人知道她当时曾执著而焦急地等著谁。她依然痴痴地等，等待着春天一瓣荼蘼花儿，从枝头凄美地飘落，直至零落成泥。

天地间，一切早烟消云散。

吴淑姬，约公元一一八五年前后在世失其本名，湖州人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙十二年前后在世。父为秀才。家贫，貌美，慧而能诗词。说详拙作女性的文学生活）淑姬工词。有《阳春白雪词》五卷，《花庵词选》黄升以为佳处不减李易安。

吴淑姬

客有故园思，潇湘生夜愁。病依居士室，梦绕羽人丘。味道怜知止，遗名得自求。壁空残月曙，门掩候虫秋。谬委双金重，难征杂佩酬。碧霄无枉路，徒此助离忧。——唐代·柳宗元《酬娄秀才寓居开元寺早秋月夜病中见寄》

酬娄秀才寓居开元寺早秋月夜病中见寄

病依居士室，梦绕羽人丘。

味道怜知止，遗名得自求。

谬委双金重，难征杂佩酬。

碧霄无枉路，徒此助离忧。 抒怀 ， 愁思离愁西北天低五顶高，茫茫松海露灵鳌。太行直上犹千里，井底残山枉呼号。万壑千岩位置雄，偶从天巧见神功。湍溪已作风雷恶，更在云山气象中。山云吞吐翠微中，淡绿深青一万重。此景只应天上有，岂知身在妙高峰？——金朝·元好问《台山杂咏》

台山杂咏

金朝 ： 元好问

魏晋 ： 曹植

美女妖且闲，采桑歧路间。

柔条纷冉冉，叶落何翩翩。

攘袖见素手，皓腕约金环。

明珠交玉体，珊瑚间木难。

罗衣何飘飘，轻裾随风还。

顾盼遗光彩，长啸气若兰。

行徒用息驾，休者以忘餐。

借问女

乐府 ， 写人 ， 美女抒怀

想各位朋友请教:江山如画里,__________. 元好问<临江仙>

荷叶荷花何处好，大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更。千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下

人物更重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。元好问

临江仙

荷叶荷花何处好？

大明湖上新秋。

红妆翠盖木兰舟。

江山如画里，人物更。

千里故人千里月，三年孤负欢游。

人物东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。更

人物更

yhtfghfgh