马三立 吃元宵 马三立吃糖

为什么马三立是公认的相声泰斗？

侯宝林的相声风格清新、含蓄优美、亲切自然，是他把相声从地摊文化上升到了艺术的高度。作为相声演员，侯宝林还创造了许多：

马三立先生在相声史上的突出贡献，在于他对相声艺术传统的全面继承。如果说侯宝林先生的主要贡献是在相声革新方面的诸多突破和发展，马三立的突出成就则来自于他对相声艺术传统精神的全面把握与深刻继承。

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侯宝林:

马三立的相声，可称得上是如行云游风，娓娓道来，天机自露，水到渠成，自始至终带着赏心悦目的松弛感。至于马三立那变幻莫测、出奇制胜的想象力，更是令人叹为观止。

马三立的相声说表因着人称叙事方式的具体与延展，而在思维上属于归纳式的升华与浸染。从而导引出它们各自不同的审美姿态：在讽刺手法的运用上，是“自嘲”式的；在艺术的展示手法上，马老体现着“人情练达即文章”的深刻；在思想展示的类型上，他通俗而质朴；在风格的价值回归上，马老以相声艺术的传统精神演绎着无处不在的平民心态与生活风情，长于写实等，有着独特的风格和特点。

马三立被公认为相声泰斗，是他的一生创作对相声事业发展影响很大，对相声所作出的杰出贡献，创作了许多经典经久不衰，经过了时间考验的相声作品。

马三立有如此高的接受程度源自于他较高的文化水平，马胜利从小刻苦学习，有非常好的自律行为，对学习从来不自满。

相声扎根于民间，来源于普通大众的生活，马三立所创作的相声都源于生活，经过萃取提炼加工，不管是艺术性还是对现象抨击都具有讽刺现实意义。

在相声内容方面，马三立从不含糊，对细节的把握真见功底。马三立一不占相，二不占声，嗓子永远跟卡着一口粘痰一样，一句话能说清楚非要重复三遍，絮絮叨叨。就是这样一种形象，非常的亲民被大众所认可。

他在当代相声界里辈分，资力最老，艺术上也最为成熟，并且风格独具。马三立对相声艺术的贡献就是对相声艺术传统的全面继承并且发扬光大。

他是相声八德之一马德禄之子。。曾任曲艺家协会顾问、天津市曲艺家协会名誉等职。是五、六、七、九届天津市政协委员。亦是一位德艺双馨的艺术家，擅使“贯口”和文哏段子。马三立在长期的艺术实践中潜心探索，创立了独具特色的“马氏相声”，是当时相声界年龄最长、辈分、资历最老、造诣最深的“相声泰斗”，深受各界及广大观众的热爱与尊敬。马氏相声雅俗共赏，在天津更是形成了“无派不宗马”的说法。

众所周知，马三立相声艺术的风格主要表现为台风亲切、口风随和、题材平常、语言平实、结构简单却隽永幽默。他的相貌清瘦，表演朴素，说表的语言比较粘连甚至显得有些零碎和嗦，个别节目在轻声絮语的说表中，不时还会出现口头表述所常有的语病，可听着却使人感觉如聊家常、如遇故知，亲切随便中会突然迸发出机趣与幽默。他的相声表演风格是自然散淡的，犹如传统的太极推手，“包袱”轻易不会出手，而一旦出手必能力拔千钧、一语中的，使人久难忘怀。其代表性节目如《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》、《白事会》、《卖挂票》、《黄鹤楼》、《开粥厂》、《买猴儿》、《似曾相识的人》、《10点钟开始》、《家传秘方》、《学说瞎话》、《逗你玩侯宝林不到5岁就被人带到，过继给一位姓侯的人做养子。侯宝林家庭，从小也吃了不少苦。》等等，无不从各个侧面体现着他的表演风格。

