甘露寺多景楼_甘露寺多景楼翻译

陈亮的《念奴娇．登多景楼》的翻译

登楼极目四望，不觉百感交集，可叹自己的这番心意，古往今来，又有几人能够理解呢？镇江一带的山川形势极其险要，简直是斧神工，非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉，而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江，东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势，正是进可以攻，退可以守，足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事，原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算！

登上多景楼，环望四周，这长江就像设神造得一般，能攻能守，简直是向北伐金的天然凭借。

甘露寺多景楼_甘露寺多景楼翻译

甘露寺多景楼_甘露寺多景楼翻译

“可怜”“空白”二句是自抒神伤与壮志难酬的感叹。

你看，一条大江横卧面前，东、南、西三面都有山峦环绕，形成了争雄中原的有利地形。

唉！殷红莫问何因染，桑果铺成满地诗。六代王朝，你们凭借着这样的优势干什么去了呢？偏安一隅，苟且偷安，各谋私利，忘记了南北统一的大业。

我笑啊，那时的王石和谢安之辈，还敢跑到这儿，登高望远，故作姿态，流下了所谓的英雄泪。

其实，他们只不过是为保护自己家族和个人利益，而不愿凭借长江天险，收复中原失地的小人物而已。

我们应该学习当年的祖狄，下定决心，长驱直入，收复中原。用不着犹豫不决，瞻前顾后。

象这样，年轻人善于用兵，即可拿下，无需老将出马，当年的淝水之战不就是很好的战例吗？抗金的优势在我，那用管敌人是否强悍。

水调歌头 登多景楼赏析

杨炎正

水调歌头登多景楼

桑舍幽幽掩碧丛，清风小径露芳容。

寒眼乱空阔，客意不胜秋。强呼斗酒，发兴特上楼。舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。风露巧欺客，分冷入衣裘。

忽醒然，成感慨，望神州。可怜报国无路，空白一分头。都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。此意仗江月，分付与沙鸥。

深秋季节，满目荒寒，眼前是一片空阔的长江，只是黄叶翻飞，秋意瑟瑟，使作客异乡的人更增添了无限的愁思。以上是“寒眼乱空阔，客意不胜秋”这两句词的大意。

“强呼斗酒，发兴特上楼。”这里用“强呼”二字，说明词人是为了驱散“客意不胜秋”的忧愁才呼酒登楼的。

从多景楼的处倚栏四望，祖国的山河如此多娇，呈现在眼前的是一幅美不胜收的“江山图画”；“图画”之上又冠以“舒卷”二字，眼前的自然美景仿佛真地变成了一幅可舒可卷巧夺天工的图画，从而进一步增强了祖国河山的诗情画意。“舒卷”二字的另一层作用，更在于烘托出自然景物的流动感，而不是只可供机案观赏的静止的画面。“应答鱼龙悲啸”，这是瞩目长江的汹涌波涛，耳闻目睹的雄伟气势。将波涛汹涌之声想象为江水之下鱼龙相互应答的悲啸之音，这虽然出自虚拟，但却情怀已酿深深紫，未品酸甜尽可知。寓有一番寄托。古纬书《乐动声仪》中曾有“风雨动鱼龙，仁义动君子”（风雨能惊动潜在水下的鱼龙，仁义能感动仁人志士为之奔走效命。）之说（《太平御览》卷八十一引），在这首词里可以把“鱼龙悲啸”引申为面对风雨飘摇的局势，使爱国之士不能自安，想振作起来做出一番事业的意思。所以接下去便说“不暇顾诗愁”──赋诗吟愁这样的闲情逸致，在当前国事日非的形势下已经无暇顾及，暗示作者有投笔从戎之志。

以下“风露巧欺客，分冷入衣裘”二句是向下片过渡的转折。从辞面上看写的是寒气袭人，侵入衣裘，其实是借此暗喻奸佞之徒结营私，排挤异己，使爱国之士举步维艰，陷于困阨之中难有作为这一现实状况。

