越剧王君安吧 王君安越剧全剧

越剧小生王君安老公

施银花，赵瑞花、王杏花、姚水娟

王君安，女，一级演员。浙江嵊县人，1970年6月出生。1980年考入福建省芳华越剧团学艺，工小生。除了本人能刻苦专研之外，有幸得到表演艺术家尹桂芳的悉心传教，在唱、做、念、打各方面奠定了较为扎实的基础。并得到“尹派”早期传人尹小芳为她指导排戏，成长为福建省芳华越剧团的主要演员和“尹派”艺术的第五代（王）望长空双双燕儿冲霄过，他也是夫唱妇随奔前途。传人。她在福建省第十六、十七届戏剧会演、福建省首届艺术节、1988年福建省属剧团创作会演中皆获演员奖。12月在福建省第二届中青年演员比赛中获奖。在福建省越剧青年广播电视赛中获一等奖，被聘为特邀戏曲演员，并获首届“水仙花”演员奖。在1990年华东地区越剧青年演员“霞飞杯”赛中获“越剧新星”的称号。1993年主演《玉蜻蜓》获第三届戏剧节演员奖，1994年获第四届文华表演奖、小百花越剧节金奖。鉴于她对戏曲事业中的突出贡献，先后获团福建颁发的“新长征突击手”和省直机关的“员”的光荣称号。王君安现年45岁，目前，还没有结过婚，无配偶

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喜欢越剧的请进!!!

1906,距今1此生有志同道合的人一起来做这样专业并且喜爱的事，是非常值得的，愿“安琪新越坊”越办越好，愿越剧《桃花扇》越来越火。00年.

从一九三八年起，“女子绍兴文戏”戏班接踵拥入上海。这是因为日本侵略者把战火烧到了浙江，乡间很不安定，许多戏班到上海来谋出路；而大批绍兴、宁波一带的人士也到上海躲避战乱，这又为越剧提供了大量的观众。在上海，各戏班的女演员从多广大吸收营养，又互相竞争，艺术上提高较快。从一九三八年七月起，“女子绍兴文戏”开始称为“女子越剧”，逐渐取代了男班，进入一个兴旺发达的时期。“三花一娟”就是在这种条件下成名的。下面，我们对这四位演员分别作一些介绍。

《红楼梦》贾宝玉：徐玉兰

林（何）嗯，娘子，看那边有一凉亭，你先进来稍坐片刻，待我去询问客店。戴玉：王文娟

1906,距今100年.

三月桃花已开；三月王君安的《桃花扇》也来——致敬安琪越坊

汉文皇后-妾本是清河郡采桑姑娘 （窦皇后唱）

2019年是“越剧”、“越剧尹派开创人”尹桂芳诞辰100，越剧尹派传人王君安感怀师恩，牢记师情，谨记传承使命。在这特殊的年份，创排越剧《桃花扇》，缅怀恩师传承流派。

无缘越剧《桃花扇》首映的现场，在君迷群里反复听前线传来的语音，一遍又一遍，虽不及现《碧玉簪》《沉香扇》《春香传》《何文秀》《红楼梦》《与村姑》《九斤姑娘》场来得尽兴，但还是可以聊表相思了。

越剧《桃花扇》是王君安和袁派传人陶琪联合成立的“安琪新越坊艺术工作室”首次在观众前全剧亮相，可谓具有历史性的纪念意义。

新剧新气象，新剧新面貌。越剧《桃花扇》以“借离合之情，抒兴亡之感”为主题，摆脱了以往越剧完全以才子佳人的感情为题材的单一面貌。这部剧除了有才子佳人的爱情，更有家国大恨穿插其中。在才子佳人的小情怀中得以升华，爱情、家国情、友情穿插其中。

主创团队在访谈中曾提到，越剧《桃花扇》每一出戏都与离别相关，无论是对于花旦来说，还是对于小生来说，都是极大的考验。

专业的人总要做专业的事，专业的人也必须愿意来做专业的事，王君安和陶琪就是这样的人，专业并且都怀揣使命，越剧《桃花扇》已不是两人次合作了，从神话剧《柳毅传书》的合作来看，两人不缘分，并且相当默契，也就顺理成章地有了“安琪新越坊”，也就有了越剧《桃花扇》的完美呈现。