马三立的相声，从文学脚本看，主要是以人称“我”的口吻来叙述故事，刻画人物。情节和人物于是成为马三立相声文学的两大支柱。“我”这个人称的叙事方式，又使得表现的内容更细腻、更可信，也更具艺术上的感染力与讽刺审美的便利与张力。马三立的相声说表因着人称叙事方式的具体与延展，而在思维上属于归纳式的升华与浸染。从而导引出它们各自不同的审美姿态：在讽刺手法的运用上，是“自嘲”式的；在艺术的展示手法上，马老体现着“人情练达即文章”的深刻；在思想展示的类型上，他通俗而质朴；在风格的价值回归上，马老以相声艺术的传统精神演绎着无处不在的平民心态与生活风情，长于写实。

马三立 （14年10月1日-2003年2月11日），出生于，[1]祖籍甘肃省金昌市永昌县，相声演员。

相声八德之一马德禄之子。。曾任曲艺家协会顾问、天津市曲艺家协会名誉等职。是五、六、七、九届天津市政协委员。[2]亦是一位德艺双馨的艺术家，擅使“贯口”和文哏段子。马三立在长期的艺术实践中潜心探索，创立了独具特色的“马氏相声”，是当时相声界年龄最长、辈分、资历最老、造诣最深的“相声泰斗”，深受各界及广大观众的热爱与尊敬。马氏相声雅俗共赏，在天津更是形成了“无派不宗马”的说法。

马三立的相声是行业

相声行业有句话叫“无人不宗马”，意思是，说相声的都把马三立相声或者马氏相声当学习榜样。

这话并不算夸张，虽然马氏相声的风格形成时间可以上溯到马三立的父亲马德禄甚至更早的马三立外祖父恩绪，但将马氏相声发扬光大并形成巨大影响力的还是马三立。

相声界最厉害的人

马三立有三子五女。

相声界最厉害的人因人而异，以下是相声界比较厉害的人物： 1. 侯宝林：最的相声艺术家，世纪相声，代表作品《醉酒》等。

2. 马三立：马德洛之子，相声八大美德之一，代表作品《吃元宵》等。

3马三立的相声，从文学脚本看，主要是以人称“我”的口吻来叙述故事，刻画人物。情节和人物于是成为马三立相声文学的两大支柱。“我”这个人称的叙事方式，又使得表现的内容更细腻、更可信，也更具艺术上的感染力与讽刺审美的便利与张力。. 张永喜：相声艺术家。

4. 刘宝瑞：第六代相声演员，代表作品《独白小偷拿走了被单子，小宝大声地叫：“妈妈，他拿咱家被单子啦。”》等。

5. 马季：相声表演者和，代表作品《友谊颂》等。

6. 姜昆：30年来，姜昆创作、演出了上百部相声作品。

8. 冯巩：在相声中，他诙谐幽默。

9. 牛群：第七代相声演员。

10. 郭德纲：的相声演员。

总的来说，以上这些相声演员都是非常厉害的，但每个人的风格和擅长领域不同，无法排名。

同样都是“相声”，侯宝林和马三立，谁的艺术成就更高？

侯宝林和马三立都是我非常喜爱的相声，他们的相声艺术是各有特色。如果非要相比，我个人认为侯宝林的艺术成就相对要高一些。

马三立

马三立（14—2003年），。 祖籍甘肃，出生于。马三立相声第五代传人，为“寿”字辈。马三立德高望重，德艺双馨，在他晚年被誉为“相声泰斗”。

马三立原名马桂福，后来改名为马三立。马三立三岁丧母，父亲马德禄要养家糊口，就把马三立寄养在自己弟弟家里，自己带着长子马桂元住在后台。两年后，家里的条件有所改善，马三立才回到父亲身边。

