江南水乡设计说明 江南水乡建筑分析

苏州园林常识

1.请介绍一下关于苏州园林方面的知识

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你可在上述网页中看到，全文如下： 园林综述 有谓“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。

苏州素以园林美景享有盛名，这些园林可分为宅地园林，市郊园林和寺庙园林三大类。苏州古典园林以私家园林为主，起始于春秋（公元前514年），形成于五代，成熟于宋代，兴盛于明代。

到清末苏州已有各色园林一百七十多处，现保存完整的有六十多处，对外开放的园林有十九处。有疏郎开明，厅榭典雅，花木繁茂，水廊逶迤，具有浓郁江南水乡风味的拙政园；有厅堂轩豁，廊宇周绕，奇石争雄，被成为“吴中名园”的留圆；有小山幽旷，清水回环，始建于宋代的沧浪亭；有雅素精巧，曲径通幽，庭园紧凑的“园中瑰宝”网师圆；有石狮林立，迷宫探幽，变化无穷的狮子林。

四大名园，拙政园，留园占据二席。 苏州园林是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品，集自然美，建筑美，绘画美于一身，是我国文化宝库中的珍贵遗产。

1997年12月，以拙政园，留园，网师园，环秀山庄为代表的苏州古典园林被列 合国教科文组织的“世界遗产名录”。 目前正在申报世界遗产的园林有：沧浪亭，狮子林，艺圃，耦园，退思园。

苏州园林面积均不大，大的四、五亩，小的不足一亩，但造园艺术极为讲究，在布局结构上更是变化万千，创造了在生活境域园林中体现自然的技巧，以期身居城市，却能享受山林野趣。 苏州园林一般在布局上以水为中心，充满江南情趣；在结构上以小巧取胜，以小见大，移步易影；色彩上粉墙黛瓦栗柱，顺应自然；空间处理上时而开明阔郎，时而曲折幽深，或藏或露，或深或浅，虚中有实，实中有虚；市内布置配以红木家具，名家书画，缀以对联，盆景，显得秀丽淡雅。

苏州园林不仅具有极高的欣赏性，也极具艺术性和历史文化研究价值。“上有天堂，下有苏杭”，苏州之所以获得“天堂”的美称，在很大的程度由于它拥有一批全国以至世界知名的古典园林。

2.了解有关苏州园林的知识

苏州园林：苏州园林是指苏州城内的园林建筑，以私家园林为主，起始于春秋时期的吴国建都姑苏时（公元前514年），形成于五代，成熟于宋代，兴旺于明代，鼎盛于清代。

到清末苏州已有各色园林一百七十多处，现保存完整的有六十多处，对外开放的园林有十九处。占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。

1997年，苏州古典园林作为园林的代表被列入《世界遗产名录》。 苏州园林 苏州是的历史文化名城，有"人间天堂，园林之城"的美誉。

这里素来以山水秀丽，园林典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。 苏州古典园林"不出城郭而获山水之怡，身居闹市而有灵泉之致"， 1985年，苏州园林即被评为十大风景名胜之一。

作为举世瞩目的历史文化名城，苏州沉淀了二千五百余年吴文化底韵。约在公元前十一世纪，当地部族自号“勾吴”，苏州称“吴”。

公元前514 年吴王阖闾建都于此，其规模位置迄今未变，为世界少有。 既有湖光山色、烟波浩淼的气势，又有江南水乡小桥流水的诗韵——素有“江南鱼米之乡”之称。

3.苏州园林设计有哪些要点

1、力求神似。

以山水为骨架，结合植物的配置和建筑的布局力求达到本于自然高于自然的境界。2、浓郁的诗情画意。

把作为大自然的概括和升华的山水画以三度空间的形式到人们的现实生活中来。 3、建筑美与自然美的高度融合。

力求建筑物、山、水、植物这四个造园要素有机组织在一系列的风景画面之中。 4、深邃高雅的意境。

创作者把自己 的感情理念熔铸于客观景物之中，从而引发鉴赏者与之类似的情感激动和理念联想，将山水花木建筑所构成的物镜把这个话题表述出来，从而传述给观赏者以意境的信息。 占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。

苏州古典园林，一向被称为“文人园林”。白居易在《草堂记》中说：“覆篑土为台，聚拳石为山，环斗水为池”，这是文人园林的范式。

苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。 通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林”。