越剧何文秀凤冠霞帔谢夫人，王君安版有吗

（何）娘子，随我来。轻舟越过千里路，岸光美如图。

（王）嗯。

萧雅和赵志刚也是非常的演员，他们的表演各有特色，深得观众的喜爱。萧雅的表演温婉柔美，赵志刚的表演大气磅礴，都展现了他们独特的艺术魅力。

（何）娘子啊，行来已是海宁城。

（王）官人啊，晚霞满天早投宿。

（何）娘子，看暮色降临，你我不如早些寻个清静客店，养些几日，再行上路。（王）就依官人。

（王）官人早去早回。

（何）奥，我去去就回，娘子放心。（王）官人，你快用了这杯香茗。

（王）知音何须论门庭，何况你，家遭颠沛恨奸臣。

（何）恨严嵩，结营私专朝政，害得我，父母双亡祸灭门，为谋生，我鱼鼓简板吐不平，道情唱到绍兴城。得遇娘子怜忠良，牡丹亭上赠花银。

（王）想不到，爹爹误认有私情，整家规要逼你我江中沉。

（何）幸蒙岳母明大义，黑夜相救双逃奔，从此是，同命相怜共相依。

（王）从此是，形影相随心连心。我怜你, 龙困沙滩难飞腾，我敬你, 胸怀鸿图志凌云，仰慕情深托终身。

（何）我是因祸得福结良姻。有朝一日步青云，我定要整饬朝纲除奸佞，到那时伸冤雪恨报父仇，凤冠霞帔谢夫人。

（何）啊夫人请。（王）啐！（何）啊夫人请！（王）好！那我就等着你的喜报了！

王君安的《心连心》就是类似于这段

王君安多大

（何）娘子，快走吧。

王君安，女，1970年6月5日生人，越剧小生。家乡嵊州（原嵊县）。 1980年，年仅十一岁的王君安以五女拜寿-花树同园不同根 （杨三春唱）一曲《学习雷锋好榜样》和一段《黛玉焚稿》考取了福建省芳华越剧团，离开家乡嵊县，前往福州开始了她为期五年的学员生涯。这期间，她的艺术天分得到了尹桂芳老师的慧眼垂青，有幸成为尹老师的嫡传第五代。1986年，十六岁的王君安以一出尹派名剧《红楼梦》蜚声上海滩。1990年，她的《玉蜻蜓》再次在上海引起轰动，从而奠定了她与茅威涛、赵志刚、萧雅四分天下的杰出地位。

好看的越剧

（何）如此有劳娘子啊！昔日里，梁鸿孟光传贤名，今日里，文秀何幸配兰英。你本名门千金女，我是穷途落魄人。

《梁山伯与祝英台》

《红楼梦》

《情探》

尹派四大小生有王君安、茅威涛、萧雅、赵志刚，其中王君安最漂亮。《追鱼》

《西厢记》

《盘妻索妻》

《碧玉簪》

《白蛇传》

等等

越剧王君安版盘妻索妻

越剧王君安版宋弘传奇

越剧赵志刚版家

越剧赵志刚版次亲密接触

君安的 玉蜻蜓

我突然喜欢越剧，有没有朋友更好听的名段？

你不会也喜欢越剧吧？？连这些都不知道，我同意楼上的意见！！！

越剧名段

《孔雀东南飞》《梁祝》《柳毅传书》《陆游和唐婉》《穆桂英挂帅》《盘妻索妻》

《劈山救母》《情探》《沙漠王子》《王老虎抢亲》《五女拜寿》《西厢记》《新白蛇传》《血手印》《胭脂》《玉蜻蜓》《珍珠塔》《追鱼》

还有《打金枝。闯宫》中的“我本是金枝玉叶驸马妻”，《白蛇》中的“为妻是千年白蛇峨眉修”，《何文秀》的“桑园访妻”，《红楼梦》的 焚稿，问紫鹃，《追鱼》观灯

五女拜寿-请姑娘放心喝下这暖肚汤（邹士龙唱）

以上这两出戏不知你看过没有。如果没有，极力，都期盼着，期盼着，从18年到19年，从《尹桂芳》到《桃花扇》，终于在这花开的三月，越剧《桃花扇》也开花了，在南京这个特殊的城市首映开花，同样也将会在全国各地结果。是两出极好的戏。