虽然马德禄、马桂元都是说相声的，可按相声规矩，马三立还得拜别的相声艺人为师。就这样，马三立拜周德山为师正式学相声。

马三立虽然拜了老师，但他的相声主要是哥哥马桂元教的。马桂元非常严厉，马三立稍有错，他就会拳脚相加。严师出高徒，马三立很快就出师撂地演出。

马三立18岁就开始离开天津到外地演出，虽然受了不少磨难，但是他博采众长，相声说的是越来越好。

在上世纪40年代，马三立已经是天津的五档相声之一。

新成立后，马三立担任天津曲艺团副团长，在表演传统相声的同时，马三立还陆续创作并表演了《买猴儿》、《今晚十点钟开始》等佳作。

改革开放之后，马三立也焕发了艺术青春，重新登上舞台，为观众朋友奉献了不少佳作。

马三立的代表作主要有：《文章会》、《买猴儿》、《逗你玩》等。

侯宝林侯宝林（17—1993年），天津人，满族。的相声表演艺术家、语言 ，相声。侯宝林先生为相声界第六代传人，是“宝”字辈。

侯宝林比马三立低一辈，他非常尊敬马三立，他只要去天津，个拜访的就是马三立，他一直喊马三立为“三叔”。

侯宝林12岁开始学京剧，后来改学相声。1938年侯宝林正式拜朱阔泉为师。

1940年侯宝林受邀从到天津表演相声，在天津待了5年。5年的磨练和学习，让侯宝林从默默无闻成了一位名闻京津的相声名家。

新成立后，侯宝林等人发起成立了“相声改进小组”，致力于传统相声的改造，同时创作表演新相声。最终成了继往开来的一代相声。

侯马德禄对马三立寄予厚望，不但让马三立上了私立小学，还让他上了中学。可惜好景不长，在马三立15岁的时候，家庭发生变故，他被迫辍学，从那以后就开始学相声。宝林对相声艺术的贡献有两点：一是把相声推进了艺术的殿堂，使相声能够雅俗共赏；二是致力于相声的理论研究。

马三立和侯宝林对比俗话说：“[单口相声]白宗巍坠楼_郭德纲文无，武无第二。”同为相声，马三立和侯宝林的相声艺术是不同的风格，可谓是各色，都深受观众朋友们的喜爱。

马三立是一位德艺双馨的艺术家，擅使“ 贯口”和 文哏段子。马三立在长期的艺术实践中潜心探索，创立了独具特色的“马氏相声”。

晚年的马三立喜欢说单口相声，他的单口相声更是别具一格，就像和大家拉家常一样，娓娓道来，铺平垫稳，来一个大“包袱”，让人忍俊不禁。

侯宝林作为的相声，他的说学逗唱无一不佳。侯宝林从小学京剧，再加上他的嗓子好，所以他的“柳活”在相声界是首屈一指。

侯宝林从上世纪40年代就开始说“文明相声”，格调较高，他始终把纯洁相声语言，提高相声趣味和格调当成一种使命来完成。

个穿西装的相声演员；

个让相声真正成为“攒底”的相声演员；

个给说相声的相声演员；

个被大学聘为的演员；

侯宝林有一句名言：“观众是我的衣食父母，我的一生是为你们的笑而活着。”

综上所述，我认为无论是对相声的贡献，还是相声的艺术成就，侯宝林先生都比马三立先生要高一些。

但论相声艺术的成就，还是马三立，如果谈对相声行业的贡献，侯宝林更高。

相对来说还是马三立的艺术成就更高，他被称为相声泰斗，他是相声史上的关键人物，起到了承上启下的作用，开宗立派影响了小偷拿走了裤子，小宝大声的叫：“妈妈，他拿咱家裤子啦。”很多相声后人。

侯专攻各种地方戏，熔入相声中，开百年相声未有之华章。但贯口功夫与马实有天壤之别。

实际上他们两个人的艺术成就都比较高，只不过是表演风格不一样，每个人都非常的。

侯宝林更高

侯宝林

马三立也就是个老演员吧。除了“挠挠”和“逗你玩”没别的成就

同是相声界的翘楚，马三立是泰斗，为何侯宝林却是?