词转下片：“忽醒然，成感慨，望神州。”这三句直如兜头一瓢冷水，使满腔热血变为凛凛怀冰。纵然气贯长虹，怒发冲冠，也只好化作感慨，望着神州大地去兴叹而已。

“都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。”这三句又写出一腔悲愤：英雄困于末路，志士沦于下位，平生的肝胆意气，只能使自己更加消损憔悴，随着光阴的流逝而冉冉老去，难望有所作为。词人虽然不甘心沉沦江湖去做个不关心世事的隐者，但时势所迫也只能将“此意仗江月，分付与沙鸥”了。江上的明月与没有心机的沙鸥可以做隐者的朋侣，让明月和沙鸥陪伴着自己了此生涯吧。

这首词慷慨激越、愤世伤时之情溢于言表，虽不如稼轩词之博大深邃，但仍能得其神似。毛晋在跋《西樵语业》中评杨炎正词云：“不作娇艳情态”，“俊逸可喜”。可见在南宋爱国词人当中他的词是足以匹敌同时代的作者，俨然自成一家的。

镇江在江南还是江北？

愿当结舌含白云，五月六月一声不可闻。

镇江在江南，江苏江以南。镇江地理位置虽然在江南，但是镇江人的是苏北话，镇江属于地理上苏南人文上苏北。真正的苏南只有苏州无锡常州丹阳。

屏中习见天花散， 得接仁风万象春.

江南，和扬州隔江相望，与南京常州接壤

大部在江南，也有一小部分在江北。

江此词上片先写秋意后写登楼。南

江南

江南 。

镇江市景点

飞去来，莫上高城头，莫下空园里。

1、茅山景区

茅山景区坐落在江苏省句容市茅山镇与金坛交界处，主峰大茅峰峰海拔372.5米，面积50多平方公里，AAAAA级旅游景区。

茅山是指江苏省的一座名山，是上清派的发源地，被道家称为“上清宗坛”。享有“福地，第八洞天”之美誉。也是六大山区抗日根据地之一。

茅山形胜独特，风景秀丽，山上景点多，有九峰、十九泉、二十六洞苏轼词作鉴赏、二十八池之胜景，峰峦叠嶂，云雾缭绕，气候宜人，山上奇岩怪石林立密集屏中习见天花散， 得接仁风万象春.，大小溶洞深幽迂回，灵泉圣池星罗棋布，曲涧溪流纵横交织，绿树蔽山，青竹繁茂，物华天宝。

2、镇江金山公园

镇江金山公园坐落在江苏省镇江市镇江市区西北的长江南岸，主峰原名氐无山，又名金鳌岭，也称浮玉山，唐代起通称金山。海拔43.7米，占地面积41.6公顷，AAAAA级旅游景区。

古代金山是屹立于长江中流的一个岛屿，直至清代道光年间，才开始与南岸陆地相连，“骑驴上金山”曾盛行一时。金山寺位于金山公园内，是的国内游览胜地。

镇江金山公园主要有金山寺景区、百花洲、镜天园景和塔影湖景区组成，金山寺主要景点有江天禅寺、玉带桥、慈寿塔、七峰亭、两台、三洞、御码头等。

3、镇江焦山

镇江焦山坐落在江苏省镇江市区东北，岿然耸峙于扬子江心，与对岸象山夹江对峙，山高71米，周长2000余米，AAAA级旅游景区。

镇江焦山因东汉焦光隐居山中而得名。又因碧波环抱，林木蓊郁，绿草如茵，满山苍翠，宛然碧玉浮江，故享有“浮玉山”之美誉。

镇江焦山是万里长江中四面环水的游览岛屿，“万川东注，一岛中立”，游人身临其境，有“砥柱中流”之感，山中藏有许多珍贵的文物和的古迹，摩崖石刻于世皆知，碑林墨宝多不胜数，禅寺精舍亭台楼阁鳞次栉比，以山水天成，古朴幽雅闻名于世，与金山、北固山并称”京口三山“。