4.苏州园林全部知识

苏州园林是指苏州城内的园林建筑，以私家园林为主，起始于春秋时期的吴国建都姑苏时（公元前514年），形成于五代，成熟于宋代，兴旺于明代，鼎盛于清代。到清末苏州已有各色园林一百七十多处，现保存完整的有六十多处，对外开放的园林有十九处。占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。1997年，苏州古典园林作为园林的代表被列入《世界遗产名录》。

狮子林，耦园，艺圃，退思园为世界文化遗产。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋（公元960~1276年）、元（公元1271~1368年）、明（公元1368~1644年）、清（公元1644~11年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”。

5.苏州园林设计包括哪些内容

园林设计这门学科所涉及的知识面较广，它包含文学、艺术、生物、生态、工程、建筑等诸多领域，同时，又要求综合各学科的知识统一于园林艺术之中。

所以，园林设计是一门研究如何应用艺术和技术手段处理自然、建筑和人类活动之间复杂关系，达到和谐完美、生态良好、景色如画之境界的一门学科。 园林设计研究的内容，包括园林设计原理、园林设计布局、园林设计程序、园林设计图纸及说明书等。

本课程还包括综合性公园、植物园、动物园、森林公园、风景名胜区的景区、景点设计，以及其他园林绿地的设计等内容。 园林设计的终目的是要创造出景色如画、环境舒适、健康文明的游憩境域。

一方面，园林是反映意识形态的空间艺术，园林要满足人们精神文明的需要；另一方面，园林又是的物质事业，是现实生活的实景，所以，还要满足人们良好休息、娱乐的物质文明的需要。 编辑本段设计理念 园林设计与传统文化关系密切，体现了传统文化天人合一的精神内涵，表达了人与自然和谐相处的意蕴。

以苏州园林为代表，园林设计讲究多种技巧，而整体理念始终一贯，即人与环境的和谐。 。

6.苏州园林设计要注意哪些

别墅庭院的设计还是有许多章法可循，例如形式与风格、造园材料、色彩、线条等，从整体到局部都要讲求统一，遵循庭院设计的八大原则，大家一起来看吧！ ： 一、均衡原则； 这是人对其视觉中心两侧及前方景观物具有相等趣味与感觉的分量，如前方是一对石狮或华表，即会产生平衡感。

二、比例原则； 庭院中到处需要考虑比例的关系，大到局部与全局的比例，小到一木一石与环境的小局部。 三、韵律原则； 在音乐或诗词中按一定的规律重复出现相近似的音韵即称为韵律。

设计庭院只有巧妙地运用多种韵律的同步，才能使游人获得韵律感。 四、对比原则； 在各类艺术中对比均引为艺术手法之一。

创造庭院的形象时，为了突出和强调园内的局部景观，利用相互对立的体形、色彩、质地、明暗等使景物或气氛在一起表现，给人一种鲜明的显著的审美情趣。 五、和谐原则； 和谐又称谐调、调和是指别墅庭院内景物在变化统一的原则下达到色彩、体形、线条等在时间和空间上都给人一种和谐感。

7.苏州四大园林分别是哪里

苏州是我国的历史文化名城，因 山水秀丽，古典园林妩媚多姿，享有“江 南园林甲天下，苏州园林甲江南”之美称。

1985年，苏州园林被评为十大风景名 胜之_。 苏州是水乡，引水便利，附近盛产太湖 石。

适合堆砌玲珑精巧的山，加之旧时 苏州文人荟萃，一些官僚地主及文人学士 又追求“虽居闹市而有山林之趣”，这样大 大促进了苏州园林的发展。 据地方志记载， 苏州城内大小园林，在布局，结构，风格 上都有自己的艺术特色，被称为苏州四大 古典园林的沧浪亭、狮子林、拙政园和留 园分别代表着宋、元、明、清四个朝代的 艺术风格。