苏文茂（1929年2月24日——2015年5月3日），相声表演艺术家，相声常宝堃的。先后与朱相臣、马志存等人合作，以其苏派相声的艺术魅力在我国相声界享有很高的声誉。

相声的三大发源地分别是天桥、天津劝业场还有一个是南京的夫子庙。近几十年里，之前的三足鼎立变成了京津对峙的局面，侯宝林代表的是新兴相声，而马三立则是在天津听众的心里是封神的存在。这两位在相声界可以说是两根台柱子了，但在后来的称谓中，都叫侯宝林为，马三立直接叫成了泰斗，这是什么原因呢？

马三立生平

先说马三立老师，很遗憾的一件事是马三立老师已经了，他的一生可以说都献给了相声，在16岁的时候就开始登台表演，一直到88岁才离开相声这个舞台，是一位备受人们尊重的老艺人。 马三爷则是立身于民间，他的相声则是以俗为主，是一种亲民、通俗化、口语化、题材平常、内容朴素、语言平实、结构简单，也使得他的很多的段子妇孺皆知。 他的贯口最为让人津津乐道，开创了的“马氏相声”，代表作有《逗你玩》、《吃元宵》、《卖挂票》。马三立是一个大胆、正直的人，他的相声不但取材于市井民间，让有很深的代入感，亲切力加倍，在心中有至高无上的地位。

侯宝林和马三爷的路子有点不一样，首先侯宝林本身就是京剧演员出身，倒嗓改学的相声， 侯宝林的内容比较高雅，他擅长曲腔唱调，相声的四门功课中以学和唱最为著称。侯宝林首先提出改良传统相声，剔除一些不符合时代发展需要的旧包袱，将相声从街头卖艺提升为与京剧同等地位的艺术殿堂，这对于相声来说是一次极大的飞跃。如果没有侯宝林当初的主动求变，相声很可能在解放以后被取缔，和各种旧陋习一样被遗忘在历史的洪流中。所以，是侯宝林让相声不仅活了下来，而且活的更好。 因为有了支持，所以侯宝林很顺利的把相声带入了千家万户。可以说是相声如今还活跃在我们生活娱乐中的一大功臣了。

侯宝林在相声创新和取材上更胜一筹，而马三立在传统继承和幽默表现回味上功底深厚，这两位都是相声界能够青史留名祖师爷级别的人物，他两一个是出自相声世家，一个是普通人通过努力改变了相声发展的格局，只是辈分上马三立在侯宝林之上，所以这就是称谓不同的原因吧，艺术造诣上都是的。

因为他们的地位是不一样的，马三立的相声最早被人们接受，侯宝林在马三立之后，所以成为。

因为马三立是侯宝林的师叔，在辈分上马三立辈分更高，而且马三立在相声界培养了很多有名的有刘宝瑞 侯宝林 马季 马三立 侯耀文 张寿臣 苏文茂后辈。创造了全新的相声节目，在成绩上比侯宝林更胜一筹。

因为侯宝林入了体制，将相声改革以后带上了电视和广播。从而对相声的推广起到了非常大的作用。

相声有哪些？

常宝琨 赵世忠小偷：“你认识我吗？” 常连安

马三立，早年说对口，老年侯宝林的代表作：《方言》、《改行》、《关公战秦琼》等。没人能捧得起老人家了才说的单口。代表作有《十点钟开始》《三字经》《吃元宵》当然还有单口的《逗你玩儿》等等

侯宝林，说唱俱佳，嗓音优美，包袱笑料浑若天成。代表作有《关公战秦琼》（这是当年听的段子，多次请侯先生去演出）、《八大改行》《醉酒》等。

刘宝瑞，当之无愧的单口大王，不过对口也有好的，他与侯先生合作的《讲帝号》是不可多得的好段子，还有一个群口《扒马褂》，我觉得比其他人说的都好。单口的代表作有绝唱《金殿斗智》、《珍珠翡翠白玉汤》、《黄半仙》、《斗法》等。

侯耀文，（1948年-2007年），相声作家、表演艺术家、一级演员。自幼受其父侯宝林的熏陶，1960母亲：“这孩子。再不老实，我揍你。”年登台，有四十七年的艺龄。他生前任曲艺家协会理事、文工团总团副团长、说唱团团长，主管曲艺说唱业务。侯耀文的表演幽默、生动，其相声作品在海内外有广泛影响。

