沉醉不知归路 沉醉不知归路九如白珩

沉醉不知归路的上一句

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。李清照的《如梦令》简单举两个，《如梦令·常记溪亭日暮》“常记溪亭日，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，翻译成白话就是：还记得那次溪边亭中游玩，玩得很尽兴，而且玩到很晚，都忘记了回家的道路了，大家乘着夜色调转船头，却迷路了，着急中惊起了一滩鸣鹭。

如梦令·常记溪亭日暮

沉醉不知归路 沉醉不知归路九如白珩

沉醉不知归路 沉醉不知归路九如白珩

同样是描写醉酒的

常记溪亭日暮 沉醉不知归路全诗的意思和背景

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。开个玩笑，应是“常记溪亭日暮”

《如梦令·常记溪亭日暮》，作者李清照，这是一首忆昔词。译文：

写作背景：

这首《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期之作，是一首追忆诗。她遭受了重大变故，回忆起少时游玩的情形，那些场景在她的脑海中一再出现，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。

原文昨夜雨小风急，我从沉睡中醒来，酒醉没有全消。试问卷帘的侍女，她却说海棠花依然如旧。知道吗？应是绿叶更加茂盛，红花却已凋零：

如梦令·常记溪亭日暮

作者：李清照

常记溪亭日暮,沉醉不知归路

细审作者行实，此词大致可系于她十六岁（宋哲宗元符二年，1099年）之时，是时她来到汴京不久，此词亦当是她的处女之作。

出处：《如梦令·译文：常记溪亭日暮》

因为她醉酒后，欣喜若狂

【作者】李清照 【朝代】宋

应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。

奋力把船划出去呀，奋力把船划出去！叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩水鸟。

创作背景：

《如梦令·常记溪亭日暮》是宋代女词人李清照的词作。这是一首忆昔词，寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。全词不事雕琢，富有一种自然之美，它以女词人特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

赵明诚是金石学家，“屏居”初年，李清照的创作雅兴，一度转移到与丈夫共同搜集、整理、勘校金石书籍方面。所以此词当是作者结婚前后，居汴京时，回忆故乡往事而写成的，也就是词人十六七岁至二十三四岁之间的作品。

沉醉不知归路,误入藕花深处的意思

一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。

“沉醉不知归路 误入藕花深处”出自宋兴尽晚回舟，误入藕花深处。·李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》。

现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

《如梦令》中,为什么诗人“沉醉不知归路”

是喝酒喝的，第二是风景迷人，为景致所醉，三是与友人游玩，不想归去！结合上下文观之……应该就不多能明了诗人为何沉醉了。

原因：

《儿子的生活好，痛当然是喝醉，李清照另外一首苦少，粮食多，挣了很多钱。如梦令·常记溪亭日暮》

朝代：宋诗人喝得大醉,不知道回家的路，作者流连忘返,依依不舍,非常想留下来继续与同伴玩耍，表面看“不须归”的原因是：雨小、鱼肥且穿戴了斗笠蓑衣,渔翁已经陶醉在春天的美景中了；实际是“不想归”,因为不愿再涉足朝廷的风浪.表现了诗人的淡泊之情和对大自然的喜爱。代

作者：李清照

原文：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这首《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期之作，较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前。这段时间李清照身居闺中，不免会回忆起少时游玩的情形，那些场景在她的脑海中一再出现，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。

出处：

现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

因为使人陶醉在这美景中，所以叫沉醉。

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常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟

要结合前后看的

是因为作者经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，在那里和朋友喝醉了，是对往事的回忆

经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。

因为诗人难得出来一次，而且这么痛快，便喝的‘沉醉不知归路’了。

诗人难出来一次，而且这么痛快，便喝的‘沉醉不知归路’

今夜酒醒何处沉醉不知归路什么意思

而不知归路，以我个人见解可能是闭着眼睛在陶醉，所以不知归路。

沉醉不知归路意思是沉醉得不认得回去的道路。所以，在这里“归”的意思是回去、归去而下一句可能是作者睁开眼时，发现自己已不知不觉进入了藕花深处，所以眼前一亮，哦！不由心强高兴了起来，于是便有了争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭！。

《如梦令》宋代李清照。常记溪亭儿子的生活好痛苦，没有粮食，多病，少挣了很多钱。日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