1。 【沧浪亭】 沧浪亭位于苏州城南，是苏州古老 的一所园林，始建于北宋庆历年间（1041 — 1048 ），南宋初年（12世纪初）曾为名将韩 世忠的住宅。

沧浪亭造园艺术与众不同，未 进园门便设一池绿水绕于园外。园内以山石 为主景，迎面一座土山，沧浪石亭便坐落其 上。

山下凿有水池，山水之间以一条曲折的 复廊相连。山东南部的明道堂是园林的主 建筑，此外还有五百名贤祠、看山楼、翠玲 珑馆、仰止亭和御碑亭等建筑与之衬映。

2。 【狮子林】 狮子林位于苏州城内东北部，始建于元 至正二年（1342）。

因园内石峰林立，多状 似狮子，故名“狮子林”。狮子林平面呈长 方形，面积约15亩，林内的湖石山多且 精美，建筑分布错落有致，主要建筑有燕誉 堂、见山楼、飞瀑亭、问梅阁等。

狮子林主 题明确，景深丰富，个性分明，山洞壑匠 /己、独具，一草一木别有风韵。 3 【留园】 留园坐落在苏州市阊门外，始建于明 代。

清代时称“寒碧山庄”，俗称“刘园”， 后改为“留园”。留园占地约50亩，中部 以山水为主，是全园的精华所在。

主要建筑 有涵碧山房、明瑟楼、远翠阁曲溪楼、清风 池馆等处。留园内建筑的数量在苏州诸园中 居冠，其在空间上的突出处理，充分体现了 古代造园家的高超技艺和卓越智慧。

4 【拙政园】 拙政园位于苏州娄门内，是苏州的 一处园林，也是苏州园林的代表作，明正德 年间（1506—1521 ）修建。 现存园貌多为 清末时（20世纪初）所形成，占地面积达 62亩。

拙政园的布局主题以水为中心，池 水面积约占总面积的五分之一，各种亭台轩 榭多临水而筑。主要建筑有远香堂、雪香云 蔚亭、待霜亭、留听阁、十八花馆、三十六鸳鸯馆等。

拙政园建筑布局疏落相宜、构思巧妙，风格清新秀雅、朴素自然。 。

8.苏州园林的知识

苏州古典园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是传统思想文化的载体。

表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。其中有反映和传播儒、释、道等各家哲学观念、思想流派的；有宣扬人生哲理，陶冶高尚情的；还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足。

而园中汇集保存完好的历代书法名家手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物价值。另外，苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代江南民俗的实物资料。

江南水乡建筑的特点

江南水乡建筑的主要特点有：

1、江南潮湿气候使通风格外重要，因此江南住宅常于建筑与垣墙之间留不超过1米的间隙，用来拔风采光，效果颇好。

2、大的住宅从大门起经过轿厅、客厅、正房到内室或后房，两侧有花厅、书房、卧室及至小花园、戏台等。

3、不论建筑规模大小，江南民居都体现一个与北方民居明显区别，就是雕刻装饰极为繁多，却极少彩画，墙用白瓦青灰，木料则为棕黑色，或棕红色等。

4、利用多地形，使流水在房屋之间畅漾。

5、民居出门见水，所以每家门外都有一个小的埠头。主妇每日洗衣、洗菜、淘米等都在这里，来往的小船也在这里停泊。

6、街巷十分狭小，有的仅容1人1牛并走。高高的垣墙夹着曲折的街巷，造成了曲径通幽的意境。

江南水乡的民居以苏州、绍兴代表性。物产富足的江南，住宅规模和布局也很有特色。

扩展资料：

江南水乡的服饰

生活在苏州以东一带的农村妇女，依然保留着传统民俗服饰。她们历来以梳愿摄头，扎包头巾，穿拼接衫、拼挡裤、柬倔裙、裹卷膀、着绣花鞋为主要特征的传统服饰，颇具江南水乡特色。

服饰的地方特色非常浓郁，传承性稳定，但随着季节的变化，年龄的异和礼仪的需要，而有明显的别。

春秋季服饰上装以拼接衫为主，面料多以花布、土布、深浅士林布为主要基调，色彩对比鲜明，鲜而不艳、艳而不俗，常用几种色彩的面料拼接而成，剪裁得体，缝工精细，装饰性很强。裤于多用蓝地白印花布或白地蓝印花布，裤挡用蓝或黑色士林布拼接。

水乡妇女服饰，随着年岁的大小，有着不同的要求，青年妇女以花俏为主，精地利用服饰上的有限空间，巧妙地运用色彩对比、衬托、交错的手法，以达到显眼，花俏的艺术效果，恰到好处地特出了水乡妇女的人体美和装饰美，给人轻盈洒脱之感。