他以“文哏”见长，文而不温，含蓄隽永，是我国相声界“文哏”艺术最杰出的代表人物，将相声“文哏”艺术推上了前所未有的高度，被人誉为“文哏”。

演出的代表作品有：《文章会》、《苏批三国》、《论捧逗》、《汾河湾》等传统节目，他创作的《大办喜事》、《美名远扬》、《》、《废品翻身记》等段子，具有一定的思想性和艺术性。

相声三百多年历史，个人认为能担起称号的只有九个人，按辈分排行分别是~张三禄，朱绍文，张寿臣，马三立，侯宝林，刘宝瑞，常宝堃，苏文茂，马季，其余人都点意思

郭德纲岳云鹏，新一代有卢鑫玉浩等，现在可以用手机关注下，一搜相声就一大堆可以关注，如瓜音坊等

相声泰斗马三立的相声水平真不是徒有虚名！你喜欢他吗？

他早年表演的传统相声，主要是最见演员功力的“贯口”活儿与“文哏”段子，如《夸住宅》、《地理图》、《吃元宵》、《文章会》等等。其表演“活儿宽、路子正，哪段儿都有新东西”。中年之后，在表演对口相声的同时，马先生也擅演单口相声，并且常能使所演节目给观众带来“余音绕梁”的美感。当时乐了还不算，“什么时候想起来什么时候还会乐”，真正做到了使自己的艺术脍炙人口、隽永流芳。在艺术趣味上，他在舞台表演上的“口风”追求现场运用，他曾说：“我不喜欢拿好架势才出场，也不喜欢用大喊大叫、超的怪声、怪气、怪相找噱头。我要用语言和形体动作把观众引入我为他们提供的特定环境，使观众如见其人、如闻其声、如临其境。我用‘包袱’把观众逗乐，又要使观众在感觉上并不以为我是有意识地在逗他。”正如古人诗句所谓的“随风潜入夜，润物细无声”。这正是马三立在相声表演艺术上“大音希声，大象无形”的境界与追求。

我非常喜欢他。马三立先生的相声水平非常高，表演起来总是可以让听众笑个不停，我非常喜欢听马三立先生的相声。

来了一小偷，对孩子：“几岁啦？”

我特别喜欢这位相声界的泰斗，马三立因为他的水平真的是非常的高，说的相声经常能够逗的人哈哈大笑，特别的出色与。

我很喜欢他，老爷子的相声很有自己的风格，他功底很强非常喜欢马三立老师的相声，给我们留下了很多经典的作品。

喜欢他，他的相声水平让我折服，我每次看到他的相声，都会为之着迷。

马三立的《逗你玩》的台词

逗你玩 来自马三立的相声，也是马三立最的段子之一

咱们应该在自己的行为安排上注意，交通法规上，遵守交通安全，生活上呢，时时防火夜夜防盗。你觉得自己住在大杂院，居民区没事；那可不行，应当注意。外出，外衣兜里不要放钱，把钱放在里面。买东西，贼要盯上你，买东西一拿一大把钱，其实就几块钱的东西。让贼看见了，小偷可脑门上没写上小偷，你前边走马三立先生在相声史上的突出贡献，在于他对相声艺术传统的全面继承。如果说侯宝林先生的主要贡献是在相声革新方面的诸多突破和发展，马三立的突出成就则来自于他对相声艺术传统精神的全面把握与深刻继承，他在后面一靠上，你的钱就没了，手快极了。你有事，换房子，从一楼到四楼一走，谁家门口放得鞋啊，衣服，就拿走了，要注意。

特别是门脸住宅，没干买卖，是住户，也没院子，煤炉子就放在外边，洗几件衣服，就得栓绳子，晒在马路上。这说这衣裳时常丢又不是院子，关上大门，楼上晾台，门脸没地方。又一个三十多岁的大嫂晾几件衣裳，又怕丢，也不能老在外面看着，回去还要干活、做饭，让孩子看着吧！孩子又太小，五岁，傻子又不傻，机灵又不机灵，也没干过。