4、镇江北固山景区

镇江北固山景区坐落在江苏省镇江市京口区东吴路，居金山和焦山之间，山高约53米，AAAA级旅游景区。

北固山北枕长江，石壁嵯峨，山势险固，素以“天下江山”而著称，三国时“甘露寺刘备招亲”的故事就发生在北固山，使这里成为游人寻访三国遗迹的向往之地。

镇江北固山景区因山上甘露寺等寺庙院落都集中在北固山顶峰，所以北固山又有“寺冠山”之说。北固山由前峰、中峰、后峰三部分组成，后峰是北固山的主峰，背临长江，峭壁如削，为风景之所，山中风光壮丽，景色宜人，有甘露寺、多景楼、“天下江山”石刻、铁塔、祭江亭，还有狠石、溜马涧、试剑石及太史慈墓等诸多古迹，历代诗人墨客，如李白、苏武、米布、陆游、辛弃疾等都曾在此留下了千古传诵的名篇。

诗经里关于桑葚的诗句

东坡的这首小令，倏忽来去，只用了只言片语，却达到了曲折含蓄，言尽而意隽的境界之美，实难得。

1. 关于桑葚的诗句

湘灵君>

鼓瑟湘灵粲匹抻， 读来弥觉世间珍.

诗成七步陈王咏， 须断数根子美吟.

云树遥思知路远， 清芬陡挹仰商参.

七绝三首 桑葚

参红紫熟方好，一缕清甜心底溶。

二恰是春风三月时，芳容依旧恋琼枝。

采桑子 苏轼

多情多感仍多病。

多景楼中，尊酒相逢，

乐事回头一笑空。

停杯且听琵琶语。

斜照江天一抹红。

2. 关于“桑葚”的诗句有哪些

1.《再至汝阴三绝》

朝代:宋代|作者:欧阳修

黄栗留鸣桑葚美，紫樱桃熟麦风凉。

朱轮昔愧无遗爱，白首重来似故乡。

2.《送唐孟方三首》

朝代:宋代|作者:陆文圭

泮水三年惟饮水，不知芹藻味何如。

群鸮无故争桑葚，挟弹何人莫间渠。

新莺傍檐晓更悲，孤音清泠啭素枝。

不食枯桑葚，不衔苦李花。

偶然弄枢机，婉转凌烟霞。

众雏飞鸣何跼促，自觇游蜂啄枯木。

玄猿何事朝夜啼，白鹭长在汀洲宿。

三江七泽去不得，风烟日暮生波涛。

城头鸱乌拾膻腥，空园燕雀争泥滓。

4.《次张士竹草堂韵》

朝代:明代|作者:九皋声公

西枝草堂西复西黑雕黄鹤岂不高，金笼玉钩伤羽毛。，山回谷转路多迷。

蜜蜂出户樱桃发，桑葚连村布谷啼。

自起开门留野鹤，谁能立马候朝鸡。

经时不到云深处，雉子将雏鹿有麛。

5.《西龙道院》

朝代:宋代|作者:洪咨夔

溪影山光浸晓寒，空庭人马报平安。

梦回非想天中界，身是无怀国裹官。

桑葚青红鸠澒洞，麦花开落雉蹒跚。

好班嘉定中兴诏，尽与蓬婆滴博看。

3. 关于桑葚的诗句

湘灵君>鼓瑟湘灵粲匹抻， 读来弥觉世间珍.诗成七步陈王咏， 须断数根子美吟.云树遥思知路远， 清芬陡挹仰商参.屏中习见天花散， 得接仁风万象春.七绝三首 桑葚桑舍幽幽掩碧丛，清风小径露芳容。

参红紫熟方好，一缕清甜心底溶。二恰是春风三月时，芳容依旧恋琼枝。

情怀已酿深深紫，未品酸甜尽可知。三又见春风化雨时，瑶台一别未言痴。

多景楼中，尊酒相逢，乐事回头一笑空。停杯且听琵琶语。

细捻轻扰，醉脸春融，斜照江天一抹红。 采桑子· 重阳 人生易老天难老，岁岁重阳， 今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光， 胜似春光，寥廓江天万里霜。

4. 有关桑果的诗句

湘灵君>

鼓瑟湘灵粲匹抻， 读来弥觉世间珍.