参考资料来源：

江南民居普遍的平面布局方式和北方的四合院大致相同，只是一般布置紧凑，院落占地面积较小，以适应当地人口密度较高，要求少占农田的特点。

住宅的大门多开在中轴线上，迎面正房为大厅，后面院内常建二层楼房。由四合房围成的小院子通称天井，仅作采光和排水用。因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局俗称“四水归堂”。

四水归堂式住宅的个体建筑以传统的“间”为基本单元，房屋开间多为奇数，一般三间或五间。每间面阔3～4米，进深五檩到九檩，每檩1～1.5米. 各单体建筑之间以廊相连，和院墙一起，围成封闭式院落。

不过为了利于通风，多在院墙上开漏窗，房屋也前后开窗。这类适应地形地势，充分利用空间，布置灵活，体型美观、合理使用材料的住宅，表现出清新活泼的面貌。

江南民居的结构多为穿斗式木构架，不用梁，而以柱直接承檩，外围砌较薄的空斗墙或编竹抹灰墙，墙面多粉刷白色。屋顶结构也比北方住宅为薄。墙底部常砌片石，室内地面也铺石板，以起到防潮的作用。

厅堂内部随着使用目的的不同，用传统的罩、木鬲扇、屏门等自由分隔。梁架仅加少量精致的雕刻，涂栗、褐、灰等色，不施彩绘。房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，色调雅素明净，与周围自然环境结合起来，形成景色如画的水乡风貌。

扩展资料：

形成原因

1、 南方气候的炎热潮湿特点对建筑的影响。如：居室墙壁高，开间大；前后门贯通，便于通风换气；为便于防潮，建二层楼房多，底层是砖结构,上层是木结构。

2、南方地形复杂，住宅院落很小，四周房屋连成一体,适合于南方的气候条件，房屋组合比较灵活，适于起伏不平的地形。

3、在南方，房屋的山墙多是形似马头的墙，在古代人口密集的南方一些城市，这种高出屋顶的山墙，确实能起到防火的作用，同时也起到了一种很好的装饰效果。

4、南方一年四季花红柳绿，环境颜色丰富多彩，民居建筑外墙多用白色，利于反射阳光，南方建筑粉墙黛瓦，房子的颜色素雅一些，特别是夏季给人以清爽宜人的感觉。

5、南方水资源较为丰富，小河从门前屋后轻轻流过,取水非常方便，直接用来饮用、洗涤。水又是南方民居特有的景致，水围绕着民居，民居因水有了灵气。水路又是运输的主动脉，人们走南闯北，漂洋过海开创新天地，建立新家园。

参考资料来源：

住宅外围的墙壁高大、粗犷，因为南方的房子大多是较高的二层楼房。另外，南方的民居经常房房相连，中间的风火墙隔断，是为了防火的考虑，庭院的面积不大，再加上高高的楼房，使一宅中采光通风口——天井显得分外高深。

江南潮湿的气候使通风格外重要，因此江南的住宅常于建筑与垣墙之间留不超过1米的间隙，用来拔风采光，效果颇好。雕刻装饰极为繁多，却极少彩画，墙用白瓦青灰，木料则为棕黑色，或棕红色等。