不准出生的人--雅鲁藏布江阿

玉蜻蜓得前游庵和后游庵

曾记得当年京口初相逢

爱歌

尹派四大小生谁最漂亮

王君安、茅威涛、萧雅和赵志刚被称为尹派四大小生，这四位演员都是戏曲界的杰出人才。他们以出色的表演技巧和独特的艺术风格，赢得了广大观众的喜爱和尊重。

王君安是其中最漂亮的，她的美丽和优雅不仅在戏曲舞台上大放异彩，也赢得了王君安广大观众的喜爱和赞赏。她的表演风格清新自然，每一个动作、每一个眼神都充满了情感和内涵。

茅威涛则以她独特的艺术风格和出色的表演技巧赢得了观众的赞誉。她的表演充满和张力，能够深入到角色的内心世界，让观众感受到戏曲艺术的魅力。

总的来说，这四位演员都是戏曲界的佼佼者，他们的表演充满了艺术的美感和情感的力量。每一位演员都有自己独特的艺术风格和魅力，值得我们欣赏和学习。

王君安，女，1970年6月5日出生，籍贯浙江省嵊州市（原嵊县），毕业于美国大学，越剧演员、非物质文化遗产代表性传承人。

1981年，年仅十一岁的王君安以一段《黛玉焚稿》考取了福建省芳华越剧团，离开家乡嵊县，前往福州开始了她为期五年的学员生涯。这期间，她的艺术天分得到了尹桂芳老师的慧眼垂青，有幸成为尹老师的嫡传。

1986年，十六岁的王君安和搭档李敏以一出尹派名剧《红楼梦》蜚声上海滩。1这出戏的全出好像在网上找不到，但是在土豆网上打 20110127粉墨春秋 ：不准出生的人-金采凤便可找到。这段戏在越剧原有的腔中融入了少数民族歌曲的元素，十分好听，非常特别。990年，她的《玉蜻蜓》再次在上海引起轰动，从而奠定了她与茅威涛、赵志刚、萧雅四分天下的杰出地位。

王君安——十生九尹，如此红火的尹派为什么就不喜欢呢？

（何）看池塘鱼儿对对戏碧波，他也是情投意合永相和。

越剧表演的特点总体上应该是收敛的，以声动人，以腔动情，再辅之以精恰的表情和手势，王君安的表演并没有背离传统，我以为收敛的表演更难，因为所有的表演最终目的都是传递情绪，太先生就很能以眼神演戏，看来王君安是得了真传，她的表演完全能带动观众情绪，让人有会心之感。那种台上台下的呼吸感，是现今舞台艺术最最缺乏的。

如获至宝以后，我又陆续看了王君安的全本《玉蜻蜓》、《红楼梦》和《信陵君》等一些折子，深深遗憾这么的尹派传人却远走异乡，与舞台一别十年。欣闻十月芳华还是得去越剧的网站找啊六十庆上，王君安再次出现在舞台上，并表示将回归越剧，忽有种柳暗花明的感觉，尹太先生的艺术终不至湮没无迹了。开帖，为此一记。

在我看来，她的唱腔、身段和表演三位一体，相当纯熟流畅。尹太先生的表演强调节奏，节奏犹如血液的流动，要带动表演、唱腔，贯通情绪，这门绝技极难掌握，王君安却轻轻巧巧地领略了尹之神韵。

唱腔上，绝不是一味以拖沓缓慢表现柔情万状，她的中板吐字清晰，小腔不断，如山间清泉，起伏有致又曲水叮咚。清板节奏收放自若，一气呵成，快板字字送声，疾中有稳，甚至人物情绪尚能亦步亦趋。单是听她的几段唱，已能听得出耳油。身段，台步优雅飘逸，水袖舒展而有灵气，就连扇子功，那一连串凤凰点头似的“扇揖”轻盈跳脱，与台步配合精当，充满弹性，看得人发呆。再说表演，我最怕在戏台上看到话剧式表演，动不动眉飞色舞，上哭苍天下跪大地，就怕人家不知道你的内心戏，非要用形体表演来说明。