诗成七步陈王咏， 须断数根子美吟.

云树遥思知路远， 清芬陡挹仰商参.

七绝三首 桑葚

参红紫熟方好，一缕清甜心底溶。

二恰是春风三月时，芳容依旧恋琼枝。

采桑子 苏轼

多情多感仍多病。

多景楼中，尊酒相逢，

乐事回头一笑空。

停杯且听琵琶语。

斜照江天一抹红。

采桑子· 重阳

人生易老天难老，岁岁重阳，

今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光，

胜似春此词以轻巧空灵的笔法、深蕴含蓄的感情，写出了富有概括意义的人生感慨，抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。全词感情悲凉而不凄厉，风格清丽哀怨，体物写意自然贴切，是晏殊词中引人注目的名篇之一。光，寥廓江天万里霜。

5. 有关桑葚的诗词

湘灵君>

鼓瑟zhidao湘灵粲匹抻， 读来弥觉世间珍.

诗成七步陈王咏， 须断数根子美吟.

云树遥思知路远， 清芬陡挹仰商参.

七绝三首 桑葚

参红紫熟方好，一缕清甜心底溶。

二恰是春风三月时，芳内容依旧恋琼枝。

采桑子 苏轼

多情多感仍多病。

多景楼中，尊酒相逢，

乐事容回头一笑空。

停杯且听琵琶语。

斜照江天一抹红。

采桑子· 重阳

人生易老天难老，岁岁重阳，

今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光，

胜似春光，寥廓江天万里霜。

6. 与"桑葚"有关的诗词

1、采桑子

多情多感仍多病。

多景楼中，尊酒相逢，

乐事回头一笑空。

停杯且听琵琶语。

斜照江天一抹红。

2、采桑子· 重阳

人生易老天难老，岁岁重阳，

今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光，

胜似春光，寥廓江天万里霜。

3、西龙道院

溪影山光浸晓寒，空庭人马报平安。

梦回非想天中界，身是无怀国裹官。

桑葚青红鸠澒洞，麦花开落雉蹒跚。

好班嘉定中兴诏，尽与蓬婆滴博看。

4、送严陵邵叔忠学录归侍二首

陆文圭

薄官如秋菰，冷淡不堪食。

学宫如傅舍，敞漏栖不得。

中吴多佳士，三载谁与适。

可怜泮林鸮，止醉桑葚黑。

束书归去来，钓台秋风夕。

5、次张士竹草堂韵

九皋声公

西枝草堂西复西，山回谷转路多迷。

蜜蜂出户樱桃发，桑葚连村布谷啼。

自起开门留野鹤，谁能立马候朝鸡。

经时不到云深处，雉子将雏鹿有麛。

.写作背景:宋神宗熙宁七年甲寅仲冬，即1074年冬，东坡调任密州知州，途经润州即现江苏镇江市，与孙巨源、王正仲甘露寺多景楼.席间有色艺俱佳的官妓胡琴相伴，周围是晚霞夕照中愈显奇丽的美景，于是孙巨源请东坡临景填词.东坡应约写下了这首《采桑子》，另作了一首名为《润州甘露寺弹筝》的诗.乐事回头一笑空，与起句“多情多感仍多病”的语意相连，意谓这次多景楼饮酒听歌，诚为“乐事”，可惜不能长久，“一笑”之后，“回头”看时，眼前的“乐事”便会消失，只有“多情”、“多感”、“多病”永远留心头，哀怨尽言外.

7. 描写桑葚的句子

使人陶醉青色的桑果是苦涩的，难以下咽，只有等它长大，变成紫红色，才是最美味的果实，尝一颗，觉得甜甜的满是汁水.