扩展资料

江南十大水乡古镇：

1、十大水乡古镇名：周庄-神州水乡(江苏·苏州)；

2、十大水乡古镇第二名：西塘-梦里的水乡古镇(浙江·嘉兴)；

3、十大水乡古镇第三名：同里-东方威尼斯(江苏·苏州)；

4、十大水乡古镇第四名：乌镇—文化气息的水乡古镇(浙江·嘉兴)；

5、十大水乡古镇第五名：甪(lu)直—难记的名字，难忘的古镇(江苏·苏州)；

6、十大水乡古镇第六名：南浔-曾经富庶的江南古镇(浙江·湖州)；

7、十大水乡古镇第七名：木渎-吴文化的聚宝盆(江苏·苏州)；

8、十大水乡古镇第八名：朱家角-掩映在现代都市下的古镇(上海)；

9、十大水乡古镇第九名：光福—香雪海的故乡(江苏·苏州)；

10、十大水乡古镇第十名：安昌-感受绍兴民俗的佳场所(浙江·绍兴)。

参考资料来源：

楼上说明了特色，而建筑特点主要体现在施工中，潮湿、施工时间短、气温高，于是江南水乡的建筑多是外墙比较薄，而建筑结构也没有北方细密，所以南方人在冬天感觉出奇的冷。

抗冻和抗震不如北方，多数为水泥混凝土结构，石砌结构较少，不过南方气温高，室内外温不大，所以民用建筑不用太费心。

至于景观园林设计，需要大量艺术构思

双曲拱桥的构造特点、历史意义、价值？

一、双曲拱桥的构造特点：

主拱圈由拱肋，拱波，拱板，和横向联系构件几个部分组成，外形在纵横两个方向均成弧形曲线，主拱圈的形式有单波，多波，多波高低肋等。拱肋截面有矩型，倒T形，I形，L形，薄壁箱形等

二、双曲拱桥的历史意义：

现存的古老的石拱桥是我国的赵州桥。赵州桥是隋朝石匠李春设计监造的，自公元616年建成，已经有将近1400多年的历史了

三、双曲拱桥的价值：

这种桥的优点是造价低，载重负荷大，施工方便，节省材料。宏伟的南京长江大桥的公路引桥便是这种双曲拱桥。

我国有双曲拱桥，它的构造奇特，令人遐想，历史意义非常深刻，代表着我们有划时代的变革。价值无法估计。

江南园林

江南园林

风范和江南雅风

元建大都后，城内外渐有私园构筑，明清时兴建日盛，成为明清宅园。明清宅园的园主有较高的地位和富裕的经济条件。即使是在野政客，也多和当朝息息相关。宅园的设计思想，除了为满足物质和精神的享受而建造“城市山林”外，还追求气派，以显示地位。这和江南宅园追求超凡脱俗的意境有明显的不同。

宅园布局受四合院建筑和宫苑影响，园林空间划分数量少而面积大，常用中轴对称布局。如恭王府的主要空间划分不过五六个，花园的布局有明显的轴线贯穿。

园林以得水为贵，宅园的选址大多在靠近水系的地方。明代西郊海淀一带是私人别业集聚之区，至清代大部分改为宫苑；以后高粱河水系的积水潭、后海一带，私人宅园逐渐增多。城内宅园缺乏水源，一般仅挖小池，以所得土方堆土山，体量也不大，常摹拟大山的余脉或小丘。叠石亦多为小品，偶得奇石就特置供欣赏。

明代宅园风格继承了唐宋写意山水园的传统，着重于运用水景和古树、花木来创造素雅而富于野趣的意境，因景而设置园林建筑，并巧于借景。清代乾隆以后，宅园中建筑增多，趋于繁琐富丽，和明代风格迥然不同。

明清时期，江浙一带经济繁荣，文化发达，南京、湖州、杭州、扬州、无锡、苏州、太仓、常熟等城市，宅园兴筑盛极一时。这些园林都是在唐宋写意山水园的基础上发展起来的，强调主观的意兴与心绪表达，重视掇山、叠石、理水等创作技巧；突出山水之美，注重园林的文学趣味。

江南气候温和，水量充沛，物产丰盛，自然景色优美。晋室南迁后，渡江中原人士促进了江南地区经济和文化的发展，为园林的营建创造了条件。东晋士大夫崇尚清高，景慕自然，或在城市建造宅园，或在乡野经营园圃。前者如士族顾辟疆营园于吴郡（今苏州），后者如诗人陶渊明辟三径于柴桑（今九江附近）。皇家苑囿则追求豪华富丽。建康（今南京）为六朝都城，宋有乐游苑，齐有新林苑。唐诗人白居易任苏州刺史时，首次发现太湖石的抽象美，用于装点园池，导后世山洞壑之渐。南宋偏安江左，在江南地区营造了不少园林，临安、吴兴是当时园林的集聚点，蔚为江南巨观。明清时代，江南园林续有发展，尤以苏州、扬州两地为盛。尽管江南园林极盛时期早已过去，目前剩余名迹数量仍居全国之冠，其中颇多为太平天国之后以迄清末所建。早期园林遗产，如扬州平山堂肇始于北宋；苏州沧浪亭和嘉兴烟雨楼均始建自五代，嘉兴落帆亭始建自宋代，易代修改，已失原貌。苏州留园和拙政园、无锡寄畅园、上海豫园、南翔明闵氏园（清代改称古猗园）、嘉定明龚氏园（清为秋霞圃）、昆山明春玉园（清为半茧园）均建于明代，规模尚在。目前，江南园林以苏州保存较好，扬州也有相当数量的园林遗留至今。其他各地较的有：