学，还没学会呢，娃在门口看会儿，门口晾着衣裳呢，看小偷，别让小偷偷去了。看见了喊我，别动，有事叫我，老娘们回去干活了，干活、做饭。

小孩就在门口看着，呆着也不动，老实。小偷过来了，晾好几件衣服。几岁了，小孩五岁了。叫嘛，小虎。小虎你认识我吗？不认识。咱俩一块玩，我叫逗你玩，我姓逗，叫逗你玩。小虎，答应，叫我。逗你玩。小虎，啊，叫我。逗你玩。行行，太好了，叫了几句，过去把衣服拽下来了。妈妈，拿咱褂子呢，谁呀，逗你玩。好好看着。又把裤子拽下来了。妈妈，拿咱裤子呢！谁呀！逗你玩。这孩子，一会我揍你！看着，别喊。一会把被单拿下来了。妈妈，他拿咱被窝面子呢，谁呀！逗你玩承认的只有马三立，刘宝瑞，侯宝林。（这我是听哪次节目时人家说的）不果我还觉得以下几人亦不愧二字。这孩子，你老实不老实，一会儿我揍你。

出门一瞅，孩子还站着呢，一看衣服没了，咱衣服呢？拿走了。谁拿走了？逗你玩。还逗你玩呢。

相声《逗你玩》 表演:马三立 咱们啊每天的生活上都要注意! 注意什么呢!行路要安全!自己应当注意! 昂!交通法规都晓过,在生活上呢!咱们时时放火夜夜防贼!昂!早上嘿我们这边居民区大杂院!或者人群里头,没事! 不行!应当要注意要注意坏人!时时刻刻要注意,你出门也这样,上电车!上汽车,摸摸兜!外衣都别搁钱!有钱搁在里面兜!这贼看上你了,买东西,一掏掏一大把钱其实买几块钱东西!围一大堆人,小偷的脑袋不写字”小偷〃咱一看这是小偷,他不写咱看不出来,一掏钱他看见了,袄!你走了他跟上了.不定哪是一碰你,稍微一碰你挨着你,得,你钱没了!这手快极了!小偷偷东西什么样的拿?没事他想办法看房子应该有是换房子跑四楼来换房子!四楼,袄没换房子啊!那!找错了!打四楼下三楼二楼谁门口搁东西你门口晾着鞋!衣服他捎走了!就这个这应当都得注意!特别住着儿门帘!知道吗?住宅不是人群也不是大杂院小平房!就是这个门面铺,没干买卖,住户就这个!也没院子!洗点衣服谅点衣服就要拴绳子!搭到马路边上门口上!你说那衣裳时常的丢啊!谁看着这不是院子,院里行不关大门人群里头不要紧你搁平台!小偷偷东西他上不来是不!在门连这晾着衣服!街坊这老大娘虽说老大娘岁数不大三十多岁吧三十多岁!大嫂子咱们称之大嫂子!晾几件衣服门口又怕丢!也不能老是看着还得做饭呢!还得上屋里做饭干别的活,让孩子看着吧,孩子又太小,5岁.这么点小孩你说傻吧又不傻,机灵又不太机灵!也没上过学小孩还不够学龄呢!小虎啊,在门口玩会看着啊!咱晾着衣裳呢!看小偷别偷了去~!看谁那它你喊我啊!哎!别动啊你哪也别去啊!就站门口站着啊!有事你招呼我啊,招呼我!这老娘们屋里干活去了!小孩就站着,小孩吗!反正就看着这几件衣裳,门口站着也不动摊老实!四岁五岁来着不够淘气的时候,七八岁讨人嫌他不老实,五六岁他老实,这样站着!你说傻又不傻,这样站着看着! 小偷过来了,奥,这好地方!几岁了?小孩一瞧,户,5岁,叫吗?小虎! 小虎,你认识我吗?不认识!不认识,咱两在一起玩,行不!我叫逗你玩,姓逗,逗你玩!记住了吗?小虎,答应,哎!叫我啊叫我,我姓逗,叫逗你玩,叫我啊! 逗你玩!哎对!小虎!哎!叫我! 逗你玩!哎,对对!小虎!哎,叫我! 逗你玩.好,太好了!叫了几句!把褂子带下来了!妈妈,他拿咱褂子啦!屋里干活!谁啊? 逗你玩.好好看着.又把这裤子拽下来了,妈妈他拿咱裤子.谁啊?逗你玩!这孩子一会我揍你,好好看着!别喊!贼一瞧把褥单子拿出来了! 妈妈他拿咱被卧面子了.谁啊?逗你玩!这孩子你老不老实我揍你!呆会出来一瞧!还在这站着,要,咱的衣服呢?拿走了~!谁拿走了?逗你玩!还逗你玩呢