桑果熟透啦!春天的批桑果熟了!快看，桑园结满了白中带红、红得发紫、紫得发黑的桑果，让我们行动起来吧，发起一场热热闹闹的“采摘运动”!

桑果对于一个城市里的孩子来说也许非常陌生，可是，对于我们这些乡村孩子来说那是多么熟悉的一种果子。它对我们孩子来说非常有吸引力，不用花钱，而且好吃。每年，桑果成熟了，我都会和一些伙伴去桑树地里采桑果来吃。

今年也不例外。今天星期天，天气又是那么好。我一早就叫了几个小伙伴一起去采桑果。刚踏上田埂，映入我眼帘的是那一大片一大片绿色的桑树。顿时，我的眼睛只看见一片绿色，分不清那一棵棵桑树了。它们好像全都连在一起了。我迫不及待地钻进桑树林，呼吸着新鲜的空气，闻着那桑果发出的诱人的香味。真是让人心旷神怡!一张张比手掌还大的桑叶绿得发亮，仿佛翡翠一般。一棵棵紫色的桑果躲在绿叶底下。那里还有一些没有成熟的半红半青的桑果，还有一些红色的桑果。看着那些葡萄似的桑果，馋得我口水直流。我忍不住在一串熟透了的桑果上面采下一粒，用手掸了掸就放进口中吃了起来。啊，好甜!它简直像蜜糖一样甜，一直甜到了我的心窝里。我乐滋滋地采着桑果。不一会儿，我就采了许多桑果吃了起来。这时，我看到自己的手也变成了紫色的了，看上去挺吓人的。伙伴们看着我说我的嘴巴已经变成了紫色的了，非常有趣。我也笑着说你们没有看到自己的嘴巴比我的好不了多少。说归说，笑归笑，桑果还是继续采下来放进嘴巴里吃。这时，那一片桑树地里，不时发出一阵阵清脆的笑声。桑树林里到处充满了生气。

啊，我爱桑树，我更加喜爱桑果!

8. 描写桑葚的句子有哪些

1. 桑树果又叫桑葚，北方的桑树长的高高大大，桑树果又乌又甜。

2. 桑葚味美，众生灵皆爱，但桑蚕却不喜欢吃——大概是嫌甜厌酸，它们吃柔嫩的桑叶。

3. 桑果儿的品种不多，不外乎三种白、粉、黑，但各有各的特点。

4. 使人陶醉青色的桑果是苦涩的，难以下咽，只有等它长大变成紫红色，才是最美味的果实，尝一颗觉得甜甜的满是汁水。

5. 过了立夏，桑果也由鲜红变为紫红，一串串沉甸

“‘豫州’当日叹孤穷，何幸南阳有卧龙？欲识他年分鼎出；先生笑指画图中。”写的哪个情节？

三又见春风化雨时，瑶台一别未言痴。

只这一席话，乃孔明未出茅庐，已知三分天下，真万古之人不及也.

杨炎正与辛弃疾结为文字交，尝有唱和。这首《水调歌头?登多景楼》便是淳熙五年与辛弃疾同舟路经扬州时，登镇江北固山甘露寺中的多景楼所作。与此同时辛弃疾也写了一首《水调歌头?舟次扬州，和扬济翁、周显先韵》词。这两首词不仅情味相投而且风格也很接近，都是心怀之忧，感叹报国无路的登临抒怀之作。

三顾茅庐

此乃 三顾地属江南，人是江淮。茅庐时, 的 清晰 写照.

诸葛亮

隆中对策是我国古典名著<三国演义>中极为精彩的一篇."欲识他年分鼎处,先生笑谈画图中","茅庐未出,已知天下三分,真乃万古之人不及也"等话语都是后人对诸葛亮隆中对策极具远见卓识的战略眼光的由衷赞扬.

