贝多芬命运交响曲 贝多芬命运交响曲是第几

贝多芬命运交响曲的含义

这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章、《热情奏鸣曲》(作品57号)乐章、第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)、《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。 《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情， 具有强大的感染力。乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。能感受到希望的力量，这就是人生的动力。它象征着群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪。

贝多芬命运交响曲 贝多芬命运交响曲是第几

贝多芬命运交响曲 贝多芬命运交响曲是第几

命运交响曲介绍

《c小调第五交响曲》（SymphonyNo.5inCminor,Op.67），又名命运交响曲（FateSymphony），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬创作的交响曲，作品67号，完成于1807年末至1808年初。

《c小调第五交响曲》以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场。据说，贝多芬曾将四个音的动机解释为“命运之神在敲门”。它主导了乐章，并在整个交响曲中扮演了相当重要的角色。

贝多芬为他的第五交响曲花了四年左右的时间辛勤劳动，从1804到1808年。在此期间，为了创作另一部交响曲、小提琴协奏曲和第四钢琴协奏曲，《c小调第五交响曲》曾暂时中辍。另一部交响曲因完成较早，所以编为第四。

扩展资料：

在贝多芬一生创作的小提琴奏鸣曲、交响曲、钢琴奏鸣曲、钢琴协奏曲等不同题材的各种乐章中，《命运交响曲》是给人们带来深刻影响的一部。当人们遇到挫折与困难时，首先想到的就会是贝多芬的《命运交响曲》。

贝多芬“我要扼住命运的喉咙”的呼喊，激励着人们不断前行。这部交响曲中杰出的一部是第五部，100多年以来，这部交响乐也一直被人们誉为世界交响乐曲中的杰作。

这其中反映出的内容引起人们的共鸣：命运像幽灵一样，时时向人类袭来，妄图捆缚住人们的手脚，以便任它摆布。然而，人类没有屈服，奋起与命运展开了搏斗。终于，胜利的凯歌响起，人类战胜了命运。

童年不幸，青年失聪，让贝多芬变得内心坚强；少年成名，成就辉煌，受人尊敬，使贝多芬变得充满自信。这跌岩起伏的人生也在他的乐曲中充分地体现了出来，希望和热情、失望与反抗不断地交织着，而与命运的抗争从未停止过！

参考资料来源：百度百科-命运交响曲

贝多芬《命运交响曲》，不是我们想象的样子！

凡是用来娱乐的，都可以用来教化；凡是可以用来教化的，都可以用来统治；凡是用来统治的，都可以用来革命。

By：红茶屋的掌柜的

《第五交响曲》，是贝多芬为作品之一，这首曲子还要一个熟悉的名字《命运交响曲》。这首作品的一开始当前四个调响起，就给人一种昂扬、向上、激烈、雄壮，从里面听到的是一位英雄在与束缚自己的东西激烈的斗争。

大多数人都认为这部作品是贝多芬自己作为英雄向着束缚自己的命运做斗争。但真的是这样吗？BBC纪录片《揭秘第五交响曲》，解析《命运交响曲》背后的故事。

思想与音乐

贝多芬的命运悲苦，他不像莫扎特一样很小就显露出来音乐天赋。

而是在父亲用当时为普遍的教育方式——打骂教育之下，学习音乐，所以贝多芬与父亲的关系并不好。

贝多芬的生活并不富裕，因为自11岁后他从未受雇于宫廷，他一直是一位自由作曲家。

贝多芬的恋爱也一直不成功，一直在恋爱与失恋，《月光曲》就是贝多芬在一次失恋后的作品。

26岁作为体力与精神力都非常旺盛的时候，耳朵又聋了。

《命运交响曲》这部作品写于贝多芬耳聋之后，命运多舛的贝多芬写下这首曲子，是要“扼住命运的咽喉。”

但《命运交响曲》真的就是我们以为的那样吗？虽然是一首交响乐，没有歌词，这种激昂的曲调，描绘出的激烈斗争的场景，结合当时的历史，不免让人想起一个词语——革命。

贝多芬十岁时被父亲勒令辍学专攻音乐，父亲为贝多芬请来的教师，克里斯蒂安·戈特洛布·尼弗。

就是在这个时期启蒙运动席卷欧洲，音乐文学各个领域都被启蒙思想影响，尼弗也不例外。

尼弗不仅仅贝多芬音乐，还在思想上影响了贝多芬，正是尼弗向贝多芬介绍了巴赫的作品，那时巴赫还籍籍无名。

法国大革命发生的时候，贝多芬19岁，当时正在上大学，贝多芬花费大量的时间在酒馆中，同同学们辩论文学与哲学。

当时受启蒙思想影响在德国的文学和音乐领域掀起了一场狂飙运动。狂飙运动是古典主义到浪漫主义的过渡期，其中的代表是席勒的戏剧《强盗》

这出戏剧描写的是一个学生，一个革命者，反抗他所目睹的的不公正，阶级与宗教的伪善，巨大的贫富距。

这部戏剧在演出的时候，引发了非常剧烈的反响，亲历者描述：

有意思的是当歌德听完了《命运交响曲》之后评价到：“ 作品不错，但是让人受不了，就像是房子塌了一样。 ”

席勒的戏剧《强盗》与《命运交响曲》之间的感受看起来好像有某种共通性。

更重要的是可以确定贝多芬去看过这出戏剧。

革命与音乐

大革命后贝多芬的曲风开始转变，恋爱不顺的贝多芬将自己的热情，倾注到了音乐上，其中带有明显的性的，1792年贝多芬将戈特利布·康拉德·费弗尔诗作《自由人》谱写成曲。