南京 旧日诸园如愚园、颐园、商园均已无存。瞻园在60年代经建筑学家刘敦桢擘画经营，面目一新。煦园亦经修葺，恢复旧观。

无锡 寄畅园风采不减，仍为江南名园。梅园、蠡园则是近代作品。

常熟 以燕园著，有清乾隆时叠山名手戈裕良所作湖石和黄石两山。壶隐园、虚廓居、水吾园等，已失原状。

上海 豫园在上海南市，园中黄石山相传出自明代叠山名匠张南阳之手，结构奇伟。又有玉玲珑石为江南名峰之一，传为花石纲遗物。上海南翔的古猗园，在抗日中大部被毁，现已修复，规模胜昔。嘉定秋霞圃，以山石胜，近已修葺一新。青浦曲水园，松江醉白池均存旧迹。

杭州 旧日私园多湮没，惟存湖西数庄，如郭庄（汾阳别墅）、高庄（红栋山庄）、刘庄（水竹居），但已改观。孤山的文澜阁和西泠印社也是西湖中的小园，均别具一格。

吴兴 南宋时园林极盛，现仅存清末南浔小莲庄等小私园数处。城中潜园、适园、宜园等均已无存。

嘉兴 烟雨楼始建于五代，在南湖湖心。烟雨拂渚，隐约朦胧中，景色佳。城北杉青闸有落帆亭，建自宋代，近已湮没。

江南园林有三个显著特点：

，叠石理水。江南水乡，以水景擅长，水石相映，构成园林主景。太湖产奇石，玲珑多姿，植立庭中，可供赏玩。宋徽宗营艮岳，设花石纲专供搬运太湖石峰，散落遗物尚有存者，如上海豫园玉玲珑，杭州植物园绉云峰，苏州瑞云峰。又发展叠石为山，除太湖石外，并用黄石、宣石等。明清两代，叠石名家辈出，如周秉忠、计成、张南垣、石涛、戈裕良等，活动于江南地区，对园林艺术贡献甚大。今存者，扬州片石山房山，传出石涛手。戈裕良所叠山，以苏州环秀山庄山为代表，今尚完好。常熟燕园黄石湖石山经修理已失旧观。

第二，花木种类众多，布局有法。江南气候土壤适合花木生长。苏州园林堪称集植物之大成，且多奇花珍木，如拙政园中的山茶和明画家文徵明手植藤。扬州历来以莳花而闻名。清初扬州芍甲天下，新种奇品迭出，号称花瑞。江南园林得天独厚和园艺匠师精心培育，因此四季有花不断。

江南园林按园林的传统，虽以自然为宗，绝非丛莽一片，漫无章法。其安排原则大体如下:树高大乔木以荫蔽烈日，植古朴或秀丽树形树姿（如虬松，柔柳）以供欣赏，再辅以花、果、叶的颜色和香味（如丹桂、红枫、金橘、蜡梅、秋菊等）。江南多竹，品类亦繁，终年翠绿以为园林衬色，或多植蔓草、藤萝，以增加山林野趣。也有赏其声音的，如雨中荷叶、芭蕉，枝头鸟啭、蝉鸣等。

第三，建筑风格淡雅、朴素。江南园林沿文人园轨辙，以淡雅相尚。布局自由，建筑朴素，厅堂随宜安排，结构不拘定式，亭榭廊槛，宛转其间，一反宫殿、庙堂、住宅之拘泥对称，而以清新洒脱见称。这种文人园风格，后来为衙署、寺庙、会馆、书院所附庭园，乃至皇家苑囿所取法。宋徽宗的艮岳、苑囿中建筑皆仿江浙白屋，不施五彩。清初营建的三山五园（见圆明园）和热河的避暑山庄，有意仿效江南园林意境。如清漪园的谐趣园仿寄畅园，圆明园的四宜书屋仿海宁安澜园；避暑山庄的小金山、烟雨楼都是以江南园林建筑为范本。这些足以说明以蕴含诗情画意的文人园为特色的江南园林，已成为宋以后园林的主流。北方士大夫营第建园，也往往延请江浙名师为之擘画主持。

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