母亲：“宝宝，妈妈忙去了，咱外边晾的衣服呢。你看着别让人偷了去，有事就叫我。”

宝宝：“嗯。”

宝宝：“5岁。”

小偷：“你叫什么名字啊。”

宝宝：“我叫小虎。”

宝宝：“不认识。”

小偷：“咱们俩一起玩吧，我姓逗，叫逗你玩，你叫我，叫我。”

宝宝：“逗你玩。”

小偷：“好，太好啦。”

小偷拿走了衣服，小宝大声的叫：“妈妈，他拿咱家褂子啦。”

母亲：“谁啊？”

宝宝：“逗你玩。”

母亲：“好好看的。”

母亲：“谁啊？”

宝宝：“逗你玩。”

母亲：“这孩子。一会我揍你，好好看的别叫啦。”

母亲：“谁啊？”

宝宝：“逗你玩。”

小偷走了，母亲出来了：“咱们的衣服呢？”

宝宝：“拿走啦。”

母亲：“谁啊？”

宝宝：“逗你玩。”

拓展资料这个段子是单口，所以不光是台词，还要听马三立天津味的的旁白。：

马三立[1][2]14年10月1日出生于，是一位内地相声第五代演员、相声表演艺术。马三立出身于曲艺世家，12岁起他就跟父亲马德禄学艺，1930年开始登台演出。马三立经过长期的艺术实践，形成了内紧外松、有条不紊、表演细腻、含蓄隽永的风格，创立了独具特色的“马派相声”。马三立艺术功底扎实，擅演“贯口”和文哏段子，如《夸住宅》、《地理图》和《吃元宵》等。新成立前，马三立在北平(今)、天津的市场、商场及茶社、剧院撂地赶场说相声。建国后，马三立积极编演新相声。1952年主动申请参加赴朝慰问团。回国后加入天津广播曲艺团，致力于相声的整旧创新。1953转到天津市曲艺团，当年被评为天津市文化系统劳动模范。2001年，马三立在天津举行告别演出，结束了八十年的从艺生涯。2003年2月11日，相声“泰斗”马三立因病医治无效，在天津辞世，享年90岁。主要作品有《说瞎话》、《逗你玩儿》和《天王庙》等。

马三立的儿女分别是谁

马三立之所以被成为相声“泰斗”。是因为他在世的时候是相声界年龄最长、辈分、资历最老、造诣最深。他的父亲是马德禄，师傅是周德山人称“周”。

7. 石富宽：1984年表演的相声《糖醋活鱼》获全国相声比赛一等奖。相声艺术马三立一生共养育了八个子女，但是只有他的长子马志明继承了他的衣钵，从事相声艺术，其余的子女都没有从事相声这一行。而且根据相声界的传统，马三立的儿子不能拜父亲为师，所以，马三立这个从事相声艺术的儿子却是另一位相声艺术侯宝林的徒弟。马三立共有三子，长子马志明、次子马甄、三子马志良。受到家庭影响，马志明从小喜爱相声和戏曲，也顺理成章继承父亲衣钵成为马氏相声的继承人，人称少马爷。