而《自由人》开始的几小节与《命运交响曲》的第四乐章开头完全一样。

但是有什么证据表明，《命运交响曲》是受到法国大革命的影响呢？

在革命期间法国作曲家凯鲁比尼的作品《先贤颂》，这部作品的开头与《命运交响曲》的开头十分相似！

而在《命运交响曲》的终章，其起源可以查明是《马赛曲》作者鲁日·德·李尔的另一首曲子《狂欢赞歌》。

《先贤颂》在法国是公开出版的作品，而且贝多芬一直与法国的作曲家有着联系。1790年代末贝多芬参加了法国大使的社交聚会，在当时是要冒很大风险的。

这场聚会使得贝多芬有机会了解到凯鲁比尼等等革命作曲家的创作。

在贝多芬的草稿里，1802年年末，也就海利根施塔特遗嘱后的一个月，就已经确定了受凯鲁比尼启发的主题。

这时贝多芬已经来到帝国首都维也纳十年了。

而他极有可能被监视了十年，现在还保留着维也纳警察部门在1815年至1821年对贝多芬的监视文件，而在此之前贝多芬很可能已经被监视了。

贝多芬的无奈

1792年贝多芬来到了维也纳，法国大革命在这时也渐渐显露出了乱象，罗伯斯庇尔将成千上万人送上了断头台，包括十六与王后玛丽·安托瓦内特。

原本支持革命的席勒等人开始转变立场，英国诗人柯勒律治（代表作《忽必烈汗》），甚至呼吁波旁王朝复辟。

而贝多芬却在欧洲古老的王朝——哈布斯堡王朝的首都依然坚持着自己的理念。

贝多芬的无奈在于，他虽然厌恶贵族人与人之间的不平等，同情革命，同情平民，但是他的音乐只能为贵族服务。贝多芬必须依靠贵族的资助，他的音乐80%都是为贵族所做的。

而维也纳人也没有奋起扑灭这种不平等，他在维也纳而非巴黎，贝多芬想去巴黎，可他一句法语都不会说。

所以贝多芬只能愤愤地说：

而这份理念在1804年破灭了，法兰西的执政官波拿巴摇身一变，成了帝国。

对贝多芬而言无疑是一种背叛，他非常崇拜作为的波拿巴，并将自己创作的《第三交响曲》以波拿巴命名。

然而当称帝的消息传来，贝多芬将封皮上的的名字用力划掉了，以至于划破了纸。

再一次利赫诺夫斯基亲王（他是贝多芬和莫扎特的赞助人）的晚宴上，亲王宴请了法国人，法国人想请贝多芬为他们弹奏一段，贝多芬说：“我永远不会弹奏给你们这些人听的。”说完冲进了夜色。从此后再也没有与自己赞助人往来。

不过既然理想已经破灭，为什么贝多芬还会创作这首蕴含着革命理想的作品呢？

《周礼》中说：“以乐德教国子，中、和、祗庸、孝、友。” 音乐是用作可以教育的。 贝多芬的偶像席勒也是如此认为的，席勒认为 艺术和音乐能够提升一个人的品格。

正是这个观点，促使贝多芬在理想破灭后继续创作。

1808年的12月22日《命运交响曲》进行了首演，当时并没有获得很高的评价，几年后才逐渐被接受，被视为个人浪漫主义的，尤其是创作者贝多芬一生的坎坷经历，更为这首乐曲，增色不少。

不过虽然维也纳的首演失败了，但巴黎的首演非常成功，一位时代的老兵听完《命运交响曲》之后高呼：“万岁！”

时代，不就是法国向整个欧洲挑战，并将大革命的理念传播于世的时代吗？不正是波拿巴这个暴发户向全欧洲的正统主君们挑战的时代吗？

用《命运交响曲》来为时代做注脚是再好不过的了。

贝多芬的第九交响曲是不是又叫命运交响曲

贝多芬的主要作品有交响乐九部，其中第三、第五、第六部又称作英雄交响曲、命运交响曲和田园交响曲，再加上第九部合唱交响曲，都是享有盛名的交响乐作品。

第五交响曲是命运，第九交响曲是欢乐颂，都是贝多芬，从第三英雄到第九欢乐颂都是贝多芬，第十有参与但是没完成

不是

是 合唱交响曲

命运交响曲是第五交响曲

命运交响曲？

《c小调第五交响曲》（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命运交响曲（Fate Symphony），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬创作的交响曲，作品67号，完成于1807年末至1808年初。

《c小调第五交响曲》以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场。据说，贝多芬曾将四个音的动机解释为“命运之神在敲门”。它主导了乐章，并在整个交响曲中扮演了相当重要的角色。整首交响曲可以被看到是情感的发展，从c小调乐章的冲突与斗争，发展到c大调末乐章的胜利与喜悦。末乐章是全曲的潮，它比乐章在篇幅上更长、在声音上更有力。[1]

1804年的第三交响曲「英雄」,1808年第五交响曲「命运」,1808年第六交响曲「田园」，1824第九交响曲「合唱」!

贝多芬的，很有名

被称为命运交响曲的是贝多芬的：

c小调第五交响曲，作品第67号，又称为“命运交响曲”，它和第九交响曲一道，是人类所有音乐作品中，的。

C小调第五交响曲 作品67号。

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