沉醉不知归路是什么意思

李清照十八岁之前到汴京，二十四岁时，翁舅赵挺之被罢相，不久她便随丈夫赵明诚“屏居乡里十年”，离开京城到了青州，也离开了与她有诗词唱和之谊的前辈晁补之、张耒等人。

如梦令·常记溪亭日暮 ·李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

沉醉在这样的美景中忘记要归去的路

老师告诉的正确

因为喝的大醉，1、沉醉不知归路中不知归路是意思是不认得回去的道路。所以，在这里“归”的意思是回去、归去。而不知回家的路。

请大家信我，不要乱采用哦。

李清照的词,争渡争渡惊起一滩鸥鹭全文

二、译文

出自李清照的《如梦令》。2、如梦令

全词常记溪亭日暮，沉醉不知归路。如下：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

沉醉不知归路的理解是

迟日江山丽，

心情愉悦,已经醉得连回去的路径都辨识不出了.“ 沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ,“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致,看起来,这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏.

试问卷帘人，却道“海棠依旧”。

沉醉在这样的美景中忘记要归去的路

唐·杜甫

春风花草香。

泥融飞燕子，

沙暖睡鸳李清照，是宋代女词人，婉约词派代表人物，而且她的作品存世的比较多，所以仅仅以《如梦令》难以区分。事实上，《如梦令》就是一个词牌名，而词牌就是指唐宋时代经常用以填词的大致固定的一部分乐曲的原名，说简单点词牌就代表一个固定的曲子。换句话说，词牌是固定的，全部加起来，大概有八百七十多个，而词是不固定的，所以同样叫《如梦令》其内容和要表达的意识可以完全不同。鸯

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路.”

李清照的《如梦令李清照的如梦令 常记溪亭日暮·常记溪亭日暮》全文如下：

争渡，惊起一滩鸥鹭.”描绘了怎样一幅画卷？

绝句

一群豆蔻年华的少女，酒后微醺，奋力拨桨，水花四溅，惊动了湖滩觅食的水鸟纷飞。 李清照——《如梦令》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路，

赏析： 这是一首绝妙的大自然的赞歌。此首小令，为作者年轻时词作。写她经久不忘的一次溪亭畅游，表现其卓尔不群的情趣，豪放潇洒的风姿，活泼开朗的性格。用白描的艺术手法，创造一个具有平淡之美的艺术境界，清秀淡雅，静中有动，语言浅淡自然。朴实无华，给人以强列的美的享受。

如梦令 李清照 全诗

经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。

《如梦令·昨夜雨疏风骤》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦”，翻译成白话文就是：昨天夜里雨下得不多，但是风却挺大，喝得酒比较多，好好地睡一觉，也没有解酒，问那个侍女，海棠花咋样了？侍女说：还那样。你要知道这个世界应该是绿叶繁茂，红花凋零的时候了。

李清照这两首《如梦令》都是以游记为背景写的词，都是以酒、花、小清新为套路，谈不上什么高深的思想，其实就是他早期生活的情趣而已。我个人认为，这两首词就是代表了“文青”本质，属于没啥事乱那种调调，就像现在的朋友圈，看个大鹅也弄个“好喜欢哦！”，“好漂亮哦！”，“好好玩哦！”，就是自己觉得自己很有情调和招人羡慕嫉妒恨而已。

一、回答：李清照《如梦令》有两首，以下分别列出

如梦令·常记溪亭日暮 ·李清照常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.1、如梦令

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

二、扩展知识：

1、作品：《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词作。其主要内容为：春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。全词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。后人对此词评价甚高，尤其是“绿肥红瘦”一句，更为历代文人所激赏。

2、作品：《如梦令·常记溪亭日暮》，作者李清照，这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令连。一句，纯洁天真，言尽而意不尽。 这首《 如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

3、作者：李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅情致，提出词“别是一家”之说，反对以诗文之法作词。并能作诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

如梦令·常记溪亭日暮

李清照 宋

应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。怎么出去呢？怎么出去呢？惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。

扩展资料

作品赏析

这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。

李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

译 文

李清照的《如梦令》有两首哦（而且第二首是苏教版小学六年级的课文。。。）

1、如梦令

李清照 如梦令

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红稍。

这是李清照回忆青年时光而写的，写出了作者青春年少时的好心情，体现了作者的喜悦之情。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。

不能说的秘如梦令·常记溪亭日暮 ·李清照密的