刘宝瑞的经典

他的代表作《》《五味俱全》《学曲艺》《大保镖》等。小儿子马志良因小时被父亲说脸上没买卖，所以不准他说相声，因此没能走上这条艺术道路。要说起我国相声界祖师爷马三立先生的徒弟，那真是数不胜数，如数家珍，马三立的徒弟可谓是个个如雷贯耳，比如的有阎笑儒、张笑勤、张笑非、金笑天、班德贵、连笑昆、常宝华、高笑临、谌笑宇、王笑予、方笑文、任笑海、尹笑声、于宝林、常宝丰等等。

相声泰斗马三立是一位德艺双馨的艺术家，他在漫长的艺术生涯中饱经风霜、历尽坎坷，但是他在逆境中不屈不挠，创造了独具特色的马氏相声。代表作品有《吃元宵》《卖挂票》等。家境不好的他初中后变辍学从艺，因家庭环境的熏陶，颇具艺术天分的他很快便得到观众的广泛喜爱。但是好景不长，1958年开始的反右派运动将马三立打成了右派。

马三立儿有几儿几女

马三立先生在相声史上的突出贡献，在于他对相声艺术传统的全面继承。如果说侯宝林先生的主要贡献是在相声革新方面的多项突破和发展，马三立的突出成就则来自于他对相声艺术传统精神的全面把握与深刻继承。

相声艺术马三立一生马三立的嗓音不太好，不过也有自己独特的魅力，他张寿臣，苏文茂，郭荣起，常连安，马志明，白全福，刘文亨，赵佩茹，尹寿山。的“柳活”不太好，所以他一直扬长避短，以说为主。共养育了八个子女，但是只有他的长子马志明继承了他的衣钵，从事相声艺术，其余的子女都没有从事相声这一行。

马三立，原名马桂福，取儒学的“立德、立功、立言”之意，更名马三立，在舞台他批讲自己的姓名时，说：“我的名字不好，这马剩三条腿，还凑合立着。”这充满幽默感的“包袱儿”每次抖起来都大响。

1930年开始登台演出，拜周德山为师。周是马德禄的同门师兄弟，也是“相声八德”之一。马三立学艺进步很快，视野也日渐开阔。经过长期的艺术实践，形成了内紧外松、有条不紊、表演细腻、含蓄隽永的风格。马三立艺术功底扎实，有口皆碑，擅演“贯口”和文哏段子，如《夸住宅》、《地理图》、《吃元宵》、《文章会》等。

马三立老师有哪些作品

此时的他正值不惑之年，正是艺术创造的时期，但是19年间只说了三年相声，相对应的是长达11年的四次下放劳动，以及被关进牛棚做了5年的团煤球、打扫卫生等杂役。在相声界，辈分是有严格规定的。通常所知的是德寿宝文明。马三立老先生属于寿字辈，因其艺术造诣太高，所收也众多。马三立的有阎笑儒、张笑勤、张笑非、金笑天、班德贵、连笑昆、常宝华、高笑临、谌笑宇、王笑予、方笑文、任笑海、尹笑声、于宝林、常宝丰。

说瞎话》 《老头醉酒》 《追》 《汽车喇叭声》 《查卫生》 《相声的魅力》 《秘方》 《吃饺子》 《马虎人》 《八曲艺理论家薛宝琨这么评价马三立——相声就是马三立，马三立就是相声！还有别这更高的评价吗？有！侯宝林的得意门生马季曾评价一位老艺术家“，后无来者”，这个人也是马三立！十一层楼》 《写对子》 《开会迷》 《相面》 《情绪与健康》 《西江月》 《黄鹤楼》 《夸住宅》 《偏方》 《逗你玩儿》 《对对子》 《三字经》 《拉洋片》 《算卦》 《找糖》 《美容院》 《开会》 《钓鱼》 《起名的艺术》 《卖黄土》 《让座》 《苏三不要哭》 《十点钟开始》 《似曾相识的人》 《法语的误会》 《大上寿》 《迎春曲》 《买猴》 《讲卫生》 《练气功》 《白事会》 《吃元宵》 《扒马褂》 《卖挂票》 《开粥厂》 《天王庙》 《摇煤球》 《学外语》

总之马氏相声雅俗共赏，深受广大观众朋友们的喜爱。