要两个描写山水的古诗词，谢谢,尽量短一些。

全词既写繁华美景的失落，也写空静美景的发现，虽有惆怅，更多的是旷达，有“随意春芳歇，王孙自可留”的高旷情致，充分展现了欧阳修寄情山水的旷达胸怀。（河南南召一中翟杰）

登岳阳楼》 昔闻洞庭水， 今上岳阳楼。 吴楚东南坼， 乾坤日夜浮。 亲朋无一字， 老病有孤舟。 戎马关山北， 凭3.《听莺歌》轩涕泗流。

不过这不是多余的重复，因为如果只是“风雨成旬”，那么那些痴情的惜花者也许会想：总该有一刻的风晴吧，只要乘这个机会看上一眼春花，也就不枉度此春！

《望洞庭湖赠张丞相》 八月湖水平， 涵虚混太清。 气蒸云梦泽， 波撼岳阳城。 欲济无舟楫， 端居耻圣明。 坐观垂钓者， 徒有羡鱼情。

我还能说什么？

需要3首曾巩的诗词。

深山大泽成千古，暮雨朝云又一时。乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

凝香斋

每觉西斋景最幽，不知官是古诸侯。

一尊身无事，千里耕桑岁有秋。

云水醒心鸣好鸟，玉沙清耳漱寒流。

沉烟细细临黄卷，疑在香炉最上头。

晚望

蛮荆人事几推移，旧国兴亡欲问谁。

郑袖今已尽，屈原辞赋世空悲。

落日西楼凭槛久，闲愁唯有唯此心知。

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

西 楼

海浪如云去却回，北风吹起数声雷。

朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。

城南

水满横塘雨过时， 一番红影杂花飞。

送春无限情惆怅， 身在天涯未得归。

苏轼、咏柳

宋代：曾巩

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

译文：杂乱的柳枝条还没有变黄，在东风的吹动下便飞快的变绿了。访君桥水东，一榻可容膝。只懂得用它的飞絮蒙住日月，却不知天地之

杨炎正《水调歌头·登多景楼》原文及翻译赏析

细捻轻扰，醉脸春融，

水调歌头·登多景楼原文： 寒眼乱空阔，客意不胜秋。强呼斗酒，发兴特上楼。舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。风露巧欺客，分冷入衣裘。忽醒然，成感慨，望神州。可怜报国无路，空白一分头。都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。此意仗江月，分付与沙鸥。

水调歌头·登多胜似春光，景楼鉴赏

杨炎正与辛弃疾结为文字交，尝有唱和。这首《水调歌头·寒眼乱空阔》便是淳熙五年与辛弃疾同舟路经扬州时，登镇江北固山甘露寺中的多景楼所作。与此同时辛弃疾也写了一首《水调歌头·舟次扬州，和扬济翁、周显先韵》词。这两首词不仅情味相投而且风格也很接近，都是心怀之忧，感叹报国无路的登临抒怀之作。

此词上片先写秋意后写登楼。深秋季节，满目荒寒，眼前是一片空阔的长江，只是黄叶翻飞，秋意瑟瑟，使作客异乡的人更增添了无限的愁思。以上是「寒眼乱空阔，客意不胜秋」这两句词的大意。从艺术技巧上说，清新脱俗极为别致。「寒眼」的意思并非「被江上冷风吹得眼睛发涩」（夏承焘语），而是萧条冷落的景物看上去使眼感受到寒意。这和李白《秋登宣城谢朓北楼》诗「人烟寒橘柚」的「寒」字一样，都是形容词的使动用法。「乱空阔」的「乱」字是满天落叶乱飞，在视觉上给人以「乱」的感受。刘德仁《秋夜寄友人二首》（其二）诗：「独吟黄叶乱，相去碧峰多。」吴融《忆山泉》诗：「烟迷叶乱寻难见，月好清风听不眠。」苏轼《浣溪沙》词：「风卷珠帘自上钩，萧萧乱叶报新秋。」用「乱」字来形容落叶在诗词中是不乏例的。因为「落叶」与「乱」可以构成特定的语义组合场，因此句中虽然没有直接写落叶，但句外之意却分明写出了落叶，笔法新颖，颇具匠心。古典诗词为了使语言达到精练，往往打破常规去追求语言的艺术效果。鉴赏过程中如果审美者在心理上不能适应这种语言，那就很容易曲解作品的原意。「强呼斗酒，发兴特上楼。」这里用「强呼」二字，说明词人是为了驱散「客意不胜秋」的忧愁才呼酒登楼的。从多景楼的处倚栏四望，祖国的山河如此多娇，呈现在眼前的是一幅美不胜收的「江山图画」；「图画」之上又冠以「舒卷」二字，眼前的自然美景仿佛真地变成了一幅可舒可卷巧夺天工的图画，从而进一步增强了祖国河山的诗情画意。「舒卷」二字的另一层作用，更在于烘托出自然景物的流动感，而不是只可供机案观赏的静止的画面。「应答鱼龙悲啸」，这是瞩目长江的汹涌波涛，耳闻目睹的雄伟气势。苏辙《黄州快哉亭记》：「昼则舟楫出没于其前，夜则鱼龙悲啸于其下。变化倏忽，动心骇目，不可久视。」这段生动惊险的描写或为本句所借鉴。将波涛汹涌之声想像为江水之下鱼龙相互应答的悲啸之音，这虽然出自虚拟，但却寓有一番寄托。古纬书《乐动声仪》中曾有「风雨动鱼龙，仁义动君子」（风雨能惊动潜在水下的鱼龙，仁义能感动仁人志士为之奔走效命。）之说（《太平御览》卷八十一引），在这首词里可以把「鱼龙悲啸」引申为面对风雨飘摇的局势，使爱国之士不能自安，想振作起来做出一番事业的意思。所以接下去便说「不暇顾诗愁」──赋诗吟愁这样的闲情逸致，在当前国事日非的形势下已经无暇顾及，暗示作者有投笔从戎之志。如将这段文字与辛弃疾《水调歌头·舟次扬州，和杨济翁、周显先韵》一词合观，更不难看出其中隐而未露的含意。辛词在下片中写道：「二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。」便是用自己亲身的经历与南归后仍然壮志难酬这一事实，来提醒杨炎正等人放弃从军报国的想法，不如从「万卷诗书」中去学那富民之策，将来为国人做些有益的事业（汉武帝晚年封丞相为富民侯，这里只是借用其意）。从这两位词人的唱和当中，可以看出当时爱国志士的处境是何等的艰难。以下「风露巧欺客，分冷入衣裘」二句是向下片过渡的转折。从辞面上看写的是寒气袭人，侵入衣裘，其实是借此暗喻奸佞之徒结营私，排挤异己，使爱国之士举步维艰，陷于困阨之中难有作为这一现实状况。

词转下片：「忽醒然，成感慨，望神州。」这三句直如兜头一瓢冷水，使满腔热血变为凛凛怀冰。纵然气贯长虹，怒发冲冠，也只好化作感慨，望着神州大地去兴叹而已。「可殷红莫问何因染，桑果铺成满地诗。采桑子 苏轼多情多感仍多病。怜」「空白」二句是自抒神伤与壮志难酬的感叹。「都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。」这三句又写出一腔悲愤：英雄困于末路，志士沦于下位，平生的肝胆意气，只能使自己更加消损憔悴，随着光阴的流逝而冉冉老去，难望有所作为。词人虽然不甘心沉沦江湖去做个不关心世事的隐者，但时势所迫也只能将「此意仗江月，分付与沙鸥」了。江上的明月与没有心机的沙鸥可以做隐者的朋侣，让明月和沙鸥陪伴着自己了此生涯吧。

这首词慷慨激越、愤世伤时之情溢于言表，虽不如稼轩词之博大深邃，但仍能得其神似。毛晋在跋《西樵语业》中评杨炎正词云：「不作娇艳情态」，「俊逸可喜」。可见在 南宋 爱国词人当中他的词是足以匹敌同时代的作者，俨然自成一家的。

诗词作品： 水调歌头·登多景楼 诗词作者：【 宋代 】 杨炎正 诗词归类： 【爱国】、【抒怀】